Бастион (2011)

Несколько мутноватая, но тем не менее отличная история о том, как обыкновенный мизантроп превращается в параноидального мизантропа в следствии коррупционного скандала Рампарта, где авторы хотят намекнуть на преднамеренную организацию правозащитной возни с судебными исками и привлечением СМИ.

Пока ворошили «коррумпированное гнездо» элитного отряда по борьбе с преступностью [C.R.A.S.H.] и плохие копы по очереди становились плохими копами, главный герой Дэйв Браун (Вуди Харрельсон) по кличке «насильник», будучи собирательным образом полицейского и отражающим в своем характере издержки профессии, не замечает как становится прицельной жертвой собственного дурного характера.

Вуди Харрельсон по моему, хорошо понял и прочувствовал своего героя и потому сыграл живо и убедительно. Вышеупомянутый скандал, судя по количеству уже созданных кинообразов, сам, систематически подвергается творческому насилию со стороны Голливуда. Везде все по-разному. Что там на самом деле было: истинные причины скрыты, не договаривается либо умалчивается, но одно несомненно — правила меняются, люди меняются, одни приспосабливаются другим не дают приспособиться, а третьих просто съедают и фильм как раз об этом.

Герой Вуди Харрельсона, Дэйв капитальный красавчик (Харрельсон как всегда прекрасен), а фильм это почти реклама ПЕПСИ со слоганом:

«БЕРИ ОТ ЖИЗНИ ВСЁ… ДО ЧЕГО МОЖЕШЬ ДОТЯНУТЬСЯ»…

В самом деле, Дэйв один против всех — крепкий орешек, мужик, солдат… Настоящий бастион… Так может показаться на первый взгляд, но если присмотреться, это просто выдрессированное средой животное — хищник, который досконально знает пределы своей территории, правовой и социальной территории. Эта территория перешла к нему по наследству от папы полицейского. Он ориентируется в ней с закрытыми глазами, он думает юридическими терминами и воспринимает мир правовыми категориями, он воплощение правоохранительной системы. Превосходный манипулятор, он знает, что система это всё и каждый хищник в ней может охотится только в пределах своей территории и будет разорван в мгновение ока, если переступит линию… Именно поэтому он борзо разговаривает с прокурором, прокурор никто за пределами своей территории, а те, кто вне системы и программируют её, на этом уровне зверинца не появляются, поэтому Дэйву нечего бояться, пока он упирается четырьмя лапами и остаётся на своих угодьях.

Так что главный герой картины это не Дэйв, главный герой картины это СИСТЕМА. Это системе нужны бастионы из таких как Дэйв. Они отделяют «ДЖУНГЛИ» (слова Дэйва) эмигрантов без гринкард, от кварталов с гражданами. Вроде эти кварталы находятся неподалёку друг от друга, но законы и поведение полиции в них разное…

Дэйв прекрасно знает необходимость таких как он для СИСТЕМЫ и знает, что он может себе позволить, а что нет… Так же он знает, что все без исключения вокруг такое же неодушевлённое выдрессированное мясо, как и он. На мораль там нет даже намёка, но есть шумная имитация, как только кто-нибудь по неосторожности вылезает за пределы своей территории, его показательно наказывают раздувая это в СМИ. Единственные люди в фильме, это дочка Дэйва и дети в её колледже, которые тихо ломаются внутренне рядом со всем этим зверинцем и превращаются в механизм системы.

Я абсолютно согласен с героем Вуди Харрельсона, который в сердцах выкрикивает, что он просто солдат… Он действительно солдат. Настоящий солдат системы.

Солдат капиталистической системы.

LAPD Los Angeles Police Department — Департамент полиции Лос-Анджелеса

Трейлер этого фильма содержащий мнения изданий и штампы не отражает его содержание. Это драма человека, который оказавшегося в центре «охоты на ведьм» развернувшейся в Лос-Анжелесе. Дело Родни Кина еще не забыто, а уже полыхнуло CRASH ем, и Дейв Браун подозрительно неудачно избил человека, который ударил полицейскую машину. И … Дейв оказывается один на один со своими проблемами, привычная атмосфера рушится, сослуживцы и начальство отворачиваются, женам и подругам нет дела до его проблем, они наоборот лишают его поддержки, а вчерашние друзья используют его. И только детям остается интересно кто же их папа — злодей или жертва обстоятельств.

Фильм мне понравился по следующим причинам. Будни полицейской работы, это декорация на фоне которой проживает короткий отрезок хронометража главный герой, мы видим его привычки — он далеко не законопослушен, она далеко не дисциплинирован, а уж о моральном аспекте лучше помолчать, но Браун живой, он настоящий, пусть и весьма специфичен. И окружение его тоже смотрятся живыми людьми, а не манекенами или картонными персонажами — это первое, что подкупает в «Бастионе».

Во-вторых, очень тонко подмечены нюансы коллективной ответственности руководства — если есть оступившийся сотрудник на фоне скандала, то давайте его спрессуем, чтоб на фоне мелкого скандала крупное как то забылось у общественности. На этот пресс бросаются все силы.

В третьих тема изменившегося в сторону политкорректности мира, когда осуждается то, что в прошлом было основой работы полиции — кулак. Полицейского должны боятся, он хозяин порядка на районе, этот постулат старой школы забыт, а на первое место выходит боязнь исков, желание понравится избирателям, т. е. политика. «Видимо плохо учился раз подался в политику» говорит Браун прокурору, и этот тонкий намек, толсто тролящий визави, звучит приговором излишне политкорректному руководству полиции и города.

И в четвертых в фильме сыграли отличные актеры: Вуди Харрельсон в роли Дэвида Брауна по прозвищу «Насильник» великолепен, как выше сказал его герой настоящий, перешедший на экран с улиц патрульный, он нерв и мотор всего фильма. Сигареты, выпивка, секс, вещества — все это о нем, ну так «ленинской правдой, да словом ласковым» не остановить хулиганов на улице. Но он не положителен, ему можно сочувствовать, но подражать нельзя — он преступен и аморален — и остается вопрос сам по себе он такой или его сделало таким окружение? Далее идут Энн Хеч и Синтия Никсон сыгравшие его жен, обывательниц, страшащихся потрясений, и их можно понять, когда поживешь с «крутым парнем», поневоле захочется покоя. Робин Райт сыграла случайную подружку Дейва, от которой он ждал понимания, но холодная и расчетливая адвокат с неустроенной жизнью не могла дать сочувствие, только секс и то после алкоголя. Хоть и эпизодическая роль, но яркая и в принципе все актрисы хорошо раскрыли персонажей, не сделали их фоном, а вписали в процесс. Бен Фостер в роли бездомного инвалида и Нед Битти в роли отставного полицейского Хартсона завершили окружение главного героя, показав его одиночество.

НО! Есть ложка дегтя — которая не позволила мне поставить оценку выше — смазанный финал. Каждый из зрителей может домыслить его конечно, но Овен Моверман, мог бы сильным мазком завершить картину, чтобы предсказания критиков из трейлера осуществились бы.

7 из 10

«Rampart» (Бастион, 2011) фильм Орена Мовермана.

Дэвид Браун (Вуди Харрельсон) служит в полиции 24 года и имеет репутацию копа «старой школы» жесткого, но справедливого. За время службы он снискал уважение коллег, но не начальства. Его первая Барбара (Синтия Никсон), и вторая Кэтрин (Энн Хеч) жены — родные сестры. У обоих от него по дочери, они живут вместе под одной крышей с огромным количеством не решенных проблем и объединенных лишь ненавистью к бывшему супругу, Дэвид напротив уверен, что в будущем у них все образуется. Но однажды всё изменится. Когда проезжающий перекресток на красный свет автомобиль врежется в патрульную машину Брауна, а чернокожий водитель, попытавшись скрыться с места преступления, будет избит Дэвидом до полусмерти, кадры избиения попадут на телевидение…

Орен Моверман своим «The Messenger» (Посланник, 2009) поднял планку для своей второй полнометражной работы достаточно высоко и, по моему мнению, более чем справился. Для внесения ясности, не могу ни обратить внимание на российское название ленты. Для российского проката фильм приобретен не был и то название, которое он носит сейчас, по сути, перевод по словарю. На самом же деле Rampart Division — это полицейские отделения при департаменте полиции города Лос-Анджелес, основной обязанностью которых является осуществление патрулирования улиц. Ну, это лишь для внесения ясности. Возвращаясь к ленте, замечу что Моверман собрав потрясающую команду (Нед Битти, Бен Фостер, Робин Райт, Сигурни Уивер, Стив Бушеми, Айс Кьюб и уже упомянутые Никсон и Хэч) и во второй раз пригласив Харрельсона в свой фильм, снова отдал ему на откуп чрезвычайно трудную характерную роль, но Вуди продемонстрировал великолепное мастерство.

P.S.: Все чаще встречаю в адресованных к фильму комментариях фразу «грязный полицейский (коп)», ну здесь в общем-то и не поспоришь, но все же право во главу рассказа Моверман и Харрельсон не это ставят. Ну, в общем и целом, даже если не заинтересовало, то в данном случае лишь из-за Вуди Харрельсона смотреть стоит.

Удивив два года назад публику своей независимой лентой «Посланник» режиссер Орен Моверман превзошел себя и продемонстрировал весомый прогресс в работе «Бастион». Ожидающие увидеть привычный типаж криминальных драм будут глубоко разочарованы, несмотря на то, что трейлер к фильму обещал сногсшибательный драйв.

Режиссер избрал неторопливый способ повествования, посадив зрителя рядом со своим режиссерским креслом, благодаря его манере съемки мы чувствуем себя не зрителем фильма, а его гостем, столь пронзительно овладевает вашими глазами и восприятием история о теряющего себя в этой жизни полицейского.

Игра Вуди Харрельсона просто завораживает, пожалуй, одна из наилучших ролей бесспорно талантливого актера, который имел слабость потерять свою былую славу и звездный статус 90-х годов в нескольких неудачных проектах. «Грязные полицейские» актеру давались всегда на славу, но передать столь великолепно близость к своему герою, несмотря на его омерзительный имидж и образ жизни, не удавалось не только Вуди Харрельсона, а и, пожалуй, никому другому.

Столь брутальный персонаж Дэйв Браун, изначально с целым боекомплектом антипатии к себе, в итоге вызывает сопереживание, очень удивительно, как режиссер Орен Моверман раскрывает второй раз в своей картине актера Вуди Харрельсона, который в свою очередь поражает искренностью и правдоподобностью.

Фильму не хватает всего малость, по динамике стоит ближе к недавней криминальной драме «Драйв», быть может, сформулируй режиссер концовку немного иначе, проект «Бастион» запомнился зрителю намного больше, чем просто хороший фильм.

7 из 10

«Rampart», основываясь на истории «плохого» полицейского, с первых минут даёт понять, что не намерен развлекать зрителя стандартным криминальным экшн-триллером, а претендует на что-то более глубокое. И это, поначалу, вызывает недоверие. Профиль главного героя, катающегося на дежурстве по городу, бессовестно съедающий хронометраж, длинные планы, ручная камера… «Rampart», вдохновлённый некоторыми реальными историческими событиями, происходившими в 1999-м году, казалось бы, должен стать неимоверно скучным и сухим — но этого не происходит. Орен Моверман показывает нам всё на примере одного офицера, обычного человека со своими пороками и достоинствами, и история, без каких-либо сюжетных выкрутасов, излишнего пафоса, драматизма и морализаторства выглядит абсолютно честно и жизненно. Наблюдая за Дэйвом в исполнении Вуди Харрельсона забываешь, что смотришь фильм — Дэйв кажется таким же реальным, как сосед, или коллега по работе.

Офицер Дэйв Браун не всегда действует в рамках закона, но у него есть свой моральный кодекс, которому он следует. И он просто выполняет свою работу, как может. Причём, сразу стоит отметить, что Дэйв не предстаёт перед зрителем этаким харизматичным «плохим парнем», а скорее, наоборот. Являясь совокупностью всевозможных комплексов и предрассудков, список которых ему, в последствии, честно изложит его старшая дочь в одном из эпизодов, Дэйв не всегда способен себя контролировать. Так же поражают его семейные отношения; он живёт с двумя бывшими жёнами в одном доме (и у него по дочке от каждой), при этом ни с одной из них не поддерживая формальных отношений, и часто позволяя себе проводить время в компании других женщин. Остаётся только догадываться, как это сказывается на его подрастающих детях. Как бы то ни было, в один прекрасный день на телевидение попадает запись, в которой Дэйв избивает подозреваемого на улице, и это даёт существенный резонанс; Дэйв, конечно, не самый плохой полицейский, но камера зафиксировала его, и управлению теперь нужно принимать какие-то меры, чтобы успокоить общественность, и тут уже начинаются раскопки в далеко не самом чистом прошлом Дэйва.

Вуди Харрельсон просто великолепен. Возможно, лучшая роль в его карьере. Он не хороший и неплохой — он реальный человек. Как раз этим фильм и цепляет, абсолютной достоверностью и искренностью. Фигура Дэйва является доминирующей в сюжете, и мы видим все его тревоги и сомнения, его отношения с коллегами, с женщинами, с бывшими жёнами и с детьми. Фильм, на деле, становится не триллером о коррупции, а личной драмой отдельно взятого человека. Дэйв ищет выход, пытается не опустится на самое дно, и, главное, сохранить отношения с дочерьми. Великолепный перфоманс Харрельсона имеет солидную поддержку на второстепенных ролях; каст очень сильный; в первую очередь, стоит отметить Робин Райт, не стану рассказывать о роли её персонажа в сюжете, дабы не пересказывать его лишний раз, сами всё увидите, скажу только, что она органично вписывается в фильм, и выглядит также естественно, как и Харрельсон. В роли бывших жён Дэйва мы имеем Энн Хеч и Синтию Никсон соответственно. Не слишком много экранного времени — но они весьма уверенно добавляют картине необходимые штрихи. Сигурни Уивер, Стив Бушеми, Бен Фостер, и даже Ice Cube также внесли свой ощутимый вклад. Ну и стоит отметить молодое поколение: Бри Ларсон в роли старшей дочери, и Саманта Боярский в роли младшей. Отношения Дэйва с Хелен в исполнении Ларсон один из самых цепляющих элементов картины. И здесь, опять же, всё очень жизненно и правдоподобно. Никаких соплей и ничего подобного — мы видим, насколько они далеки друг от друга, но при этом заметно, что друг другу они не безразличны, и каждый пытается как-то, по мере возможности, сократить эту дистанцию.

«Rampart» — фильм, поражающий своей искренностью и честностью. Как я уже упоминал — без пафоса, без драматизма и без морализаторства, снятая по форме ближе к псевдо-документалистике, эта история, тем не менее, цепляет, как абсолютно жизненное явление. Умный сценарий, сильная и уверенная режиссура и замечательные актёрские работы способствуют тому, чтобы все элементы сошлись в едином целом, и показали нам действительно хорошее кино.

8,5 из 10