Мертвяцкий кайф (2011)

Фильмы бывают студийные и многобюджетные, малобюджетные и независимые. А бывают фильмы, которые собираются на коленке. Причём, в большинстве случаев, судьба быть таковыми выпадает ужастикам. За их производством, как правило, стоит один человек, снимающий всё на дешёвую камеру. Актёров изображают его друзья, кровь — кетчуп, музыку — три аккорда на расстроенном синтезаторе. На выходе получается продукт, смотреть который можно лишь для того, чтобы убедиться, как он плох и беспомощен.

«Мертвяцкому кайфу» также случилось принадлежать к этой категории. Его продюсер, режиссёр, сценарист, оператор, монтажёр, художник и композитор едины в лице Томаса Ньюмана. Сюжет же должен окончательно убедить в том, что фильм является бредовым трэшем, не стоящим зрительского внимания.

Итак, через полгода после начала зомби-эпидемии живые мертвецы (которые, справедливости ради, в этой истории не восставали из могил, а были заражены неким внеземным вирусом) загнаны в резервации, где никому не мешают. В то же самое время Эдвин, мелкий плантатор конопли, делает удивительное открытие: если семена каннабиса полить отваром перетёртых высушенных мозгов зомби, то они вырастают до взрослого состояния за каких-то несколько секунд. Вместе со своим друганом Томми он отправляется в резервацию за новым биоматериалом. Разумеется, без красивой девушки, встреченной по пути, также не обойдётся.

О чём тут, казалось бы, говорить? Мусор, он ведь и в Африке мусор. Да только «Bong of the Dead» оказывается не лыком шит. Томас Ньюман — не человек с улицы, он уже больше десяти лет трудится в индустрии гримэффектов, плоды его работы можно наблюдать, например, в культовых сериалах «Секретные материалы» и «Тысячелетие». Именно поэтому уже с самого начала обращает на себя внимание добротно сделанный мейкап заражённых, а также ряд креативных эпизодов, явно не подсмотренных в других фильмах, а родившихся в голове автора. Чего стоят, например, два живых покойника, мирно смотрящих телевизор и лакомящихся при этом потрохами друг друга. Более того, сценарий фильма неожиданно оказывается не нагромождением плоских шуток и кровавых эпизодов, а неплохо рассказанной историей про дружбу и (куда ж без неё!) любовь, в которой даже развитию характеров место нашлось. Простенькой и малооригинальной историей, конечно, но тем не менее.

Но и про трэш и угар тоже никто не забыл. Не обошлось ни без голых девушек, ни без драйвового истребления ходячих трупов. Состряпанная с лихим цинизмом ключевая бойня неизбежно напомнит знаменитую резню газонокосилкой из «Живой мертвечины» Питера Джексона. Заканчивает же свой фильм Ньюман и вовсе совершенно шизофреническим эпизодом, позволяющим надеяться на сиквел. И надежда эта имеет все права на существование, потому как, вопреки ожиданиям, «Мертвяцкий кайф» получился неожиданно близким по духу к лучшей зомби-комедии десятилетия, «Shaun of the dead». Так что при наличии таланта и рук, растущих из правильного места, даже один человек, как выясняется, может потянуть создание добротного нестыдного зомбятника.

Остаётся один вопрос: при чём же тут, собственно, живые мертвецы? Да ни при чём. Естественно, не стоит ждать никаких социальных подтекстов в духе Ромеро, режиссёр просто рассказывает забавную байку про этаких Чича и Чонга в постинфецированном мире. Рассказывает без какой-либо сверхзадачи, просто потому, что раньше до такого никто не додумался. А Симона Байли, кстати, очень яркая и эффектная барышня, из-за неё фильм достоин просмотра даже при индивидуальной непереносимости темы восставших из могил.