Весенняя лихорадка (2009)

Вообще подмена понятия «любовь» самым банальным заместителем, будь то бытовая совместимость, дружественные отношения, сходные взгляды на жизнь или же, как показано в «Весенней лихорадке», сексуальная зависимость, — явление настолько распространённое, что о нём, казалось бы, уже и снимать-то режиссёрам работы должно было бы наскучить, однако же — нет, из года в год появляются всё новые и новые ленты, объединённые условной тематикой разрушения чужой жизни без осознания того, что именно ты, любящий человек, якобы искренне, её и разрушаешь.

Однако же, чем интересна именно данная лента: в жизни главного героя вроде бы всё достаточно стабильно, и вообще на первый взгляд кажется, что жизнь его, за исключением материального аспекта, вполне устраивает; вот только в том-то и заключается главная загвоздка — у этого самого главного героя вообще какая бы то ни было заинтересованность в людях отсутствует напрочь, как классовая единица, он видит ровно лишь то, что жизнь его скучна, пресна, усреднённа, она не представляет собой ровным счётом ничего интересного ни для него самого, ни для окружающих, а потому, с его личной человеческой позиции, ему вообще ничего и не остаётся, кроме как, пытаясь заместить отсутствие собственных ощущений и эмоций хоть чем-нибудь, постоянно черпать их откуда-нибудь, точнее, как водится, из кого-нибудь, именуя это всё, разумеется, любовью, а чем ещё — нужно же как-то оправдывать подобный паразитизм.

Потому и выходит, что вроде бы и жена наличествует, и любовник присутствует, и любовник любовника, и детектив частный тоже есть, и все друг дружке не доверяют, и скандалы рекой разливаются, и чуть ли не каждый день — драки да мордобои, одна сплошная экспрессия, в общем и целом, и постоянно всё вроде как через край, да только всё равно что-то не то и как-то не так.

И главный герой всё ещё не понимает, в чём же дело; всё ещё повинен во всём весь этот противный и страшный окружающий мир, всё ещё повинны не ценящие его люди, да и вообще — задыхается он в этом городе, где всё так пресно и однообразно, что ничего и не помогает; и, разумеется, сводится всё к не менее банальному выводу, абсолютно ошибочному — если уехать куда-нибудь, то всё резко изменится.

Понятное дело, что ничего не меняется, с чего бы, в общем-то, это должно произойти — но и тут, по-прежнему, виноваты лишь окружающие.

В конечном итоге, и без кровопролития дело не обходится.

Знакомо же, более чем — если отойти от гомосексуальной тематики и того, что лента — азиатская. И насилие в семье, и запои невесть пойми по какой причине, и постоянное это чувство неудовлетворённости у людей, находящихся рядом, даже если и поводов для этого никаких нет — это явление абсолютно повсеместное, и тематика актуальна вообще в любое время.

Вот только, как ни крути, лента не любви. Даже не о любви к самому себе, в ущерб других. Это — работа о постоянной, бесконечной, неоправданной, но и неистребимой жалости человека по отношению к себе самому, трусости моральной, нежелании признавать свои же ошибки себе же самому и перекладывании ответственности на всех, кто под руку попадётся.

У Бергмана матери, так и не вырастающие из состояния детскости, постоянно искали свой собственный дом, где их якобы кто-нибудь сможет полюбить. Здесь суть примерно та же, только и дом не нужен. Нужна просто любовь, но, равно как и у Бергмана, ни как должен выглядеть этот дом, ни что есть любовь, люди не то, чтобы не понимают, им это и ни к чему.

Жалости по отношению к самим себе, видимо, более чем достаточно.

Смотреть — определённо нужно, несмотря на то, что лента абсолютно меланхолична и по подаче материала, и по визуальной стилистике, и вряд ли она оставит после себя какие-то радостные эмоции. Но поразмыслить есть над чем.

Лист лотоса.

Ползучий лотос на пруду,

Лист, погружен во тьму,

И лодка манит нас туда, где лотос -

Ночевал всегда.

Его волшебный аромат, вторгается во сны,

А звезды, в кристальной синеве, как драгоценные мечты,

Купаются в пруду…

Честно. Посмотрев фильм, я не могу сказать «Верю!», нет… Здесь можно сказать только, «Теперь я знаю!». Чем отличается элитарное искусство, от массового? Только одним… суть искусства заключается в том, чтобы показать реальность такой, какая она есть. Это не придуманная история, это жизнь, жизнь обычных людей.

Конечно, нельзя сказать, что эта картина является, оригинальной. Её можно поставить в ряд с «Дом на краю мира», «Загадочной кожей» и т. д. И она, не была тем, чем она сейчас является, если бы изготовитель, была любая страна, но не Китай. Китай, с его смертной казнью за «мужеложство», Китай с его асексуальным строем. Но вместе с тем и страной, в котором, Восточная чувственность не могла не проявиться.

Многие уже замечали и то, как проявляют себя актеры. Тонкая игра, не только чувств и эмоций, они передать жизнь со всеми её изъянами и желчью не понимания. Всю иронию жизни, не виртуальной, кино-жизни, а жизни реальной, весь «Гордиев узел» жизни и вместе с тем чувств, который невозможно перерубить, не задев любящего тебя человека.

Мне кино понравилось. Он с приятной, тонкой, восточной нежностью. Музыка и вставки китайской поэзии, да и те маленькие, не значительные, но эмоционально сильные дополнения, (цветки лотоса на Острове и т. д.), все это предает картине — гармонию. Спасибо, Вам, Е. Лоу!!!

В Лоу Е есть занятное свойство. Все рассуждения о его фильмах в конце концов сводятся к многочисленным закадровым скандалам и цензурным перипетиям, которые накладывает китайское правительство на самобытного бунтаря Лоу, и зачастую эти скандалы не идут на руку его фильмам, отвлекая от них внимание, и одновременно с этим, приносят многочисленные награды за творческую смелость. Стоит ли говорить, что «Весенняя лихорадка» снималась подпольно и вывозили ее на Каннский фестиваль контрабандой? Наверное стоит, но причины цензурных запретов, в числе которых показанные события площади Тянаньмынь или нелегкое положение гомосексуалистов в Китае, не исчерпывает содержание его фильмов, вернее это всего лишь провокационная оболочка, покрывающая вечные сюжеты об одиночестве вдвоем.

Чем меня покоряют его картины, так это неуловимым чувством тоски, проглядывающим через рваные сюжеты и неустойчивую камеру. Истории Лоу и целостные, и в то же время раздробленные, как и жизни его героев. В «Весенней лихорадке» — это любовный пятиугольник, два угла из которого выходят из игры еще на старте. Поддавшись весеннему ветру (оригинальное название фильма «Ночь сильного опьянения от весеннего ветра»), тому периоду, когда пробуждаются чувства и гормоны превозмогают барьеры общественной морали, в огромном городе двое мужчин находят друг друга и решают быть вместе. Жена одного из них (Ван Пина) нанимает частного детектива, тот в свою очередь также поддается захлестнувшим эмоциям, и еще одна женщина, его подружка, проигрывает торжествующему гомосексуализму. В череде интимных встреч ни на секунду на лицах влюбленных не показывается счастье. «Весенняя лихорадка» — это не история любви, это скорее история одиночества в любви и потребности в близком человеке в независимости от пола, но близость физическая вытесняет духовную, и в итоге это не только не приносит удовлетворение постоянно меняющимся участникам любовных игр, но и смертельно ранит их сердца и души.

Следует признать, что не смотря на вновь качественно переданное ощущение томления, в эпическом «Летнем дворце» характерные приемы Лоу Е смотрелись куда уместнее, хотя и здесь фрагменты близости оставляют на душе горький осадок. Вопрос лишь в том, тот ли этот случай, когда надо давать приз за лучший сценарий, если он не совсем внятен. Художественные достижения? Да. Лучшая режиссура? Да. Лучшая операторская работа? Несомненно. Ведь это каким надо быть мастером, чтобы на цифровые камеры снять настолько атмосферные и красивые кадры, когда кажется сама природа подстраивается под чувства героев и любой объект взаимодействует с персонажем, дополняя и раскрывая его образ.

Нельзя также не отметить невероятную смелость и откровенность «Весенней лихорадки», не анатомическую, а чувственную, без фальши и приукрашиваний. Здесь не то, что для Китая, для Европы снято на грани «фола», но Лоу Е умудряется не опошлять и опять же через интимные сцены, передает внутреннее состояние героев, разбавляя музыкой, точь в точь подобранной, чтобы вызвать у зрителя состояние невыразимости чувств. И невыразимость эта приводит большинство героев к плачевному концу.

Так и я сейчас не в состоянии выразить, чем же этот фильм меня не зацепил и не потряс, но тем не менее я ставлю ему высокий балл. За творческую смелость, за потрясающую поэтику, которой Лоу Е не изменяет, за роскошный эстетический визуальный ряд, за сценарий, который все же сходится в полноценную трагическую историю. И в первую очередь за художественную правдивость и неизбывное томление Лоу, для меня ставшее уже нарицательным.

7 из 10

Если кто и умеет снимать красивые фильмы о реалиях жизни, то это азиаты. Самое жуткое они умеют преподнести красиво и со смыслом.

Азиатские режиссеры снимают такие откровенные фильмы не для того, чтобы зрители укоризненно качали головами или вопили «Яооой», а чтобы люди поняли, что такое: жизнь, смерть, одиночество, любовь и смерть.

Что самое сложное в жизни человека-это его отношения с окружающими. В фильме Вы не увидите слащавых мальчиков, накрашенных и манерных. Как принято думать о геях. Здесь Вы увидите обычных людей. Они живут и хотят счастья, иногда ошибочно принимают страсть за любовь и, поняв это, уходят в депрессию. Здесь будет месть и осознание потери, которая так сильно полоснет по сердцу лезвием, что не оправиться. Здесь все на грани.

Актерская игра — не просто великолепна, она поражает. И если бы можно было, то я отдала всем актерам этого фильма Оскар и поставила бы памятник. Здесь в каждом взгляде столько эмоций, что все можно понять без слов. Статичные позы не выглядят комичными. Здесь будто бы даже кусты у дороги прониклись атмосферой.

И да, здесь у каждого своя трагедия, своя фрустрация, свои эмоции и своя правда. Абсолютно у каждого героя фильма.

Я ждала это фильм около года и была награждена за длительное ожидание с троицей. Фильм произвел на меня огромное впечатление, что, поверьте, случается не часто. При просмотре возникает стойкая ассоциация с другой лентой другого китайского режиссера, и об этом подробнее.

Весенняя лихорадка несомненно наследует некоторые аспекты у ленты Кар Вая. Во-первых это чрезвычайная откровенность и вместе с тем исключительная эстетичность демонстрируемых сексуальных сцен.

Во-вторых — музыка, сходство которое отметит любой зритель, посмотревший обе картины. Думаю, что в фильме Кар Вая, самом лучшем фильме о любви (сугубо мое мнение), музыкальное сопровождение в виде страстного аргентинского танго играет решающую роль в формировании настроения фильма. У Лу Е музыки значительно меньше. Режиссер определяющим фактором делает тишину. Герои здесь или молчат или рыдают, но когда музыка все-таки появляется, то это то самое аргентинское танго, как реверанс мастера своему гениальному коллеге.

Третий момент объединяющий эти два фильма — Утопия, недостижимая мечта о месте, где можно наконец обрести счастье. У кар Вая герои изначально едут на водопад, который по легенде уносит со своими водами все людские печали. В Весенней лихорадке это остров, где можно скрыться ото всех и просто быть самим собой.

Однако, несмотря на приведенный мною список схожих черт, принципиальная разница двух картин заключена в том, что фильм Лу Е, в отличие от работы его именитого коллеги, пессимистичен по своей сути. Если Счастливы вместе — это история о любви в одиночестве, то Весенняя лихорадка — это история о одиночестве в любви.

Здесь у каждого своя печальная история, история человеческой слабости, которая стоит на пути к счастью и делает его порой совершенно недостижимым…

P.S. Актеры сыгравшие здесь главные роли сплошь Некто, режиссер взял их практически с улицы, и на мой взгляд это придает фильму некое очарование, получается такая грустная история из повседневной жизни, рассказанная самыми обычными людьми.