Песни, мафия, Неаполь (2013)

Разрекламированный в качестве оригинальной картины, в которой авантюрная комедия смешивается с полицейской историей, фильм «Песни и Неаполь» по воле своих создателей если и каким-либо образом коснулся юмора, то исключительно тем, что сыграл со зрителем, ожидающим ярких впечатлений и безудержного веселья, злую шутку. История о пианисте по имени Пако Стилло, обещала быть если и не будущим хитом, то, по крайней мере, крепким комедийным фильмом. Для таких авансов были все основания, так как Джампаоло Морелли, написавший основу сценария «Песен и Неаполя», точно уловил непередаваемую прелесть истории, основной конфликт которой заключается в том, что непримечательный и скромный обыватель вдруг оказывается в ситуации не только захватывающей и опасной, но и требующий от тихони решительных действий, доказывающих, что главное это моральные качества, а не видимая «крутость».

Однако же режиссеры Антонио Манетти и Марко Манетти превратили историю Джампаоло Морелли не просто в несмешную комедию, а сделали вещь куда более опасную для кинематографа как искусства — они без зазрения совести выдали неудачный проходной фильм без единой шутки за картину комедийного жанра, снабдив «Песни и Неаполь» ярким постером и промо-трейлером. Зрителю продали безыдейный фильм в качестве комедии, тем самым унизив не только зрителя, но и главное — этот славный жанр, наиболее трудоемкий для режиссеров и наиболее желанный для публики.

Устроившись по блату в полицейский участок, Пако по воле случая становится частью полицейской облавы на крупного мафиози, включающей участие местного поп-певца и необходимость полной смены имиджа. Имея на руках все козыри для построения первоклассной сюжетной композиции, тандем Манетти оказывается не способен их реализовать. В экранизации не только не происходит превращения маленького человека в настоящего героя (пианист Пако в исполнении совершенно необаятельного Алессандро Ройа выглядит не тихоней с дипломом консерватории, а просто недоумком, «обаяния» ему добавляет сначала парик, а потом одна из худших вариаций прически с выбритыми висками), но более того (что вполне логично следует из отсутствия конфликта) — двухчасовой хронометраж становится бесконечным повторением того, что Пако из пианиста превратился в копа под прикрытием.

Ни радости, ни смеха, ни переживаний за героев. «Песни и Неаполь» не взывают никаких эмоций кроме жалости к Джампаоло Морелли, что оказался не только в роли автора, чью историю погубила экранизация, но и посмешищем на экране. Морелли исполнил роль певца Лолло Лава, не подозревающего о происходящей вокруг операции по поимке мафиози. Мужественного и привлекательного Морелли нарядили в ужасные «тряпки» (одеждой это назвать не получается), накрасили губы, подвели глаза и очень посредственно подстригли. Впрочем, дурной вкус костюмеров и гримеров виден в каждом кадре фильма, герои которого выглядят хуже, чем нарочито гротескные обитатели бедных районов Рио-де-Жанейро в бразильских сериалах.

Неаполь не только один из самых крупных итальянских городов и родина pizza napoletana, но и одно из тех мест, что в сознании европейцев ассоциируется с той частью итальянской культуры, что заключается в нерушимых родственных связях и мафиозных кланах. Иными словами, Неаполь как нельзя лучше подходит в качестве локации съемок истории о «полицейских и ворах». Однако, как и все прочие обещанные атрибуты в виде комедийной и музыкальной составляющих, Неаполь полностью нивелируется и не играет в картине совершенно никакой роли. Пако мог бы жить в любом другом городе, на ходе событий это бы не отразилось.

Финальным аккордом посмешища под названием «Песни и Неаполь» становятся отнюдь не эти самые песни, многие из которых едва ли бы получили ротацию на радио, но работа оператора, который предпочитает ручную камеру и крупные планы, а также безумие режиссеров, что в последнем получасе фильма сумели сосредоточить те два качества, которые принято высмеивать в продукции Болливуда — нарочитость и абсурд, выдаваемый за реализм.

«Песни и Неаполь» картина не просто плохая, но и опасная. Если одни режиссеры своими работами воспитывают в зрителе чувство прекрасного и способность мыслить, то работа парочки Манетти сильно нарушает баланс хорошего вкуса, подменяя юмор пустословием, и заменяя развитие событий бессмысленными перемещениями героев по экрану. «Песни и Неаполь» картина аморальная и безнравственная не потому, что исповедует ложные ценности, а потому, что ценностной плоскости здесь нет вообще. Особенно позорно в данном случае то, что сделан этот фильм не где-нибудь, а на родине Филумены Мартурано и Доменико Сориано.