Рыба (2012)

Что посмотрел как-то эту «Рыбу», были ужасные ощущения. Потом через пару лет пересмотрел, сначала даже ничего было первую часть аниме. Но после пошел ужасный психодел, у меня аж голова заболела, это же надо такое придумать. Есть сортирный юмор, а есть сортирная реальность, тут второе. Опять же, в первой половине аниме и 18+ моменты есть, и более-менее норм повествование с этими рыбами. Потом такое навертели, что, вроде бы, мы еще не знаем, что там в океане, то ли инопланетяне, то ли давно люди это разработали, почему заражение происходит только через кровь, когда это «разумное» нечто летает в воздухе. Кстати, насчет «Нечто», есть пара отсылок к этому фильму. Суть ужасов — это, скорее, не напугать, хотя это пугает в какой-то мере, а мне просто было неприятно смотреть, так еще при этом обедая. Смотреть это, только если вам хочется чего-то отборного.

Смотрел в озвучке: Shiza Project

Наткнулся на это аниме случайным образом. Долго до него не мог добраться, так как забывал постоянно, но вот решил уделить «Рыбе» время. И какого было моё удивление, что это всего лишь полнометражное аниме, думаю такой идее апокалипсиса можно было уделить чуточку больше внимания, но на самом деле и так всё вполне сносно получилось.

События происходят таким образом, что у всей рыбы находящейся в водоёмах появилось приспособление для передвижения на суше (металлические ноги). И естественно выбрались на сушу не только безобидные рыбки, а ещё акулы и т. п.

Всё происходит несколько странно на мой взгляд. Тут вся рыба выползла на берег и стала творить хаос, а часть людей ведёт себя совершенно спокойно, как будто, так и должно быть… Не хватает немного хаоса.

К персонажам тут особо не испытываешь чувств, да и думаю они тут не главное. Бегает какая-то главная героиня, что-то делает, но ты не ощущаешь, что она что-то может сделать или на что-то влияет, она просто пешка в этой истории.

Вообще люблю апокалиптические/пост апокалиптические темы, и эта меня позабавила. Можно представить себе такой американский фильм годов 50-х с нарисованным постером и названием «Рыба атакует».

Сюжет прост. Есть краткое изложение того что произошло и что будет дальше, но не более. Кажется что мало, но этого в принципе хватило чтобы не остаться огорчённым после просмотра.

Планирую прочитать в ближайшее время мангу. Она короткая, и как я понял повествует о сюжете от лица другого персонажа.

6 из 10

Наткнулась на фильм совершенно случайно, подыскивала что то страшное и необычное. Поисковик предложил «Рыбу»,я доверилась и начала смотреть кино.

Сюжет заинтересовал, да и временем я располагала чтоб оценить ленту. Как в лучших традициях ужастиков, начало фильма очень плавное и ничего плохого не предвещает. Три подружки отдыхают и наслаждаются летом. Правда, подружками назвать их сложно, уж слишком однобокие они вышли.. девушка почти легкого поведения, дурнушка и романтичная барышня. Каким-то невиданным образом они общаются и развлекаются, но не будем об этом. На остров надвигается нечто ужасное…

Сразу вспоминаются эффектные кадры с акулой, очень динамично, да и где как ни здесь увидишь акулу на ножках? Да и остальные твари выглядят необычно, зараженные люди вышли особо противно.

Впечатлила сцена в шатре, самый настоящий цирк уродов, автор явно имеет богатую фантазию.

Финал вышел довольно вялым, скучным, банальным, никаких неожиданных ходов здесь нет, а жаль.

Хочу отметить рисовку, она неплохая и сработанная, японцы все-таки.

Не знаю, что и поставить этому фильму, ни рыба ни мясо.

Пускай

6 из 10

Данное аниме нельзя назвать хорошим или плохим, достойным или недостойным. Я не знаю, смотреть вам его или нет. Я даже не знаю, понравилось ли оно мне самому. Но кое-что я знаю.

Изначально во время просмотра я будто шел вниз с вершины горы: поначалу вокруг меня были красивейшие пейзажи атмосферного и несколько чудаковатого японского ужастика, потом красоты начали постепенно исчезать из виду, а дорога под ногами стала покрываться грязью бредовости. В итоге я оказался по горло в нечистотах и трупном запахе ходячих рыб, людей и прочих существ. Мне это очень не понравилось.

Я не понимал, зачем смотрю этот бред. Несмотря на увлечение аниме, мне не удалось сразу отбросить шаблонность своей мысли: «Где мой любимый рационализм? Где моя милая сердцу реальность? Почему рыбы на невесть откуда взятых железных ногах уступают свои ноги людям, и происходит всякое непотребство, а автор не дает нормальных объяснений?». В итоге просмотр закончился безоговорочным разочарованием. Однако спустя какое-то время я начал понимать то, что поначалу считал извращенным чувством юмора и попытками эпотировать народ.

Я начал понимать, что быть может, на самом деле «Рыба» — это не японская вариация на тему Г. Ф. Лавкрафта на тяжёлых наркотиках. Это полнейший символизм, раскрывающий сразу пучок разных тем. Разумеется, если подход к просмотру непритязателен, то можно увидеть лишь объяпонщенного Лавкрафта, переданного через имитацию фильмов Ромеро о живых мертвецах.

А если зритель чего-то ждет помимо сюжета, то мы видим и темы, раскрытые Лавкрафтом (Я говорю не о чудовищах из морских глубин, а о беззащитности человечества перед неизведанным, перед самими собой и главным своим защитником — прогрессом), и многие другие. Тут и социально-политическая критика, которую можно выразить в замечательной фразе одного из героев данного аниме: «Какой толк от информационного общества, если ничему нельзя верить?»; и выставление напоказ абсурдности поведения людей в ситуации, к которой они не готовы. Есть здесь и вещи поинтереснее.

Мои слова могут показаться шуткой, но я бы присвоил «Рыбе» такие звания, как «Аниме для свободных умов» и «Полнометражка для всех и ни для кого». Каюсь, мангу я не читал. Не знаю, отражено ли в ней то, что я вижу в экранизации. А в экранизации, как самые эрудированные читатели данной рецензии могут понять, я вижу даже намеки на философию Фридриха Ницше. Если дохлую ходячую рыбу (в аниме ее так и прозвали: «the walking fish» — недвусмысленная отсылка к понятию «the walking dead»), от которой пахнет человеческими трупами, назвать идеей свободы ума, чем-то непостижимым и недозволенным в обществе, чем-то противным обществу и мёртвым для него, сюжет «рыбы» перестает быть бредовой шуткой над любителями зомби-тематики. Это ещё одна форма социальной критики, затрагивающая саму суть человеческого общества: всё несвойственное ему, чужеродное ему и вредное кажется обществу омерзительным и безобразным. А люди, зараженные этой самой идеей свободы, потерявшие свою «красоту», как одна из героинь «Рыбы», остаются в сознании. Они не становятся безмозглыми тварями без чувств и интеллекта, что подтверждается в сюжете аниме.

«Возможности безграничны», — сказал безумный ученый, экспериментировавший над зараженными людьми. Сам же он, подцепив заразу, обрел крылья, что лишь в контексте символизма имеет сюжетный смысл. Лишь при таком подходе смысл имеет и сцена в цирке, где безумные клоуны смогли обратить безобразный газ, испускаемый монстрами, в музыку. То есть, там, где нет рамок нормального и «прекрасного», есть новые возможности. Нужно убить в себе человека, чтобы получить доступ к этим возможностям. Это не смерть в прямом смысле, лишь в глазах закостенелых «нормальных» умов.

Думаю, для одной рецензии интерпретаций предостаточно, чтобы читатель принял во внимание особенность «Рыбы»: это аниме требует двойного подхода. Либо вы посмотрите треш-угар, балансирующий на грани безумной комедии и крайне омерзительных ужасов; либо найдете второе дно происходящего на экране и получите неплохую пищу для ума. Возможности безграничны.

Я не могу поставить адекватную оценку «Рыбе». Если автор действительно соткал из своей философии паутину метафор, то это хоть 10 из 10 и ничем не уступает вашей классике. Если же я страдаю синдромом поиска глубинного смысла, а «Рыба» — лишь треш-угар обчитавшегося Лавкрафтовской прозы японского наркомана, то это и вовсе можно не смотреть.

Решать вам.

Недалеко от пляжа в воде рассекал волны чёрный плавник. Дежурный скомандовал всем выйти из воды, и резвящийся в море молодняк потянулся к горячему песку. Мерзкий запах тухлятины, и так уже плотно скрутивший всю Окинаву, сегодня чувствовался гораздо сильней. Яркое солнце отражалось от любой поверхности ослепительными бликами. Летний галдёж беззаботных людей. Внимательность дежурного только что предотвратила начало очередной серии «Челюстей» — все уже стояли на берегу, и никого не успела съесть акула, ненормально близко подплывшая к берегу. Только плавник был виден всё ближе и ближе. «Зачем она так близко подплыла?» — спрашивали люди. Ведь, вот-вот эта огромная рыба зачешет пузом подводные камни. Однако она даже не сбавляла скорости. Люди запаниковали. «Спокойно!» — сказал дежурный. — «Акула в воде, а мы — на суше». Толпа людей с интересом наблюдала за тем, как рыба подплывала всё ближе и ближе к берегу. Вот уже и массивная спина показалась над гладью рассекаемой воды. Страх рос вместе с резкостью противного запаха. В тот же момент, когда акула должна была от своей скорости прополоть песок и замереть бревном на суше, из-под воды показались тонкие ножки. Оскалившаяся рыбина выбежала на берег в толпу людей, источая трупный запах.

Пока люди мечтали взлететь подобно птице, кое-кто мечтал встать на ноги подобно человеку. Мотив давно знакомый. Даже русалочка Ариэль, когда-то ради любви сухопутного парня променяла голос на ноги. Но Gyo — это не мечты в привычном осознании. Вставшие на ноги рыбы мертвы. Они — новые зомби, в которых стёба ещё меньше, чем в «Паршивых овцах» и «Атаке куриных зомби». И кто выпустил на сушу целую тучу мёртвого рыбьего мяса неизвестно. Глупые ли это учёные, или инопланетное вторжение, или очередная дефекация Ромеро — ответ невидим и не нужен в этой одной картине. Попсовая деформация сознания здесь — лучший мотив, что имел шанс углядеть Дзюндзи Ито, автор оригинала. Этот автор — человек по-настоящему больного ума — когда-то утверждал, что «рамки», в которые тебя загоняет общество — самые страшные ужасти, от которых мочатся по ночам в свои постели дети, и просыпаются в холодном поту толстые лбы. Не было бы рамок (не было бы общества), не было бы и страха. Кажется, это похоже на кое-кого более известного.

Покончим с его философией ударом в сердце. Gyo — это ужасная отвратительная вещь, в которой ключевым образом является не рыба (пусть это и явная параллель с хичкоковскими птицами), а раздутый зеленокожий человек, испускающий зловонный газ из всех своих дыр. Ключевой, но не финальный. Ибо сумасшествие Ито никогда не будет являться однозначным. В принципе, как и всё, что затрагивается в классических японских ужастиках. Нечаянно упавший с плиты чайник, который показан между делом, не будет чайником всегда. Повешенное на стену ружьё не выстрелит и так и будет пугать чёрной бездной внутри дула. Люди, которые очень хорошо умеют умирать в трешевых ужастиках, будут выживать в самых безнадёжных ситуациях, чтобы в финале не сыграть свою роль, показывая внезапный гуманизм сознания, как злокачественную опухоль.

Тема личного апокалипсиса уже традиционно раскрывается не эффектными пейзажами, а колкими оскорблениями. Рефлексия гнилой дружбы тихони-ботанки и проституткообразной истерички — удачный внутренний парафраз стремительной рвущейся прочь от воды мёртвой рыбы с пустыми глазами. Режиссёр придумал персонажей специально под полнометражку, переврав многие сцены и переставив акценты, которые лишь спонтанно всплыли в голове Ито, напуганного прозой Лавкрафта. Рыбы послужили спусковым крючком, сорвав с людей маски в лучших традициях Стивена Кинга. Монстры не убивают людей. Это люди натыкаются на монстров по своей глупости. Бойцом со всем, что принято считать человеческой натурой, здесь встаёт главгероиня Каори, которая плюёт на инстинкт самосохранения, как повар в МакДональдсе — на гамбургер. Истинное лицо этой девушки — романтика самого условного героя, борющегося со злом. Каори верит, что весь ужас, выбравшийся из глубин морей и океанов и заражающий людей страшным вирусом, можно исправить. В своей любви она предельно аутична. Скорей всего, её любовь не пошатнёт даже превращение её парня в одного из этих раздутых зелёных зомби. На фоне всего ужаса и омерзения, что творится в этой картине Каори — самый прекрасный цветок, что только можно представить.

Абсурдная фантасмагория достигает апогея во внезапно развернувшемся в центре Токио небольшом цирке, где сошедшие с ума клоуны предлагают более внятную теорию ужаса, чем все холодные люди в телевизоре вместе взятые. Зажженный газ предстаёт ужасающими силуэтами, заполонившими небосвод. В подвалах сумасшедшие учёные создают своих собственных зомби, в которых всё ещё теплится разум. Открытый финал по неумело воспроизведённым традициям Ромеро, — лишь вялая отписка из-за незнания, чем ещё можно закончить идею. Идея бесконечна. Поднявшиеся в небеса зомби-крылья учёного являются главными и самыми красноречивыми титрами — лишь человеческие нормы не позволяют человеку, рождённому топтать землю, взлететь по-настоящему.

Посвящается золотой рыбке по кличке Чёрч, которую я похоронил в туалете. Теперь у тебя есть шанс вернуться ко мне. Я буду любить тебя, как и прежде. Обещаю.