Патруль (2012)

Это фильм, снятый в довольно редком стиле мокументального (псевдодокументального) кино. Однако из реального тут тоже есть кое-что. Это прообразы главных героев, которые взяты с реальных копов, работавших в Лос-Анджелесе 90-х годов.

Ещё одна уникальная картина с Джейком Джилленхолом. Постепенно он становится всё более и более моим любимым актёром. Для подготовки к этой роли Джейк полгода разъезжал с настоящими полицейскими на вызовы и патрули, а однажды во время этого даже стал свидетелем реального убийства. Так что вопрос о качестве актёрской игры сразу отпадает.

Особая для этого жанра операторская работа со съёмкой «от первого лица» выглядит необычно, но усиливает погружение зрителя в сюжет. В остальном, фильм снят на достойном уровне без излишеств, подчёркивая реалистичность происходящего на экране.

Кстати о сюжете. Здесь он так же отличился, ибо это не какая-то типичная детективная история с клише о копах и пончиках, а именно демонстрация реальной жизни патрульных. Он показывает то, насколько сложна и опасна работа полицейского на самом деле (как минимум в Америке). Канва о несправедливости и жестокости мира, в особенности по отношению к честным людям, поднимает важные социальные и моральные вопросы, заставляя зрителей задуматься о том, что значит быть полицейским и как они справляются с трудностями своей работы.

Ранее я был знаком с такими проектами сценариста Дэвида Эйра как “Форсаж” (2001) и “Отряд самоубийц” (2016), но в этот раз он снял поистине цепляющую и уникальную картину, которая, думаю, запомнится надолго, как один из интереснейших фильмов про полицейских.

7 из 10

Поджанр бадди-муви уже несколько приелся. Кажется, что большую часть подобных картин уже сняли в 80-х, 90-х. Одно «Смертельное оружие» чего стоит! Но только скоро выходит пятый фильм серии, а тема крепкой мужской дружбы остается актуальной.

Чем же выделяется «Патруль»? Да, собственно, ничем. Он обычный, местами даже банальный. Но такой…теплый. Однако криминальная драма о двух закадычных напарниках Брайане Тейлоре и Мигеле Завала в свое время стала хитом. Уильям Фридкин, например, назвал ее «едва ли не лучшей полицейской картиной в истории». А в 2012 году «Патруль» включили в список десяти лучших независимых фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США.

Режиссеру Дэвиду Эйру («Короли улиц», «Крутые времена», «Ярость») удалось снять образцовое кино про дружбу. Прежде всего про нее, а уж потом про тяготы полицейских будней.

Главные герои – американец Брайан Тейлор и мексиканец Мигель Завала – обычные патрульные, сотрудники полиции солнечного Лос-Анджелеса. Снимая на камеру свою работу, – инициатором выступил Тейлор – герои не упускают ничего: описание экипировки, перепалки с ворчливым сержантом, задержания, поездки по улицам города, шутки и приятельские беседы – все пишется на небольшую любительскую камеру и на миниатюрные, прикрепленные к форме.

Но Южный Лос-Анджелес – место отнюдь не спокойное. После череды проишествий на героев объявляют охоту люди из картеля. Выдержка двух полицейских проходит жесткую проверку, их жизни буквально висят на волоске…

О самих героях. Брайан Тейлор – несколько идеалистичный, порой чувствительный человек. Его монолог в открывающей сцене фильма показывает, насколько серьезно он относится к службе. «Отступать мне запрещает закон», – говорит Брайан. Впоследствии он не изменяет этому принципу ни на секунду.

Его товарищ Завала, по прозвищу Майк, более приземленный. Он примерный семьянин, очень любит свою жену и недоволен холостяцкой жизнью друга. Как у всякого мексиканца, у Майка большая семья. И Брайан тоже ее часть: слово «брат» используется героями довольно часто, а своего первенца Майк называет в честь товарища.

Дружба героев – главная тема фильма. Дэвиду Эйру удалось показать ее с самых разных сторон. Многочисленные эпизоды с вызовами и обыденной работой передают профессионализм Тейлора и Майка, когда двое действуют слаженно, не совершая глупых ошибок, подходят друг другу на все сто. Здесь особенно выделяется перестрелка с бандой «Уличные бакланы» – самый напряженный момент фильма.

Эпизоды «мирные», или лучше сказать «гражданские», показывают, как близки двое коллег вне службы. День рождения сестры Майка – один из таких.

И, конечно же, разговорные эпизоды – самые важные и душевные. Герои шутят, обмениваются переживаниями, планами на будущее, рассказывают истории из прошлого. Тут, в этих обыкновенных вещах, раскрываются взаимоотношения персонажей. И они почти не выглядят, как постановочные. Это достигается через псевдодокументальный стиль съемки. Оператору Роману Васьянову наверняка пришлось хорошенько поработать с материалом.

Сюжет фильма достаточно стандартен: простые полицейские случайно суют свой нос в осиное гнездо, из-за чего наживают большие проблемы. С конфликтом тут все предельно ясно – преступность сталкивается с законом. Зрителя вряд ли удивят вражда банд, выразительный жаргон местных бандитов, перестрелки, торговля наркотиками и т.п.

Все это уже приелось, встречается в куче других фильмов. Но, как уже сказал, не нужно искать в «Патруле» чего-то выдающегося. Это добротная криминальная драма про двух полицейских, а не новое слово в жанре. Большего кинокартине Эйра и не требуется, режиссеру удалось создать хорошее кино.

Кино, которое просто приятно смотреть и радоваться за пусть и вымышленных, но таких реальных друзей.

8 из 10

P.S. Два главных героя основаны на полицейских Чарльзе Вандере и Джейми МакБрайде, которые служили в подразделении Ньютон в середине 1990-х.

Этот фильм я отказывался смотреть много раз, аннотация к нему предвещала увидеть очередное клишированное кино про бравых полицейских. И да, страна производства США как бы намекала о том, что будут тошнотворные сцены (мое субъективное мнение) со звездно-полосатым в половину экрана и речи про абстрактную свободу и героизм сынов земли американской. Все это тут, действительно, присутствует, но...

Главные герои. В фильме нет сцен, которые хочется промотать. Главные герои - обычные ребята, которые не мучают нас подолгу псевдофилософскими диалогами обо всем и ни о чем (привет фанатам Тарковского). В большинстве случаев темы их разговоров весьма приземленные, что и к лучшему, зато мы узнаём чем реально живут персонажи Джилленхола и Пеньи, их ценности и. Не согласны? А вы сами как часто философствуете на работе или в разговорах с друзьями?

Шутки. Если вас не забавляет сцена с пеной для бритья или от рассказа про первый 'сексуальный' опыт героя Пеньи, то скорее всего вы душнила. Идите посмейтесь над Королевством полной луны, а я буду хохотать во все 32 от 'Тупого и еще тупее', юмор которого так и останется вам не понятен. Ведь, там же 'все так примитивно и пошло' (нет).

Антагонисты. Они настоящие отморозки. Предмет их мотивация - деньги и стремление к власти у себя в районе. Методы - бесчеловечные. Это все, что нам нужно знать. Просто и понятно, как дважды два. Нам не подсовывают историю про их трудное детство с целью оправдать их поступки, мол все не так однозначно. Они не выставляются крутыми. Они уроды и нам это ясно демонстрируют.

Говорить много бессмысленно. Фильм хороший, равнодушным не оставит. Хотя бы гнев и возмущение при наличии более-менее здоровой психики вы испытаете. Так что, если еще не смотрели, приятного вам просмотра.

Найн уан уан... уот ё эмёрдженси?

Эх, какая страна. Настоящая полицейская работа. Перестрелки, пальба туда-сюда, погони. Почему-то у нас такого почти нет... или в таком ракурсе не снимают. У западной же службы всё время чистый Голливуд. Вспомнить хотя бы Новичка.

Конец смены / Конец дозора / Конец дежурства - это самый голливудский смак полицейской работы. Хотя далеко, далеко не все полицейские в США любят перестрелки и погони, даже далеко не все применяют оружие на смене. Просто есть определённые города, даже не города, а районы, где преступность зашкаливает. Чаще всего это не самые благоприятные со всех точек зрения места.

Это кино родом из того короткого относительно времени, когда стало модно снимать ультра реалистичные фильмы, в том числе с видом от первого лица и т.п. Тогда что только так ни снимали: были ужастики, были монстры, уничтожавшие города... появились и полноценные боевики от перового лица. Плюс подобных съемок - возможность снимать хоть на 360 градусов, что затруднительно, когда у тебя есть полноценный оператор, а вот когда его роль отчасти можно доверить и самим персонажам - так уж разнообразие ракурсов и всего прочего просто начинает зашкаливать. Когда и оператором, и режиссером ( как бы), и главным актером выступает сам персонаж - реализм поднимается на совершенно новый уровень. Жаль, но и он со временем приелся. Сегодня полноценно так уже не снимают, если только частично, как в уже упомянутом сериале Новичок (хотя и там были серии полностью как бы снятые с нательных камер или камер видеонаблюдения). Наш фильм тоже не использует повсеместно съемку от первого лица и схожие методы для показа картинки... тут эдакая бодрая комбинация идёт.

В остальном мы наблюдаем нелицеприятную сторону жизни в Северной Америке: банды, наркоманы какие-то, нищета, трущобы. Попутно какие-то расовые вопросы всплывают. Наши парни из полиции тоже живут своей жизнью, любят своих дам, ходят куда-то по разным делам, но в основном в патруле работают.

Иногда, точнее часто мы с Оранжевой тоже в патруль ходим... в кинопатруль... выписываем рецензии киношкам и сериалам, нарушающим наш дневной и вечерне-ночной покой. На этой 'работе' нам встречаются разные киногерои: негодяи, хорошие ребята, просто чуваки под чем-то, романтики, учёные с безумными замыслами и прочие. Всех проверяем на всякий случай, досмотр производим, сверху донизу киношку просматриваем. Поэтому мы понимаем, как здорово работать с напарником, заниматься любимым делом с утра до ночи... 24/7.

В общем, затягивающая история, в которой цепляет просто всё.

Что если подать личную и рабочею жизнь полицейского Лос-Анжелеса в формате мокьюментари Аля 'Офис' про копов? Дэвид Эйр постарался снять и написать очень удовлетворительный ответ на данный ребус.

Фильм End of watch (само слово значит конец смены, а так же в сленге значит смерть полицейского, что очень символично и понятно) смог меня заинтриговать вступительными кадрами и держать меня до последнего. В принципе фильм начинается как ловкая комедия с любительской сьёмкой которую я так люблю.

Мне было крайне кайфово слушать обычные диалоги напарников и их совместные рассуждение о вещах. Этот приём невероятно сближает нас с протагонистами и создаёт эффект прямого эфира. Затем фильм делает плавный переход на напряженные сцены роботы полицаев, лично я не ожидал насколько бытовые дела могут быть неочевидными. И такой контраст смешных диалогов крепкой мужской дружбы и напряженных сцен будет сопровождать весь фильм.

Стилизация под документальное кино с неестественными ракурсами и быстрой нарезкой и делают этот фильм реалистично напряженным даже в экшн сценах, чего мне так не хватало в кино в последнее время.

У фильма нет классического сюжета ну ничего экзистенциальна глубокого нет, и это работает для любого зрителя, что гениально!

Концовка очень наглядно показывает контраст роботы копов. В любой день можно напороться на банду психов и славить от них пулю. И в этот же день вы будете смеется с напарником про постельную жизнь родителей жены! Такой кино язык очень точно описывает реальную жизнь даже через призму черного юмора.

В итоге мы получаем увлекательное мокьюментари с игровым эффектом погружение в жизнь стражей порядке с отличной сьёмкой и постановкой, живыми и реалистичными диалогами, и попросту крутой экшн с незаурядно быстрым темпом повествования.

Я насладился этим фильмом и прослезился в конце. Очень рекомендую.

10 из 10

Что конкретно являет собой данная картина Дэвида Эйра - это простой вопрос. И одновременно с этим очень сложный. Её легко разделить на основные элементы, разбирая ньюансы, но дьявол данной картины кроется, как это редко бывает, не в них. А в том, что окружает в целом произведения из Голливуда - драматургию. И это можно показать наглядным примером.

По сути своей картина снята в жанре мокьюментари. Для тех, кто не знаком с жанром - это сьемка, которая осуществлена персонажами фильма на любительскую технику, популярный для жанра ужасов прием. Но это не ужасы в прямом их понимании, хотя, надо признать, что напряжение в картине присутствует.

По звуку данная картина не даст запоминающихся музыкальных композиций, не зацепится слуху хоть какой то музыкой - её звучание органично дополняет все, что происходит в фильме, любой удар, выстрел, действие героев - воспринимается абсолютно реально. И стоит запомнить этот момент.

Актерская игра в фильме выдающаяся. Но в ней нет ничего, что вы запомните, задачей актеров была проста - сделать настолько реальными персонажей, настолько правдивыми, чтобы не возникло ни толики сомнения, что вы наблюдаете за простыми людьми. И каждый из актеров справился с задачей, особенно мексиканский напарник Завала в исполнении Майкла Пенья. И это тоже важный момент, но он так же не дает ответа, что именно за произведение вы смотрите.

Сюжет в картине может показаться несуществующим. И это неспроста - тут нет приевшейся трехактовой структуры, кажется, что у картины и вовсе нет сюжета, но это обманчивое впечатление. Просто сама по себе рассказанная история берет своей задачей не рассказать приевшуюся историю о очередном герое боевика, который прорывается через орды врагов, а другую историю. Попроще, пореалистичней. Такую, что могла и случалась, будьте уверены, много раз. Но вы вряд ли о ней знали, а если и знали - то не факт, что придавали значения.

Цитируя диалог из фильма:

-Ты чувствуешь себя героем?

-Нет. А что чувствуют герои?

То же что и все мы. Это история о простых людях, простой драме, реальных героях, которая просто поражает своей простотой и реализмом. В то время как обычно картины Голливуда стараются дать гиперболизированный образ героя без страха и упрека - картина делает обратное. И в этом её самая большая сила, в этом же - её самая большая слабость.

Я заклинаю вас, посмотрите это невероятное, действительно интересное кино, которое говорит на простые темы, поднимая интересные вопросы. Но лишь в том случае, если вы готовы уловить особый дух картины, если вы не настроитесь на обычный боевик, которых и без того полно. И будьте уверены, вы получите удовольствие от просмотра, а сам фильм не оставит равнодушным.

Тейлор и Завала — обычные патрульные на обычных улицах Лос-Анджелеса, полных обычных неприятностей — от пьяных драк до разборок уличных банд. А в перерывах между перестрелками и заполнением бумажек герои строят отношения и много шутят — как еще могут развлекаться вечно занятые полицейские? Ну, например, снимать все это на камеру, наплевав на запрет начальства. Простая и веселая жизнь. Которая вот-вот сильно осложнится — в городе, похоже, появился картель работорговцев…

История в «Патруле» рассказывается серьезная. как и любая история о людях. Причем это не многократно пережеванное разочарование бывалых копов в работе и людях — наоборот, герои любят свою работу и довольны жизнью, у них есть пары и веселые коллеги. Это история скорее о профессиональном риске, который может произойти в жизни каждого копа. Тоже самая обычная, в общем-то, история. И в этом ее сила. И в экранной химии между героями — легко поверить, что перед нами настоящие напарники.

Но главная фишка фильма — не сама история, а ее подача. Фильм частично снят под документ — ручные камеры, экшен-камеры, видеорегистраторы. Получается что-то вроде блога. Фильм не просто показывает и рассказывает — он погружает зрителя в происходящее. Проблема в том, что следовало бы выдержать его в этом стиле полностью — а тут отдельные куски все же сняты «обычным» способом. Фильм это не особо портит, но стилистически выходит неровно, и это несколько обидно. А любоваться, в общем-то, больше не на что — цветовая гамма в желтых тонах довольно стандартная (хоть и смотрится неплохо), а актерам (за исключением Джека Джилленхолла и Майкла Пенья) играть особо нечего — вторые половинки главных героев переживают за них, преступники кривляются и шумят, а другие копы иногда дурачатся — и вся актерская игра. Но в нашем случае это не так чтобы минус — псевдодокументальное кино все-таки. Присутствующие в кадре ведут себя естественно, и это гораздо лучше любой игры.

«Патруль» — кино сильное, и, что важнее, нестандартное. И честное. Просто драмой сейчас никого не зацепишь. А вот драмой от первого лица, с места событий, зацепить можно. Зритель все время рядом с героями — и в патрульной тачке, и на вечеринке, и на месте преступления. Выдержали бы весь фильм в такой манере — цены бы ему не было.

9 из 10

Очень сильная роль Майкла Пенья, тут он показал крутой образ, а от вот Джилленхола ожидалось большее. Пенья сделал этот фильм, именно его персонаж, такой живой, настоящий персонаж вырулил фильм на уровень. В целом, великолепно показан быт полиции, типаж парней которые туда идут, их настоящая, искренняя дружба… цветной криминал, вытесняющий их мексиканский, оружие, наркотики, убийства, притом даже с расчлененкой, работорговля… и вот сюда влезли смелые ребята из патруля, хотя это их работа.

Увы, фильм явно рассчитан на кинотеатры, что местами сказывалось. Однако, довольно странно показаны преступники, слишком уж радужная концовка, откровенно вытянутая за уши ради хоть какого-то хэппи энда… В этом плане фильм оказался заложником того, что был показан в кинотеатрах, нельзя было людей уж совсем расстраивать.

Хороший полицейский фильм, показывающий суть этой работы и поясняющий откуда берется ненависть у полиции к криминалу и наоборот. То что полицейские в США имеют право применять оружие при минимальной опасности — необходимость. Так должно быть везде, где оборот оружия так велик и так доступен и где так много криминала по улицам и куда более опасного скрытого.

В тоже время, слабая концовка и местами лишние сцены несколько смазывают впечатление… Притом, что кино смотрится на одном дыхании, героям хочется сопереживать, их дружба выглядит реальной. Зато бандиты выглядят как из дурного кино категории Б, это большая промашка, в том числе и на уровне нашей озвучки. Вот это несколько испортило, в целом прекрасный и берущий за живое фильм, даже с учетом его явно направленности на кинотеатре это честное, живое кино. Молодцы.

7 из 10

Благодаря серии интервью Дмитрия Пучкова с русским полицейским Михаилом, проработавшим 17 лет патрульным в не самом благополучном Окленде (Калифорния) — исследование темы американской полиции в кино вызвало большой личный интерес. Одним из ярких представителей данного жанра среди полнометражных картин стал фильм «Патруль» Дэвида Эйра.

В свое время Эйр уже обращался к полицейской тематике, сняв «Короли улиц» и написав сценарий к «Тренировочному дню». И если это все были ленты чисто художественные, то «Патруль» близок к документалистике в своей репортажной манере съемки. И эта форма отлично смогла передать содержание — ведь в картине нет как такового сюжета — на экране рядовые будни патрульных полицейских южного Лос-Анжелеса, череда рутинных и опасных дел.

Герой Джейка Джилленхола, нарушая запреты, всю работу снимает на камеру, и если в любой другой киноленте такой стиль трясущейся камеры мог бы раздражать, то здесь это особая форма реализма, пусть и поданного в немного гротескной манере. Два бравых копа (в паре с Майклом Пенья) весело оттягиваются каждую смену, неизменно оставляя за собой то пару огнестрелов на телах местных бандитов, а то и трупы.

Все движется бравурно, пока местные темнокожие уголовники не вступают в конфликт с беспринципными выходцами из соседней Мексики, что активно начинают теснить прежних авторитетов своими золотыми калашами и бриллиантовыми кольтами.

И Дэвид Эйр старается максимально документально показать такую непростую и опасную работу американской полиции, которая в реальности очень далека от веселых перестрелок из боевиков 90-х. Режиссер создал в картине изумительную фактуру, но оставил еще многое за кадром, как, например, крайне неоднозначное положение дел в обществе, политика властей, влияющая на общественный порядок, сложное отношение с цветным контингентом. Да и финал остался смазанным, не дающим действительно оправдать оригинальное название ленты «Конец смены» (либо «Последняя смена»).

8 из 10

В фильмографии режиссера и сценариста Дэвида Эйера преобладают фильмы о копах, хороших и разных. Все эти фильмы очень добротные, но сегодня я хочу остановиться на одном из них.

«Патруль» (2012) с Джейком Джилленхолом и Майклом Пенья — не только лучший в фильмографии Эйера, но и одна из лучших полицейских драм в истории жанра.

Фильм показывает нам трудовые будни патрульных Брайана Тейлора (Джилленхол) и Мигеля Завала (Пенья). Не только коллеги по службе, но и лучшие друзья, они изо дня в день патрулируют опасные улицы Лос Анджелеса, честно и достойно делают свою работу.

Джилленхол и Пенья выполняют актерскую работу не менее достойно, чем их персонажи патрулируют. Не даром они проводили по 12 часов с настоящими полицейскими в рамках подготовки к своим ролям. Исполняя идеально выверенный сценарий Эйера, они создают настолько живых, реалистичных и по человечески приятных персонажей, насколько это вообще возможно.

Благодаря этому кульминация «Патруля» и срабатывает так эффектно. Режиссер бросает своих героев в водоворот страшных криминальных событий, оказаться в котором бравые парни с добрыми сердцами явно не заслуживают. Псевдодокументальная манера съемки, которая отлично работает на протяжении всего фильма, в кульминации выходит на совершенно новый уровень, бросая зрителя в самую гущу событий и позволяя всеми фибрами прочувствовать западню, в которой по воле рока оказываются герои.

Позвольте Дэвиду Эйеру посадить вас на переднее сидение патрульной машины и устроить экскурсию по всем граням тяжелой полицейской работы. Это путешествие запомнится вам надолго. Потрясающий и обязательный к просмотру фильм.

10 из 10

Лос-Анджелес. На первый взгляд это самый обычный город, живущий своей жизнью. А вот если копнуть глубже, туда, где обитают преступные группировки и криминальные общины, понимаешь, как сложна работа тамошних полицейских. О таких бравых ребятах, служащих закону и заботящихся о порядке на улицах города, и пойдет речь.

Фильм о типичных буднях полицейских на улицах города. Скучные или шальные, фильм не дает соскучиться и местами картина очень неординарна. Между ловлей преступников, герои вспоминают прошлое, обсуждают личные проблемы и отношения с коллегами, все так как в обычной жизни. И это придает жизненность фильму, но конечно фильм не стал бы таким интересным без двух главных героев. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья, они внесли огромный вклад в успех картины, они буквально проживают своих персонажей, придавая им индивидуальность и характер.

Из недостатков картины отмечу излишнюю затянутость сюжетной линии. Слишком много времени отдается разговорам и воспоминаниям, динамика начинается примерно через час просмотра, но и это длится совсем немного, правда мне с лихвой хватило. В общем, фильм я бы отнесла к драматическому боевику, в котором финал просто зашкаливает эмоциями и трагическими нотками, на которые без слез смотреть невозможно.

В общем, «Патруль» — эмоционально сильная драма с криминальным уклоном о настоящей дружбе двух мужчин.

7 из 10

Жанр мокьюментари с момента выхода в 1999 году фильма «Ведьма из Блэр» пережил настоящий бум. Картин в подобном стиле выходило огромное количество, кинематографисты всего мира наперебой бросились осваивать новую для себя территорию. Но постепенно жанр начал надоедать придирчивой публике своей вторичностью и отсутствием свежих идей. Однако данная картина стала не только удачным воплощением псевдодокументального жанра, но и одним из лучших полицейских фильмов за последние годы. А возможно и за всю историю.

Режиссер Дэвид Эйер здорово набил руку на полицейской тематики. Сначала как сценарист культового фильма «Тренировочный день», а впоследствии как постановщик двух качественных боевиков «Крутые времена» и «Короли улиц». Те фильмы были хороши, но особенно ничем не запомнились. Третья попытка оказалась куда успешнее. Удачно подобрав формат для новой истории, Эйеру удалось создать по-настоящему свежее кино, вдохнуть жизнь в избитый доселе жанр. Отраден тот факт, что оператором выступил наш соотечественник Роман Васьянов, сделавший успешную карьеру в России и отправившийся покорять Голливуд. Именно он ответственен за визуальные фишки картины. Хочется верить, что он добьется больших успехов в своей дальнейшей карьере.

Подобная техника съемки обеспечивает полное погружение в атмосферу полицейских будней. Я окунулся в происходящие события с головой и как вкопанный сидел у экрана. Лента затягивает, цепляет и побуждает искренне переживать за главных героев. Есть в фильме какое-то обаяние, оно словно очаровывает зрителя и делает его полноправным участником событий.

Картина повествует про будни одного полицейского патруля в составе двух офицеров Брайана Тейлора и Майка Завалы. Внимание сконцентрировано не на погонях, перестрелках и драках, хотя и они присутствуют. Главный акцент сделан на отношениях между напарниками, их крепкой мужской дружбе. Они вместе работают, дружат семьями, ходят друг к другу в гости и ведут самую простую жизнь. Такой нетипичный взгляд и слом привычных стереотипов играет на пользу фильму, делая его новым словом в жанре, где и удивить то особо было нечем.

Ключевой вклад в общий успех внес блестящий актерский дуэт. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья проделали потрясающую работу. Химия между персонажами бьёт ключом. Примеров такого взаимодействия уже давненько не приходилось видеть. Каждый из них, без какой-либо излишней драматургии демонстрирует выдающееся актерское мастерство, буквально проживая жизнь своих персонажей. Характеры, эмоции настолько реальны, что уровень сопереживания запредельный. А сдержать эмоциональный порыв просто невозможно.

Патруль это одна из сильнейших полицейских драм за всю историю. Честное, искреннее, правдоподобное изложение полицейских будней. Фильм задевает за живое и производит огромное впечатление. Лучший фильм про полицейских, что я видел. Картина вызвала бурю эмоций во время просмотра и навсегда оставила след в моей памяти.

10 из 10

«Патруль» — криминальный боевик режиссёра Дэвида Эйера, снятый в жанре псевдодокументалистики. Перед нами разворачивается история двух неразлучных друзей- полицейских: Брайана Тэйлора (Джейк Джилленхол) и Майка Завала (Майкл Пенья). Они патрулируют печально известный своей преступностью Южный Лос- Анджелес и попадают в самый центр криминальных событий.

Буквально каждый аспект этого фильма имеет место быть и не смотрится лишним. Говоря об этом, вспоминается великолепная работа, проделанная оператором Романом Васьяновым. Основная камера будто не закреплена и немного пошатывается, придавая и подчеркивая реалистичность происходящего на экране. Камера, которую по сюжету использует персонаж Джейка Джилленхола, позволяет зрителю лучше ассоциировать себя с ним, показывая все действия непосредственно от лица главного героя. Это так же подчеркивает реалистичность и сохраняет динамичность картины.

Сценарий фильма неоднозначен. С одной стороны сюжет очень предсказуем, однако с другой стороны очень динамичен. Внимание зрителя будет приковано к фильму, благодаря динамичности происходящего. И, я считаю, это все что нужно фильму этого жанра. Диалоги в фильме, как и персонажи, очень живы и контрастны. Но не стоит ожидать переизбытка пафоса. Тут явно был сделан упор на реалистичность. Герои фильма матерятся, смеются, шутят и все это без лишнего пафоса. Конечно, пафос имел место быть, но была соблюдена мера, не позволившая нарушить баланс. Игра актеров была на высоте. Отдельной похвалы заслуживает Джейк Джилленхол. Он великолепно раскрыл своего персонажа и, благодаря своему актерскому таланту, заставляет верить и сопереживать своему персонажу.

В силу своей стилистики, монтаж не потребовал больших затрат. Однако низкий бюджет картины (всего лишь 7 миллионов долларов) отразился на качестве спецэффектов. Кровь, стрельба, огонь- всё это выглядело не реалистично. Однако это почти никак не повлияло на общее восприятие картины. Музыка в фильме, как и все остальные составляющие фильма, была органичной и благополучно создала требуемую атмосферу для каждой сцены.

«Патруль» — фильм, в первую очередь, о людях. О полицейских, которые так же любят, злятся, плачут, боятся и у которых так же бьются сердца. Эту мысль режиссер гармонично донес до зрителя, создав кино, которое в итоге выполнило поставленные задачи, запоминается и заставляет пересмотреть свои взгляды.

Фильм заслуживает высокой оценки:

8 из 10

Меня в фильме привлёк метод съёмки. Мы привыкли видеть фильмы мокьюментари, в различных ужастиках. В криминале же, это выглядело, интересно и попросту круто. Особенно нравится съёмка как видеорегистратором из машины, как будто игра, типа гта. Зрителя погружают в эту атмосферу, и действительно дают ему ощущение реальности происходящего. Но, к сожалению, это единственный явный 100% плюс фильма.

Сценарий особо шикарным не назовёшь. Все достаточно просто, хотя сцены все совершенно разные, и совершенно о многом говорят. Сценарий и плохим я бы не назвала, тот факт, что полицейских показывают храбрыми, мужественными, показывают настоящую мужскую дружбу это хорошо (хотя это их «брат» с каждым разом раздражало все больше и больше). Но вот не зацепило. Кроме концовки, это было неожиданно. Нам показывают двоих полицейских, в различных обстоятельствах, если он с другом, они шутят, развлекаются, если на задании, то суровые и храбрые. Они не какие-то супергерои, которым, так скажем, море по колено и пуля не страшна. Нам показывают обычного человека. Обычно в фильмах бывает, что кто-то спас ребенка из пожара, и им восхищаются все, как начальство, так и близкие, говорят какой он молодец, а здесь: «Чужого ребенка ты спас, а своего мог бы не увидеть. Это работа пожарных, а не твоя». Насколько можно было сделать фильм правдоподобным, настолько тут это было сделано.

Выбор актеров на главную роль прекрасен и правилен. Джейк Джилленхол, в принципе, всегда подбирает себе не плохие и разные роли. А вот Майкла Пенья запомнился только в Человеке-муравье (хотя еще несколько фильмов с ним видела), и его актерская игра радует, и он тут гораздо серьезнее своего напарника. А вот плохие ребята реально раздражали, конечно можно предположить, что они под наркотиками, но все таки их борзость с тупостью напрягала. И наверное это вина актеров их играющих, уж больно много было переиграно, и сами они были одинаковые, как под копирку.

Если вы начали смотреть, досмотрите до конца, там все серьезно, не смотря на оптимистическое начало фильма.

7 из 10

Если не проводить заранее ознакомление с фильмом «Патруль» (оригинальное название «End of Watch» можно ещё перевести как «Конец дежурства», но такое изменение не особо влияет на общее представление о картине), то первые кадры могут привести в некоторое замешательство. А всё дело в том, что он снят режиссёром Дэвидом Эйром в трудном жанре мокьюментари, то есть псевдодокументального фильма. Начинается всё с того, что полицейский Брайан Тэйлор (Джэйк Джилленхаал) как бы настраивает портативную камеру и ведёт съёмку прямо из участка, общаясь со своим напарником Майком Завалой (Майкл Пенья). Тэйлор старается заснять всё, что происходит: и утреннюю планёрку, и выезд на патрулирование, и последующие неизбежные встречи с уличной преступностью. Но наши два друга не унывают, ведут задушевные беседы, однако они перешли дорогу набирающей силы криминальной группировке, которая палит без разбора во всех и каждого…

Вначале «Патруль», кроме замешательства, ещё и не особо-то является интригующим. Но предупреждаю, что это только начальное впечатление. Вот лично я через минут пятнадцать от начала фильма настолько погрузился в его атмосферу, что вынырнуть из неё смог только тогда, когда пошли финальные титры. Режиссёр фильма и его единоличный сценарист Дэвид Эйр далеко не в первый раз берётся за, так сказать, полицейскую историю: в 2001-ом году он написал сценарии к широко известным лентам «Форсаж» и «Тренировочный день», в 2003-ем сделал тоже самое для «S.W.A.T.: Спецназ города ангелов», а в 2008-ом стал режиссёром «Королей улиц». В общем, Дэвид Эйр специализируется на фильмах о полиции. Но в случае с «Патрулём» он впервые обратился к стилистике мокьюментари (что-то было похожее в «Тренировочном дне», но очень отделённое) и не прогадал. Здесь ещё, безусловно, необходимо Эйру благодарить оператора фильма Романа Васьянова. Да-да, он наш соотечественник и когда-то снимал «Охоту на пиранью» и «Стиляг».

Роман Васьянов безупречно проделал свою работу и непонятно как его пропустили коллегии жюри различных престижный киноконкурсов, ведь он сие заслужил! Во многом благодаря Васьянову при просмотре «Патруля» ты погружаешься в атмосферу работы полицейских. Ты словно находишься рядом с ними в машине и едешь как на экскурсии, посматриваешь, ждёшь чего-то адреналинового, и это происходит. Но Дэвид Эйр вовсе не утверждает, что у полицейских каждый день — это аресты преступников, освобождение заложников, захват наркоторговцев, а ещё погони, стрельба и взрывы. Бывают дни, когда всё тихо и такие дни — лучшие у сотрудников внутренних сил и у их семей. Но без экшна в «Патруле» не обошлось. По мере того как мы знакомимся с Тэйлором и Завалой, то больше и больше понимаем, что эти ребята пришли в полицию не из-за каких-то там романтических воззрений, а по призванию. Они хотят служить и защищать. В общем, пока смотришь «Патруль», то самому уже хочется стать полицейским или же хотя бы сказать им спасибо… Хотя наше отношение к этой службе… Да не будем об этом.

Джэйк Джилленхаал ещё до «Патруля» зарекомендовал себя разносторонним актёром и настоящим профессионалом, который очень тщательно готовится к каждой роли. Если сравнить его образы в «Патруле» и, скажем, в «Стрингере», то вообще можно заявить, что их сыграли разные люди, настолько разителен контраст между ними. Не удивлюсь тому, что Джилленхаал сам ездил с настоящими полицейскими, чтобы быть таким же как они в «Патруле». И натуральность передачи образа Джэйку удалась без сучка и задоринки. Ещё одна роль, которую актёр безусловно может внести себе в актив. Недалеко от него ушёл и его партнёр по съёмочной площадке Майкл Пенья. Я привык его видеть во второстепенных ролях, но в «Патруле» он вряд ли уступает по важности персонажа Джилленхаалу, тот просто несколько авторитетнее Пеньи. Сыграл Пенья также безукоризненно. А одна из заключительных сцен… Описывать не буду, Вы должны это увидеть сами! И особую долю драматизма фильму приносят Анна Кендрик и Натали Мартинес (по ролям — девушка Тэйлора и жена на сносях Завалы). Вроде их так немного на экране, но их так жаль… Они каждую секунду ждут своих любимых, ждут их возвращения с работы и сходят с ума, если те опаздывают…

Вне всяких сомнений — Дэвид Эйр в качестве режиссёра снял свою лучшую картину. Конечно, возможно это пока, но уже за «Патруль» ему спасибо, даже большее спасибо, чем за «Ярость» и тем более намного большее чем за «Саботаж». Обязательно упоминаю, что оператором «Патруля» стал наш Роман Васьянов, который своей работой доказал, что и у нас есть классные и талантливые кинематографисты, им только надо найти хороший фильм. И если даже после этого Вы не хотите его смотреть, то включите «Патруль» чтобы прочувствовать его атмосферу, погрузиться в неё и стать свидетелем работы героев Джэйка Джилленхаала и Майкла Пеньи, которые сыграли безукоризненно.

9 из 10

Когда приходиться проводить по работе большую часть дня вместе, два человека волей не волей станут, как минимум, товарищами. Но для полицейских этого не просто недостаточно, это самоубийство, ведь нужно быть уверенным, что со спины прикроют.

Главных героев мы застаем уже закадычными друзьями и следуем за ними и чуть-ли не от их лица по одним из самых опасных улиц мира.

Оторваться от этого я смог. Я обожаю «вид от плеча»(+100 к атмосфере) и здесь он используется очень часто. И в этой картине без него нельзя было обойтись. Картина очень реалистична, из-за чего после просмотра остается осадок грусти на душе. По моей системе баллов для боевиков «Патруль» получает 10 за стиль, и 6 за новаторство(субъективно ofc). Почему 10? Очень понравилась псевдо-небрежность, если можно так выразиться. Это когда смотришь за персонажами будто-бы от лица стрингера, следующего за ними по пятам. Однако в кадре с художественной точность видно все, что должно быть видно.

По общим ощущениям фильм я не перепутаю ни с чем. Уровень погружения невообразимый. Когда видишь как боятся два копа, повидавших уже немало, то боишься еще в 10 раз больше. И эти чувства я не могу передать словами, что и не нужно совсем. Это нужно видеть, просто посмотреть, забыть безвозвратно не сможете.

Жесткое, брутальное и беспринципное кино. Мастер криминальных фильмов Дэвид Эйр преподнес зрителю очередную уличную драму, просматривая которую нельзя не восхититься профессионализмом режиссера. Эйр — один из немногих, кто продолжает славные традиции 80—90-х годов, преподнося зрителю не то чтобы добротные, скорее даже отменные фильмы, сюжеты которых пресыщены уличными перестрелками, погонями и разборками.

Судите сами: «Короли улиц», «Крутые времена», «Патруль», «Тренировочный день», «Саботаж», «S.W.A.T» — каждый из них это частичка легендарной «Схватки» 1995 года. Это фильмы о современных гангстерах, сменивших автоматы Томпсона на Глоки, а лимузины на «Мустанги».

«Патруль» — несколько нетипичное в режиссерской карьере Эйра кино, рассказывающее историю от первого лица. Псевдодокументальный стиль изложения, столь популярный сегодня, здесь выведен на совершенно новый уровень. Наблюдать картинку, постоянно пляшущую на экране, приятно — она совершенно не напрягает.

Великолепно поданная история трудовых будней обычных патрульных полицейских, каждый день рискующих напороться на розочку какого-нибудь алкаша, пулю от наркомана или перо бывшего зека, вдруг решившего воспитать свою подружку, расскажет зрителю о двух напарниках — Брайана и Майка, которым приходится патрулировать один из самых криминогенных районов Лос-Анджелеса.

Здесь каждую минуту можно нарваться на неприятности и нажить десяток-другой врагов. Именно это и случится с героями, которым придется выживать в диких условиях человеческих джунглей, где царит один закон — у кого ствол, тот и король…

Пересматривал это кино раза 4 и каждый раз оно смотрится как в первый. Эйру удалось достаточно ярко показать не только рабочие моменты полиции, но и то, в чем они находят спасение, как отвлекают свою голову от тягот своего труда. Кто-то является хорошим семьянином, а кому-то достаточно подружки, чтобы на время попасть в мир спокойствия и умиротворения.

Еще, «Патруль» рассказывает о настоящей мужской дружбе, о том, что у напарников их партнерство не заканчивается с завершением рабочей смены. Выйдя из полицейского участка они по-прежнему вместе. Ведь напарник — это святое. Это как брат, которому можно доверить все самое святое, что у тебя есть.

Фильм «Патруль» хорош и с точки зрения музыкального сопровождения — саундтреки доставляют массу удовольствия. Особенно музыка из трейлера, которую я так и не услышал в фильме, но это ничего страшно. Она реально крута.

Фильм «Патруль» крут и подбором главных героев, точнее актеров — Джилленхолла и Пеньи, показавших на экране великолепный тандем абсолютно разных по характеру, но абсолютно идентичных по своим убеждениям напарников.

Фильм «Патруль» крут еще и благодаря своей концовке, которая окажется подобной удару обухом по голове — сокрушительной, жестокой и леденящей. От нее пробирает дрожь и наворачиваются слезы…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Двое закадычных друзей копов Брайан Тейлор (Джейк Джилленхол) и Майк Завала (Майкл Пенья) патрулируют один из самых мрачных районов Лос-Анджелеса — Южный Централ. По ходу службы они постоянно сталкиваются со всеми ужасами современного мира — криминальными элементами, наркоманами, извращенцами и убийцами. Рисковать жизнью для таких парней обычное дело, хотя они далеко не герои в общепринятом смысле. Обычные американцы со своими маленькими проблемами. Майк женат на своей школьной подруге, и она ждет первенца. Брайан встречается с умной ирландкой и мечтает стать детективом. Однажды его излишняя любознательность приводит друзей к тому, что они становятся крайне неугодны мексиканской бандитской группировке. На парней поступает заказ.

Брайан очень любит всё снимать, и большую часть фильма мы наблюдаем за их службой через его видеокамеру. Режиссер Дэвид Эйер на этот раз прибегает к интересному художественному приему. Редкий случай, когда прием псевдодокументального кино работает на все сто.

Все герои фильма — и Брайан с Майком, и враждебные им мексиканцы и афроамериканцы — снимают хоум-видео. Бандиты — для того чтобы выкладывать свои разборки в интернет, стражи порядка — для собственного удовольствия, преследуя мечту о чем-то большем. В результате предельная реалистичность происходящего целиком погружает зрителя в мрачные и гнетущие своей безысходностью события.

«Патруль» Дэвида Эйера в очередной раз поставил лицом к стенке тех, кто уверен, что нельзя снять качественное кино за небольшие деньги. А десять миллионов долларов по современным меркам — это сущие копейки. И учитывая, что в этом фильме снялся Джейк Джилленхол, непосредственно на картину ушло не более семи миллионов. Главное в такой ситуации — умение превратить недостатки в достоинство. Как я уже говорил, большую часть фильма мы наблюдаем через любительскую камеру Брайана. Да, иногда голова начинает идти кругом от несфоркусированной картинки, но, в целом, эта задумка лишь придаёт реалистичности происходящему на экране. К слову, оператором «Патруля» выступил россиянин Роман Васьянов.

«Патруль» — это, в первую очередь, честное кино. Здесь даже нет постановочных драк, и если мы видим как Майк пытается побить очередного гангстера, то это выглядит как самая настоящая драка двух мужиков, а не постановочные сцены со сказочными трюками.

По своему нерву «Патруль» может посоревноваться со многими признанными голливудскими шедеврами. Режиссер подал привычный многим жанр полицейской драмы с совершенно другой стороны. Дэвиду Эйеру удалось добиться успеха как за счёт умелого сочетания элементов мощного боевика и тонкой трогательной драмы, так и за счёт нового видения, что проглядывается во всем, начиная манерой съемки и заканчивая диалогами.

«Знаешь, брат, мудрая у меня была бабка, она меня научила… Она меня спросила: «Ты можешь без неё? Если сможешь — завяжись узлом и забудь её, не морочь ей голову». Подумай, брат, как я тогда.»

Джейк Джилленхол и Майкл Пенья выдают высший класс — всё как по нотам. Без всякого преувеличения — это лучшая роль в карьерах обоих актёров. Смотришь на этих двоих и не видишь актёров. А видишь друзей и напарников, веришь в их шутки, веришь в их дружбу.

«Думаешь, если повторить два раза, то я пойму?»

Когда герои настоящие, то настоящим становится весь фильм. Кроме этих двоих напарников в фильме почти никого нет. Точнее персонажей много, но они мелькают в эпизодах. Незачем их упоминать.

P.S. Фильм чрезвычайно крепкий, атмосферный, цепляющий. До «Патруля» Эйер снимал фильмы, рассказывающие о коррумпированных полицейских, об оборотнях в погонах и прочей накипи смутного времени. Здесь же он попытался показать хороших парней, делающих свое дело в мире, который давно уже следовало взорвать ко всем чертям. Снять кино о настоящей мужской дружбе. И, что немаловажно, у него это получилось.

9 из 10

Последние годы сложилась тенденция популяризации, на самом деле, не нового поджанра псевдодокументалистики, причем в ключе фильмов ужасов. Поэтому лично я был заочно заинтригован идеей показать, пускай и художественно приукрашенные, но будни патрульных полицейских. Так вот манера повествования подразумевает комбинирование классических операторских ракурсов и любительской съемки на цифровую камеру. Мне показалось это очень удачным решением, ведь только кадры «с рук» очень своеобразно воспринимаются.

Говоря о самом сюжете фильма, здесь нет четкой цепочки событий, выстроенных в одну целостную картину. Нам предлагают стать сторонним наблюдателем за жизнью двух патрульных полицейских, двух друзей на протяжении нескольких месяцев. Показанные события, собранные по крупицам, могли произойти с любым из их коллег. Поэтому, хотя нам показывают соединительную нить о деятельности преступной группировки, не стоит ждать продуманной детективной истории. «Патруль» в большей степени бытовая драма, чем боевик или криминальный триллер. Беспощадные перестрелки занимаю здесь хот и важное, но отнюдь не формирующее значение.

«Патруль» поднимает непопулярные темы, которые обычно не просто замалчивают, обходят стороной в разговоре, но большая часть людей делает вид, что их просто нет. Я говорю сейчас о таком понятии, как мир насилия. Монолог главного героя в прологе своеобразно вводит нас в курс дела — на страже спокойствия граждан стоят люди из плоти и крови. Они ежедневно и еженочно рискуют своим здоровьем и жизнью, положением и благополучием семьи. Они за не такие уж большие деньги принимают на себя удар преступников, не считающихся с принятым порядком в обществе. Об этом фильм Дэвида Эйра, а не об отзвуках работы автомата АК-47 на улицах Лос-Анджелеса. К слову режиссер уже в который раз утверждает меня в уважительном отношении к своим работам и оригинальному стилю.

К сожалению, фильм остался для меня довольно специфичным и я не могу сказать, что я был на почти два часа оторванным от реальности за просмотром. Сюжет, передающий бытовые ситуации, получился неоднородно интересным и во второй половине фильма я откровенно начал скучать. Обязательно хочу добавить, что я остался просто восхищен актерской игрой Джейка Джилленхола, которая здесь показалась мне боле яркой, чем в горячо обсуждаемом «Стрингере». Здесь в целом внимание зрителя сосредоточено на двух главных героях, а все второстепенные персонажи уведены на далекий второй план.

7 из 10

Мы все любим кино, которое отлично передает нам полностью атмосферу своей тематики и заставляет верить в происходящее. И этот фильм Дэвида Эйра сделан именно таким образом. Мы буквально переносимся в повседневную жизнь простых полицейских Лос-Анджелеса, патрулирующих-напарников, которые знают друг друга уже много лет и являются лучшими друзьями. Нам предоставляется возможность увидеть детали повседневной жизни копов, всю их соль и сахар.

Безусловно работа Дэвида Эйра является одной из его лучших работ, в которой он показал нам всю прелесть боевиков и раскрыл работу полицейских с другой стороны.

Ведь их работа не просто ловля преступников или слежка за хулиганами. Это в первую очередь риск жизнью. Каждый день ты не знаешь вернешься ли домой, увидишь ли семью, насладишься ли свободой подаренной жизнью, ты просто навсего не знаешь что с тобой произойдет. Но сам полицейский не задумывается о таких вещах, которые я перечислил ранее, ведь он выполняет свою работу, свои обязанности, он занимается защитой граждан и думает только о их сохранности.

Вся работа полицейского, это сплошной риск, который так качественно нам преподнес Дэвид Эйр.

Сюжет фильма «Патруль» нельзя назвать тяжелым по смысловой нагрузке, но напряженным, интригующим, захватывающим своими действиями- это все про него.

Да, есть моменты, дающие нам отдохнуть от перестрелок и словесных стычек с бандитами, из за которых становиться немного скучновато, но потом сюжет быстро набирает динамику и снова вводит нас в игру, и это круто.

Актерский состав, в лицах двух основных персонажей — Джейк Джилленхол и Майкл Пенья, очень хороши собой. Мимика у них живая, искренняя и ненароком думаешь, что следишь за настоящими копами, а это все документальный фильм с камер наблюдения из архива полиции.

Дружеские отношения между напарниками тоже отлично переданы, через душевные диалоги и самые что ни наесть мужские поступки по отношению к напарнику как за работой, так и вне ее пределов(повседневной жизни). Все реалистично, как бывает в жизни.

Подытожим

Фильм действительно получился отменным и незаурядным. Все боевые действия выглядят реалистично, а не как обычно, типа: У пистолета обойма как у пулемета РПД. Или, все пули летят в главного героя, задевая все на своем пути, но не самого героя — этого в фильме «Патруль» и не ждите.

Все действия тактичны, правдоподобны и интересны.

Остался Доволен после просмотра и с удовольствием пересматриваю, когда есть настроение.

8 из 10

У режиссера и сценариста Дэвида Эйра в его работах отлично получается нарисовать образ этакого «настоящего мужика», который действует по совести, не чужд любви, а уж если какая проблема прижмет — пойдет до конца, и за своих порвет любого. Но в «Патруле», помимо вышеописанного образа, перед нами раскрывается живая картина дружбы двух сослуживцев-полицейских, привыкших к опасности и риску. Причем подкупает естественность поведения актеров и достоверность их образов. Честно скажу, что Джилленхол, что Пенья, не вызывают у меня особых симпатий, но в этом фильме у них получился отличный дуэт. Без всяких переигрываний показать братские отношения к товарищу и готовность умереть за него — это им удалось!

Причем под стать актерам и окружение: великолепно передана атмосфера и настроения в полицейском участке, и на улицах «депрессивного района», все снято динамично, интересно, зрелищно. Музыкальное сопровождение к фильму тоже не вызывает нареканий, все к месту и звучит когда надо.

И отдельно стоит отметить дубляж картины: без преувеличения, огромную часть плюсов картина зарабатывает благодаря грамотной озвучке. Диалоги-монологи звучат просто на ура, в том числе и «блатные», а голоса для главных героев просто один к одному!

Качественный, добротный полицейский боевик. Здесь все элементы в нужном количестве и на своих местах: есть зрелищные перестрелки и погони, юмор и трагизм, мелодрама и немного пафоса, дружба и самотверженность.

7 из 10

Это чисто мужское кино. Сильное. Резкое. Жесткое.

На крыле каждой патрульной полицейской машины написано: «To protect and to serve» — «Защищать и служить». Это не громкая фраза, что бы поднять шум и гам во дворе, это не тот лозунг или слоган, которым запугивают преступников. Эти слова точно описывают то, что делают простые парни в форме на улицах города.

Нам показывают типичные дни двух ординарных патрульных. Они бывают томными, а бывают и шальными. В перерывах между вызовами они говорят о том что видели, слышали, вспоминают прошлое и смотрят в будущее. Машина, оружие на готове и четкий план действий — это их работа, их жизнь.

Шикарное актерское мастерство Джилленхола и Пенья. Они так сыграны, что веришь любому слову и действию. Даже когда, персонажи снимают патрульную форму — они остаются напарниками, более того, братьями.

Хочу отметить реализм. Внимание на детали, специфика работы, особые характеристики и наблюдения сделали этот фильм первоклассной лентой криминального жанра.

Оригинальность операторской работы достойна особой похвалы. Рваные кадры очень красиво переплетаются с камерой от первого лица. Динамика съемки умело и тонко завлекает зрителя. Заметно что оператор Роман Васьянов старался выделить этот важный и отличительный документальный эффект.

8 из 10

Дэвид Эйр — мастер криминального жанра. Да будет так далее!

Про копов было снято немало фильмов, однако «End of watch» — явление абсолютно оригинальное и независимое. В фильме показаны будни двух лучших друзей, которые работают патрульными полиции города ангелов. Их рутина — езда по южному централу, непременно сопровождающаяся перманентными перестрелками, спасением детей от пожара и спаррингами с особо наглыми преступниками.

Герои фильма — Брайан Тейлор и Майк Савала — истовые копы, служба — это их родная стихия и их призвание. Они не мешкают, они настроены серьезно, исполнение своего долга — вот конечная цель.

Но персонажи фильма не забывают и о своей собственной жизни, своих личных проблемах. Майк — типичный семьянин, Брайан — еще ищет свое счастье и пытается обрести личную стабильность, которые он находит в лице своей новой очаровательной подруги Дженет.

Общению героев фильма присуща удивительная легкость, понимание с полуслова, в конечном счете это и определяет дружбу как таковую. Брайан и Майк подкалывают друг друга, смеются — это их механизм защиты от того зла и жесткости, которые они видят изо дня в день на опасных улицах Лос-Анджелеса. В таких ситуациях главное — не впитать в себя это зло, не дать ему распространиться и в итоге сломать тебя.

Самое удивительно в том, что несмотря на все свои подвиги, Брайан и Майк не считают себя героями, что отлично передано в их диалоге об этом. Что чувствует герой? Что значит само понятие герой? — такого рода вопросы слишком далеки от протагонистов фильма, они просто делают свою работу.

«Патруль» — это фильм о дружбе, о верности, о простых человеческих ценностях, которые в современном мире тускнеют под гнетом зла и ненависти и которые так важно сохранять.

10 из 10

Очень люблю творчество Девида Эйра за такие фильмы как «Крутые времена» и «Тренировочный день». В его фильмах очень гармонично связаны и драматургические, и смешные моменты, а так же любовные истории. Так что «Патруль» (или «Конец смены») я ждал, и ждал от него очень многого.

Надо сказать, что фильм произвел на меня очень сильное впечатление. Полицейские будни изнутри глазами двух великолепных актеров (Джейк Джилленхоол, Майкл Пенья — браво!). Но кино рассказывает не только о борьбе с преступностью в латино-американском районе Лос-Анджелеса, он о быте и семейной жизни двух парней, когда они снимают синюю форму.

Развязка фильма, как и заведено у Эйра, заставляет сердце биться чаще, и задуматься о понятии настоящей дружбы, и о том, как действительно можно отличить ее от лжи. Замечательный фильм, с отличными актерами.

10 из 10

А вы смотрели когда-нибудь мужскую мелодраму? Нет, не «для совместного просмотра» или «и мужчинам тоже понравится», а именно мужскую. Мелодрама — в плане эмоции, чувства, порой с надрывом, слегка приукрашено и преувеличено, идеализированно, с долей юмора, но и слезу тоже выжимает, без какого-то сверх-замудренного сюжета, а как бы «про жизнь». Мелодрама не в буквальном привычном смысле, а как бы условно — это ведь «мужская» мелодрама, т. е. понятно что она не может быть просто копией «женской»; скажем «мелодрама» — в плане, что на мужчин такое же впечатление производит, как на женщин привычный вариант. Так что, в классическом понимании, это конечно не мелодрама, а «драма, криминал, боевик, триллер», как услужливо подсказывает Кинопоиск. Но в то же время это нечто больше, чем перечисленные жанровые клише. Я бы назвал это мужской мелодрамой (в хорошем смысле этого слова).

И тут я бы наверно и поставил точку в рецензии (ибо сказал уже основное, что подумалось), но тогда получится странно, как-то принято хоть что-то про сам фильм сказать, так что продолжу.

Итак, фильм рассказывает про нелегкие трудовые будни молодых и героических напарников-полицейских, которые друг другу как братья. Они патрулируют улицы, проводят задержания, треплются про своих подружек-жен, попадают в переделки. Но тут скорее важно «как», а не «что». Режиссер (он же сценарист и продюсер) смог с одной стороны дать красивую картинку, в которой борьба добра со злом и все что в таких случаях положено (и что зрители ждут-любят и их цепляет), но в то же время не пересластил, не переборщил со слюнями и пафосом.

Уместно использован прием псевдодокументалистики с любительской камерой (danger! warning!), но и профессиональными плавными пролетами и общими планами не побрезговали — надо ведь дать глазам бедного зрителя иногда отдохнуть от тряски и статичности.

Джейк Джилленхол и Майкл Пенья отлично справились с главными ролями, говорят даже, что в ходе подготовки к роли 5 месяцев ездили на дежурство с настоящими патрульными Лос-Анджелеса.

И хотя фильм все же из разряда того, что принято называть «сказочка» ('и злодея следам не давали остыть, и прекраснейших дам обещали любить» Высоцкий), но мне понравилось — добротно, душевно, цепляет. Такая себе мужская мелодрама.