Крепкий сон (2011)

Общее впечатление: Данная картина своим описанием и сюжетной линией напомнила мне фильм «Ловушка» с Хилари Суэнк и Джеффри Дин Морганом. Кто видел поймет в чем суть, это не спойлер, я лишь рассказываю завязку, на деле в испанском триллере происходит все иначе, но схожие параллели имеют место быть. Мне стало интересно, оказалось что названная лента, что «Ловушка» вышли в один и тот же год. Кто из них слизал сюжет? Ведь моменты довольно похожие, повторюсь не все, но есть. Не думаю что это совпадение.

Из синопсиса мы знаем, что некий Сесар (Луис Тосар) работает консьержем в небольшом доме. Он хоть и выглядит добродушно на деле озлоблен и несчастлив, свою злость он скажем так — вымещает на жильцах. Ведь у него есть ключи от всех квартир, поэтому его пакости приносят ему истинное наслаждение. Но вот перед ним оказалась симпатичная девушка Клара (Марта Этура), которую Сесар решил достать всеми ужасными способами…

Сесар — вредитель, ну настоящий колорадский жук. Его образ несчастливого человека передан максимально точно. Он кайфует от того что делает и самое страшное — последствия. Знаете, это вот такой кошмар на яву, кажется что его пакости незначительные, однако, они доставляют колоссальные неудобства.

Клара — добродушный человек, который как говорится, оказался ни в том месте, ни в то время. Ее жизнь изменилась за короткий промежуток, а вот капитально подкорректировал ее Сесар. Твист в конце мурашками пробегает по всему телу, конечно, догадаться будет не сложно, скорее даже банальность присутствует. Но важен сам эффект, потому как вернуть назад или изменить что-то Клара не в силах. А для Сесара высшая услада, сделав одного человека несчастным, он добился своего. И тут я задумалась, может это к лучшему? И Сесар перестанет портить жизнь людям, но с другой стороны: какой ценой?

Испанские триллеры/детективы славятся своими закрученными сюжетами и кропотливой работой. «Крепкий сон» не просто триллер, он расскажет потаенные уголки одного человека и на что готов пойти хитрец, дабы добиться цели. Иногда тревожно, порою мерзко от мыслей, которые одолевают и что сделал Сесар вызывает возмущение. Но просмотрев кино понимаешь, что есть такие «Сесары» на свете, которые питаются добрыми, отзывчивыми людьми. Увы, реальность, от нее никуда не деться.

7 из 10

Зрители завсегда привыкли ожидать от творений испанского режиссера Жауме Балагуэро чего-то необыкновенного, ведь он начинал свою карьеру с необычайных и действительно интересных короткометражных фильмов, а затем сумел покорить влиятельную фестивальную публику вместе с сюрреалистической лентой «Алиса», способной бросить вызов даже самым лучшим творениям Тима Бертона времен расцвета его истинной художественной карьеры. Балагуэро относится к каждому своему фильму с необходимым пиететом и не гонится за количеством, когда можно выдать пускай меньше работ, зато качественных и способных стать культовыми. Атаковав большие экраны в 1999 году вместе с картиной под названием «Без имени», Балагуэро нешуточно удивил критиков тем, что его дебют в полном метре оказался в особой степени зрелым и осмысленным, в нем просматривались серьезные философские идеи, размышления и перспективы, позволившие режиссеру забрать несколько внушительных профессиональных премий на различных конкурсах по всей Европе. И после столь внушительного старта, от Балагуэро из раза в раз ожидали чего-то неординарного. Да и сам он не собирался исследовать одно и тоже, стараясь переключаться от одной истории к дугой, тем самым интригуя публику и держа себя в творческом тонусе. Поиграв с мистическими знамениями Апокалипсиса во «Тьме» с участием Джанкарло Джаннини, Балагуэро обратил на себя внимание голливудских продюсеров, и уже через несколько лет поставил довольно неплохую «Хрупкость», рассказывающую историю призрака, мстящего живым в обветшалых коридорах больницы. После этого Балагуэро поставил, пожалуй, самый известный свой фильм, известный как «Репортаж». Пойдя по стопам создателей «Ведьмы из Блэр» и «Паранормального явления», Балагуэро показал, что способен развивать хоррор всеми возможными способами и получалось у него это как всегда отменно. Так что каждый его последующий фильм был невероятно ожидаем, и не стал исключением и «Крепкий сон», в котором мистики и кошмарных вирусов уже не было, зато все коварство скрытной человеческой натуры проявило себя во всей красе.

Итак, события фильма разворачиваются в потрепанном жизнью и временем многоквартирном доме, за который отвечает нанятый хозяином персонал во главе с управляющим Сезаром (Луис Тосар). Испытывая острое неудовлетворение тем, что происходит вокруг и личной жизнью в частности, Сезар делает все возможное, чтобы мелкими гадостями подпортить веселье и гармонию тем, кто обитает в здешних апартаментах. Входя в обманчивое доверие к людям, Сезар тем самым узнает о них практически все, и если его не устраивает, что человек счастлив, он в обязательном порядке проникнет в его квартиру и наведет там свои незримые порядки, которые в скором времени проявят себя не с лучшей стороны. И вот теперь внимание Сезара приковывает симпатичная девушка по имени Клара (Марта Этура), чья красота и улыбка сводят управляющего с ума. Не в силах устоять перед желанием испортить ей жизнь, Сезар направляет все усилия на то, чтобы постоялица наконец-то перестала улыбаться и тем самым сводить его с ума. Однако Клара оказалась стойким бойцом, который так просто не сдается. Конечно же девушка понимает, что вокруг происходит что-то неладное и так просто в ее квартире не могли вдруг оказаться сотни тараканов, но пока нет доказательств того, что на нее объявили охоту, выезжать куда-то просто бессмысленно. В свою очередь, подобное поведение в еще большей степени нервирует Сезара, который в конце концов решает пуститься во все тяжкие, однако подставляться под удар полиции также не собирается. Закрутив нешуточную интригу, зловещий управляющий начинает постепенно приводить свой план в действие и если все задуманное получится, память о его поступках еще долго будет жить, пускай лишь и в испуганных глазах Клары или ее близких.

Как и предыдущие работы Жауме Балагуэро, «Крепкий сон» отличается мощной драматической атмосферой, из-за которой некоторым зрителям будет не шибко приятно наблюдать за тем, что происходит на экране. Режиссер нарочито помещает Клару и Сезара в обстановку грязных коридоров, хмурых комнат и неприветливых лиц, дабы аудитория сполна прочувствовала то, в чем оказалась Клара и почему ей стоило бы при первой лучшей возможности уехать, не рассчитывая при этом на милость судьбы или зловещего Сезара. От фильма буквально веет нездоровой социальной атмосферой, бушующей в доме, однако при том, что в кадре не происходит ничего откровенно омерзительного, раскинутые по сюжету намеки напрямую говорят нам о том, что на самом деле происходит, и это воистину ужасно. Мы все привыкли к тому, что наш дом являет собой обитель, в которую враг не может попасть, а если такое случится, то нам обязательно помогут если не соседи, так полиция. Но если злоумышленник действует исподтишка и прекрасно знает объект своего домогательства, могут пройти недели, если не месяцы или годы до того, как все тайное становится явным. И в этом таится самый большой ужас фильма, заигрывающего с натуралистичной стороной проблемы. Балагуэро сумел доказать, что ему совершенно необязательно заигрывать с фантастическими монстрами и чудищами, разрывающими плоть и призывающими самого Дьявола, чтобы вызвать у зрителя сильные эмоции. Данная история держит в напряжении до самого конца и пускай в ней есть некоторые моменты, которые можно было бы спокойно вырезать в монтажной комнате без утраты качества истории, все равно необходимо отметить, что «Крепкий сон» способен дать фору многим триллерам, выходящим в своем словно из конвейера. А уж Багагуэро точно не привык работать в подобном ритме, так как для него важнее художественное качество, а не скорость.

Особую роль во всей этой истории заполучил Луис Тосар, который занимается не только актерским ремеслом, но и является весьма плодотворным продюсером и сценаристом, работающим не только в пределах родной Испании. Тосору удалось создать отталкивающий и неприятный тип героя, который тем не менее привлекает к себе внимания. Его Сезар с вижу далеко не привлекательный мужчина со своими многочисленными странностями, которые просто невозможно скрыть за внешней непоколебимостью. Слишком сильно он ненавидит окружающий мир и своими действиями недвусмысленно дает понять, что он никого не ставит на пьедестал почета и только дайте ему повод, чтобы свершить свою месть, бессмысленную и беспощадную. Единственный человек, с которым Сезар может поделиться своими переживаниями, это тяжело больная мать и во время просмотра только и остается втайне надеяться на то, что она когда-то сможет поведать окружающим то, каким ужасным монстром является ее сын, так и не сумевший влиться в общество.

В итоге хочу сказать, что «Крепкий сон» показывает нам тревожные, неприятные и вместе с тем довольно важные вещи, которые возможно могут помочь зрителям уберечь себя от нежелательных жизненных проблем. Кроме того, данный фильм стал еще одним пускай скромным, но достижением Жауме Балагуэро, каждый раз удивляющим чем-то особенным.

8 из 10

В самом тихом человеке часто скрыт самый страшный зверь.

Итак, перед нами триллер Жауме Балагеро «Mientras duermes». Главный герой Сесар работает консьержем. Жизнь его скучна, одинока и однообразна. Это, а возможно и нечто другое, сдвинуло его фазу несколько в сторону, закоротив в мозгу. Он скромен, учтив и… труслив. Разнообразить свою жизнь он решил за счет отрицательной энергии других.

Снято хорошо, краски подобрали именно под настроение стиля картины.

Напряжение присутствует постоянно, иной раз аж чешешься от мысли — да что за! когда же!

Луис Тосар не зря получил награду Гойя за лучшую мужскую роль. Он правда мастерски исполнил мерзотного червя, абсолютное зло. Моя жена не раз повторяла при просмотре — вот гадина (в более резкой и грубо-русской манере)!!! На нем фактически и держится картина. Колоритная фигура.

После окончания фильма в голове мысли. И как этого избежать? Как не допустить до себя подобных типов и существ? Ответ печален — никак… Тихие и улыбчивые люди притягивают к себе, а на деле вероятно они и есть те самые дикие маньяки…

P.S. И все же мотив Сесара до конца мною не разгадан. Либо ощущение мира сумасшедшими людьми мне пока не понятно, либо все же сценарный недочет.

Есть люди, которые рождаются с влечением ко злу. Лихтенберг Г.

Как то в уголовном праве встретилась интересная классификация категорий: лица не совершающие преступления так как деяние не отвечает их естеству, то есть противно им по своей сути. Вторая категория — лица удерживаемые в рамках закона под страхом наказания. И наконец третья — совершающие преступления не взирая на сдерживающие механизмы (внутренние, внешние). Конечно же данная градация достаточно условна и возможно, что спектр рассматриваемого гораздо шире. Я не специалист. А заговорил я об этом в контексте фильма «Крепкий сон»- природа зла. Каково оно, ЗЛО? Что является отправной точкой, спусковым механизмом в сознании человека? Кто и почему ему уподобляется?

Зло в своём естестве очерчено режиссером на испанский манер. Сильный, здоровый, внешне приятный мужчина в красоте внешнего лоска и гнилостная труха внутри. Улыбка и предупредительность на показ и злоба ненависти бьющая фонтаном ежедневно. Каждый из окружения получит свой «подарок». Неотвратимо.

Что же послужило причиной разъедающей душу как ржавчина? Одиночество? Пустота внутреннего мира? Травма детства? Ущербность? Чувство неполноценности? Жажда мести? Зависть? Когда и где природа допустила сбой в этой «программе»? Почему? Ответов на эти вопросы режиссер не даёт, а зритель втянут в мишуру мелких пакостей разрастающихся в большое злодейство. Это естественно — безнаказанность порождает вседозволенность. И сюжет как снежный ком — нарастает. С содроганием смотришь за происходящим. Переживаешь, ужасаясь. Наступит этому когда-нибудь конец? И свершится ли возмездие?

А финал подобен кошмару Розмари из американского психологического триллера 1968 года Романа Полански.

Весьма притягательный фильм.

Без сцен ужасов.

Можно пересмотреть вновь спустя какое то время.

7 из 10

P.S. Некую схожесть с «Крепким сном» имеет германская «Горничная Линн»(2014г.), вот только шизоидные отклонения персонажей разнятся, имеют различный характер.

У каждого свои методы достижения счастья и душевного равновесия. Главный герой, страдающий от их недостатка, решает проблему достаточно необычным способом. Днем, работая на скучной и бесперспективной должности консьержа, он, тем не менее, носит приветливую улыбку на своем лице и услужливо открывает двери постояльцам. Но ночью, пока все спят, имеющий доступ к ключам, Сезар может позволить себе снять маску и быть настоящим.

Триллер, психологическая драма, черная комедия (?)? Не знаю. Скорее, все вместе. Это мрачное испанское кино о поисках своего счастья.

К достоинствам фильма хочу отнести чувство напряженности, которое не покидает зрителя, вместе с Сезаром пребывающего одновременно в двух состояниях — жертвы и охотника. Игра Луиса Тосара, на мой взгляд, отлично передала сущность этого раненого зверя. Единственная кровавая сцена и вовсе вызвала восторг своим натурализмом. Давно не смотрел подобные кадры, стиснув от страха зубы.

К недостаткам — слегка недожатый финал. Финалы подобных фильмов оставляют вопросы практически всегда, но тут ситуация немного иная. Он логичен, понятен, однако вызывает легкое чувство незавершенности. Хотя, это только мое мнение, возможно, вы подумаете иначе. В любом случае, фильм смотрится на одном дыхании, история интригует, а финал, каким бы он ни был, не разочаровывает.

7 из 10

- Что мешает Вам быть счастливым?

- Счастье других людей.

Под личиной обычного триллера, который может занять достойное место между «Щепкой» Филиппа Нойса и «Месье Иром» Патриса Леконта, режиссер «Крепкого сна» на примере отдельно взятого социопата поднял и показал целый пласт людей — людей, которых счастливыми делают только несчастья других. Все эти люди, как правило, ничего не представляющие из себя в реальной жизни, испытывают наслаждение, задавая другим неудобные вопросы, вскользь, как бы из чувства сострадания и «дружбы», давят на больные мозоли. Они чутко отслеживают ваше настроение, обязательно находясь рядом, когда вам плохо, всеми силами стараясь сделать еще хуже. Все это сопровождается дружелюбными улыбками, сочувствующими взглядами, охами, вздохами, «искренним» соучастием. Все это мы можем видеть и в великолепной, неспешной картине Жауме Балагуэро.

Консьерж Сесар по утрам невероятно страдает от отсутствия мотивации к жизни, что так и манит его на крышу дома, чтобы, наконец, свести счеты с жизнью. Но, увы, он малодушен и труслив, поэтому находит отдушину в том, что пользуясь служебными возможностями, как может портит жизнь жильцов. В ход идет все: от издевательств над собакой до невероятного — усыпления и вступления в сексуальную связь со спящей жилицей, к которой он испытывает маниакальное притяжение — ведь она всегда улыбается, чем наносит его больной психике еще более сильную боль. Постепенно интрига нарастает, поступки Сесара становятся все более звериными. Финал фильма роскошный, ставящий не точку, а многоточие.

Все в картине показано отлично, психологично, тонко. Режиссеру и актерам веришь, сопереживаешь, ненавидишь. Саундтрек, сопровождающий все повествование, прекрасно дополняет ленту, добавляя ей трагичности.

Одним словом, замечательный атмосферный триллер, достойный высокой оценки.

10 из 10

Если Вы любитель жестоких убийств и перестрелок — Вам не сюда. Этот фильм достаточно монотонный, но удивительным образом приковывает внимание.

Мне нравится, что отношение к главному герою у меня постоянно менялось. То жалость и понимание, то возмущение и отвращение. Мне кажется, это говорит о хорошо сыгранной актером роли.

Признаться, я хотела поставить себе фильм на сон грядущий, чтобы побыстрее уснуть (я быстро засыпаю под монотонные фильмы). Но в этом случае не удалось.))) Досмотрела до конца и с большим удовольствием!

Еще мне понравилось, что не осталось какого-то тяжелого чувства как после ужасно трагических фильмов (хотя и здесь не обошлось без убийства). Фильм заставил задуматься о многом, но «послевкусие» очень приятное.

Но как минимум, хотя бы свои комнаты в отелях я теперь всегда буду осматривать перед сном.)))

10 из 10

Сезар просыпается рано утром рядом с красивой молодой девушкой, выходит на крышу, будто полушутя балансирует на краю ската, принимает душ и идет на работу. Далеко идти не нужно, ибо Сезар — консьерж, он раскладывает письма в почтовые ящики, по мелочи помогает жильцам и следит за порядком в доме. Обеденный перерыв Сезар проводит у матери, в больнице. Он в меру педантичен, приветлив, иногда слишком задумчив. В общем, первые двадцать минут фильма рисуют Сезара сущим ангелом, надежным товарищем и заботливым сыном.

У Сезара есть одна проблема — его очень заботит душевное состояние людей, окружающих его. Как можно жить, когда все вокруг улыбаются, радуются, когда все вокруг — спокойно и размеренно? Вспоминается история типичного насильника, мол, она шла вся такая молодая и цветущая а я хожу собираю мелочь на бутылек, в общем она сама виновата в том, что я ее изнасиловал и убил.

У Сезара слишком много виноватых, но Клара — его красная тряпка, его личный вызов. Сезар идет на все, чтобы отравить ее существование, но не сильно в этом преуспевает, в основном по вине стороннего вмешательства в лице полицейских, оперативно вычисливших очаг проблем, врачей с хорошими средствами от аллергии и парня Клары, так некстати вернувшегося в Барселону.

Несмотря на явную антипатию, которую Сезар просто не может не вызывать, наблюдать за его пакостными ухищрениями очень интересно. Напряжение в фильме четко выверено, актеры практически не переигрывают (иногда Клара таки тошнотворно жизнерадостна), картинка в фильме очень красивая. Однако личность Сезара — главная удача сценариста, самая сильная сторона фильма. Сезарова никчемность начинает пробиваться с первых минут картины, вот его отчитал начальник, вот его всерьез не воспринимают жильцы, вот сын уборщицы неуважительно разговаривает с ним. Положение Сезара в социуме, возможно, и явилось основным источником проблемы, но о его биографии в фильме практически ни слова.

Конечно, Крепкий сон — довольно таки типичная история типичного городского сумасшедшего, эдакая баллада об одиноком несчастном маньяке — невротике. На первый взгляд кажется, что дом — это железобетонная зона комфорта Сезара, ведь именно дом дает крепкую почву для его злодеяний. Однако ближе к концу начинаешь осознавать, что Сезар потерян настолько, что он независим ни от чего, и вполне себе манкирует своим положением, работой, будущим. Сезар никогда не сможет остановиться на достигнутом, ведь по сути его монолог старушке перед увольнением — его личная исповедь, ибо он абсолютно такой же одинокий бесполезный механизм, ничем не оправдывающий свое жалкое существование. Только вот сублимация Сезара заключается не в излишне трепетной заботе о собаках, а в мести окружающему миру за свою ненужность и никчемность. Можно долго думать над тем, было то, что Сезар сделал с Кларой, результатом его заведомо обреченной любви к девушке, но я предпочел не копать так глубоко и не думать за режиссера. В общем, фильм — настоящий шедевр, пусть и не без недостатков, но достойный самой высокой отметки.

10 из 10

Скромный и скрытный служащий кондоминимума внимательно следит за жителями своего дома. Одна из женщин становится объектом его страсти. Вскоре мы понимаем, что слежкой дело совсем не ограничится, равно как и написанием любовных стихов.

Достаточно быстро зритель поймет что мы оказываемся в реальности, подобной «Району Пасифик Хэйтс», созданной Джоном Шлезингером. Только вот, мы не увидим экспрессии от нашего отрицательного героя.

Перед нами предстанет настоящий интраверт — погруженный в себя, романтичный, черпающий силы в своих фантазиях и неимоверно опасный. Именно такой характер, как я понимаю, наиболее реален при описании портрета опасных социопатов. Обычно это не истероиды — ибо после истерики, у тех спадает настрой что-либо делать. Наш герой делает слишком многое, причем о некоторых его поступках Вы узнаете лишь в самом конце фильма и многое переосмыслите.

Так что, прошу отнестись серьезно — тривиальный сюжет при очень хорошей режиссерской и операторской работе. Да и Луис Тосар с его тяжелым взглядом оказался весьма кстати.

6 из 10

Я очень люблю триллеры, но редко когда удается посмотреть тот, что действительно оставит глубокое впечатление даже после просмотра. Этот триллер один из подобных.

Итак, о чем же фильм?

Вначале мы видим жизнь многоэтажки с ее внешне непривлекательным, но крайне приветливым консьержем. Он широко улыбается и приветствует жителей, всегда готовый вроде бы искренне прийти на помощь. Кто бы заподозрил этого милого человека в каком-то злом умысле и темных мыслях? А если копнуть поглубже? В течение фильма мы с ужасом понимаем, насколько же темные и мерзкие глубины души скрывает улыбка этого человека! С гадким удовольствием он гадит обитателям дома. Больше всего испытаний выпадает на долю Кларе, молодой и веселой девушки, живущей в этом же доме. Почему же больше всего достается ей? Наверное потому что даже после многочисленных гадостей, она не теряет присутствия духа, продолжает улыбаться и радоваться жизни. Наш же «герой» придумывает все новые и новые мерзости, в некоторых местах было просто тошно смотреть, но в тоже время сложно было оторваться.

Но больше всего меня поразил тот факт, что создатели фильма в некоторых моментах заставляют зрителя сопереживать злодею, как например когда он пытался выбраться из квартиры Клары и ее парня. Я про себя протестовала и отказывалась сопереживать ему, но фильм все равно держал в напряжении и сложно было удержаться от того, чтобы не волноваться за нашего «героя».

Советую всем любителям триллеров, но должна предупредить, что многие сцены покажутся гадкими и вопиющими.

10 из 10

В последнее время всё реже и реже мне удаётся наткнуться на фильм, который смог бы по-настоящему зацепить меня. Ещё реже попадаются фильмы, в которых я бы стал сопереживать антигерою (последним таким было великое творение Роба Зомби «Изгнанные дьяволом»). И вот наконец на моём жизненном пути возникает «Крепкий сон». И я счастлив.

Прочитав описание фильма на Кинопоиске, можно удивиться. Так о чём, собственно, фильм? А он как раз об этом. Сезар работает консьержем. И он глубоко несчастлив. Не покончить с собой ему даёт только ощущение несчастья окружающих его людей. И он изо всех сил пытается сделать их несчастными. Чтобы жить. И я действительно весь фильм переживал за него. Мне хотелось, чтоб все его злодеяния свершились. А в сцене, где Сезар оказывается в ловушке в квартире Клары с любовником, я вообще весь извёлся. Так уж мне хотелось, чтоб он вышел сухим из воды. И то, как разрешился его конфликт с юной шантажисткой, меня очень позабавило. И дело вовсе не в том, что я одобряю его поступки (он болен, и ему откровенно надо лечиться). Я просто очень рад, что в моей жизни есть кинематограф и подобные ленты, позволяющие зайти за грань дозволенного. Что такое хорошо, а что такое плохо мы знаем с детства. Но просто заглянуть за эту грань из зрительного зала чертовски интересно.

А последняя пакость для Клары заслуживает отдельного абзаца. Это очень сильно.

Также фильм открыл для меня Луиса Тосара, который гениально справился со своим персонажем. Очень жаль, что ту Гойю, на которую он был номинирован за этот фильм, он так и не взял. И Марта Этула была прекрасна.

Что касается жанра, то, на мой взгляд, это — драма. Очень жёсткая и жестокая, но драма.

Маэстро Балагуэро не посрамил своё громкое имя. Когда вышел его «Репортаж из преисподней», я сидел в кинотеатре и молился, чтоб фильм не был провальным (надеяться на то, что он будет лучше гениального оригинала, и не приходилось). Тогда пронесло. Но признаться, после того, как я посмотрел «Репортаж 3: Бытие», я на подсознательном уровне с опаской относился к этому режиссёру (несмотря на то, что он, слава Богу, не имеет отношение к этой непотребщине). Я надеялся лишь на то, что фильм окажется сносным. Но Мастер меня покорил окончательно.

На счёт рекомендаций я воздержусь. Решайте сами. Фильм, как я представляю, вполне может кому-то оказаться неприемлемым. А мне понравилось!

9 из 10

Скромный работник по части открывания и закрывания дверей, он не накручивает жильцов этого дома на котлеты в свободное время и не подкладывает в пробоину обоев вырванных зубов. Вообще он живет унылой скучной жизнью, приносит газеты на стойку вестибюля, навещает смертельно больную мать, говорит сдержанные любезности женщинам разных возрастов. Это днем. А по ночам поднимается на крышу и размышляет, не броситься ли, к едрене фене, в пустоту. Ведь он страдает от ангедонии, затяжного, даже клинического отсутствия ощущения счастья, и только тайно владея душами беспечных жильцов, манипулируя их эмоциями, разрушая их радости, он может компенсировать себе недостачу простого, однако не поддающегося имитации импульса. В основном его проделки — обычное коммунальное хамство типа плюнуть в соседский суп, бытовая вредность, свойственная очень многим людям, но вопрос в том, насколько далеко он может зайти.

Каталанский режиссер Жауме Балагеро, снявший некоторое количество достаточно заурядных хорроров, создал два весьма достойных фильма — это отчасти абсурдистская короткометражка «Страх» и названная в прокате «Крепким сном» картина «Пока ты спишь». Название он позаимствовал у телепередачи из своего же с Пласой фильма «Репортаж», кстати небезызвестного. Пока мирные, нормальные, «позитивные» люди умильно посапывают в своих постелях, какие Кошмары прислушиваются к их дыханию, таятся в коридорах, оскаливаются в заброшенных домах на отшибе? Но самое страшное — не окровавленная полуголая старуха, загрызающая полицейских, не секта извлекателей квинтэссенции зла, не маньячка, заманивающая жертвы в свое мрачное логово, самое страшное, и тут Балагеро усвоил великий урок «Жильца» Полански, — это обыденное. Дверные ручки, тюбики зубной пасты, шкафчики с кремами и лосьонами, матрасы, кашпо, колыбель твоего любимого ребенка на солнечной террасе. Жуткое, сводящее с ума — это обыденное, паразитирующее на твоей невнимательности и вдруг предательски покидающее пределы привычно-безликого. Из себя выходят вещи, и в этом больше, чем кантианский ужас трансцендентного, это ужас архаический, заставляющий дикаря, не способного понять слово «Кант» даже в непристойном смысле, настороженно присматриваться к своей палке-копалке, не вселился ли в нее недружественный дух.

Конечно, это открытие головокружительной жути, сотканной из пылинок, не полностью принадлежит Полански. Энтони Перкинс в «Психо» Хичкока сыграл прежде всего заурядного, мышино-серого человечка. Таким был исторический прототип всех и всяческих монстров — простодушный Эд Гейн, в своем нежном одиночестве некрофила. Таким человеком, почти сливающимся с интерьером респектабельного дома, изобразил Балагеро швейцара Сезара, скромного работника по части открывания и закрывания дверей, который в свободное время, пока вы спите…

Ведь всю ночь, пока ты спала,

Ни на миг я не мог заснуть —

То жуков пущу в ящик стола,

То в трусы запихну что-нибудь….

(Л. Гумилев. Местами…)

Жауме Балагуэро, режиссер фильма: Приветствую Вас, уважаемые любители психологических триллеров! Сегодня в этом зале, арендованном на всю зарплату съемочной группы, мы проводим научный консилиум по изучению природы сволочизма. Так как приглашенных специалистов мало, а деньги отбивать надо, остальные места на мероприятие, позиционируемого для непосвященных как закрытый просмотр авторского психологического триллера, были проданы простым зрителям.

Если в зале есть москвичи с филологическим образованием, отличающиеся манией величия и неумением сдерживать свои эмоции, убедительная просьба — покиньте зал.

(Один зритель, ругаясь, выходит — но тут же просится обратно, мучая контролера на входе).

Жауме Балагуэро: Итак, главный вопрос, на который нам предстоит ответить: Сволочизм — это призвание, приобретенная привычка или врожденное состояние души?

Доктор Фрейд (из зала): Это связано с развитием ранних фаз детской сексуальности!

Доктор с тростью, пришедший инкогнито: Это аутоиммунное!

Жауме Балагуэро: Погодите с выводами. Смотрим…

Луис Тосар стоит на краю крыши и смотрит вниз в нерешительности.

Фенолфталеин (из зала): Луис Тосар — брутальность форевер!

Неизвестный зритель (из зала): Мужик, кастинг на роль Бэтмена проводится только в костюмах!

Чуть позже. Луис Тосар вылезает из-под кровати и любуется беззаботно спящей Мартой Этурой.

Неизвестный озабоченный зритель (из зала): Ииии?

Тосар смачивает тряпочку эфиром и погружает Марту в глубокий сон, после чего начинает кипучую деятельность — что-то вливать в косметику, что-то намазывать на мебель.

Неизвестный озабоченный зритель (из зала, разочарованно): Тваюжналево! У фильма рейтинг R13???

Женский голос (из зала, испуганно): Что это?

Доктор с тростью, пришедший инкогнито: Это аутоиммунное!

Через день на лице и теле героини — сыпь, а по квартире повсеместно ползают тараканы, от вида которых Марта истошно визжит.

Капитан Очевидность (из зала): Эта сволочь — такая сволочь…

Фенолфталеин (из зала): Луис Тосар — брутален!

На следующее утро в больнице. Тосар рассказывает своей парализованной матери о своих планах и достижениях на ниве пакостей. Мать молча рыдает из-за осознания невозможности выполнить «запоздалый аборт а-ля Тарас Бульба» и пытается освоить телекинез, чтобы уронить на голову Тосара металлическую вешалку.

Фенолфталеин (из зала): Луис Тосар — сволочь! Но брутальная…

Женский голос (из зала): Видишь, дорогой? Так что лучше зачать девочку… Нет, дурак, не сию же секунду!

Неизвестный озабоченный зритель (из зала): Эй, включите свет в зале — я должен это видеть!

Тосар тонко троллит соседку-собачницу и неимоверно раздражает своим показательным пофигизмом отчитывающего его работодателя.

Другой неизвестный зритель, который таки уломал контролера и вернулся на место (из зала): Будьте добры, помедленнее, я записую!

Марта Этура читает смс-ку с неизвестного номера: «Спасибо за эту ночь. Ты умеешь быть такой шлюхой!»

Неизвестный озабоченный зритель (из зала): Где?! Где эти сцены?! Верните мне деньги!

Жауме Балагуэро: Луис, успокойтесь, эти сцены остались у нашего монтажера и будут проданы отдельно — на DVD.

Тосар подкладывает телефон, с которого были отправлены сообщения, в карман молодого уборщика квартир, которого полиция забирает вместе с матерью.

Фенолфталеин (из зала): Луис Тосар — брутально-сферическая сволочь!

Марта приводит в свою квартиру бойфренда в исполнении Альберто Сан Хуана. Тосар лежит под кроватью и слушает звуки любовной сцены.

Неизвестный озабоченный зритель (из зала): Вау! А эти сцены тоже на DVD будут?

Доктор Фрейд (в зал): Уважаемый, завтра с самого утра — ко мне на прием!

Будучи хитрее кнессета и неуловимее мокрого мыла в тазике, но, тем не менее, уличенный в своих гнусных ночных деяниях, Тосар борется с Альберто Сан Хуаном. Тот пытается ударить Луиса, но промахивается.

Зал (хором): КЕРЖАКОВ???

Неожиданная развязка. Марта Этура в слезах, Тосар лыбится, чтобы она не видела, и в присутствии полиции строит кларуцелкин на лице.

Культовый маньяк Гарланд Грин (из зала, бубня через маску и позванивая цепями): У этого джентльмена чужое счастье вызывает острую боль.

Марла Сингер (из зала): Это не человек, это чудовище, скопище мерзости!

Александр Филиппенко (из зала, с артистическим надрывом в голосе): Минотавр не виноват, что он чудовище — ему просто хочется есть!

Доктор Фрейд: Если взглянуть на происходящее чуть глубже и задаться вопросом о поведенческих причинах главного героя, то становится очевидным, что сволочизм героя Тосара — не его вина, а его беда Невозможность испытывать счастье — распространенная вычурная форма психологической неполноценности или даже в некотором роде инвалидности.

Неизвестный зритель (из зала, пьяным голосом): Свободу Юрию Деточкину!

Полугодовалый сын Луиса Тосара прикладывает к уголку рта согнутый мизинчик и мерзко хихикает, как другой кинозлодей с отсутствием растительности на голове…

Занавес.

После просмотра предыдущей работы режиссера Жауме Балагуэро «Репортаж» (если вы еще не видели, то рекомендую), с нетерпением ждал его нового фильма. И если в «Репортаже» сама идея фильма далеко не новая (как известно первопроходцами в жанре были «Ведьмы из Блэр»), то по крайне мере в нем режиссеру удалось не испортить идею, и в тот же момент добавить новых элементов. Так что от фильма «Крепкий сон» я ждал не банального сюжета.

У фильма достаточно приличный бюджет. Для фильмов без компьютерной графики, и без мега звезд, даже по голливудским меркам, это не слабо. И как следствие получаем хорошую операторскую работу. Смотреть фильм интересно, снят он на высоком уровне.

Сюжет может не самый закрученный, да и назвать фильм ужастиком в привычном для нас смысле я не могу. Я бы скорее причислил его к драме, чем к ужастику. Тут нет никакой мистики, монстров или серийного убийцы. Есть только дом, жители и обслуживающий персонаж. Режиссер сначала показывает нам жилой дом, как он есть, а затем показывает нам то, чего мы не знаем, чего не замечаем, то, что происходит, пока мы спим.

7 из 10

Данная картина испанского режиссера Жауме Балагуэро, подарившего нам всем известный «Репортаж», представляет собой ужасающий триллер, плотно-давящий на зрителя своей безжалостностью. При просмотре возникают противоречивые впечатления, которые впоследствии заставляют думать и рассуждать об увиденном. Но поразмыслив, становится ясно, что фильм пробивает все рамки гумманистических норм общества, и придуманная история переходит границы реализма над вымышленностью.

Перед нами предстает консьерж, работающий в отеле, который с улыбкой выполняет скучную работу. Сезар добрый, приятный, прислужливый, но это всего лишь его маска, скрывающая его истинное обличие, подразумевающее существо, которому нельзя дать имя любой земной твари, так как нет на земле таких чудовищ. Это человек у которого, скорее всего, произошла какая-то травма, об этом нам свидетельствуют посещения героя в больницу к своей маме, где он изливает ей все плохие вещи, которые совершил, и она, к сожалению, вынуждена его слушать. Сезар такой человек, который заряжается оптимизмом, когда видит пессимизм. Происходит некая чаша справедливости, но каждая из сторон находится в максимально отодвинутых друг от друга позициях.

После наступления ночи консьерж становится бессострадательным подонком, который насмехается над Кларой, которая ему понравилась не столько своей красотой, сколько проявлением радости в ее глазах. И вот на протяжении многих ночей он выбирается из своей берлоги и начинает ей, мягко говоря, пакостить.

Создатели фильма добились эффекта мрачности, которая вызывает и чувство сострадания, и чувство громадного груза, который зритель может сбросить, только при тщательном осмыслении происходящего. Луис Тосар показал нам великолепную игру, затрагивающую и одновременно колющую за живое чувство человека. Марта Этура заставляет нас испытывать сильные эмоции, которые добавляют остроты в интригу, переживая за ее героя.

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что после просмотра зритель будет находится в некотором шоке от увиденного, что заставит переосмыслить отношение к людям, с которыми вы каждый день видитесь. Непревзойденная игра актеров накаляет страсть фильма, заставляя переживать и за плохого, и за хорошего персонажа. Во время просмотра испытывается чувство непонимания, которое в конечном счете компенсируется концовкой.

10 из 10

Это история о человеке, который не нашел собственного счастья. Ни профессиональной реализации, ни семейного гнезда, лишь разъедающее душу одиночество. Да, он не был счастлив, но на этом свете его держало, по его же словам, только осознание, что вокруг него было много таких же несчастных. Поэтому то улыбка цветущей, красивой молодой Мими раздражала его настолько, что стереть ее с лица девушки стало главной его целью. Надо признать, Сезар был очень изобретателен, простого насилия ему было мало, надо было вытравить ее красоту, поиграть на ее фобиях…

В общем, мы видим очень даже неплохой триллер, сюжет, персонажи которого заставляют напряженно и с интересом следить за развитием событий. Психология маньяка нам понятна и раскрыта довольно хорошо. Мы проникаем в его мир, слышим его мысли.

Были, конечно, некоторые погрешности.

В конце концов, Сезар достиг своей цели. Все, чего он желал, чего добивался, осуществилось. Теперь он доволен собой и счастлив своим каким-то особенным счастьем, полным злорадства.

Странно, но, не смотря на аморальность ситуации, маньяк не вызывает омерзения, лишь жалость. Думаю, режиссер этого и добивался, раскрывая перед нами его внутренний мир.

10 из 10

Как-то давно по работе столкнулся с интересным заказом. Надо было сделать синопсисы к разным новым фильмам. Там я и заинтересовался этим триллером. Хотя раньше с испанским кинематографом был плохо знаком. Зато сейчас увидел, что главную роль сыграл Луис Тосар, который блестяще поработал в паре с моей любимой Марией Вальверде в драме «Слабость большевика».

Ну, вот теперь могу еще оставить свой отзыв и поделиться впечатлениями. Все-таки не зря я хвалил этот фильм заочно. Меня изначально привлек синопсис, когда только делал заказ. Главный герой живет неприметной однообразной жизнью консьержа. Никто его толком не замечает, зато он знает все о своих постояльцах. Сезар глубоко несчастен и только осознание того, что другим тоже бывает плохо, делает его жизнь немного приятнее.

Но сеньорита Клара постоянно мила и улыбчива. Можно даже сказать, что она светится от счастья. А в наше время это непростительная роскошь. Сезар готов на все, чтоб стереть счастливую улыбку с лица девушки. Как далеко он зайдет в своих странных желаниях? И зачем вообще он это делает? Все ответы получите, досмотрев фильм до конца. Кстати, жанр указан не совсем точно. Ужасов тут точно нет. Я бы вообще отнес кино к психологическим драмам. Ну, так и быть, назовем его триллером, потому что напряжение тут присутствует.

Действительно классный фильм. Любителям психологии однозначно советую смотреть. Потому что здесь не только показывают действия социопата, но и стараются раскрыть его внутренний мир, дать какое-то объяснение тем поступкам. Хотя что тут объяснять? И так понятно, что у человека серьезные проблемы. Но его нельзя назвать шизофреником, который не дает отчет своим действиям. Заметьте, что главный герой организован, умен, изобретателен. У него хватает выдержки, чтоб неуклонно действовать по своему сценарию. Но если что-то выходит из-под контроля, тогда агрессия выходит наружу.

Это действительно страшно. Никому не пожелаю столкнуться с такими «поклонниками», потому что их тяжело распознать. Почти всех серийных убийц и маньяков характеризуют, как спокойных и адекватных (вот уж парадокс!) личностей. Тем более сама жертва может вовсе не догадываться, что стала предметом грез психически нездорового человека, как Клара, например. Бедная девушка просто жила и радовалась жизни, пока не стала замечать странные вещи.

И главная фишка фильма в том, что в каждом из нас сидит маленький Сезар. Согласитесь, когда дела плохи или просто нет настроения, то мы непроизвольно начинаем рычать на всех, кто попадется под злую руку. Просто мы стараемся себя контролировать и понимаем, что не стоит вымещать на других свою злобу или усталость. А сколько людей посмотрит на вас искоса, если вы вдруг начнете заливисто смеяться, например? Далеко не все искренне улыбнуться вам в ответ.

Жауме Балагуэро хорошо разбирается в триллерах. Давно работает в этом жанре. И его опыт заметен. Он знает, как передать напряжение, когда кто-то тайком наблюдает или прячется. Конечно, это не только его заслуга, но и Луиса Тосара. Он просто идеально вписался в этот образ. Внешне очень подходит и играет замечательно. То обычное среднестатистическое лицо с дежурной улыбкой, то уже зловещий оскал, от которого мурашки бегут по коже. Я его авансом добавляю к любимчикам. Думаю, что он не раз еще порадует меня своей игрой.

Фильм тоже утащу в свою коллекцию. Опять испанцы. Опять отличное кино. Ничего не могу с собой поделать. Я действительно влюблен в их кинематограф. Это реально в моем вкусе. Ставлю 9-ку, потому что знаю, что у них есть фильмы еще лучше. Хотя и этот близок к шедевру.

9 из 10

Картина «Крепкий сон», а если перевести дословно с испанского «Пока ты спишь», не что иное, как отсылка к другой работе режиссера Жауме Балагуэро «Репортаж». Именно так в этом нашумевшем ужастике называлась телепередача главной героини, которая оказалась в зловещем доме.

Со своей новой работой «Крепкий сон» режиссер демонстрирует свой продолжительный прогресс, снимая нестандартные работы, тем самым возвышая весь испанский кинематограф. Оригинальный сценарий и отличная постановка практически доводят фильм до разряда шедевров, авторам не хватило всего малость, чтобы снять свой маленький шедевр.

Главный герой Сезар придерживается необычной философии жизни, находясь между психическим расстройством и рациональным осознанием своего никчемного существования. Но лента «Крепкий сон» ни в коем случае не пытается навязать зрителю свою пищу для размышления, этот фильм строго придерживается канонов триллера, хотя режиссер довольно доступно объясняет поступки главного героя.

Атмосфера присутствует на протяжении всего фильма, и это при наличии всего-навсего одной кровавой сцены, вся эта атмосфера реализована благодаря отличной работе сценариста. Постарался и актер Луис Тосар, привлекший внимание еще с криминальной ленты «Камера 211», со своей ролью он справился безупречно, и остается только пожелать успехов в его актерской карьере.

Отличный триллер, возможно, ступивший на путь культовых, авторам не хватило каких-то на всего мелочей, чтобы снять по-настоящему один из лучших триллеров последних лент, но и без них режиссер Жауме Балагуэро пополнил свой список очередной занятной работой.

8 из 10