Шутки в сторону (2012)

Усман, чернокожий полицейский, живущий в неблагополучном пригороде Парижа, и столичный следователь, метросексуальный хлыщ Франсуа, озабоченный не столько расследованием очередных преступлений, сколь просто сексуально озабоченный, обьединяются в неравный дуэт для выяснения причин жестокого убийства жены большой правительственной шишки.

Жанр «бадди-муви» на просторах европейского в целом и французского в частности кинематографа, за исключением трилогии «Откройте, полиция!, или Продажные против продажных» классика французской сатирической комедии Клода Зиди, не сумел по-настоящему прижиться, в первую очередь, из-за некоторых специфических особенностей этого жанра, совмещающего в себе элементы комедии, боевика и классического драматургического противостояния двух противоположностей, вынужденных волей случая обьединиться во имя решения первостепенных задач. Во французском жанровом кинематографе такого рода развлекательность и сюжетная игривость, созданная ради самой игривости, кажется чуждой и схематичной, ибо герои французского нуара в лицах Алена Делона и Жан-Поля Бельмондо это всегда обреченные на индивидуальное противостояние всему миру и системе одиночки, не ведающие страха, но знающие привкус сожаления и раскаяния. Им не пристало веселиться вместе с напарником по несчастью; они — правильные.

Вторая по счету полнометражная режиссерская работа Давида Шарона, фильм «Шутки в сторону» 2012 года в свою очередь показал зрителям копов неправильных, очень далеких от канонов французского жанрового кино. Герои Омара Си и Лорана Лафитта являются всего лишь офранцуженной экстраполяцией архетипических персонажей американского «бадди-муви», к которому картина «Шутки в сторону»(в оригинале же просто «По разные стороны», подразумевая исключительно социальную составляющую фильма) относится в большей степени, нежели приключения продажных из картин Зиди. Собственно, Давид Шарон сам и определил для себя кинематографические ориентиры при создании своей ленты: это «Полицейский из Беверли Хиллз», на который настроен мигрант Усман, и «Смертельное оружие» с «Профессионалом», которые поглощат классический буржуа Франсуа. На деле же Шарон предпочел ограничиться легкой визуальной стилизацией под американский олдскул, насытить юмор типично американским же нижепоясным юмором, и, пожалуй, — все.

На самом деле «Шутки в сторону» находится где-то между серьезностью и лирикой картин Лотнера и отвязным содержанием привычных американских картин о двух противоположностях, объединившихся во имя закона и порядка. Традиции приятельского кино соблюдены в духе современного постмодерна, но соблюдены с истинно французским шармом, ибо в равной степени в ленте нашлось место и для динамических экшен-вкраплений, и для хорошей драмы, построенной на актуальной социальной проблематике, которая в картине устами Усмана подчеркивается наиболее жирно и конкретно, ибо двое главных героев действительно ведь разные даже чересчур, и цвет кожи в данном случае является вторичным.

Франсуа — это типичный французский буржуа, относительно довольный своей жизнью, своим положением дел; у него все стабильно и безотносительно от царящей вокруг него социально-политической ситуации. Его прошлое режиссер намеренно делает расплывчатым и туманным, показывая его в русле откровенно гротескного героя-любовника, помешанного на опасных связях, рискованном промискуитете и вечном поиске не настоящей любви, а простой влюбленности на одну ночь. Он доволен своей жизнью и успешен в профессии. Он типичен.

Усман же персонаж то просто трагический, то трагикомический. Его едва ли характеризует фраза про своего среди чужих и чужого среди своих. Образ Усмана начертан в ленте более полнокровно, не общими фразами и набором гэгов, а через призму большей конкретизации. Об Усмане зритель узнает много больше, чем о Франсуа, призванном по сути лишь солировать в дуэте, и то не всегда главные партии. Местами герой Лафитта декоративен и декларативен, в отличии от Усмана, стающего главным выразителем всех идей картины, заключающихся в поиске взаимопонимания между людьми не только разных рас, но и социального положения, в разрушении конфликта между буржуа и пролетариями, изменившегося под влиянием нового времени не так уж и сильно.

Детективная интрига в фильме Давида Шарона на выходе кажется просто приманкой, фоном для раскрытия гораздо более важных тем, в которых слышны не слабые отголоски, а надрывные крики современного французского общества — многополярного и многоконфессионального, сложного и неоднозначного, в котором нет ни правильных, ни неправильных копов, все проблемы которого не имеют слишком простых решений. Тут уж поневоле шутки должны быть отброшены в сторону, ибо очень многие находятся не у одной баррикады, а у очень многих. Но ведь как все просто начиналось, потому окончательный привкус от фильма Давида Шарона отдает и слащавой голливудщиной, и горьким реализмом в одночасье, но ни в первом, ни во втором фильму не удалось достичь ощутимого успеха, став просто сатирическии фельетоном с долей прямолинейной социальной критики без лотнеровских драматургических переломов, но и без многоточий американского «бадди-муви».

В последнее время в Голливуде созданием сценария для нового фильма, с которым создатели, в особенности продюсеры, хотят изрядно нашуметь и собрать приличную кассу, занимается целый консилиум сценаристов. Франция, как европейская страна, самая ближняя по качеству в настоящее время к уровню голливудского кино, за что должна благодарить Люка Бессона с его студией «Европа», но Франция, ко всему прочему, сохранят и свой авторский шарм, по которому зритель безошибочно признаёт новое кино от французских кинопроизводителей. И вот к полицейскому комедийному боевику, жанр особо любимый в США, приложили руку, ум и талант сразу несколько сценаристов. Идея принадлежала продюсерам Эрику и Николя Альтмайерам, её адаптацией занимались Алексис Доливе и Лоран Лафитт (больше, правда, известный как актёр, сыгравший, например, в «Багровых реках»), а вот уже доведением сценария к самому фильму занимались, кроме самого режиссёра Давида Шарона, дебютанты Реми Фур и Жюльен Уор, которые и потом станут работать вместе (следующая их лента — «Королевы ринга» 2013-го года).

Но даже не так было интересно, что французы в фильме «Шутки в сторону» явно тянулись в сторону голливудских стандартов, чтобы иметь возможность посоревноваться с мастаками жанра (подтверждение тому, что в фильме «Шутки в сторону» главные герои — чернокожий и белый, как это было, скажем, в «Смертельном оружии»), а больше интересно то, что в ней сыграл Омар Си. Актёр, ставший за короткий период, олицетворением «чернокожей Франции» или же «африканской Франции» (никого не хочу обидеть, не расист!). После успеха в картине «1+1» Омар Си уже не имел права огорчать своих поклонников, которых, явно, собралось большое количество. Но, как актёр, он искал себя в разном амплуа, а не только мелкокриминального, но очень доброго в душе афроевропейца. После «1+1» он побудет бывшим звёздным футболистом в ленте «Команда мечты», где, несмотря на второстепенную всё же роль, будет выделяться среди всех остальных. А затем пришло время новой главной роли Омара Си и как раз подвернулся проект «Шутки в сторону», где он вновь мог продемонстрировать едкость своего образа, а также стать новым героем жанра.

И… к сожалению это не совсем произошло. И тут вина вовсе не в качестве игры Омара Си. Как актёр он с поставленной задачей, без сомнений, справился. Только вот той феерии, к которой он приучил с лентой «1+1» его герой не показывал. Где-то в прописанном герое был сбой, а Омар Си из кожи вон лез, чтобы доказать свою состоятельность и что он не актёр одной роли, так что совершенно не стоит ругать Омара Си, что «Шутки в сторону» не стали такой радостью зрительского взгляда, как «1+1». Тут можно найти ошибки в режиссуре. Мы привыкли к тому, что хорошее французское кино зачастую не является одноразовым. Но режиссёр фильма Давид Шарон снял именно такое. Смотришь, вроде отдыхаешь, хоть и мозг не отключаешь, такое кино любят, но сильного по-зрительски волнения не ощущаешь. И даже резкий контраст героя Омара Си и персонажа другого главного актёра фильма Лорана Лафитта (ага-ага, это он тоже адаптировал сценарий «Шутки в сторону») по гэгам: белый-чёрный, спокойный-резкий, честный-жуликоватый не проходил. Больше это была не комичность, а всё же циркачество. Так и не получилось яркого тандема у актёров.

Если дальше переходить к игре актёров (про Омара Си было сказано выше), то как раз Лафитт стоит разборки. Это именно он спокойный, уравновешенный карьерист, которому случай подвернул интересное дело, но когда он узнаёт, что там замешаны гораздо выше стоящие чиновники, он припустил наутёк, образно говоря. Лафитт был каким-то сжатым, слишком деловым, чрезмерно правильным для правильного жандарма. Мог бы он и поиграть со своим образом, пусть и ошибаться, но не быть этаким статистом. В Омаре Си были и мимика, и жесты и эмоциональность, чего явно не хватало Лафитту. Дальше особого замечания просит актриса Забу Брейтман в роли «железной» комиссарши Морлан. Вроде бы и леди, а с другой стороны быть ей мужиком. Вот было бы любопытно, если бы коллегия сценаристов чуточку больше разыграли сюжетную линию с противоречиями у героини Брейтман и плюющим на авторитеты героем Омара Си. Но есть один нюанс, который это покрывает: в фильме «Шутки в сторону» хорошо всё же была разыграна карта про дружбу между различными прослойками общества, между представителями разных рас, между «костюмом с галстуком» и «кожаной куртки с рынка со спортивными штанами». За это отдельное спасибо.

В принципе, отдохнуть и хорошо провести время с картиной комедийно-криминального жанра «Шутки в сторону» вполне осуществимо, только не надо готовиться к чему-то умопомрачительному. Фильм «Шутки в сторону» выдерживает критерии голливудского кино в европейской интерпретации, оставаясь всё с тем же французским шармом на поверхности, а наш зритель такое любит.

6 из 10

Никому не секрет, что современный кинорынок очень сильно охватила Голливудская продукция, которая никак не желает расслаблять хватку и тем самым сильно притесняет кино других стран. В том числе и европейское кино, которое чаще всего остается либо незамеченным рядовым зрителем, либо приковывает к себе взгляды лишь авторскими произведениями и то внимание ценителей искусства, да преданных киноманов и лишь невероятный успех французского хита «1+1» заделал некую лазейку, сквозь которую и пролез данный фильм режиссера Давида Шарона. Фильм, который лично для меня стал настоящим сюрпризом. Так как ожидая увидеть очередной проходной фильм сугубо французского содержания, я сам того не замечая получил просто колоссальное удовольствие от картины и был чертовски увлечен тем, что происходит на экране.

Режиссер картины Давид Шарон снял классический полицейский бади-муви олд-скулного формата, который буквально отсылает к таким любимым картинам жанра как « Смертельное оружие», «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Плохие Парни», «Час Пик», «48 Часов» и многим другим. Что очень странно. Ведь подобный жанр практически не прижился в европейском кино, а режиссер картины Давид Шарон не только предоставляет добротный образец жанра, но и не забывает о духовности своей картины. Вот почему фильм подкупает достаточно интересным сочетанием американских элементов вышеуказанных картин и чисто французским духом французского кино как такового. Собственно как и композитор картины Людовик Бурсе всячески пытается воссоздать музыку Гарольда Фальтермайера для «Полицейского из Беверли-Хиллз», но привнося в работу нечто своё и новое.

Фильм очень тонко затрагивает тему коррупции в высших эшелонах правительственной власти и государственных органов. Собственно как и тему социального неравенства населения, в котором жители столицы крайне презрительно относятся к представителям других наций, цветов кожи и провинциальных жителей не самых благополучных районов столицы. Казалось бы, утрируя всё это можно было создать достаточно сильную драматическую сторону картины, но режиссер картины Давид Шарон подходит к теме иным образом и иронично стёбется над этой темой и безудержно шутит на протяжении всей ленты. При этом, умела маскируя свою смелость на фоне традиционного для жанра легкомысленного сюжета с весьма приличным юмором, главное достоинство которого в том, что шутя на тему секса и интима, шутки удерживаются от того, что бы не превратиться в грязь и пошлость. Более того, при этом сохраняя своё достоинство и делая фильм даже еще смешнее.

Сам же сюжет подкупает своей откровенной легкостью повествования, которая по сути и генерирует сюжету более интересное содержание и даже при отсутствии какой либо действительно неожиданной развязки, закручивает экранное расследование весьма лихим и интригующим образом. Когда как это и позволяет картине постоянно балансировать, где то по середине между серьезностью и юмористической лирикой. Лишь изредка позволяя заступить за черту, но быстро вернутся в первичное положение. Вот почему фильм можно одновременно воспринимать как взором на крик помощи современного многокультурного и многонационального французского общества, так и обычным развлекательным продуктом для поклонников жанра комедийного боевика. Таким образом, фильм идеально сочетает вполне умеренное в рамках жанра количество зрелищных моментов и смешных, как по мне, создавая идеальный баланс основных элементов картины на экране.

Однозначной жемчужиной картины является и звезда вышеупомянутого хита «1+1» Омар Си, который однозначно выдаёт достаточно сильную и добротную роль. Наблюдая за ним, мы видим не просто французскую версию Акселя Фоули, а достаточно страстного, увлеченного своей работой и любящего её полицейского действующего по принципу американских боевиков. Когда как другой герой картины в исполнении Лорана Лафита подкупает своей педантичностью, скрупулезностью и дипломатичностью. Оба актера сыграли просто потрясающе, но самое главное — это контраст противоположностей картины и неописуемая химия между ними, которая создаёт впечатление очень органичной экранной пары напарников. Более того, давая возможность естественным образом ассоциировать их героев с героями вышеупомянутых голливудских хитов.

8 из 10

Шутки в сторону — это добротный комедийный боевик, который подкупает очень легкой подачей сюжета, поднятой социальной тематикой картины, роскошным дуэтом исполнителей главных ролей и идеальным балансом между зрелищем и юмором на экране. Режиссер картины Давид Шарон снял на редкость добротное «бади-муви», которое является редкостью для европейского кино. Ведь главное достижение картины в том, что снимая «бади-муви» по голливудским шаблонам жанра, Шарон не только снял нечто близкое культовым картинам жанра, но и сохранил сам дух и особенности французского кино.

Усман, чернокожий полицейский, живущий в неблагополучном пригороде Парижа, и столичный следователь, метросексуальный хлыщ Франсуа, озабоченный не столько расследованием очередных преступлений, сколь просто сексуально озабоченный, обьединяются в неравный дуэт для выяснения причин жестокого убийства жены большой правительственной шишки.

Жанр «бадди-муви» на просторах европейского в целом и французского в частности кинематографа, за исключением трилогии «Откройте, полиция!, или Продажные против продажных» классика французской сатирической комедии Клода Зиди, не сумел по-настоящему прижиться, в первую очередь, из-за некоторых специфических особенностей этого жанра, совмещающего в себе элементы комедии, боевика и классического драматургического противостояния двух противоположностей, вынужденных волей случая обьединиться во имя решения первостепенных задач. Во французском жанровом кинематографе такого рода развлекательность и сюжетная игривость, созданная ради самой игривости, кажется чуждой и схематичной, ибо герои французского нуара в лицах Алена Делона и Жан-Поля Бельмондо это всегда обреченные на индивидуальное противостояние всему миру и системе одиночки, не ведающие страха, но знающие привкус сожаления и раскаяния. Им не пристало веселиться вместе с напарником по несчастью; они — правильные.

Вторая по счету полнометражная режиссерская работа Давида Шарона, фильм «Шутки в сторону» 2012 года в свою очередь показал зрителям копов неправильных, очень далеких от канонов французского жанрового кино. Герои Омара Си и Лорана Лафитта являются всего лишь офранцуженной экстраполяцией архетипических персонажей американского «бадди-муви», к которому картина «Шутки в сторону»(в оригинале же просто «По разные стороны», подразумевая исключительно социальную составляющую фильма) относится в большей степени, нежели приключения продажных из картин Зиди. Собственно, Давид Шарон сам и определил для себя кинематографические ориентиры при создании своей ленты: это «Полицейский из Беверли Хиллз», на который настроен мигрант Усман, и «Смертельное оружие» с «Профессионалом», которые поглощат классический буржуа Франсуа. На деле же Шарон предпочел ограничиться легкой визуальной стилизацией под американский олдскул, насытить юмор типично американским же нижепоясным юмором, и, пожалуй, — все.

На самом деле «Шутки в сторону» находится где-то между серьезностью и лирикой картин Лотнера и отвязным содержанием привычных американских картин о двух противоположностях, обьединившихся во имя закона и порядка. Традиции приятельского кино соблюдены в духе современного постмодерна, но соблюдены с истинно французским шармом, ибо в равной степени в ленте нашлось место и для динамических экшен-вкраплений, и для хорошей драмы, построенной на актуальной социальной проблематике, которая в картине устами Усмана подчерикавается наиболее жирно и конкретно, ибо двое главных героев действительно ведь разные даже чересчур, и цвет кожи в данном случае является вторичным.

Франсуа — это типичный французский буржуа, относительно довольный своей жизнью, своим положением дел; у него все стабильно и безотносительно от царящей вокруг него социально-политической ситуации. Его прошлое режиссер намеренно делает расплывчатым и туманным, показывая его в русле откровенно гротескного героя-любовника, помешанного на опасных связях, рискованном промискуитете и вечном поиске не настоящей любви, а простой влюбленности на одну ночь. Он доволен своей жизнью и успешен в профессии. Он типичен.

Усман же персонаж то просто трагический, то трагикомический. Его едва ли характеризует фраза про своего среди чужих и чужого среди своих. Образ Усмана начертан в ленте более полнокровно, не общими фразами и набором гэгов, а через призму большей конкретизации. Об Усмане зритель узнает много больше, чем о Франсуа, призванном по сути лишь солировать в дуэте, и то не всегда главные партии. Местами герой Лафитта декоративен и декларативен, в отличии от Усмана, стающего главным выразителем всех идей картины, заключающихся в поиске взаимопонимания между людьми не только разных рас, но и социального положения, в разрушении конфликта между буржуа и пролетариями, изменившегося под влиянием нового времени не так уж и сильно.

Детективная интрига в фильме Давида Шарона на выходе кажется просто приманкой, фоном для раскрытия гораздо более важных тем, в которых слышны не слабые отголоски, а надрывные крики современного французского общества — многополярного и многоконфессионального, сложного и неоднозначного, в котором нет ни правильных, ни неправильных копов, все проблемы которого не имеют слишком простых решений. Тут уж поневоле шутки должны быть отброшены в сторону, ибо очень многие находятся не у одной баррикады, а у очень многих. Но ведь как все просто начиналось, потому окончательный привкус от фильма Давида Шарона отдает и слащавой голливудщиной, и горьким реализмом в одночасье, но ни в первом, ни во втором фильму не удалось достичь ощутимого успеха, став просто сатирическии фельетоном с долей прямолинейной социальной критики ез лотнеровских драматургических переломов, но и без многоточий американского «бадди-муви».

… Как-нибудь пританцовывая от этой фразы надо было идти нашим прокатчикам, стряпая адаптацию названия данного кино: одновременная гордость и за прошлое в лице французских французов и за новые идеалы в виде сборной по футболу (в 98 году взявшей на «домашнем» чемпионате мира кубок, если кто не..), наполовину состоящей из не совсем коренных потомков Руссо: Тюрама и команды:) К слову, с адаптацией на родные языки названия картины провалились практически все прокатчики в других странах, хренача кто во что горазд сосульки из всё одной темы, судите: «два очень специальных агента», «несовместимые», «убийственная команда», «вместе по принуждению» и так далее.

Омар Си — ок. При любом появлении его милой мордахи в поле моего зрения всегда возникает одна фраза в голове под моими ништяковыми волосами: «Какой приятный негр!» — и так оно всегда и оказывается:) Со времен «Неприкасаемых» («1+1», которые), партнёр по фильму нашего любимого негра отрастил нормальные такие рабочие ноги с руками и, помолодев, стал борзоват. А ещё я несу чушь.

Остальные актёры\герои киношеньки в меру хороши, но мне о них в меру лень писать. Разве что выделил бы персонажа по прозвищу Ван Гог — тоже чрезмерно приятный и колоритный дядька, хотя его офигенности не дали раскрыться и весь потенциал свели до тёти Сары, держащей притончик.

Картинка фильма представляет собой вылизанную глянцевую плёнку, ровно такую же, как и у всего нового французского кино. Кстати, имею наглость наблюдать одну особенность этого «нового французского кино», бросающуюся в глаза (хотя, вполне вероятно, что после пивка меня сейчас глушит и я ошибаюсь) — в кадре всегда слишком много деталей: разные статуэтки, ручки, лампы, конские пиписьки, чашки, зажимы для сосков расово-правильной фирмы «Мулинэкс» и всё такое прочее. Не?

Ну и подытожим одной строкой, думаю: фильм более чем ровный; всё закручено достаточно приятно, при том, что вся история высосана из пальца дохлой жены важнохе`рового… вдовца; ненадуманный годный юмор, хотя справедливости ради, не дотягивающий как по качеству так и по количеству до упомянутых «Неприкасаемых», да и душевности, если она ещё кому-то сейчас сдалась, тут, субъективно, не столько.

Короче, если вы не хер с берлинале — фильм понравится и даже доставит удовольствие.

7 из 10

Убийство жены депутата вызвало волну фуррора в городе и на это дело наняли двух копов, совершенно разных людей со своими вкусами, которые попадают в различные ситуации по ходу дела, которые проверят, на что они способны ради выполнения миссии и ради самих себя.

В 2012 году француз Давид Шарон выпускает свою вторую картину под названием «Шутки в сторону», которая получила спорную критику и ощутила успех в сборах.

Данный фильм является адаптацией типичной полицейской комедии с элементами экшна, в которую автор внес дух фильмов buddy movie 80-х годов.

Как и полагалось, сюжет легкий и не напрягающий, что подойдет для того, чтобы скоротать время за просмотром добротной комедии. Начало смотрится бодро, но ближе к концу фильм становится каким-то скучным и словно высосанным из пальца.

Ситуации в которые попадают герои и вправду нелепы и весело выглядят, и несмотря на пошловатые, глуповатые и неоригинальные шутки, все смотрится свежо, так как французы все это подали в легкой и изящной манере, с мерой стиля и вкуса.

Актерский состав возглавили два достаточно перспективных актера: Омар Си, известный многим по трагикомедии «1+1» и Лоран Лафитт, которого я вижу впервые. Именно на игре этих двух персон держится большая часть фильма, так как ребята с легкостью и мастерством вжились в роли, создав достаточно интересные образы трудяги бедного происхождения и богатого легкомысленного копа, соответственно. Порадовало то, что помимо линии сюжета есть и линия взаимоотношений персонажей, которая сделана как и в серьезной философской манере, так и с долей юмора.

Особого саундтрека я не заметил, но вот композитор явно постарался с сопровождением, которое так и погружает зрителя в детективную атмосферу фильма, вызывая чувства ностальгии по тем buddy-фильмам Франции 1980х годов.

Итог: Французская легкая детективная комедия, выполненная в достаточно классической жанровой форме, которая порадует колоритным актерским дуэтом в лице Омара Си и Лорана Лафитта. Фильм хоть и в многом недоработан, но оставил хорошее впечатления и просмотра думаю достоин.

7 из 10

«Шутки в сторону» — это полицейская комедия, на первый взгляд, подражающая американским бадди-муви, рассказывающим про сложную и противоречивую дружбу между негром и белым. Но в руках режиссера картина приобретает свой особенный французский шарм, что в мире голливудского диктата стоит особенно ценить. Незатейливая история о том, как судьба сталкивает две противоположности: обаятельного в своей простоте лейтенанта Усмана, живущего в пригороде Парижа, и элегантного и честолюбивого карьериста Монжа, желающего занят кресло комиссара полиции. Вместе они распутывают криминальный клубок, который ведет в верхние эшелоны политической элиты Франции.

Здесь есть все, что требуется добротной полицейской комедии: погони, гэги, драки и искрометный юмор. В какой-то момент создатели перегибают палку в стремлении угодить зрителю и срываются на «черный» юмор. Смех над тем, что дворовая шпана случайно сходила в туалет на труп женщины; или смех над тем, что у трупа женщины силиконовая грудь, казался неуместным в данном фильме. Но во всех остальных смыслах картина держит «марку». Режиссер умело жонглирует французскими стереотипами: только во Франции возможно, чтобы полицейский выполнял спецзадание в закрытом секс-клубе, где посетители обязаны быть обнаженными. Фильм полон аллюзий на классические полицейские комедии: на мобильнике у Усмана играет тема «Полицейского из Беверли-Хиллз», на полке у него стоит все три части «Смертельного оружия», а по вечерам он знакомит сына с «классикой», смотря «Профессионала».

Режиссер, сталкивая двух полицейских, сталкивает как бы две Франции: столичную и окраинную. На протяжении всего фильма стойко ощущается мотив классового неравенства, который становится, по сути, центром истории. Рубаха-парень Усман фиглярничает в дорогих ресторанах, а педант Монж высокомерно брезгует незамысловатой «кухней» округа Бобиньи. Но, как известно, противоположности сближаются, что и происходит в конце фильма: социальная справедливость торжествует. «Шутки в сторону» — душевная комедия для тех, кто устал от голливудских комедий и боевиков.

«Шутки в сторону» — скроенная по американским лекалам французская полицейская комедия. Легкая стилизация французских полицейских комедий восьмидесятых годов прошлого века.

Режиссер следовал всем законам жанра и снял пусть и предсказуемый, но вполне смотрибельный фильм. Два копа из противоположных социальных слоев становятся напарниками поневоле в расследовании убийства высокопоставленной дамочки в криминальном пригороде Парижа.

На противопоставлении двух миров, которые представляют каждый из героев — помпезно-роскошного, но коррумпированного и безразличного к нуждам населения центра Парижа, и криминального, но душевно теплого предместья — построены все перипетии этой незамысловатой, наполненной французским шармом комедии.

Сюжетные ситуации разыгрываются в хорошем темпе и насыщенны неплохим не пошлым юмором с элементами черного. Есть и чисто французские сюжетные ходы. Например, сцены в закрытом элитном ночном клубе, где полицейские ведут расследование обнаженными, в ханжеском Голливуде невозможные в принципе. Есть и характерный для европейского кино прямолинейный социальный подтекст, который, впрочем не напрягает, потому что разыгрывается в ироничном ключе.

Актерский состав говорит сам за себя. Не стоит никого убеждать, что интерес к фильму в первую очередь основан на исполнителе роли копа из парижского бедного предместья Омаре Си. Но и Исполнитель роли импозантного карьериста с Набережной Орфевр Лоран Лафитт произвел хорошее впечатление и не затерялся на фоне харизматичного и искрометного напарника. Очень хороша и соблазнительная Сабрина Уазани.

Конечно, ни до «Смертельного оружия», ни до «Профессионала», мило цитируемых в картине, «Шутки в сторону» не дотягивают ни в малейшей степени. Но что-то ностальгически симпатичное в этой комедии есть.

7 из 10

В самом начале просмотра этого фильма, в голове вертелась только одна фраза: «Наконец-то стоящий детектив с отличным юмором!». Это было только начало! В конце фильма накопилось столько положительных эмоций и приятных ощущений от просмотренного фильма, что хотелось просто похлопать увиденному зрелищу.

Сюжет: Фильм насыщен разнообразными социальными слоями: Богатые, со средним заработком и бедные. На этом основывается вся сюжетная линия. Существует два полицейских, которые ненавидят друг друга из-за разности, как в денежном плане, так и в характере, построенным отдельным районом Парижа. По случайности одного уголовного происшествия, оба полицейских становятся напарниками, которые действуют в этом расследовании. Согласно своему прошлому опыту, и правилам, устоявшимся в их районах, их действия совершенно различны, что делает сюжет ещё более комичней. Далее в сюжете появляется открытый текст, что Франции необходимо заботится о людях с хорошим достатком, так и о людях с плохим достатком; и оказывается, что в сюжете имеет место не только убийство, а ещё воровство денег в огромных размерах обычных рабочих людей. Этот момент наиболее актуален в наше время, поэтому его и неоднократно подчёркивают на протяжении фильма. Вскоре Полицейские понимают то, что необходимо перенимать часть опыта друг от друга. После изменений в характере героев, они начинают работать как напарники, что приводит их к неизбежной победе, как в раскрытии важного уголовного дела и дела по поводу материальной помощи районам с малым достатком. Также эта победа приводит к коренному изменению устоев каждого из полицейских, что просто необходимо каждому из них….

Актёры: Я просто был в необычайном восторге от происходящих диалогов, в общении каждого из главных персонажей, так как они насыщены такой комичностью и жизненностью, что не заметить это не возможно.

Омар Си: это поистине великий комедийный актёр, он смог передать весь дух своего района со средним и очень малым доходом. Его игра просто великолепна, на какой-то момент кажется, что это не фильм, а фрагмент его реальной жизни. Поэтому фильм получается ещё более красочнее и насыщенней.

Лоран Лафитт: Ещё один превосходный актёр, о котором я никогда не слышал и не знал. Но, после увиденной актёрской игры, я намерен посмотреть другие фильмы, в которых он преуспел. Так как сыграть богатого полицейского ему удалось без изъяна, что подтверждает его профессионализм.

Итог: Фильм обязателен к просмотру всем кто любит детективы с юмором. Так как в «Шутки в сторону» есть всё, что необходимо такому жанру: перестрелки, интересный сюжет, погоня, и огромное количество юмора; а остальным этот замечательный Французский фильм необходим для понимания разности классов в наших государствах, как в Французском, так и в Российском.

Однозначно

10 из 10

В первую очередь, я смотрел этот фильм из — за Омара Си. Этот актёр в «Неприкасаемых» мне очень сильно запомнился и понравился. И это обоснованно. Он не обделён талантом и природным обаянием. В целом, картина понравилась.

Сюжет, в принципе, довольно приевшийся. Два копа расследуют убийство женщины. Один из низ — раскованный полицейский из пригорода, который постоянно заряжен позитивной энергией и уверенностью в себе. Второй — столичный интеллигентный карьерист, который метит в комиссары. У них разные методы работы и мировоззрения. Это делает просмотр интереснее. Не скажу, что фильм предлагает что — то новое и особенное. В принципе, всё довольно предсказуемо. Но, это не мешает просмотру быть увлекательным. Конечно, не понравился перебор с голыми задницами. Но, увы, это встречается в картинах довольно часто. В целом, в этой комедии есть смешные моменты и немного юмора. Хотя, они, скорее, забавные, а не смешные. Конечно, большую часть фильма вытягивают на себе актёры. А, именно, харизматичный Омар Си. Его герой получился самым интересным и колоритным в фильме. Так и должно быть. Сыграл Омар хорошо. Он показал правдоподобные эмоции и мимику. И, вообще, этот человек обладает какой — то природной энергетикой, которую, он отлично демонстрирует на экране. Хорошо вписался в картину Лоран Лафитт. Этого актёра я плохо знаю. Однако, здесь, он мне понравился. Сыграл Лоран неплохо. Правда, отходил на второй план, когда действовал Омар Си. Про остальных актёров сказать особо нечего. Сыграли удовлетворительно и практически не запомнились. Безусловно, всё настроение фильма зависит от вышеописанного дуэта. Отмечу также неплохое музыкальное сопровождение. Его настроение, меняется во время просмотра вместе с настроением ленты. С операторской работой, вроде, тоже порядок.

В целом, эта картина отлично подойдёт для домашнего просмотра. Думаю, она не заставит вас скучать во время просмотра. У фильма есть потенциал для продолжения. Если, конечно, качество вырастет, а не упадёт. Оценку я немного завысил

8 из 10

С первых минут фильма нам ясно дают понять, что история будет связана с опасными преступниками, полицией и темными делами. Здесь мы можем наблюдать тайную слежку афроамериканского копа за какими-то непонятными игорными дилерами в районе пригорода Парижа. Но что-то идет не так, преступникам удается исчезнуть, а один из полицаев теряет сознание. Как выясняется, далее он будет одним из двух главных героем картины.

Что может быть прекраснее французского гетто?! Ну, хорошо, немного сыграл на сарказме, причем и контраста не помешает. Так вот. Два подростка, скажем, два молодых человека забредают в какие-то развалины неподалеку от городской дороги и в очередной раз как обычно спорят о том, кто круче в плане пикапа. Чем и будут, скорее всего, заниматься в ближайшие лет 30. Итак. Они находят труп какой-то женщины, завернутый в пакет. Дело явно отдает криминалом, но уже здесь появляется возможность пошутить. И тут просвечиваются первые лучи комедии. Первым, кто попался этим двум парням на пути был как раз-таки уже знакомый зрителям по началу дерзкий полицейский, Чье имя Усман. Весьма необычное и редкое сочетание букв, которое запомнится далее. Он и вызывает своих коллег на место происшествия. Параллельно нам показывают некоего Франсуа — амбициозного столичного сотрудника уголовного отдела, готового пойти на все ради восхождения по пресловутой карьерной лестнице. И вот этим двум копам, которые живых в абсолютно разных мирах, придется сотрудничать, дабы раскрыть это нелегкое дело. А оно стоит свеч, поскольку на кону дело об убийстве супруги высокопоставленного чиновника.

Начинаются при или скорее злоключения комедийного французского дуэта. Игра на контрастах (здесь присутствует как белый, так и черный юмор) позволяет увидеть шутки на грани фола и представляет собой гремучую смесь столкновения социального неравенства (богатые и бедные). Сторону бедных как вы уже поняли занимает Усман. О да, комичность данного персонажа позволяет лестно отозваться о нем. Этот человек не будет унывать по пустякам, а может и вести себя некультурно и развязно в высших кругах общества Франции, отбрасывая все рамки приличия. Мы даже можем наблюдать в его исполнении знаменитую лунную походку. К слову, он является верным поклонником фильмов с Акселем Фоули, более известным по фильмам о полицейском из Беверли Хилс. Даже в качестве рингтона мобильного телефона постоянно слышится данная тема. Усман живет не один, у него есть сын по имени Иф, который старательно желает походить на отца: играет в разные компьютерные шутеры, запирает одноклассников в туалете (мол, так он проводит задержание) и даже присутствует на реальных полицейских облавах. Все это конечно интересно, но тут явно не хватает материнской заботы.

С другой стороны мы видим Франсуа. Это человек с высокой самооценкой, обожающий фильмы с участием Бельмондо. Особенно выделяется Профессионал, чей плакат висит у него на стене. Он весьма обходителен с высшим обществом, чего не скажешь о людях, стоящих ниже по рангу. Тут не обходится без пренебрежительного общения, и район гетто становится настоящим кошмаром, страной третьего мира.

На работе двух противоположностей и строится сюжет картины. Чем-то напоминает Такси. Мы наблюдаем погони, перестрелки, взаимные оскорбления и неловкие ситуации, возникающие одна за другой. Один — слишком настойчив и нетактичен, прямолинеен и жестковат, другой — слишком самоуверен, упрям и лишен искорки. Здесь произносятся нужные и необходимые слова: Стдно и обидно за Францию, где 98ой год, где Лилиан Тюрам. Вы все потеряли! Зинедин Зидан. Да нет же, господа не все. Вы научились играть в хоккей.

Эти господа путешествуют из одной локации в другую, поочередно меняя ухоженные улицы столицы на неблагополучное гетто, где на МРОТ тяжело жить, где парижанина в шутку называют герцогом и говорят: Месье Франсуа, вот Ваш вип-сендвич!

Как всегда много работы, мало свободного времени, в связи с чем возникает желание отдохнуть, для чего идеально подходит поход в кино. Хочется посмотреть хороший, душевный фильм, где не надо много думать, а можно просто насладиться происходящим на экране. Тем более, если место действия — Франция. Вообще, она прекрасна собой. Архитектура, язык, масштабные панорамы живописных мест — мечта любого режиссера. А если к ним прибавить комичную пару полицейских, расследующих дерзкое преступление, то снимется легкое кино. Таким на выходе мы и получили фильм Шутки в сторону. Рекомендую к просмотру.

Число фильмов про хорошего и плохого полицейского, как правило, добивающихся поразительных результатов, в мировом кинематографе исчисляется, наверное, уже не десятками, а сотнями. Несмотря на это, фильм Давида Шарона смотрится легко, весело, увлекательно, а в. отдельные моменты авторы очень грамотно добавляют драмы и душещипательности, в результате складывается приличное зрелище, признаться даже не ожидал таких неплохих впечатлений.

Несомненной заслугой картины являются скрупулезно подготовленный сценарий и и удачная актерская игра. Некоторые жанровые штампы, конечно, присутствуют, но есть и несколько неплохих свежих сюжетных ходов, к тому же хорошо проработаны комичные ситуации, которые, несмотря на общий серьезный фон происходящего на экране, наблюдать невероятно забавно и уморительно.

Лоран Лафитт и Омар Си создали прекрасный дуэт, нашли полное взаимопонимание, ту самую пресловутую «химию», и каждый их диалог превращается просто в поток сочного юмора, при каких бы обстоятельствах он не имел место быть. Оба актера создали запоминающихся, колоритных персонажей, которых очень хочется увидеть вместе на экране еще не раз и не два. Даже шутки на «эту тему», присутствующие в ленте, действительно смешны и хотя порой балансируют на грани, в откровенную и беспардонную пошлость не скатываются ни разу. Снова убеждаюсь, что шутить на тему интима надо действительно уметь. Можно это делать так, как в «Шутках в сторону» или, например, в «Этой дурацкой любви», а можно снять «Мальчишники…» и «Девичники…» с непроходимо тупыми и пошло-скабрезными остротами, наполнив ими весь хронометраж и изо всех сил пытаясь убедить в том, что это смешно. Да, ум, вкус и профессионализм проявляются и в этом.

Очень хорошо подобрал к фильму музыку композитор Людовик Бурсе. Темы не то чтобы сильно запоминающиеся, но пришедшиеся ко двору в каждом эпизоде.

Одним словом, хорошее кино, от которого я получил позитива в несколько раз больше, чем ожидал перед просмотром.

8 из 10

История о парне с района в одиночку воспитывающем сына и амбициозном копе из центра Парижа. Став напарниками они начинают расследование убийства… Ну и конечно не только раскрывают дело, но и становятся друзьями.

Таких фильмов было снято, да и снимается каждый год, не мало. Но уж слишком часто в современных фильмах используют специальные эффекты. Фильм снят без взрывов и кровь не льется ручьем, он не сделан на компьютере.

Легкий юмор, забавные ситуации в которые попадают герои и немного дружбы и преданности своему делу. Думаю это не плохой рецепт легкой комедии.

7 из 10