Раз! Два! Три! Умри! (2012)

Вряд ли это комедия, фильм невероятно серьезен. Он о том, что делает с нами наша повседневность. Обычная, казалось бы, парочка, женщина в приличном возрасте и мужчина, нимало не моложе. А дальше… А дальше оказывается, что мы способны на что угодно, может быть раз в жизни, может быть раз и навсегда, это то отчаяние, что засело в каждом — ощущение нереализованности. Не та легкая ее форма, когда человека тянет к какому-нибудь сексуальному объекту помоложе, а нечто глобально-катаклизмическое.

Фильм, определенно, не для всех, ибо поступки героев кажутся неадекватными, а их обыденная нелицеприятность накладывает какой-то трудный эстетический отпечаток, как будто ты в грязных валенках ввалился в чистенькую гостиную и улегся на белоснежную кровать, что приготовили для первой брачной ночи.

Кому как, а фильм мне не только запомнился, он меня в какой-то мере потряс. И это при том, что английское кино я обычно не смотрю, ибо образы туманного альбиона не вызывают у меня сочувствия, только раздражают своей нелепой вычурностью. При том, что я очень люблю английскую классику.

Фамилия режиссера мне ни о чем не говорит, более того, это единственный фильм который я у него смотрел. При этом я отлично понимаю, что «Раз! Два! Три! Умри!» так хорошо пошел благодаря странному стечению обстоятельств, потому нет желания смотреть другие фильмы этого режиссера. Тоже самое могу сказать о главных героях — Элис Лоу и Стив Орам мне больше нигде не попадались.

Местами фильм будоражит, местами он откровенно неприятен, местами смешно, но так, чтобы смеяться. Но создается впечатление, что ты участвуешь в какой-то комплексной программе, где абсолютно все в нее входит, даже какие-то мелочи. Могу гарантировать для особо отважных, что решатся на просмотр этого фильма, что он, в любом случае, запомнится. В каком же качестве — сказать заранее довольно сложно. И вот еще что — фильм абсолютно непредсказуем, может быть один из самых-самых подобного плана, поэтому попытайтесь провести эксперимент — догадаться что будет дальше.

10 из 10.

Среднестатистическая британская семейная пара Крис и Тина отправляются в увлекательное дорожное путешествие по городам и весям северных окрестностей Англии. Маленькая Британия со всеми своими прелестями и приятностями ханжества и чрезвычайного занудства постепенно начинают доводить наших пребывающих в медовом месяце голубков до состояния истеричного исступления, однако с таким привычным положением дел мириться они уже не намерены.

Впервые широко представленный публике и критикам в рамках очередного Каннского кинофестиваля, а также удостоившийся участия в конкурсной программе фестивалей в Локарно, Мар-дель-Плата и Роттердаме, третья по счету режиссерская работа одного из самых перспективных и заметных кинотворцов современного британского кино Бена Уитли, фильм «Раз! Два! Три! Умри!» 2012 года при ознакомлении с собой рождает массу кинематографических параллелей и отсылок, переосмысленных режиссером и авторами сценария вполне в угарном духе современных постмодернистских течений и изысканий. Если угодно, в этой странной, практически патологической, болезненной и странной ленте, жанр которой весьма непросто втиснуть даже в рамки изощренной черной комедии, Бен Уитли, Элис Лоу и Стив Орам(сценаристы и исполнители ведущих ролей), и давняя соратница режиссера Эми Джамп вынесли крайне неутешительный и тревожный приговор всему современному обществу и не только британскому, живущему преимущественно по принципам эгоизма, эгоцентризма и собственной мании величия, чрезмерного увлечения собственным Я с постепенной деградацией и дегуманизацией.

Формально относясь к самым что ни на есть ординарным с точки зрения сюжетного нарратива роуд-муви, картина Бена Уитли удачно подыгрывает как нарочито грайндхаусной сатире «Боже, благослови Америку!» Бобкэта Голдтуэйта, в которой речь о шла кровавом вояже вглубь одноэтажных пещер и джунглей консервативной Америки, которую радикально предлагалось подвергнуть деструкции, так и своей художественной тканью «Раз! Два! Три! Умри!» пересекается и с черноюморным трэшем «Грэбберсов», «Убойных каникул» и «Убойного уикенда», трилогией «Крови и мороженого» Эдгара Райта, низводя до чрезвычайной незначительности привычные жанровые стереотипы и ходы, однако своим аберрантным и аморальным цинизмом и нигилизмом, которым фильм Бена Уитли пропитан больше всего, картина превосходит и эти творения специфического английского юмора. Во многом, история обывателей, вставших на кровавую тропу серийных смертоубийств, и к тому же влюбленных друг в друга созвучна и истории Бонни и Клайда, давно уже ставшей мифом, и истории Микки и Мэллори Нокс — этих прирожденных убийц от Оливера Стоуна и Тарантино, для которых чужая мучительная смерть есть высшим оргазмом и экстазом. Есть в фильме Бена Уитли отсылки и к малоизвестному трансгрессивному греческому хоррору «Остров смерти» Масторакиса, однако Уитли все-таки грань разумного не переходит, и фильм не производит шокового эффекта. Удивление, недоумение, но не шок.

Режиссер просто без явных вдумчивых предпосылок и объяснений столь нечеловеческой и необъяснимой с нормальной точки зрения жестокости двух влюбленных персонажей бросает зрителей в омут смертей и насилия, порожденных лишь тем, что героям постоянно кто-то мешает. Внешние раздражители становятся просто отражением раздражителей внутренних, зеркально, но в несколько кривом и уродливом ракурсе отражая их собственные дремлющие комплексы и страхи, которые лишь таким путем обрели свое высвобождение, но герои после очередного акта убийства не становятся чище. Катарсиса, столь ожидаемого и героями, и зрителями не возникает ввиду того, что Крис и Тина по-прежнему внутренне остаются такими же ничтожными и мелкими в своем мещанстве и мелкобуржуазности.

Их случайные и нелепные жертвы, априори невинные, конечно, ничуть не лучше, но эти двое экскурсантиков совершают путешествие не английским глубинкам, а по собственным темным душам и, чем дальше от Лондона, тем больше от них пованивает трупным запахом и вселенским дерьмом. Их дальнейший путь, так славно усеянный расчлененными трупами, воистину печален и предсказуем. Запущенный ими вихрь насилия поглостит и их, но смерть Тины и Криса останется незамеченной, ибо песчинки в людском море, каковыми были герои Элис Лоу и Стива Орама, ими же и остались.

Однако Бен Уитли, рассказывая эту жесткую историю двух социопатов, нисколечки их не осуждает, подменяя моральную составляющую своего не лишенного определенного шарма зрелища эгоистичным любованием сцен изощренного насилия, которому в рамках картины отведена роль нечто обыденного, привычного, лишенного всякой возмутельности. Но такова сущность всей современной Европы, захлебывающейся в деструктивной девиантной толерантности и аберрантном либертинаже, от которого бы и достопочтенный маркиз де Сад обзавидовался и истек от похотливой слюны и спермы.

Раз не запрещено, то разрешено.

Два — разрешено, значит всякие рамки отброшены. Их нет, их не существует, они превращены в черный пепел и серый прах.

Три — нет рамок, тогда добро пожаловать в кровавые оргии с промискуитетом филий с приставкой Зоо, Некро, Педо и каких поинтересней. Умри, старое общество!

Новый мир грядет, в котором таким, как Крис и Тина всегда и везде дорога. И пока они сами себя не остановят, остальным их не дано остановить, лишь став или пассивными в своей импотентности наблюдателями, эдакими садистами-вуайеристами, или стать их жертвами, разорванными и разрубленными кусками бессловесной плоти, или же к ним присоединиться.

Четвертого не дано.

Среднестатистическая британская семейная пара Крис и Тина отправляются в увлекательное дорожное путешествие по городам и весям северных окрестностей Англии. Маленькая Британия со всеми своими прелестями и приятностями ханжества и чрезвычайного занудства постепенно начинают доводить наших пребывающих в медовом месяце голубков до состояния истеричного исступления, однако с таким привычным положением дел мириться они уже не намерены.

Впервые широко представленный публике и критикам в рамках очередного Каннского кинофестиваля, а также удостоившийся участия в конкурсной программе фестивалей в Локарно, Мар-дель-Плата и Роттердаме, третья по счету режиссерская работа одного из самых перспективных и заметных кинотворцов современного британского кино Бена Уитли, фильм «Раз! Два! Три! Умри!» 2012 года при ознакомлении с собой рождает массу кинематографических параллелей и отсылок, переосмысленных режиссером и авторами сценария вполне в угарном духе современных постмодернистских течений и изысканий. Если угодно, в этой странной, практически патологической, болезненной и странной ленте, жанр которой весьма непросто втиснуть даже в рамки изощренной черной комедии, Бен Уитли, Элис Лоу и Стив Орам(сценаристы и исполнители ведущих ролей), и давняя соратница режиссера Эми Джамп вынесли крайне неутешительный и тревожный приговор всему современному обществу и не только британскому, живущему преимущественно по принципам эгоизма, эгоцентризма и собственной мании величия, чрезмерного увлечения собственным Я с постепенной деградацией и дегуманизацией.

Формально относясь к самым что ни на есть ординарным с точки зрения сюжетного нарратива роуд-муви, картина Бена Уитли удачно подыгрывает как нарочито грайндхаусной сатире «Боже, благослови Америку!» Бобкэта Голдтуэйта, в которой речь о шла кровавом вояже вглубь одноэтажных пещер и джунглей консервативной Америки, которую радикально предлагалось подвергнуть деструкции, так и своей художественной тканью «Раз! Два! Три! Умри!» пересекается и с черноюморным трэшем «Грэбберсов», «Убойных каникул» и «Убойного уикенда», трилогией «Крови и мороженого» Эдгара Райта, низводя до чрезвычайной незначительности привычные жанровые стереотипы и ходы, однако своим аберрантным и аморальным цинизмом и нигилизмом, которым фильм Бена Уитли пропитан больше всего, картина превосходит и эти творения специфического английского юмора. Во многом, история обывателей, вставших на кровавую тропу серийных смертоубийств, и к тому же влюбленных друг в друга созвучна и истории Бонни и Клайда, давно уже ставшей мифом, и истории Микки и Мэллори Нокс — этих прирожденных убийц от Оливера Стоуна и Тарантино, для которых чужая мучительная смерть есть высшим оргазмом и экстазом. Есть в фильме Бена Уитли отсылки и к малоизвестному трансгрессивному греческому хоррору «Остров смерти» Масторакиса, однако Уитли все-таки грань разумного не переходит, и фильм не производит шокового эффекта. Удивление, недоумение, но не шок.

Режиссер просто без явных вдумчивых предпосылок и обьяснений столь нечеловеческой и необьяснимой с нормальной точки зрения жестокости двух влюбленных персонажей бросает зрителей в омут смертей и насилия, порожденных лишь тем, что героям постоянно кто-то мешает. Внешние раздражители становятся просто отражением раздражителей внутренних, зеркально, но в несколько кривом и уродливом ракурсе отражая их собственные дремлющие комплексы и страхи, которые лишь таким путем обрели свое высвобождение, но герои после очередного акта убийства не становятся чище. Катарсиса, столь ожидаемого и героями, и зрителями не возникает ввиду того, что Крис и Тина по-прежнему внутренне остаются такими же ничтожными и мелкими в своем мещанстве и мелкобуржуазности.

Их случайные и нелепные жертвы, априори невинные, конечно, ничуть не лучше, но эти двое экскурсантиков совершают путешествие не английским глубинкам, а по собственным темным душам и, чем дальше от Лондона, тем больше от них пованивает трупным запахом и вселенским дерьмом. Их дальнейший путь, так славно усеянный расчлененными трупами, воистину печален и предсказуем. Запущенный ими вихрь насилия поглостит и их, но смерть Тины и Криса останется незамеченной, ибо песчинки в людском море, каковыми были герои Элис Лоу и Стива Орама, ими же и остались.

Однако Бен Уитли, рассказывая эту жесткую историю двух социопатов, нисколечки их не осуждает, подменяя моральную составляющую своего не лишенного определенного шарма зрелища эгоистичным любованием сцен изощренного насилия, которому в рамках картины отведена роль нечто обыденного, привычного, лишенного всякой возмутельности. Но такова сущность всей современной Европы, захлебывающейся в деструктивной девиантной толерантности и аберрантном либертинаже, от которого бы и достопочтенный маркиз де Сад обзавидовался и истек от похотливой слюны и спермы.

Раз не запрещено, то разрешено. Два — разрешено, значит всякие рамки отброшены. Их нет, их не существует, они превращены в черный пепел и серый прах. Три — нет рамок, тогда добро пожаловать в кровавые оргии с промискуитетом филий с приставкой Зоо, Некро, Педо и каких поинтересней. Умри, старое общество! Новый мир грядет, в котором таким, как Крис и Тина всегда и везде дорога. И пока они сами себя не остановят, остальным их не дано остановить, лишь став или пассивными в своей импотентности наблюдателями, эдакими садистами-вуайеристами, или стать их жертвами, разорванными и разрубленными кусками бессловесной плоти, или же к ним присоединиться. Четвертого не дано.

9 из 10

Весьма нетривиальное описание, что скажете? Чего бы ни ждал зритель — прогадает. Держите с собой пари, что это не совсем комедия, и выиграйте его. Впрочем, поставьте на комедию, поглядим, что будет…

Милая Тина живёт со своей престарелой матушкой (той ещё доморощенной театралкой) и шагу не ступит без её любовного брюзжания. К счастью, у Криса есть план по вызволению своей возлюбленной. Есть у него и кемпер, что заменит им коня, на котором они поскачут навстречу закату. Ах, эти дети. Такие выдумщики! Избавившись от злобной тиранки, пара едет прогибать под себя мир, то есть, посещает себе мирно музеи трамваев и карандашей и никого не трогает. Всё в духе документального кино, разве только без разговоров на камеру: пасторально и немного пресно. Ничто не предвещает… Убийства?

Дальше авторская мысль может улететь в двух направлениях. Либо оставшийся час герои будут лить слёзы раскаяния за содеянные грехи, а мерзкий дождь жалобно вторить им, либо нас ждёт леденящий душу триллер с кровной местью обожаемых родственников и преследованием бдительными бобби. Но нам везёт, и первый вариант отпадает сразу. Ведь это чёрное-пречёрное кино про двух хикикомори, которые не только убивают от безысходности, но и весьма прагматически берут сувениры. Стало быть, триллер, пускай и с поправками. Отгоните от экрана феечек розового возраста, и разбирайтесь дальше. В графе жанры чётко прописано «комедия», хотя понять, почему это так представляется сравнительно невозможным. Может, благодаря своему бунтарскому духу, или за неимением альтернатив (драму-то мы списали), или просто вопреки всему. Смеяться в голос не предвещает, скорее чувствовать себя на неожиданном подъёме, как бывает после бессонной ночи и пары двойных эспрессо. Работаем по схеме: тонкий психологический портрет — изрядно толстый юмор. Есть тут пара окрыляющих фраз, и рок-н-ролльных сцен, где музыка, операторская работа и само действо рождают свой собственный трип. При таком метком саундтреке фильму заранее прощаешь всё, что не сумел понять. А уж показывать подобным образом горную Англию, так и вовсе порнография.

В общем, имеем звучание и картинку. Что ещё? Если непотребство, творящееся на экране для вас невыносимо, то сядьте на берегу реки, дышите полной грудью и ждите. Теперь, когда сознание открыто, приглядимся к мелочам. Не пытайтесь составить представление о фильме сразу после просмотра. Перемотайте. Расчлените на сцены. Препарируйте их. Разве не злободневно? В рамках гротеска и карикатуры, разумеется, мы же всё-таки пуритане, в отличие от этих англичан, разведших вакханалию. Когда главные роли исполняют собственно те, кто пишет сценарий (как здесь, вот именно), это всегда придаёт опусу некой цельности. И слава королеве, что этот двойной талант унаследовало большинство её верноподданных творцов, особенно в данном жанре. Так что, переживать за качество вам особо не следует. Дадим шанс? Дышите.

А вот есть ли у фильма великая мораль? Может и нет. Зачем она нужна, в самом деле, если и так весьма неплохо? Меня хватило только на то, чтобы выписать мнение Тины: «Нас не волнует, честно ли это. Главное — мы счастливы». Вот и зритель пускай не дёргается, как будто разучившись отделять правду от вымысла. Если счастье — это не пункт назначения, а дорога, то мы уже на месте. Смотрим ужасно злую сказку с плохим концом, где героиня проходит круг и возвращается на прежнее место, но мудрее и закалённее, чем была. И вообще, чем больше я думаю об этом фильме, тем больше он мне, по сути, нравится. Может, великая сила повторения. А может, аморальной любви?

Фильм от создателей это не то же самое, что фильм от режиссера. Но какое это здесь имеет значение? К черту условности! Хотя настолько серьезный, если так можно сказать про комедию, проект Бен Уитли снимает впервые, фильм получился хорош, главное, чтобы режиссер не скатился до однотипных комедий. А сценарий в соавторстве писали Эдгар Райт, с говорящей фамилией, и сами актеры — Стив Орам и Элис Лоу.

Это не просто комедия, это, мать вашу, отличная черная комедия! Во время просмотра смеяться в голос можно и нужно! Я так смеялась только во время просмотра сериала «Misfits», тоже британского. О, этот своеобразный английский юмор! Очень террипратчеттовский. Небольшое предупреждение — шутки для интеллектуалов, а не любителей американских ситкомов. Я комедию не люблю, так что на «Раз! Два! Три! Умри!» я шла с некой долей скепсиса. Но, не смотря на то, что сами персонажи за весь фильм ни разу не смеются, меня их поведение и блестящие диалоги повеселили от души.

Представьте себе одну неделю каникул из жизни кидалтов. Женщина по имени Тина, обособленно живущая со своей мамой, встречает рыжего странного парня по имени Крис. Мамаша у Тины то ещё сборище шаблонов, она ими напичкана действительно до смешного. Через какое-то время, набив доверху фургончик всем необходимым, возлюбленные отправляются в роад триппинг. Крис намеревается прокатиться по всем своим сакральным местам и показать их своей подруге: музей трамваев, музей карандашей, берега реки, холмистую долину, виадук Рибблхэд и остальную прекрасную природу туманного Альбиона. Это напомнило мне книгу Стюарта Хоума «69 мест, где нужно побывать с мертвой принцессой».

И всё было бы прекрасно, если бы не психопатия Криса. Когда его злят люди, он не расстраивается и не переживает. Он убивает. Смерть — часть его жизненной философии. Что это — любовь и немного смерти или смерть и немного любви? В любом случае, это отличное решение проблем! Но дурной пример заразителен. И Тина в приступе гнева сбрасывает девушку с моста.

На протяжении фильма герои совершают дурацкие поступки, например, Тина покупает огромный карандаш в музее карандашей и пытаться написать им открытку. Крис, приезжая на машине, напивается в баре, а на утро не в помнит, в каком именно. И всё это вперемешку с убийствами.

Наконец, они достигают конечной точки своего маршрута и говорят о том, что провели прекрасные каникулы. Ну и напоследок надо сжечь что-нибудь к чертовой бабушке!

Но финал просто ааа! Зал аплодировал ДВАЖДЫ. Сразу после кульминационного момента, а затем после появления на черном экране титров.

Актерский состав, хоть и небольшой, но нареканий не вызывает. Стив Орам, сыгравший Криса, без растительности на лице даже ничего такой. Актриса Элис Лоу, которая в основном играет в сериалах, на её счету их уже большое количество, идеальная Тина. К приемам авторского режиссерского видения, помимо малочисленного актерского состава, можно отнести отличную реалистичную съемку, красивые кадры с замедлением и пейзажи нетуристической Британии. Так что звание лучшей британской комедии года фильм заслужил по праву.

Мне осталось непонятно, в какой же момент Тина понимает, что её избранник закоренелый психопат? Так что я бы с удовольствием сходила в кино ещё раз.

Между прочим, фильм является ещё одним подтверждением фразы из мультсериала «Южный парк» о том, что у рыжих нет души.

P.S. И да, ребят, фильм 18+, естественно. Извините, что пишу об этом в самом конце.

Как можно не сказать «ВАУ» после просмотра? Оно может быть как положительным, так и негативным, но удивления в голосе вам не скрыть, не пытайтесь.

Снято красиво, смачно, со вкусом и душой.

Они убивают людей. Ну да, им это нравится. Но фильм же не только про это!

И называйте меня романтиком, но фильм о любви. О любви одновременно реальной и той, которая никогда бы не прожила и дня. О страстной любви в холодных британских условиях. Все откровенные (весьма не многочисленные) сцены не выглядят пошло или смешно — они натуральны и естественны.

Актерский тандем безумно прекрасен. Хотелось бы отметить срывающуюся с милого ангельского голоска до стервы-психопатки Тину — Элис Лоу. Замечательно играть горе, вину, счастье, ребячество, безумие, страх — это вам девушку-подростка с парнем-вампиром играть (ну простите, не смогла удержаться).

Стив Орам прекрасный социопат в начале, а потом… Хотя не могут его винить, сам фильм начинает потихоньку сбавлять ближе к концу. Сюжет уже начинает вилять хвостом, как милейший песик Поппи, не зная, куда ему идти дальше. Вроде и комедия, но уже и драма, да еще и убийства… Поэтому начинается вся возня, гигантские карандаши, слезы и грязные слова. Но любовь, такая как у главных героев всё стерпит. Или…

Огромным плюсом фильма можно считать операторскую работу: так захватывающе изобразить мрачную, готическую, неприветливую природу английских мест и заставить мою ленивую эммм натуру захотеть отправиться в поход — это талант.

Бонус к природе — музыкальная подборка. Веселье, драйв, меланхолия — всё в одном чае (британском, разумеется).

В итоге имеем почти комедию, красивую и драматичную. А если еще начнем разбираться, почему герои поступали именно так, а не эдак… боюсь, ни один психолог нам уже потом не поможет.

8 из 10

Думал, что эта картина будет хоть немного похожа на «Убойные каникулы», которые вышли совсем не так давно и потрясли комедией ошибок людей, которые приводили к трагическим развязкам. На самом деле не думаю, что любители упомянутого выше фильма будут рады увидеть эту несуразицу.

Начну с того, что купился на рекламу на постере фильма: «Комедия года» (не заметил, что чуть мельче и выше написано «Лучшая британская», что сильно меняет дело), а также фразу «Чертовски смешно», написанную непонятно кем, т. к. приписка слишком мелкая.

Прежде всего хочу сказать, что в фильме вообще нет ни одного смешного момента. Если в описании жанров этого фильма больше создатели ничего не придумали, то это получается не комедия, а ничего.

Итак, главные герои — влюбленные мужчина и женщина среднего возраста и весьма непрезентабельной внешности. Отсюда получается, что требования друг к другу у них явно занижены, они мало что друг про друга знают, однако видимо жить в одиночестве им еще хуже, поэтому они решили сойтись и немного покататься по стране.

Для начала следует отметить, что при планировании поездки переводчик не прочитывает надписи, отчего многие факты приходится додумывать. Например, такие, как места и цели поездок. Возможно из-за этого происходящие события никак не связываются с посещаемыми героями местами, отчего и сам сюжет получился бессвязным. И уж молчу про совершенно «свободный» перевод названия фильма.

Следует отметить, что мужчина ведет себя крайне непоследовательно, из-за чего может быть малоинтересен зрителю: он то приходит в бешенство, увидев, как человек мусорит, то нормально воспринимает, как собака его подружки гадит на газоне, и ни она, ни он сам не собираются убирать за собакой. Кроме того, он сам ведет себя по-хамски, обгоняя другой трейлер ради захвата более удобного места на стоянке. Совершенно необъяснимо убийство мужчины с фотоаппаратом, как и разбитие посуды у него в трейлере.

Несмотря на явно не внушительные габариты, главный герой с легкостью убивает еще одного человека палкой, разбивая ему голову. Я не могу судить, как разбивают людям головы палкой, но явно голова должна быть прочнее, отчего данное действие выглядит глупо и не додумано.

Очень удивил тот факт, что при движении задним ходом в Англии можно давить пешеходов насмерть, за это водителю ничего не будет. Хм… у нас у водителя явно были бы большие проблемы.

Далее его женщина. Она, увидев, что можно убивать людей направо и налево, и ничего за это не будет, входит в раж, отчего ее действия выглядят еще более бессмысленными (ограничусь этим описанием, дабы не портить просмотр тем, кто еще хочет это увидеть).

Не скажу, что эпилог предсказуем, но что-то в этом роде уже угадывалось. Было ощущение, что такая по сути туповатая история будет завершена не менее туповатым финалом (зачем было палить трейлер — я вообще не понял).

В итоге хочу сказать, что у человека, написавшего подобную историю, явно проблемы с головой. Как только такое может придти в голову — не понимаю. Мне жаль его. И страшно за его окружение.

В целом актеры вроде как справились, хотя делать весь фильм кислую мину для главной героини — дело явно не хитрое, так что особых проблем для них сюжет не ставил.

Таким образом, данное кино даже не на один раз, а лишь бессмысленная потеря времени.

3 из 10

Фильм поразительный, доводящий потаенные желания до крайности свершения. Тот, кто не испытывал, будучи в ярости аффекта, желания разделаться с обидчиком, пусть бросит в меня камень. Однако, являясь людьми адекватными, в реальности мы никогда на эти крайности не идем, ограничиваясь скрежетом зубовным, а потом и вовсе забывая — и обиду, и обидчика. Да, иногда они всплывают в памяти, вызывая горечь, но уже не будя желания отомстить.

Я не буду излагать содержание картины, поскольку это сделано до меня, но хочу выразить восхищение авторами фильма, которые не без черного английского юмора показали опасную жестокость наших желаний, выпущенных на волю в отсутствие сдерживающих факторов. Причудливая смесь любви к людям и животным, крови, дружбы и суицида на фоне рукотворных и природных британских ценностей — все это сливается в фильме в великолепный гротеск, заставляющий, между прочим, задуматься, так ли уж мы с вами безопасны друг для друга. Ведь стоит спустить с поводка пса наших тайных мыслей и…

10 из 10

Британский режиссер Бен Уитли отлично известен людям, смотревшим смешной сериал «Ideal» про мелкого, но большого по физическим данным, торговца травкой, а также он неизвестен всем тем, кто не смотрел вот этот его дебют. Если данные достоверны, то это первый фильм, который дошел до экранов наших кинотеатров, и мне, как поклоннику черного юмора, было бы нелепо не сходить, причем заведомо известно знакомое имя в режиссерском кресле картины. Зная его творчество, я предполагал, что «Sightseers» будет зашкаливать концентрацией черного юмора в ауре милого проекта, что создается после прочтения названия фильма и синопсиса, из которого вытекает следующее: любящая пара выбирается в любовный отпуск. Еще к этому можно приписать дату выхода фильма в РФ (праздничные дни: 23 февраля, 8 марта, первые дни весны). Влюбленные половинки автоматически соединяются магнитом и идут на эту, казалось бы, безобидную жизненную зарисовку счастливой пары. Именно поэтому около 90% в зале спрашивали друг друга: «Это точно комедия?» Причем в эти моменты я ощущал чувство дежавю. Сразу вспомнился 2008 год, когда я хотел купить какой-нить семейный фильм, тут мне попался «Внук Гагарина», естественно, было написано в жанре, что это комедия, но когда мы стали смотреть, то у нас возникали аналогичные вопросы. Решение этой проблемы кроется в простом — надо изучать заранее данный фильм, на который непосредственно потом будут куплены билеты.

После открытия трейлера я окончательно был уверен в том, что Уитли не подведет и выдаст драйвовую комедию, что, собственно, и вышло. Взрослая дочь Тина живет с Мамой, постоянно слушает ее советы, терпит многие выходки, но не в этот раз. Наперерез наставлениям своей Мамы она сбегает со своим ухажером в путешествие на колесах. Крис все планирует, каждая его выходка спланирована заранее, поэтому путешествие будет по заранее заданному маршруту, по живописным и просто интересным местам Англии (это музеи, виадук, аббатство, пещеры и так далее). С первой встречи Маме Тины он не понравился, но дочка, взяв волю в кулак, дала ей отпор и проявила свою самостоятельность, уехав. Милое, красивое, забавное путешествие в первый же день нарушается случайным убийством дурака, что мусорит в исторических местах. Тина простила… Затем при следующей остановке знакомятся с высокомерными соседями, которые также приехали отдохнуть. На следующее утро пара едет дальше по своему плану, но в одном из магазинов узнает о самоубийстве того парня, соседа, что жил со своей девушкой в трейлере, как в больнице. Придя в себя, Тина понимает, кто за этим стоит, но она не убежала, не позвала полицию, а наоборот, проявила ласку к своему рыжему мужчине, так как по его словам, он защищал свою музу.

- Каким ты был в школе?

- В школе я был невидимым.

- Ты же был рыжим…

В каждом новом месте, куда они приедут, их будут бесить люди, с которыми у них короткий разговор. Почему у них? Потому что Тина взяла повадки мужа и под действием эмоций спонтанно лишает многих жизни, что так бесит Криса. Их любовь, как карточный домик, под действием многих факторов рушится. Перед сумасшедшими влюбленными стоят непростые задачи — выяснить свои отношения и добраться до пика финальной точки, где и развернутся их правдивые чувства и искренность. Смогут ли они заново построить домик?

Убийство здесь — эпицентр неожиданности. Все последующие волны — это черный юмор, вытекающий из такой жестокости, но не держащийся на плаву на всем протяжении картины, что порой очень скорбно. Операторская работа Лори Роуза в совместке с музыкой Джима Уильямса то показывает красоту и элегантность, то наводит страх и ужас, как в триллерах. Элис Лоу и Стив Орам грамотно берут на себя не только надстройку этого проекта, но и его базис, выступая еще в качестве сценаристов.

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что режиссер создал качественное полотно, разукрасив его в черный цвет, тем самым подчеркнул всю запредельную циничность, показывающуюся в фильме и содержащуюся в нашем обществе. Черный юмор, финал, внезапные сюжетные вылазки, красивые сцены, вызывающие покой, и порой мерзкие, на которых хочется отвернуться — своеобразная «территория», в которой есть все самое необходимое, но которая придерживается границам, что не позволяет картине «Раз! Два! Три! Умри!» освободиться, словно птице в небесах, ее что-то сковывает и притягивает вниз. Исключительно для любителей черного юмора: черное послевкусие гарантировано!

P.S. Уитли даже здесь нашел место косячку.

8 из 10