Марта, Марси Мэй, Марлен (2011)

«Не будь такой эгоисткой. Ты должна делиться», - сказала подруга двадцатилетней Марси Мэй, когда ту в грубой форме лишил девственности предводитель секты.

В нашей жизни мы часто сталкиваемся с психологическими манипуляциями. Зачастую даже в раннем детстве, когда, уговаривая малыша съесть кашу, мама заставляет его поверить, что если он этого не сделает, значит, он ее не любит. В сектах же, мышление людей изменяют настолько, что их мир перестает подчиняться законам здравого смысла. Для них насилие и становится проявлением любви, извращения – семейными связями, смерть – благом, а черное – белым.

Но у каждого человека есть свой предел, дальше которого может быть только безумие. И достигнув своего предела, Марси Мэй решает сбежать. Она обращается за помощью к своей старшей сестре, которую не видела уже два года, и та привозит ее в роскошный дом на берегу озера, где она живет вдвоем с мужем. И тут мы узнаем, что главную героиню на самом деле зовут Марта, и ей предстоит жуткий период адаптации к реальной жизни. При этом она не находит сил рассказать своей сестре, что происходило с ней на протяжении двух лет, потому что у нее нет слов описать этот опыт, а главное дать ему логическое объяснение.

«Марта, Марси Мэй, Марлен» - это психологическая драма, которая в течение полутора часов позволяет зрителю побыть в шкуре члена секты: от обращения, пребывания и побега. Но самое главное, своими глазами увидеть, насколько трудно таким людям вернуться к жизни, несмотря на их искреннее желание это сделать. События фильма будут разворачивать исключительно внутри того самого дома на берегу, но, перемешиваясь с воспоминаниями Марты, они превратятся в целостную картину жутких психологических страданий, где прошлое и настоящее перемешиваются и становятся хаосом, который не дает Марте ответ, где правда, а где ложь.

Это дебютная работа ныне известной актрисы Элизабет Олсен, которую многие могут знать по роли Алой Ведьмы во вселенной Мстителей. Невероятно сильная работа для такой молодой девушки и начинающей актрисы.

Я рекомендую картину «Марта, Марси Мэй, Марлен» всем, кто увлекается человеческой психологией. Вам раскроются закоулки человеческой души, а простые ответы останутся в другой вселенной.

9 из 10

Первая картина Дуркина и, хотя не претендующая на место в голливудской ярмарке вспышек и анимаций, откладывающаяся в памяти, как что-то, что нельзя упускать. Такие фильмы, как правило европейских представителей арт-хауса, профессиональные критики относят к шедеврам и описывают потайные смыслы. Я же разберу фильм (ах, не могу называть это фильмом! картину) возможно чуть более поверхностно.

Типичная история с отсылкой к 'Семье Мэнсона', только, кажется, с более сдержанным укладом жизни. Секта, где общее все - имя, которым ты представляешься, отвечая на городской телефон, - Марлен - для девушек и Майк - для мужчин, твое тело, одежда и обязанности. В общине царит любовь и спокойствие, не считая сексуальной раскованности, которая обычному человеку кажется каплей дегтя в медовой картинке быта сообщества. Однако именно благодаря такому спокойствию, общая атмосфера картины приобретает влияние над ощущениями зрителя. А именно - тревожит.

Снята картина на контрасте с тем, что происходит между актерами, жутковато - отсутствие музыкального сопровождения, развернутых диалогов, свободно блуждающая камера, незаконченная мысль и игнорирование вопросов, возникающих в голове зрителя. Для понимания, даже в эпизоде с побегом главной героини в лице младшей из сестер Олсен ты ожидаешь наказания, мести; а получаешь доверие и понимание.

Суть сюжета крутится вокруг ощущений Марты / Марси Мэй / Марлен. Сбежав окончательно к сестре, она продолжает жить в замкнутости и закцикленности на анализе и попытках рефлексии происходящего. Какие нормы истинны? Где кончается иллюзия и начинаются предчувствия? Грань между реальностью и мыслями (что это? временное помешательство в связи с двумя годами, проведенными в дали от цивилизации, или шизофрения?) о последствиях?

Кажется, что ответ мы так и не получим. Как и героиня. Марта - ее имя от рождения, Марси Мэй - имя, данное Патриком (Джон Хоукс), Марлен - общее имя в общине. Но именно отсутствие ответа держит в напряжении до конца. И после.

Что меня настораживает в картине, так это реакция сестры и ее мужа на состояние девушки. Где поддержка? Где помощь и попытка разобраться в ситуации?

Во всем остальном отдаю творению Дуркина почетное место в личном топе. И пересматриваю каждый год без исключения.

8 из 10

Человек -существо внушаемое, доверчивое, то в одно влипнет, то в другое ввяжется. Со стороны выглядит дурак дураком, его даже и осуждать лень, лучше пожалеть, погладить по глупой голове и тяжело вздохнуть с уверенностью: уж, мы то с вами точно не окажемся на его месте, мы то видим какими всё нитками шито.

Но на самом деле путать «черное» с «белым» — не патология. Это адаптация психики, сгибаемой под болезненным углом. Критическому мышлению надо учиться, оно не данность. Каждый уязвим и способен провалиться в гостеприимное болото, а свое кошмарное положение понять исключительно тогда, когда трясина дойдет до шеи.

Марта смутно догадывается, что дело-дрянь, чуть раньше. Слава небесам, есть старшая сестра Люси, готовая забрать ее из какой-то глухомани несмотря на двухлетний перерыв в общении.

Люси не задает лишних вопросов, да и Марта не спешит рассказывать о секте, из которой ей удалось сбежать только физически, поскольку травма от пережитых событий превратилась в паранойю.

Фильм состоит из размазанных лиц, флешбэков, сливающихся с реальным временем, он с порога заявляет- я ненадежный рассказчик, сопереживать мне сложно, но наблюдать интересно.

С одной стороны кажется, что создатели чего-то не докрутили, но потом думаешь- а чего именно, и понимаешь, что всего хватает.

Просто это такое кино, похожее на сон.

В одной из сцен Марта интересуется у Люси-путает ли та сны с воспоминаниями. Люси улыбается, отрицательно качая головой.

А вот зритель на этот вопрос кивнет утвердительно, ведь так пожелал режиссёр.

В преимуществе перед главным героем отказано- пройдя через оглушительный опыт вместе с Мартой, на выходе получаем такую же неопределенность.

Придется решать самим, что чувствовать и как дальше жить.

Кино, воображающее работу памяти, приближает нас к расшифровке её природы больше, чем любой другой вид искусства.

7 из 10

Конечно, можно сказать, что фильм плох в плане повествования истории, ведь мы не знаем прошлого Марси, не знаем, зачем она вступила в эту секту. Но можно задать себе один вопрос: а мы точно не знаем, почему она это сделала? Ведь в фильме точно даётся знак, и этот знак очень виден — у Марси не было никого, она была одна и хотела, чтобы о ней заботились, чтобы всё было тепло и прекрасно. И да, вступив в секту, всё так и стало.

В фильме чётко выражено то самое чувство свободы в рабстве. Человек может привыкнуть к той несвободной жизни, которой живёт, приняв её как свободу, и ему это очень понравится. Точнее, возможно, и не понравится. Но он будет уверен в том, что он защищен, что он есть тот, кем хочет быть, как хочет жить. Что совсем неверно. Когда мы говорим о том, что живём свободно, мы не задумываемся, что такое свобода. Мы задумаемся только тогда, когда станет уже поздно, и придётся убегать, страдать ещё больше и, возможно, стать безликими.

Лидеры сект — это, конечно, не лучшие люди, но зато очень умелые в плане власти. Они могут насадить неопытному, потерянному человеку свою идеологию за пару дней, а то и часов. И это тоже очень хорошо показано в фильме. Марси становится уверенна в том, что это её лучшая ночь только тогда, когда уже опытная сектантка даёт ей понять, что это так. Но я не думаю, что в будущем Марси не постигали мысли о своём заблуждении как таковом.

Когда Марси сбегает от сектантов, она просто не может привыкнуть к той свободной жизни, что её постигла. И это, конечно же, только её проблема, потому что она, как я заметил в этом фильме, добровольно находилась в этой секте. Совершенно не хотела уходить, потому что была потеряна даже там, заставляя себя думать, что находится в благом состоянии.

Марси не может привыкнуть к той свободе, где на частной собственности других людей существуют свои правила, которые необходимо соблюдать. Она не может привыкнуть к тому, что люди ощущают себя как личности, так как она жила целых два года в секте, где всё общее, в секте, где царит коллективизм. И, как нам показывает фильм, коллективизм не развивает что-то благое, он развивает лишь психические болезни. Человеческая природа не может позволить себе быть общей, она одна для каждого человека и едина в плане природы для всех. И она не коллективистская. Она индивидуалистическая. Так что Марси просто не может привыкнуть, что её тело — это её собственность, и к тому, что кто-то вообще имеет свободу на частную собственность.

То же самое, что происходило и происходит в тоталитарных коммунистических государствах. Навязывания мнения о том, что ты — лишь мясо, которое должно служить для всех и не волноваться за это. И это общая проблема, с которой мы должны бороться. Но мы не должны бороться с теми сектами, которые дают свободу на выход из неё. Именно такую секту показывают нам в фильме. Ведь никто насильственно не отнёс Марси назад к сектантам.

Актёрский состав подобран очень хорошо, и каждый из них по максимуму пытается выжить из себя всё, чтобы каждая эмоция воистину получилась настолько натуралистичной, насколько это возможно. Они будто есть те, кем являются в фильмах, и это тот талант, который бы не помешал каждому актёру.

«Марта, Марси Мэй, Марлен» — это фильм, который правда заставит многих задуматься на тему свободы и рабства. Он очень гармоничен в плане музыки, совмещенной с отличной операторской работой. Парочка кадров стали воистину моими любимыми в киноиндустрии, и это прекрасно. Но ему не хватает лишь одного — большей глубины повествования всего происходящего.

8 из 10

В этой картине особо стоит выделить работу оператора. Сначала кажется, что подобная «красота» лишняя для фильма такого рода. Но потом становится понятен настоящий замысел авторов. Создатели умышленно комбинируют контраст и блёклость, широкие панорамы и крупный план, статичные кадры и динамику. Также камера умело уходит от обнаженного тела главной героини, словно скрывая неприглядное от ребёнка. В фильме ограниченно используется музыка. Нет «хичкоковских» скрипок во время саспенса, характерных для триллер Вас ничего не отвлекает, Вы расслабляетесь… В итоге, все эти приёмы создают ловушку для эстетствующего зрителя, в какой, собственно, и оказывается каждый новый член секты.

Задумка удалась.

Картину «Марта, Марси Мэй, Марлен» я бы не стала относить к захватывающим триллерам. Ибо, он не захватывает, повествование ведется медленно, неспешно, с отсутствием динамики, но, зато очень четко раскрывая личности героев, углубляясь в психологические аспекты их поведения. Это скорее, психологическая драма, а не триллер. И она оставляет весьма неприятный осадок. В картине имеется напряжение, зарождающееся от осознания, что происходящее вполне реалистично.

И, по сути, автор хочет донести одну очень важную вещь для потерянных, одиноких и уязвимых девушек, и парней. Никому вы не нужны, если не нужны собственной семье. Никакая секта, напоминающая собой одну большую семью и декларирующая т. н «семейные» ценности, где все общее, не спасет вас.

Нам показан мир вот такой одинокой, потерянной, и травмированной девочки Марты, и параллельные реальности, в которых ей приходилось, и приходится жить. В этих двух реальностях свои понятия о свободе, правилах приличия, любви, сексе, и о своем месте в жизни. Но, Марта лишняя и там и тут. И это заставляет ее ощущать себя лишней в целом.

Она была просто идеальной жертвой для секты. Будучи ребенком, потеряла родителей. Пожалуй, уже тогда замкнулась, и получила невроз. Этот невроз все сильней обострялся, разрушая ее самооценку и психику. Жила то тут, то там, нигде не получила ни тепла, ни ласки, не спаслась от глубокого одиночества, в то время как старшая сестра отдалилась. А потом Марта сбежала, и попала в «Семью». Так называется это «братство», в котором тебе поначалу говорят о любви, близости, одаривают теплом и вниманием. Там много людей, и можно спать рядом с кем захочешь. Это способ спастись от душащего одиночества. Почувствовать себя нужной, а главное частью чего-то большого, особенного. Там внушают что ты лидер, и потихонечку начинают зомбировать, манипулировать, давить, издеваться, прививать извращенные ценности, превращая в ничто.

Марта сбегает оттуда к сестре, которая, по собственному признанию места себе не находила в отсутствии Марты. Но, очень быстро пришла в себя, когда Марта появилась. Сестра так же декларирует себя как человека, любящего Марту, и желающего ей помочь. Хотя, на самом деле позиция ее такова «Ты просто звони время от времени, сообщай, что с тобой все в норме. Но, прошу, не надо пытаться стать частью моей семьи, моего мира. Да еще и создавать при этом проблемы мне и мужу. Рушить наш идеальный, патриархальный мир- олицетворение американской мечты».

Проблемная девочка, ведет себя странно. Она явно психически травмирована. А муж сестры, практически сразу выражает недовольство ее присутствием. Несмотря на огромный дом, и большой достаток, таким парам лучше завести несколько питомцев, и возиться с ними, играя роль заботливых, добрых людей, чем помочь родному человеку, который явно попал в беду. И муж, и сестра говорят, что Марте нужна помощь, и конечно сводят это к помощи со стороны, извне. Найти бы такого человека, на которого можно было бы ее скинуть, чтобы он привел ее в чувства. В общем, все как всегда в ее жизни. Метания. И открытая концовка лучше всего это подчеркивает.

Она -всего лишь красивая картинка, которой лучше жить на стене.

Прекрасно справилась со своей ролью Элизабет Олсен. Многие ругали ее за апатичное выражение лица. А по мне, она чудно выглядела в роли девушки, которая чувствует, что никому не нужна. Так, чтобы по-настоящему, а не для того, чтобы оправдывать надежды, служить, олицетворять воплощение американской мечты и исполнять приказы. Так, чтобы ее любили!

Когда я смотрела и почувствовала, тот страх, который испытывала девочка.

Для меня важно было осознать, что туда попадали дети или очень молодые люди.

Потому что они искали признания, смысла жизни цели, но их бросили.

Мама девочки умерла, папа не знаю… Все очень грустно. Это правда, что люди, у которых так сложилась судьба их не любили родители или оставили по разным причинам ищут тех, кто будет их любить.

А взамен они готовы отдать все — жизнь и свою личность, перестать думать и оценивать.

Там звучало слово «семья» очень часто! Сестра хотела создать семью и левочка искала семью. Они обе хотели получить любовь и безопасность. Дети должны получать это в семье.

Но реалии таковы, что так часто ребенок не получает любовь даже при живых родителях.

Конец фильма, как бы говорит, что будет неизвестно, как будто оставляя нам выбор самим решать. А главное переоценивать свое понимание семьи и любви.

Первый лучик восходящего солнца — вот, как бы я описал Элизабет Олсен — золотистый, сияющий в своем скромном великолепии, пленительно и завораживающе красивый. Познакомился с ней не так давно, а, можно сказать, буквально вчера: на новых «Мстителях», — и настолько это личико меня тронуло, настолько запомнилось, что я решил как можно скорее ознакомиться с ее полной фильмографией. И первое, на что я наткнулся, был фильм «Марта, Марси Мэй, Марлен». Надо сказать, не зря, поскольку здесь она предстает во всей красе.

Очаровательна от природы, без макияжа и стилистов; талантлива: таким сочетанием она напомнила мне мою предыдущую любимицу — Наоми Уоттс. Кстати, именно Эли переняла за ней пальму первенства и вытеснила ее из моего фавора, а это о чем-то говорит.

Пленяет своей почти что каноничной сентиментальностью ее образ: обманутой, завлеченной и оскверненной преступником, лидером секты отшельников (Джон Хоукс), такой красивой и такой уязвимой, беззащитной девушки, ставшей жертвой низменных страстей харизматичного манипулятора. И не остается сомнений: он — злодей, он испортил ее и сломал ей жизнь, когда она была еще совсем юна. Он заставил ее страдать манией преследования, заставил ее сходить с ума от осознания невыносимой правды: она уже никогда не станет такой, какой была раньше, два года назад. Грань между «снами и воспоминаниями» стерта, вскоре исчезнет оная между снами и реальностью. Она не знает и не понимает, почему все, что делает, что раньше было нормальным и допустимым, теперь, в новом мире, вышло за рамки приличия и здравого смысла.

И с одной стороны, фильм показывает, какую угрозу представляют собой люди-манипуляторы, имеющие губительную власть над другими и способные эту власть направлять в выгодное им русло, но с другой — режиссеру удалось великолепно продемонстрировать, как закостенелые устои и правила могут сломить чистый человеческий разум, сущность его природного начала, открытую миру и людям и свободную от предрассудков, какой нам видится Марта в самом начале, в контрасте со своей сестрой и ее мужем (Сара Полсон и Хью Дэнси). Это кино не одноразовое, но на один раз — впечатление о нем должно остаться таким, каким оно сформировалось первоначально: по крайней мере, в моем случае это будет именно так, поскольку чувствую, что повтором смажу тот целостный образ, что возник в моей голове после первого просмотра. Пересматривать буду разве что, чтобы еще раз полюбоваться восхитительной красоткой Эли и познать новые грани ее не по годам развитого таланта.

Хотелось бы отдельно отметить операторскую работу и постановку сцен, в частности, декораций. Действие фильма происходит на лоне природы, и съемочной команде удалось на славу передать все краски, всю атмосферу, картинка смотрится живо и реалистично, и каждая сцена цветовой гаммой, постановкой отображает настроение героев в ней.

Концовка, как и Восток, — дело тонкое. И здесь режиссер справился на ура, единовременно оставив непаханное поле для размышлений, но вместе с этим внушив закономерный, хоть и нелегкий, и очень прискорбный вывод о том, что героиню ждет непростая судьба.

Не подумай, читатель, что я просто и бездумно пою дифирамбы, но я действительно не нашел, к чему придраться. Музыкальные вставки, там, где были нужны — появились, в остальном фильм и без сопровождения обошелся прекрасно, ведь музыка природы, как известно, лучшая и красивейшая. Режиссура, идея и ее реализация, как и все вышеперечисленное — на высоте. Непонятно, почему такой низкий рейтинг здесь, хотя действительно, большинству этот фильм может показаться скучным.

«Марта, Марси Мэй, Марлен» оставил тяжелый и грустный осадок. Я успел влюбиться в главную героиню и проникнуться состраданием к ней (равно как и возненавидеть Патрика), и мне было невероятно тяжело и больно признать, что страхи прошлого и чернь, которой пропитал ее душу вожак сектантов, останутся в ней навсегда. Не поймите меня неверно: чернь не та, которая делает человека плохим изнутри и заставляет совершать дурные поступки, а та, что оставляет в душе глубокие и неизлечимые раны, саднящие всю жизнь и постоянно дающие о себе знать; чем чаще они проявляются, тем шире расползаются внутри, заполоняя собою все то хорошее и светлое, что присуще каждому от рождения. Так рождается всепоглощающий страх: боязнь прошлого и воспоминаний, боязнь быть собой, навязчивые образы из минувших дней, которые причиняют сильнейшую боль всякий раз, всплывая в памяти, равноценную той, что впервые причинил виновник этого кошмара. Это случилось и с бедной Мартой, и мне трудно передать словами, как было больно мне, зрителю, после просмотра этого фильма.

Важно никогда не поддаваться влиянию извне — как по мне, это сквозная мысль ленты. А фильмы, способные пробуждать сильные, искренние чувства и переживания, достойны называться шедеврами.

10 из 10

Какой-то странный осадок после просмотра фильма. То ли тревога, то ли волнение. Или, возможно, потрясение?

Я его и смотреть-то не собиралась. Наткнулась абсолютно случайно и включила, решив глянуть лишь начало и пойти спать. Но увы. Картинка и вправду красивая с первых же минут и идеально гармонична. Однозначно затянуло и не отпускало до последней секунды. И мне бы в пору голосить о незавершенности, но фильм то завершен. Просто оставил осадок в душе.

На ночь не советовала бы смотреть, в этом моя ошибка.

Сюжет, по-моему, можно было бы раскрутить побольше и не сворачивать так быстро.

Но то, КАК это снято, достойно похвалы. Актеры хороши. Не все, но главные роли определенно. Элизабет Олсен идеально показала эмоции своего персонажа: я наблюдала за ее игрой, затаив дыхание.

7 из 10

Вы можете подумать, что балл низок, но для меня это хорошая четверка. Я не могу назвать фильм ни легким, ни тяжелым. Ни пустым, ни гениальным. Ни понятным, ни запутанным. Знаю, что звучит странно, но, думаю, те, кто посмотрел, поймут мое непонятное состояние.

Если честно, даже хочется продолжения истории Марты…

У тебя не бывает чувства, что трудно отличить, где воспоминания, а где просто сон?

С самого начала мы понимаем — с Мартой что-то не так! Она долго отсутствовала, и вернувшись вновь под покров сестринской опеки, становится ясно, что что-то случилось, и теперь с главной героиней не все в порядке. Где была, и что делала — Марта хранит в тайне. Но на самом деле разгадка проста — она жила с определенными людьми и делала определенные вещи, принятые у этих людей. Ничего не напоминает? Верно, это не обычная группа людей — это странная секта, в которой люди уже не индивиды, а стая, состоящая из особей с затуманенным разумом. С каждой минутой фильма становиться ясно, насколько опасно это маленькое общество людей, и насколько сильно оно влияет на сознание человека, втянутого в это.

Фильм может показаться скучным неподготовленному зрителю. Но на самом же деле — это отличная работа, в которой тонко переданы все эмоции, переживания, состояния главной героини. В нем хорошо (и с негативным печальным оттенков — что верно) показано влияние подобных обществ и сект на одного человека, показано как давит стадный принцип и внушение сильного лидера-вожака.

Хотелось бы также отметить Элизабет Олсен. Она молодец, потому как шагнула дальше своих известных сестер-близняшек и снимается в фильмах со смыслом. В общем фильм стоит смотреть потому что — снято стильно и современно и на довольно волнующею тему.

Когда я увидел этот фильм в американской программе SFF, то уже знал, что обязательно буду его смотреть. Одного слова достаточно, чтоб меня заинтриговать — Санденс. Это гарантия оригинального сюжета, как минимум. К тому же весьма любопытно наблюдать за карьерой Элизабет Олсен, которая стремительно набирает обороты на этом поприще. А этот фильм окончательно поставил ее на ступень выше сестричек, раскрыв Элизабет в драматичном амплуа. Но об ее игре я скажу ниже.

Пожалуй, я начну не с сюжета, как обычно, а с режиссуры. Шон Дуркин потрясающе создает напряженную атмосферу. Мало действия, но совсем не скучно. Я давно не получал удовольствие от просмотра драматического триллера. Мне безумно понравился монтаж. Обычно я не люблю флэшбэки и флэшфорварды в фильмах. Но тут очень плавные переходы от Марты к Марси Мэй и обратно, что создавало дополнительную интригу. Во-первых, мне хотелось узнать, что произошло на ферме с Марси Мэй. Во-вторых, я ждал, когда раскроется тайна имени Марлен. Наверное, это звучит немного странно для тех, кто не смотрел фильм. Но голову ломать не придется. Тут все предельно ясно. Просто стоит дождаться окончания.

Хороший сюжет. Я сразу определил компанию на ферме, как новое поколение хиппи. Ну, они действительно одевались в стиле данной субкультуры, вели общее хозяйство, пели под гитару и пропагандировали свободную любовь между собой. Это первый фильм, где детей цветов показали с другой стороны — не как счастливых пацифистов, а как маргинальную субкультуру. Очень интересно было наблюдать за адаптацией Марты в доме сестры. Все актеры хорошо сыграли, но Элизабет Олсен светила ярче всех. Она очень правдоподобно показывала свой панический страх.

Двоякое впечатление осталось после открытого финала. Я знаю, что в санденских драмах часто используют этот прием. Но в данном случае мне хотелось бы узнать продолжение истории Марты. И кавер на «Marcy`s song» в исполнении Джона Хоукса под акустическую гитару намного лучше оригинала. Очень красивая песня и хороший фильм. Мне понравилось.

9 из 10

«Дело не в нем, это вечный твой дефицит тепла,

Стоит обнять, как пошла-поехала-поплыла»

(Вера Полозкова)

Марта? Марси Мэй? Марлен? У этой девушки три имени и ни одно не принадлежит ей. Да что там, она сама себе не принадлежит. Похожа на картинку, на «Последний день Помпеи» за несколько часов до запечатленных событий, когда ужас только разгорается внутри. Мир проседает прямо под ногами, и она соскальзывает в пустоту, в помутневшее сознание, в память тех времен, когда было то место, которому она принадлежала и к людям, которые принадлежали ей. Родственники чувствуют, что с Мартой произошло что-то ужасное, настолько, что она предпочитает отмалчиваться и тихо сходить с ума. Может она жила с парнем, который ее бил? Скорее всего. Да. Эти мужики такие… А может нет… Да все, что угодно. А в ее паронаидальных состояниях то и дело проскальзывает местоимение «они». Совсем недавно ее звали Марси Мэй, а когда она брала трубку телефона, то представлялась Марлен Льюис. Жила в секте и вот сбежала. От людей. От себя же, как известно, не убежишь.

Дебютный фильм Шона Даркина с Элизабет Олсен, младшей сестрой тех самых близняшек в мехах, которые научились зашибать бабки на своих милых личиках, посвящен тому, как быстро человек втягивается во всевозможные общины и оказывается в ловушке, потому что его личность, неудобную, дефектную, силой замещают какой-то другой. Учителя. Лидера. Убийцы. Марта — самодостаточная, но неуверенная в себе девушка со сложной судьбой находит иной выход из вечного одиночества, нежели чем большинство людей. Мы ведь, чаще всего, стремимся к тому, чтобы породниться с кем-то одним, но при этом всегда сохраняем пустое пространство для самого себя. Коммуна в идеях коммунизма, религиозных, идеологических общин, куда больший анестетик, пустого пространства для личности она не оставляет. Твое счастье целиком и полностью завязано на счастье других, и насколько далеко ты зайдешь в этом экстатическом единении с «братьями и сестрами», чаще всего, зависит от лидеров этой коммуны.

Психологическая безопасность исследована недостаточно. Где кончаются границы твоего «Я» и начинаются чужеродные социальные надстройки? Манипулятивные технологии возрастают в своем совершенстве, превращаясь в оружие массового поражения, и под идеологическое влияние попадают целые народы, не говоря уже о маленькой, осиротевшей девочке, которая хочет чувствовать себя в безопасности и быть принятой и любимой. Работая в жанре психологического триллера, Шон Даркин погружается на один из низших уровней человеческих потребностей, но не такой примитивный, чтобы превратить картину в тупое месиво. Тончайшая проработка психологической ткани своей героини создает хичкоковский эффект, когда границы реальности и воспоминаний размываются, и простая семейная поддержка оказывается уже недостаточной.

Люси — сестра главной героини, заботливо опекающая пострадавшую, представляет противоположный тип людей, тоже одиноких, но вроде как нашедших себя в семейном быте. Она хочет быть доброй самаритянкой, но ее сострадание выглядит более показным, чем искренним. Она, будто по учебнику, пытается оказать сестре поддержу, но боится проникать в ее тайну, чувствуя, что там, под покровом молчания кроется действительно что-то ужасное. Тут скорее важна ее реакция на грани отчуждения, чем ее личность, и эта же реакция ее личность и раскрывает. Мы готовы помогать тем, кто попал в неприятности, но лишь до тех пор, пока мы отстранены и это не задевает нас и, что самое главное, не срывает покровы собственных страхов и этой невыносимой «заброшенности в мир».

Независимое, но тончайшее кино Шона Даркина, основанное на истории коммуны Чарльза Мэнсона «Семья» — это сразу два приятнейших открытия: самого режиссера и Элизабет Олсен, вполне уверено сыгравшей жертву деструктивной секты. Пул молодых актрис, которые когда-нибудь станут голливудскими дивами, пополняется инди-культурой, и, к сожалению, они ее вскоре покидают, обескровливая все время зарождающуюся высокую американскую культуру, которая никак не может зародиться, потому что блеск золота и славы в Америке силен, как нигде. Благо, что крупицы золота в виде «Марты, Марси Мэй, Марлен», в наших коллекциях все же оседают.

Прожив два года в секте, юная Марта (Элизабет Олсен) сбегает оттуда и поселяется у своей старшей сестры Люси (Сара Полсон). Постоянные воспоминания о секте не дают успокоения Марте, превращая беспокойство преследования в настоящую паранойю…

Первая полнометражная работа Шона Дуркина получившая премию «Сандэнс» за лучшую режиссуру. Картина затрагивает тему закрытых сект, их нравы и быт, а также последствия пребывания в них. Марта, которая пробыла два года в коммуне, которую возглавляет Патрик умеющий убедить любую потерянную «овцу» в значимости ее существования. Они ведут общее хозяйство, спят совместной комнате, едят после мужчин и совокупляются между собой. Но после одного инцидента, Марта сбегает к своей старшей сестре, но уже изменившейся психикой. Быт нормальных людей их социума противоречит нравам, по которым жила Марта. Из-за чего происходит не понимание между сестрами. Старшая сестра незнающая о причинах, но убежденная в своей вине, что недодала любовь в детстве, пытается всевозможными способами окружить ее заботой.

Задумка фильма была интересна, но реализация была слишком поверхностна. Режиссер выставляет конфликт, но забывает углубиться в нее, демонстрирую всю историю без какого-либо анализа. Не совсем ясно, что побудило Марту вступить в эту секту, да сама история, словно не имеет конца и начало. Даже финал получился каким-то пустым. Картина полтора часа нам пыталась что-то сказать, а сказала она лишь одно — что после двухгодичной секты тебе не поможет никто, кроме психиатра.

Картина сама по себе поставлена умело и сюжет построен, так чтобы не заскучать. Если бы режиссер поработал с материалом основательно, вышел бы очень сильный фильм. Но в чем режиссеру повезло, так это в исполнительнице главной роли Элизабет Олсен. Элизабет продемонстрировало настоящую игру, которым не могут похвастаться ее более известные сестры Олсены. Юная девушка с душой взрослой женщины, которая стала путать воспоминания от сна. Где две разные социальные ценности столкнулись и стали причиной не понимания.

Итог: Неплохой фильм с прекрасной Элизабет Олсен. Немного бы углубится, а не выставлять все поверхностно, получилось бы очень здорово. Жалко, что Дуркин не дотянул.

Постоянно заплаканная и полуголая Марта (Олсен) попадает в культ к харизматичому Патрику (Хоукс). В коммуне живут разной степени лентяйства юноши и девушки, беззаботно сношающиеся под свинцовым небом штата Нью-Йорк, рожающие и воспитывающие детей вдали от всевидящего правительства, а на досуге грабящие дома буржуа. Там девочку очаровывают шутками-прибаутками, лишают девственности, убеждают, что смерть — это хорошо, а заодно отбирают настоящее имя и дают новое — Марси Мэй. По телефону же Марси Мэй себя называет Марлен Льюис — именем, которым пользуются все барышни, желающие остаться неизвестными. Потом происходит что-то ужасное, и новоявленная Марта Марси Мэй Марлен сбегает на виллу к своей чудовищно правильной старшей сестре (Полсон) и ее виртуозно матерящемуся мужу-британцу (Хэнси). Старшая мало-помалу учит младшенькую жизни и пытается вернуть девочку в нужное русло, но о себе дают знать два года, проведенные с культистами.

Наметилась среди инди-режиссеров такая тенденция: берешь красивую девушку, смываешь с нее косметику от L`Oréal и Bourjois, отбираешь одежду от Versace, одеваешь в бабушкино тряпье и закидываешь несчастную в глушь. Граник это с триумфом проделала в «Зимней кости», пробив для Лоуренс место в первом эшелоне; Дуркин в своем дебюте оказывает похожую услугу для сестры близняшек Олсен. Для Элизабет роль девочки, потерявшейся в собственных личностях, тоже стала дебютом, но, черт возьми, это надо видеть. Постоянно находящаяся на грани реальности и фантазии, она напряженно вглядывается в темноту — то ли боится, то ли, наоборот, ждет. А еще эта бесстыдница иногда сверкает своими персями на потеху мужской аудитории. Но, конечно, ценность «Марты» вовсе не в грудях главной героини. Дуркин снимал первую полнометражку с оглядом на европейских классиков — во всех этих заигрываниях с камерой и практически полным отсутствием закадровой музыки явно просматривается влияние забавника-постмодерниста фон Триера и даже деда Ханеке. Но у Дуркина все куда проще: Марты европейцев были предельно неуравновешенными, но вызывающими сострадание («Рассекая волны», «Пианистка»); Марта Дуркина же, даром что страдает галлюцинациями, бредом, паранойей и откликается на три разных имени, до отвращения нормальна. Разумеется, пока не наступит беспросветный мрак, и девочка не слетит с катушек.

8 из 10

История эта о девушке Марси или Марте, которая сбегает из секты. Героиня Элизабет Олсен пытается вернуться к нормальной жизни, в чем ей стараются помочь ее сестра с мужем — ее семья. Но снова начать жить обычно, как то делают тысячи людей, для Марси оказывается не так-то уж просто.

Она постоянно вспоминает прошлое, то, как она пришла в секту, как они там жили. Ее поведение настораживает и иногда пугает: развивающаяся паранойя — ей все время кажется, что они пришли грабить дом ее сестры, или пришли за ней; истерики, которые она закатывает прямо посреди вечеринки, да так, что сестре и мужу еле удается ее успокоить; странное поведение — прийти в комнату к паре, когда те занимаются сексом и лечь рядом с ними на кровать спать! В общем, Марта Марси Мэй Марлен совершенно позабыла все устоявшиеся нормы поведения в обществе, пусть даже в таком небольшом как ее семья. Интересно, режиссер показывает, что Марта делает все это не специально, и действительно каждый раз не понимает, что такого она сделала.

Последней каплей становится момент, когда она в приступе паники спускает с лестницы мужа сестры. Естественно, делает она это не специально, а с целью защитить себя, ведь ей казалось, будто это тот самый вожак секты — Патрик. Но после этого Марту решают показать специалистам. Вопрос только в одном: поможет ли ей это?и сможет ли она вернуться к обычной жизни?

Что было для меня приятным ощущением в фильме, так это то, как автор стирает грань между прошлым и настоящим одним лишь простым вопросом Марты. Сестры готовят на кухне, и после очередного воспоминания Марта спрашивает у сестры «Это настоящее?». Именно после этой фразы ты начинаешь задумываться, а может быть настоящее-прошлое, а сектантское прошлое — настоящее? И одновременно ты отдаешь себе отчет, что это лишь болезненность Марты, и все.

Вот именно за это, пожалуй, мне и понравился фильм.

И хотя я весь фильм была «настороже»,ждала что вот-вот что-нибудь да случится: Марта переспит с мужем сестры или убьет кого-нибудь, или убьет себя, мне все-таки понравились эти ожидания. И понравилось, что режиссер не показывает ответа на вопрос «так что же будет с Марси?», он дает на право самим ответить на него.

7 из 10

Каждый раз, принимаясь за просмотр очередного фильма, я требую от него только двух вещей: интересную тему и её качественную реализацию. «Марта, Марси Мэй, Марлен» — картина, которая идеально соответствует этим критериям. Это то кино, на которое я возлагал большие надежды, и которое не только оправдало их, но даже превзошло.

Дебютант Шон Дуркин с минимумом подручных средств показывает на экране психологические терзания девушки Марты, которая сбежала из секты и теперь пытается приспособиться к обычной жизни в доме своей сестры и её мужа. Фильм статичен, суховат и если можно так выразиться, стерилен. Здесь нет манипуляционных приемов, призванных искусственным образом придать драматичность ситуации, практически отсутствует музыкальное сопровождение и динамичность сюжета, ну, а финал никак нельзя назвать неожиданным. Все эти признаки вместе взятые, вполне возможно, могли бы загубить на корню любой, даже самый оригинальный замысел, однако в «Марте, Марси Мэй, Марлен» они использованы так умело, что превращаются в преимущества и создают очень реалистичную и напряженную атмосферу, помогающую чуть ли не кожей ощутить трагедию главной героини и непонимание её со стороны окружающих.

Мастерски поставленная и сыгранная психологическая драма с изрядной долей саспенса, но никак не триллер. Это простое кино, но в тоже время глубокое и что самое важное, актуальное. Оно не дает ответов на поставленные вопросы, на которые, по правде говоря, нельзя ответить определенно. Кто-то найдет этот фильм скучным, хотя меня он приковал к экрану с первых сцен, когда камера показывает главную героиню, бегущую по лесу. «Марта, Марси Мэй, Марлен» по-настоящему мощное кино, которое заняло почетное место в моей десятке лучших фильмов 2011 года. Хоть, конечно, это и фильм «не для всех», но я думаю, что найдется много зрителей, которым он понравится. По крайней мере, 90% критиков оценили картину положительно, что определенно говорит о её качественности.

9 из 10