Я очень возбужден (2013)

Популярный испанский режиссер Педро Альмодовар подарил нам столько замечательных и любимых фильмов, которые с годами можно пересматривать и пересматривать. Он уникальный режиссер, и его фильмы так глубоки и очаровательным.

Сейчас перед нашим вниманием девятнадцатый по счету фильму Альмодовара — комедия «Я очень возбужден». Эта самая забавная, смешная и легкая комедия данного режиссера. Также этот фильм самый смелый и бессовестный. Кино атмосферно и ни на что не похоже. Зрителю лишь остается пристегнуть ремни и вместе с героями из этой истории на самолете отправиться в улетное путешествие откровений и неожиданностей.

Рейс из Мадрида в Мехико. Сначала все было хорошо и привычно, но где-то над атлантическим океаном с самолетом что-то пошло ни так. Связи с миром нет, и есть возможность аварии. Но пассажиры не паникуют, они приступили к чисто сердечным признаниям. У каждого своя тайна, но страх перед скорой смертью все сметает, и очистительная волна правды накрывает героев из этой истории. Стюардом (геям) предстоит взять все в свои руки, успокаивать и занимать пассажиров…

Много хитросплетений в сюжете между героями, но по большей части сюжет вертится вокруг стюарда гея и пилота бисексуала, у которых тайная любовная связь. Пилот женат и у него есть дети, но сердцем он со стюартом, ну а перед глазами смерти из-за возможной аварии, он начинает понимать, что для него больше важно в этой жизни.

На самм деле очень смешной фильм, хотя и скандальный и откровенный. В этом весь Альмодовар. Снято все как всегда нереально атмосферно, со вкусом. Зрителя ждет куча смешных ситуаций, и конечно классный испанский актерский ансамбль.

В рои камео здесь было приятно видеть Пенелопу Крус и Антони Бандернеса, но фильм будет ни о них. Троицу стюардов здесь играют Хавьер Камара, Карлос Аресес и Рауль Аревало, и парни сыграли уморительно смешно. Пилота сыграл Антонио де ла Торре, а женские роли достались очаровательной Сесилии Рот (зритель помнит ее по культовому уже фильму «Все о моей матери») и Лоле Дуэньяс (помним ее по «Возвращению»).

Классные актеры и актрисы, и все сыграли смешно. Зрителя ждет приключенческий коктейль шуток и юмора. Это кино не для ханжей. Повторюсь, что комедия хоть и легкая и непринужденная, но довольно смелая и откровенная. Фильм для взрослой аудитории зрителей, полный секретов и тайн.

Как признался сам режиссер, он снял этот фильм с большой любовью, и гейская комедия получилась уморительно смешная и курьезная. В ней есть ни только место юмору, но и чему-то философскому, романтике и чему-то еще, чему-то сердечному и очень доброму.

Фильм позабавил и рассмешил, хотя он наглядно отличается и выделяется из всего, что снял режиссер.

«Я очень возбужден» — испанская комедия 2013 года. Итог, уморительный фильм для взрослых, созданный с руки талантливого режиссера обаянием и улыбки. Фильм-улыбка. Спасибо и приятного просмотра.

7 из 10

Последний фильм Педро Альмодовара. Обычно он создает достаточно серьезное кино с грустной в общем-то историей. Этот же фильм легкий, местами очень похотливый и очень смешной с испанским колоритом.

Вообще испанцы — жаркий народ. Если у американцев самая главная пошлость — это показать прелести, у французов — это смещается в область чувств, и герои впадают во всевозможные аллюры: молодые со старыми, мальчики с мальчиками… То испанцы не ходят вокруг да около. Сколько ни смотрела испанские фильмы, даже в самом безобидном или серьезном кино всегда открыто показывается какая-либо сексуальная сцена. Такая уж это горячая нация!

Так что фильм, в названии которого уже заложено, о чем будет собственно кино, — «Я очень возбужден» — не столько имеет мало мальский сюжет, сколько больше скроен из сцен на сексуальную тему. Но все же это легкое развлекательное кино. И на мой взгляд той пошлятины, что присутствует в голливудских фильмах, тут нет. Все очень мило даже.

К этому творению Педро Альмодовара очень сложно написать рецензию. Почти невозможно. А все потому, что у фильма практически нет сюжета. Попробуйте пересказать содержание фильма через 10 минут после просмотра — вряд ли у вас это получится. Летит самолет, люди в нем летят… странные какие-то. Поломка непонятная, танцующие геи, нимфоманка-экстрасенс, оргии и Пенелопа Круз.

Вот все, что можно вспомнить о фильме. Полтора часа фантасмогории, которую многие сочтут откровенной чушью.

Но я люблю этот фильм, он заряжает меня позитивом. Читала о том, что все здесь не так просто, — якобы самолет современное испанское общество, и Альмодовар в комедийном ключе выявил его главные проблемы. Но я не буду вдаваться так глубоко, буду наслаждаться искрометной абсурдностью происходящего.

Итак, два влюбленных механика (Антонио Бандерас и Пенелопа Круз) забыли привернуть к самолету какую-то детальку. И теперь он не может приземлиться, и вынужден постоянно курсировать по своему маршруту. Чтобы не было паники пассажиров эконом-класса усыпили. Из бодрствующих на борту остались лишь сами пилоты, веселые стюарды с нестандартной ориентацией и несколько пассажиров первого класса. Они ссорятся, мирятся, занимаются любовью, танцуют. И все это без особого смысла, зато весело.

Как итог, отличный фильм, способный подарить хорошее настроение. Желающие могут искать глубинный смысл происходящего, остальные же — просто насладиться зажигательным безумством на экране.

8 из 10

Запрещается к просмотру моралистам, ханжам и отъявленным консерваторам.

Кино для людей широких взглядов и свободных нравов.

Тем, кто неспокойно относится к теме гомосексуализма на экране и вообще в жизни, лучше пройти мимо и поискать себе что-нибудь другое, ибо тема нетрадиционной сексуальной ориентации предстает здесь во всей красе.

Ярко! Красочно! Остроумно! Голубые шутки и просто шутки ниже пояса звучат почти на каждой минуте фильма, но они настолько точные и смешные, что прежде чем покраснеть, ты знатно посмеешься.

А эти стюарды-геи — блеск! Для них как для актеров в этом кино есть где развернуться и по-актерски похулиганить, что мы и наблюдали, собственно.

Для тех, кто в этом фильме ищет или будет искать логику, скажу — ее там нет, искать ее — дело напрасное, лучше просто наслаждайтесь!

Кино для просмотра в гордом одиночестве или с теми, кто над каждой шуткой будет громко смеяться, а не прятать глаза и тихонько краснеть.

Я очень люблю, когда кино начинают ругать почем зря. «Значит хорошие сапоги, надо брать!». Посмотрела. По-моему, это просто великолепный стеб.

Да, жесткий, да — на грани фола (но не за гранью!), да несколько вульгарный. Но стеб. К этому фильму не надо относиться серьезно. Не надо искать в нем глубокого смысла и делать далеко идущих выводов. Это такая насмешка над современным миром со всеми его перекосами.

Обычный авиарейс, направляющийся из Испании в Мексику, превращается в кошмар — в самолете отказало шасси и надежды на благополучную посадку нет. Ко всему прочему, в салоне не работают мобильные телефоны и телевизоры (прощай, твиттер и фейсбук, прощай, приятный просмотр легкой комедии под бокал красного). Экипаж принимает решение «усыпить» пассажиров эконом. класса — чтоб не дергались и не создавали панику. Некоторое количество снотворного и весь салон во главе с двумя стюардессами погружается в целительный сон. Бодрствующими остаются пять мужчин -членов экипажа и семеро пассажиров бизнес-класса. И тут начинается вакханалия. Терять-то нечего… Можно говорить все, что думаешь, можно не стесняться собственных сексуальных предпочтений и делиться сокровенными тайнами.

Альмодовар в этом фильме развлекся на славу. Чего там только нет. И стюарты-геи, и секс в салоне, и наркотики, и безумная женщина-провидица, и порнозвезда… Это насмешка и над развернувшейся не так давно истерией по поводу гомосексуальных браков, и над взаимоотношениями в «приличном обществе», и над сумасшествием по отношению к социальным сетям и вообще зависимостью от электронных средств общения.

Режиссер устраивает не просто фарс — буффонаду с вкарплениями мюзикла, при этом — с минимумом спецэффектов, с элементарными декорациями, ограничивающимися в большинстве своем интерьером салона бизнес-класса, и с очень легким, хотя и слегка вульгарным, флером вседозволенности. Той вседозволенности, которая бывает у людей только в одном случае — когда терять нечего и можно перестать соответствовать ожиданиям общества и сорвать маску.

Здесь отсутствует так любимый маэстро Педро темно-бордовый цвет, отсутствуют сложные, многослойные отношения, отсутствует рвущий сердце трагизм и вообще какой-либо надрыв. Есть только очень сочная, хотя и не всегда добрая, насмешка над современной Испанией, да и над Европой вообще и одновременно — теплая грусть, не переходящая, правда, как во многих фильмах Альмодовара в рыдания.

При этом, несмотря на недвусмысленно заявленную сексуальную подоплеку, это едва ли не самый целомудренный фильм Альмодовара. И определенно одна из немногих комедий, отсылающих нас к тому, юному, режиссеру, который в свое время снял «Женщины на грани нервного срыва». И в фильме очень много аллегорий, отсылок к 80-м, к эпохе диско.

Мне искренне понравилось. Тем, чьи эстетические чувства могут быть оскорблены вышеназванными темами, а также гомофобам и ханжам смотреть наверное не стоит. А остальным наверное понравится.

Вам страшно в преддверии катастрофы? Ничего страшного! Давайте мы просто напоим вас чем-нибудь, заставим или спать, или же сходить с ума — опускаясь до всевозможных дикостей!

Для меня, как человека не знакомого с ранними работами Альмодовара, было сюрпризом видеть от него комедию. Но вместе с этим было понятно, что все не ограничится обычными хохмами — что, слава Богу, и произошло. «Я очень возбужден» — смелая сатира, не только смешная, но очень актуальная, на болезненные темы. Именно эти болезненные темы, надо думать, и явились причиной столь низкого рейтинга — а так же то, что часть народа попросту не разглядела второе дно, которое, казалось бы, толком и не скрыто. Ведь о нем фильм местами просто кричит.

Вот самолет. Вот катастрофическая ситуация с ним. Но, в традициях всевозможных антиутопий, людям, находящимся, возможно, в конце своего жизненного пути, всячески предлагают предаваться пороку, сходить с ума и вообще не обращать внимания на то, что скоро смерть. В одной части самолета все спят, в другой — развлекаются, в третьей — решают судьбы пассажиров сего чудесного судна. Разглядеть здесь намеки на современное общество несложно. Общество, которое страдает трудностями самоопределения, общество, которое погрязло во лжи, общество, в котором «нельзя быть уверенным до конца».

«Я очень возбужден» можно сравнить с Коэновским «После прочтения сжечь» — это тоже одна из лучших комедий нынешнего века, это тоже сатира (и заметно более смелая). Кино яркое, веселое, захватывающее и умное. У Альмодовара одна из лучших работ, и самая недооцененная. Наверное, где-то на другом краю света, летел самолет с киношниками. И Педро решил эвакуироваться из всего начавшегося там безумия.

«На борту любого самолета всегда есть стюардесса, которую тебе хотелось бы соблазнить. Примерно год назад на высоте 20 тысяч футов над уровнем моря я вполне в этом преуспел».

«Чунгкингский экспресс». Вонг Кар-Вай.

И это только один из множества самолетных клеше с эротическим подтекстом, которые виртуозно пародирует Педро Альмодовар в фильме «Я очень возбужден».

А ещё… разве ни кто не фантазировал о том, чтоб во время полета уединиться со спутником (спутницей) в туалетной комнате?

А как же …слух… о том, что вместе с осознанием неминуемой смерти приходит неудержимое желание жить и появляется сексуальная раскрепощенность?

А если добавить сюда немного алкоголя и запрещенных препаратов?

Для достижения юмористического эффекта в фильме все эти понятия гипертрофированы и раздуты до неимоверных размеров.

Получился взрывной юмористический и пошловатый кино — коктейль. Правда, он не лишен мелодраматической нотки.

Маэстро Альмадовар конечно мастер на все руки. Пройдя сквозь пропитанные фатализмом «Разорванные объятья», «Кожа, в которой я живу». После просмотра, которых просто не хочется жить.

Или тягуче — меланхоличные «Дурное воспитание», «Возвращение» и «Всё о моей матери», которые оставляют послевкусие и размышления о вечном.

На новом витке режиссер вспомнил о своих любимых: маргиналах, наркоманах, любовниках, падших женщинах и о других несчастных людях, а также о своем фирменном пошловато — изысканном юморе времен «Свяжи меня», «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки», «Нескромное обаяние порока».

Только в отличие от перечисленных выше фильмов, которые были скорее трагифарсом. В данной ленте совсем мало драмы, сюжет в основном юмористический. Не смотря на то, что номинально фильм о катастрофе, на самом деле, он пропитан жизнелюбием и страхом одиночества.

В этом произведении есть всего понемножку: секс, юмор, лирика, заводная музыка, танцы, буйство красок.

Стоит отметить великолепную и слаженную игру актеров. Выделить кого — либо не возможно. На них и безумном сценарии держится фильм.

Кино не для гомофобов, не для моралистов и ханжей, не для широкого зрителя.

Всем остальным отличное настроение гарантированно.

8 из 10

Как только наткнулась на фильм, побежала его смотреть. Не узнавая оценку критиков, рейтинг и т. д. Это Педро Альмодовар, и он меня не разочаровал. Стоило ожидать качественную игру актеров. Жутко весело и приятно было наблюдать за их действиями, за их методами отвлечь пассажиров. С такими и падать не страшно!

Но несмотря на то, что мне он понравился, я знаю и уверена, что отнюдь не каждому он по душе. Во-первых, много гомосексуализма. Для просмотра вы хотя бы должны спокойно к ним относится. Во-вторых, немалое количество неожиданных эротических элементов/кадров покажутся на первый взгляд неуместными. В-третьих, смысл не всем будет понятен. В-четвертых, многие весь фильм будут ждать возвращения в кадр Крус и Бандераса. Так что, если вы не смотрели фильмов Альмодовара, не советую начать с этого. Он не подходит для знакомства.

Снова и снова убеждаюсь, Альмодовар и Камара — талантливейший и вечный союз!

Итак, 8,5 из 10

Wow. Such Almodovar. Very gay. Much airplane. So excited. Wow.

(Обязательно разноцветным шрифтом Comic Sans, на фоне той самой удивленной собачки.)

Демократическое развитие Старого Света в нынешних геополитических реалиях рождает, с одной стороны, оправданную критику в адрес нравственного упадка и кризиса социальных ценностей, с другой же — плодит предубеждения и подогревает жажду охоты на ведьм в более консервативных частях земного шара. Все чаще в мозгу российского обывателя рождаются картинки обезумевшей «Гейропы», где центральная площадь любого мегаполиса являет собой круглосуточный парад педерастов, бестиарий трансгендерных фриков, где правит бал содомия, разврат, растление молодежи и культурная деградация. В этой связи последняя работа Педро Альмодовара, конечно, не могла прийтись по душе всем и всюду. Уж слишком провокационной показалась фабула ленты, особенно тем неискушенным, кто не знаком с фильмографией одного из примечательнейших режиссеров современной Европы и не слыхивал о таких пронзительных и душещипательных историях, как «Поговори с ней» и «Кожа, в которой я живу». Грустный хирург гуттаперчевой человеческой психики, исследователь нетрадиционной сексуальности, привыкший водить зрителя по лабиринтам эмоций, страстей, страхов и комплексов своих героев, решил вдруг снять нечто веселое, ненапряжное, радужное, нечто для себя, для широкой и добродушной гомосексуальной души… Потом ушлые американцы превратили романтичных «Влюбленных пассажиров» в дразнящее «I’m so exited», а недалекие российские локализаторы скопипастили и ретранслировали название самым озабоченным из возможных способов, так что на наших экранах засверкало эпатажное «Я очень возбужден».

И неудивительно, что откупорить сие хулиганство, как праздничную бутыль шампусика, Альмодовару помогли исполнители, пожалуй, самых ярких и запоминающихся ролей его предшествующих фильмов. Улыбчивые свадебные генералы, появляющиеся в кадре лишь на первых минутах и заваривающие кашу, которую потом придется расхлебывать всем остальным. Для чего еще приглашать на съемки Антонио Бандераса и Пенелопу Крус, как не для такого эпизода? Заданное настроение подхватывает разношерстная компания на борту аэробуса, экипаж которого чуть менее чем полностью состоит из сладеньких и пра-а-ативных. Экспрессивные бортпроводники предложат пассажирам целый комплекс развлекательных мероприятий: один удивит патологической неспособностью лгать, второй расслабит порцией коктейля «Валенсия» с секретным (хи-хи) ингридиентом, а третий помолится за души окружающих перед симпатичной цветастой коробочкой. Но главный гвоздь программы — зажигательные песни и танцы. Ах, умопомрачительная вокально-хореографическая голубизна, — только самый суровый гомофоб (кто тут у нас главный бука, м?) не оценит пластику и артистизм, затыкающие за пояс добрую половину лучших мюзиклов современности. (Если не будете фыркать, узнаете, на кого второй пилот положил глаз и еще кое-что.)

Пассажиры первого класса лайнера, вынужденного кружить над Толедо вместо того, чтобы лететь в Мехико, негодуют, в то время как остальные почему-то дрыхнут без задних ног (почему? Пока секретик!). Женщина-медиум, обуянная мыслью о потере девственности, актриса-кляузница с манией преследования, престарелый мачо, увиливающий от любовниц, скрытный мексиканец с импозантными усами, серьезный лысый мужчина в очках, подозрительно хорошо подкованный в знаниях об устройстве самолета и парочка молодоженов в сонно-наркотическом экстазе. Хорошая компания для порно, — скажете вы. И будете, конечно, правы. Но Альмодовар не был бы Альмодоваром, если бы не спрятал за этими пестрыми карнавальными кулисами печальные житейские истории о злой иронии любви, о кризисе семейных ценностей, о предательстве и одиночестве, о темном прошлом и надеждах на будущее. Вот оно, самое главное, что намеренно вынесено за борт самолета, то, что проносится неуловимым призраком за иллюминаторами. Разнузданная беззаботность парящих в небесах и все те же повседневные тяготы и маленькие трагедии где-то далеко внизу, на Земле. Это и есть тот настоящий Альмодовар, который маскируется за внешней свободолюбивой праздностью. Горькая начинка, до которой вряд ли, пардон, дососет приторную глазурную оболочку каждый второй зритель. Поморщится и выплюнет, поведясь на отталкивающие ужимки и манерные жесты. Сюжет, подобный которому превратился бы у такого же открытого гея Гаса Ван Сента в протест, прокламацию и даже позерство, Альмодовар легко делает мощным фундаментом не только для серьезного, едва намеченного, завуалированного содержания, но для безапелляционной [само]иронии и смелого юмора. Настолько смелого, что король Испании вряд ли оценит, тем более что при Сталине за подобные шуточки незамедлительно поставили бы к стенке всю съемочную группу.

И пусть наступает момент, когда фильм, попав в зону сценарной турбулентности, проваливается в воздушную яму откровенной похабщины, скачет в экстазе на чем-то твердом и горячем, раскидываясь по сторонам разлохмаченной копной волос, но в конечном итоге полет выравнивается, а многострадальный аэробус таки остается на высоте. Потому что настоящего мастера, черт возьми, не испортит ни околокислотное хулиганство, ни ленивая распущенность в желании чуть-чуть похохмить и сыграть в поддавки попой вперед, ни ночные кошмары Мизулиной и Милонова, ни даже капля спермы, игриво застывшая в густых усах.

Все прекрасно, дамы и господа! Мы падаем.

«Все, что происходит в этом фильме является вымыслом и не имеет к реальности никакого отношения», — встречает зрителя издевательское предупреждение, словно насмехающееся над горемычным посетителем кинотеатра, случайно забредшем на сеанс. Если картина не имеет никакого отношения к реальности, — вот именно что никакого, — тогда к чему она имеет отношение? Неужели, это — чистейшей воды фантазия и провокация? Если это так, то почему бы самим вступительным словам не быть «фантазией и провокацией»?

«Я очень возбужден» Педро Альмодовара — это скоморошья песня или фиглярский выверт, чье иррациональное начало, увы, не поддается определению и в этом смысле не имеет никакого отношения к реальности, к той реальности, к которой мы привыкли, где каждая вещь имеет свое название и функцию, где все подчинено диктату сухого рассудка, а человек является рабом раз и навсегда устоявшейся легитимности. Этот фильм стоило бы воспринимать как проявление чистой жизни, где нет места экивокам и двусмысленностям, а есть вечно длящаяся кристальная чувственность, которую проживают персонажи вместе со зрителями, не привнося с собой элемент логики для объяснения того, что нельзя объяснить; а нельзя объяснить только одно — любовь.

Педро Альмодовар выбирает ныне популярную форму «катастрофы», помещая своих героев в условия свершающегося апокалипсиса. У режиссера получается эдакий испанский Ноев ковчег со всеми вытекающими. Катастрофа как из ряда вон выходящее событие здесь не играет никакой роли, потому что у Альмодовара катастрофа разыгрывается каждую секунду жизни, более того, сама жизнь является непрекращающейся катастрофой. «Я очень возбужден» — это «И корабль плывет» Федерико Феллини, но без иронии и метафоричности. Альмодовару незачем использовать метафоры: сам предмет исследования — чувственность — вынуждает его к грубости и прямолинейности. Критики утверждают, что последний фильм режиссера является возвращением к испанской мовиде 80-х годов. Стоит сказать, что это — триумфальное возвращение, яркое как оргазм: только Альмодовару под силу поместить своих героев, по сути, в гигантский металлический фаллос, нарезающий круги в страшном ожидании приземления, которое как оргазм станет грандиозным и приносящим успокоение. Рассудок будет стремиться ограничить жизнь, навязав ей смысл, но правильнее было бы воспринимать новый фильм Альмодовара как беспримесное переживание, незнающее, что такое двойное дно.

Педро Альмодовар лишает персонажей индивидуальности, потому что любовь так же, как и смерть, отрицает индивидуальность: увы, каждый из пассажиров будет в курсе всех ваших тайн, ведь динамик внутреннего телефона работает только через громкую связь. На фоне надвигающегося конца света разыгрывается настоящий карнавал Эроса, в котором косвенным образом участвует даже сам Его Величество король Испании. Все противоположности и разделения растворяются в нивелирующем границы эротизме: секс между убийцей и ее жертвой является всего лишь одной из многих метаморфоз, которые предлагает режиссер. Любовь утверждает себя во всех формах: геи, лесбиянки, трансвеститы, бисексуалы, мазохисты, cадисты и просто гетеросексуалы. Любовь поет гимн самой себе.

Педро Альмодовар, словно древнегреческий Эрот, соединил небо и землю, жизнь и смерть. Он в очередной раз сказал: «Границ больше нет».

Вот он Альмодовар времен «Женщин на грани нервного срыва». Всё так же молод, с легкостью, немного лукавством и, как всегда, шутовством, «балуется» на этот раз предлагая безумно трешовую комедию «Я очень возбуждён». Здесь режиссер что называется, пускается во все тяжкие ни в чём себе не отказывая, преподносит своё творение так откровенно, в какой-то момент даже вульгарно, что многие склонны назвать это нелепицей и бессмыслицей. Но постойте секундочку! Это же маэстро, это же Педро Альмодовор, который беспечен, эксклюзивен и экстравагантен, как в старые добрые времена. Это не его надо винить за пошлость и разврат, а вас, всех тех кто его не понимает и не принимает.

Обычный рейс обычного самолета, кои совершаются ежедневно, перерастает в немыслимую катастрофу. Все системы разом отказали и экипаж отправлен на верную гибель. И дабы как-то отвлечься от приближающегося катарсиса: люди развлекают себя как могут. Коктейли, наркотики, откровенные признания и разговоры «о наболевшем», распутство и секс — все маски сброшены и люди становятся теми, кто они есть на самом деле, без всяких прикрас.

Как всегда много ярких красок, акценты на красном и целый водоворот эмоций. Сейчас мне не хочется углубляться в суть картины и пересказывать сюжет, потому что словами нельзя объяснить что и как снимает Альмодовор — это все равно, что метать бисер перед свиньями — бесполезно и впустую.

7 из 10

С искренним удовольствием посмотрела этот фильм…

Честно, пыталась немного настроиться перед фильмом, все таки это Альмодовар и ждать можно много и любого, и не стоит расслабляться и будет о чем подумать!

Но буквально после завязки с Пенелопой и Антонио все стало легко и понятно. Ни о чем серьезном не будет, «ДЯДЯ ШУТИТ», маркер-вывеска вывешены и «кто не спрятался мы не виноваты»…

Безумно удивляют люди, плюющиеся в адрес этого кино! Как же посмел АЛЬМОДОВАР так низко пасть?! Как посмел уронить так низко свой уровень интеллектуала европейской киноиндустрии?!

Вот ужас то!

Как же это похоже на стресс малыша вдруг понявшего, что его папа и мама тоже занимались ЭТИМ!

И если вы не в состоянии увидеть в самом начале фильма предупреждение (Что бы дошло до каждого, привлечены актеры уровня Крус и Бандераса, какие могут остаться вопросы?!), что дальше ни о чем серьезном не будет, что впереди отвязная комедийная пародия, где будут смеяться над всем и всеми, то видимо именно с вас писали персонажа «Завклубом» из Рязановской «Карнавальной ночи»… Действительно почему геи?! Почему все трахаются?! Почему наркотики в заднице?! Когда все так серьезно и самолет падает?!

Ей богу! Никаких БИМ и БОМ! Выйдите и представьтесь как нормальные люди! Да и костюмы эти дурацкие лучше снять… А вначале выступит лектор из общества ЗНАНИЕ!…

И даже в дурашливом карнавале Альмодовар остается собой и нежно, как удивительный цветок преподносит совсем не смазливую и не кукольную, а какую-то инопланетно нечеловечески красивую Бланку Суарес, как носительницу ноты красоты которая выше всего в этом мире…

10 из 10

Талантливый человек талантлив во всем.

Уже из синопсиса понятно, что свершилось ожидаемое фанатами Альмодовара чудо: он решил вернуться к формату веселых и абсолютно сумасбродных ранних картин вроде «Лабиринта страстей» или «За что мне всё это?». Правда, появившаяся в самом начале Пенелопа Крус немного настораживает (ох, не её это формат!), но и она, и Антонио Бандерас просто отдают трехминутную дань уважения прославившему их маэстро, после чего исчезают из поля зрения, и тогда начинается совсем другая история.

Учтем следующее: быть хулиганом в тридцать лет — не то же самое, что быть хулиганом в шестьдесят три. И всё же Педро мастерски отматывает пленку назад, снимая нечто кардинально отличающееся от «Разорванных объятий» или «Кожи». Да, в одну реку не войдешь дважды: молодая Маура уже не блеснет в рекламе трусиков «Понте», и не получится разбитного «Пепи, Люси, Бом». Теперь Альмодовару не обязательно снимать по выходным где-то на вписках: он может позволить себе нормальные декорации. Тем более закрученной становится интрига: каким же он будет, этот фильм про «веселых стюардов»? Получится ли «впасть в детство» без маразма?

Посмотрим, что дарят нам первые полчаса. Пассажиры дрыхнут так, словно летят в гости к лангольерам; пилоты и бортпроводники напиваются до грэбберс-устойчивого состояния; для всех бодрствующих замешивается коктейль «Валенсия» с мескалином; хозяйка эротического агентства исходит паранойей; тётка-экстрасенс мечтает лишиться девственности, но в компании геев у нее маловато шансов. А на земле бывшая любовница одного из пассажиров забирает его вещи из квартиры другой любовницы. Разрази меня гром, если эта женщина — не отсылка к персонажу той же Кармен Мауры в «Женщинах на грани нервного срыва»!

Нет, решительно, картина великолепна. У молодого Альмодовара был пустой кошелек и полные штаны безрассудства и задора, но зрелый режиссер имеет за плечами шикарную фильмографию, на которую не стыдно ненавязчиво сослаться, не впадая в безвкусицу. Ну и в штанах кое-что осталось, чего уж там! Разве бы иначе получился феерический танец под «I’m so excited» или потрясная сцена, где почти весь самолет занимается сексом под ритмичную «Skies Over Cairo» группы Django Django? Юмор, хороший музыкальный вкус, тонкий подбор актеров, торжество абсурда — маэстро ни в чем себе не изменил. Остается надеяться, что Педро еще не раз порадует поклонников старым добрым стилем.

Режиссер — Педро Альмодовар. Мой любимый испанец.

Как обычно, наши прокатчики имеют свой особый словарь иностранных слов, чтобы перевести название фильма. «Я очень возбужден» — весьма вызывающее не оригинальное название. «Влюбленные пассажиры» — вот дословный перевод, из которого можно чего-то ожидать от фильма.

Главные герои — все. Сюжет вертится вокруг пассажиров бизнес-класса, стюардов-геев и команды пилотов. Через полтора часа выясняется, что произошла поломка шасси и судно все это время кружило в воздухе, чтобы найти свободный аэропорт, совершив аварийную посадку. Пассажиры бизнес-класса случайно узнают об этом, когда одна медиум заходит к пилотам, потому-что ей кажется, что что-то случится. По ходу оказывается, что один из женатых пилотов бисексуал и у него есть любовник- бортпроводник, а медиум — девственница.

Бортпроводник призывает сохранять спокойствие и держать себя в руках. Он рассказывает историю, которая произошла несколько лет назад на этом самолете — у пассажира случился приступ паники, в бизнес-классе было много чиновников, которые тут же впали в паранойю, приняли мужчину за террориста. Пока бортпроводник ходил за успокоительным, чиновники задушили «террориста» подушкой. Все это так травмировало стюарда, что с тех пор он не умеет врать и пилоты ничего ему не рассказывают -».. много болтаю.»

В чем же влюбленность пассажиров? Бортпроводники угощают пассажиров коктейлем «Валенсия» с легким наркотиком мескалином. Как результат — танцевальный номер стюардов, первый секс медиума со спящим пассажиром из эконом-класса, любовные игры парочки-молодоженов и страстный секс у только что познакомившихся прямо между кресел. А что с теми, кто не нашел себе пары? Отец наконец-то поговорил с дочерью, а Рикардо спасает от самоубийства Альбу, телефон которой падает прямо в сумку Руди, с которой у него когда-то была связь.

Несмотря на довольно-таки диаметрально разные отзывы, фильм мне понравился с первых минут: «Слушай, ну кто твитит посреди взлетной полосы? Ты с ума сошел?» Или:

- Мне бы позвонить по телефону..

- Пару гондонов?

- Телефон..

10 из 10

Лирическое отступление.

Когда-то давно я решил для себя, что творческий путь Педро Альмодовара, как ни у одного другого режиссёра, отражён в его фильмографии. Мне кажется невозможным смотреть какой-то из его поздних фильмов, не зная предыдущих. Это не тот тип фильмосоздателя, при котором можно выбрать «самый рейтинговый» фильм или ленту-комедию. Мне это стало понятно сразу по просмотру «Плохого воспитания» и «Все о моей матери». Тогда я вернулся и просмотрел с самого начала весь альмодоваровский полный метр. С тех пор это для меня — единая цепь загадок и откровений, единая книга жизни, в которую режиссёр записывает ценные для меня уроки, всё усложняя и усложняя материал, за что я ему только благодарен. Каждый раз перед новой премьерой, я думаю — «А вдруг я ошибаюсь и эта лента окажется проходной», и, откровенно говоря, долгое время не решаюсь на просмотр. Но скажу сразу, забегая вперед, — ни разу я не был разочарован ни в Альмодоваре, ни в своём понимании мэтра. Чего только стоит эта божественная Кармен Маура в «Возращении»! Кто оценит её триумфальное «возвращение», как не старый и убеждённый поклонник Альмодовара?

А теперь к кино.

Говорит ли вам что-то имя Пьер Паоло Пазолини? А что вы скажете, если я упомяну не менее итальянское звучание букв «комедия дель арте»? А если попрошу вас сопоставить два этих культурных явления и спрошу, а почему эти странные вопросы на странице «Я очень возбуждён», а не на «Декамероне» или «Кентерберийских рассказах»?

Многие упоминают, говоря об этой ленте, камерную театральность и, пусть и не выражая этого вербально, буффонаду героев. Здесь же следует отметить просто художественную монументальность типажей — актёры не просто играют, они всем своим видом выражают функцию, которую выполняет их герой. Это сродни средневековой актёрской мистерии, где люди не персоналии, а функции, это настоящая актёрская отдача. Эту мистерию в своё время уничтожил Вильям-то наш, Шекспир, за что ему, конечно, спасибо, однако, вместе с персонификацией персонажа, которую мы так любим (куда легче сострадать живому человеку, а не функции), на мой взгляд, он уничтожил таинственность действа, сакраментальность игры и причину, по которой Актёр Играет. Здесь и всплывает в этой рецензии уже упомянутая комедия дель арте.

Первый раз при просмотре я подумал о некоторой вплётённой в сюжет закономерности, присущей площадному итальянскому искусству, когда увидел троих стюардов на борту. «Это же классические Пинг, Панг и Понг из Турандот» — подумалось мне, и с просмотром это чувство только укрепилось. С этого момента нить размышлений пошла разматываться по этому сценарию — и по нему, лента оказывается отлично скроенным буффоным представлением на вечную тему, приправленную южным контрастом, поставившую нелёгкие вопросы, и оставившей открытым конец. Но по порядку:

Пуччини вводит троих министров в свою оперу для того, чтобы а) избежать излишней жестокости в ней; вводя троих буффонов в оперу, он разбавляет её откровенную кровожадность гротеском. Раз есть эти трое — всё будет хорошо, это же площадная история о принцессе (напомню здесь, что конец Турандот у Пуччини был иным — не довелось дописать великому итальянцу, и меня, признаюсь, откровенно бесит существующий хэппи-энд); б) важные «заметки» в опере делают именно эти трое. Не станет же Пуччини вводить персловутого Автора в действо, это бы звучало у такого мэтра, как признание в креативном бессилии, но эти важные «заметки» надо сделать, и поэтому вот они — Пинг, Панг и Понг.

И, словно подтверждая мои слова, трое стюардов чётко распределены в действе, и даже если они пересекаются то только для того, чтобы отнять у зевающего зрителя желание уйти посреди действа (скооперировались, спели и снова распались на составные функции, каждая из которых трудится на своей ниве). И как спели, к слову! Кулиса. Фонограмма. Тщательные кривлянья (оставаясь при этом в рамках своего амплуа). И снова — за кулисы! И действо продолжается.

Какой сюжет обыгрывается тогда?» Комедия дель арте работает по следующей схеме, как вы, вероятно, знаете и без меня, но я объяснюсь для не-википедистов. Всегда есть центральный сюжет, который заезжен и классичен до невозможности (старик мешает влюблённым, богатый стебет бедного, хитрый проучает жадного), вся соль такой комедии — в импровизационных деталях и в уровне игры актёра. Здесь же разъясню, что означает актёрская «функция», о которой уже упоминал несколько раз. Актёр в этой комедии не должен быть собой, не должен быть соседом, не должен быть никем, кого мы знаем. Его цель — максимально достоверно окаймлять сюжетную канву. Голову положить, но сделать представление дель арте цельным, заставить центральный сюжет сработать (влюбленные победили, бедный торжествует, жадный проучен). «Что бы не случилось, не позволяйте пассажирам волноваться» — говорит капитан. Чем не функция для артистов дель арте?

А что же классический сюжет? Все пассажиры умерли. И их нужно перевезти на «ту сторону». Но часть из них перевезти пока нельзя — они в чистилище, и функциям нужно определиться — в ад их отправить или в рай. Пассажиры эконом-класса уже определены в одну и в другую сторону, а эти бизнесс-господа колеблются. И поэтому они неудачники, а если быть точными с авторским замыслом — они «любители», дилетанты (исп. amantos из названия вполне для этого подойдёт) в вопросе определения своей принадлежности. Актриса — плохая актриса, может, как шантажистка хороша? Так у ней и шантажировать нечем. Лысый бизнесмен — финансовый неудачник. Наёмный убийца не справился со своей целью, поддавшись чувству, основанному на детском комплексе. Молодожёны отвратительны в своём чувстве друг к другу. Экстрасенс с дефицитом внимания так и осталась девственницей до смерти, несмотря на все свои ухищрения. Мачо-актёр не способен осчастливить женщину — только заставить покончить с собой. Круглые неудачники!

И вот на этом рейсе все они поставлены в условия самоопределения, с тем, чтобы он однажды закончился и всех развезли усталые пассажиры и стюарды. И всё разрешается. И всё разрешается у Альмодовара как всегда, только любовью и только через любовь. Секс — это только один из ликов любви, но лик самый узнаваемый и нами — зрителями XXI века, и средневековой площадной аудиторией комедии дель арте. И когда всё решено — герои выходят на белую пену облаков под ногами, а нам всё кажется, что история продолжается.

Чем же завершить эту странную и пространную рецензию, непохожую на обычные кинопоисковские рецензии? Посмотрите эту ленту. Ищите свои уровни восприятия этого кино, потому что вопросов, на которые я ищу ответ вот уже две недели после просмотра, у меня предостаточно!

Сексуальная комедия

Сразу после выхода в прокат фильма «Кожа в которой я живу» (драма с элементами фантастики) ветеран испанского национального кинематографа Педро Альмодовар дал интервью, заявив, что ещё очень молод для фантастического жанра и хотел бы снять ленту подобную такой как «Вторжение похитителей тел» режиссёра Филипа Кауфмана. Поскольку начало было положено, картина «Кожа в которой я живу» со звёздой мировой величины Антонио Бандерасом окупилась вдвойне и получила неплохие оценки кинокритиков, я с нетерпением ждал от испанского мастера полноценной фантастической ленты, и даже предполагал, что фильм будет англоязычным с присутствием в нём мультинационального актёрского состава (у Альмодовара преимущественно играют испанские актёры), ожидания мои не оправдались. 8 марта 2013 года состоялась мировая премьера комедийной картины «Я очень возбуждён», которая стала двадцатым по счёту полнометражным художественным фильмом режиссёра.

По сюжету в авиалайнере Аэробус 340 который совершает перелёт из Мадрида в Мехико случается серьёзная поломка, одна из четырёх шасси выходит из строя, и самолёту приходится делать круговые движения над городом Толедо в поисках площадки для аварийной посадки и в это самое время на борту самолета разворачиваются весьма интересные действия. Большая часть сюжета разворачивается в бизнес классе самолёта, где разместились представители среднего сорта испанского общества. «Я очень возбуждён» — собирательный сатирический фильм, в котором иллюстрируются и подвергаются осмеянию сексуальные нравы и предпочтения испанской нации через колоритные образы: старая, но гиперсексуальная порноактриса Норма, медиум Бруна мечтающая лишится после череды неудач с парнями девственности, сеньор Мас — банкир замешанный в многочисленных финансовых махинациях, известный актёр Рикардо, мексиканец Инфанте — одновременно киллер и советник по безопасности, молодая пара непрестанно потребляющая наркотические вещества. Новый фильм испанского мастера как и многие другие необычайно пёстрый, цветастый и даже автором официального постера к картине является известный испанский дизайнер и живописец Хавьер Марискаль.

3 июля 2005 года официально вступил в силу закон разрешающий регистрировать однополые браки и Испания стала третьей страной в мире, где однополый брак был уравнен с традиционным. В этой сексуальной комедии также затронута тема ЛГБТ, сама проблема в фильме не поднимается, но показана толерантность со стороны других персонажей ленты, а также показывается свобода и открытость самих гомосексуалистов. Пилоты биссексуалы, ревностные гомосексуалисты бортпроводники и являются ключевыми фигурами картины, они праздные негодяи устраивают на борту авиалайнера «пир во время чумы», в одном из эпизодов под музыку в своё время популярного трио The Pointer Sisters, эти ребята обладающие впечатляющими артистическими способностями, пытаются хоть как — то затмить «страх» перед катастрофой и развеселить гневных, насупленных и понурых пассажиров, подмешивая им запрещённый наркотик мескалин в коктель Валенсия, после чего вплоть до самого приземления герои между собой откровенничают и предаются соитию.

Фильм стоит смотреть по следующим причинам:

- его можно воспринять как простое развлекательное кино вызывающее смех и положительные эмоции.

- у фильма весьма стройный сюжет и в самом его начале можно лицезреть звезд мирового кино Антонио Бандераса и Пенелопу Крус сыгравших почётное камео у испанского мэтра.

- фильм является полноценной комедией, до этого фильма режиссёр длительное время не работал в данном жанре.

Я по прежнему буду ждать фантастическое кино от неординарного испанского мастера, сценариста и режиссёра Педро Альмодовара.

7 из 10

Новый Альмодовар замечателен. Все точно и в меру: прекрасно написан, замечательно снят. разыгран всей командой как по нотам и как всегда восхитительные титры.

После суровой и тоскливой правды жизни последних трех картин, от которых прям веяло безысходностью, тут все кончается хорошо, но при этом Альмодовар расслабиться ни хрена не дает весь фильм.

Наряду с Todo sobre mi madre,La mala educacion и La lay del deseo для меня это лучший его фильм А. за всю его долгую кинематографическую жизнь, при этом наиболее сбалансированный и выверенный — нет обычного кабаретно-мелодраматического перебора, как в его «женских» картинах, и нет той мощной драматической составляющей, как в его гей-картинах (которые я лично люблю больше, чем «кабаре», ибо они правдивее).

Здесь все ингридиенты фирменного коктейля («Валенсия») «Альмодовар» тщательно подобраны, смешаны, взболтаны и поданы в лучшем виде.

Лучше всех, тем не менее, Сесилия Рот, которую я люблю в любом виде и формате, что у Альмодовара, что отдельно от него. Все остальные из «команды А.» не менее прекрасны. Если б еще в начале и Пенелопы Крус не было, было бы совсем чудесно. Но она погоды не делает, так что бог с ней.

Очень юное, сексуальное, смешное, славное, музыкальное кино, вобравшее в себя все то лучшее, что уже больше 2 десятилетий имеет нам всем предложить маэстро, за что ему поклон в пояс. Браво!