Суперстар (2012)

Я часто руководствуюсь рецензиями и отзывами тех, кто уже посмотрел фильм. Так как рецензий на картину «Суперстар» небыло я рискнул. Увы…

Любительская работа французов, номинация на «Золотей лев», не самый плохой монтаж и довольно таки неплохая игра главного героя. Это, пожалуй, заслуживает внимания — не могу представить его в реальной жизни веселого и беззаботного; этот угрюмый лысоватый парень так удачно вжился в роль, что прям восхищаешься! На этом, пожалуй, заканчиваются плюсы и искать их честно говоря негде.

Смысл фильма — это не то, чтобы слабая сторона или недоработка, это демонстрация полного отсутствия фантазии у создателей. Не говоря уже о сценаристе, который, видимо, за идеями в карман не лазит, как все остальные согласились учавствовать в этом? Полное отсутствие логики, интриги, динамики. Я, например, ждал что вот-вот что-то начнется, ждал появление некоего фактора Х, из-за которого проснется интерес… но нет.

О сюжете даже писать нечего — все написано в кратком описании чуть выше.

Оценка: что попало.

Главного героя зовут Мартин Казински — это имя звучит в фильме настолько часто, что к концу второго часа начинает вправду раздражать. Впрочем, именно на это и рассчитывали авторы кино, поскольку кино в лучшем случае раздражает, в худшем — оставляет в недоумении.

Сюжет прост: этот самый Мартин в один далеко не прекрасный день становится знаменитостью (здесь можно сразу сообщить о том, что Вуди Аллен говорит на эту тему не в пример талантливее). Теперь, кажется, всех вокруг волнует каждый шаг Казински; естественно, всё срежиссировано, автором этой блестящей идеи является симпатичная рыжая женщина. Она хочет усидеть сразу на трёх стульях: продолжать роман со своим коллегой, снимать шоу про Мартина и ещё (вроде бы) оставаться самой собой. Кроме того, на заднем плане мелькают трансвестит Анжелина, несимпатичный товарищ по имени Жан-Батист и девушка в наушниках, изображающая сочувствие.

Дальше зритель невольно вспоминает «Постороннего» Камю. Сначала Мартина все очень-очень любят — за непохожесть (дядечка не хотел стать знаменитостью, будь его воля, он бы всю жизнь работал в компании по переработке старых компьютеров). Затем его так же сильно любят — за заурядность. Мартин сопротивляется; впрочем, эпизод, в котором толпа кричит «Мы — заурядные!» является едва ли не самым впечатляющим в этом фильме. Потом новоиспечённую знаменитость надувает парочка негодяев, об этом становится известно, и толпа, беснуясь вокруг, кричит: «Не наш!», — однако это уже не особенно устраивает Казински. Коллега Мартина втирает что-то глубоко концептуальное про букву «X» («А ты знаешь, что в математике «икс» означает «неизвестный»?» — вновь отсылает нас к одной известной книжке странного вида человек), Казински устраивает скандал рыжей женщине, а через двадцать минут мы уже видим вечеринку — Мартин написал воспоминания и заодно помирился с рыжей женщиной.

Казински — всё-таки суперстар, но Ксавье Джанноли — всё-таки не Альбер Камю и не Вуди Аллен. Взгляды Постороннего достаточно сомнительны, однако он хотя бы остаётся верным себе. Мартин Казински — просто обыкновеннейший аморфный человек, и в лучшем случае его можно отнести к ужасной толпе заурядностей (именно эта идея вызывает либо раздражение, либо недоумение). Герои Вуди Аллена зачастую смешны и не особенно счастливы, но благодаря таланту режиссёра «Сенсация» или «To Rome with Love» прекрасны; этот же фильм с эстетической точки зрения мало отличается от десятков других французских картин, снятых за последние пятнадцать лет, к тому же он жутко затянут.

Возможно, картину оценит зритель, который полагает, что всё в этом мире — сплошная фикция, но, кажется, лучше потратить два часа своей жизни на неоднозначный роман или гениальное кино, а не на обыкновенный — заурядный — французский рассказ.

4 из 10