Сказка про темноту (2009)

Про авторские фильмы часто говорят: «Это кино не для всех». Многие воспринимают это выражение в штыки. Мол, если тебе фильм понравился, значит ты «такой», избранный, а если мне нет — то я «не такой»? Что я, дурак по-твоему?

Вот «Сказка» — это кино не для всех. Но для того, чтобы понять этот фильм не нужно быть знатоком жанра. Не нужно быть семи пядей во лбу. Нужно просто… потеряться по жизни. Хотя бы недельку побыть в шкуре главной героини. Тогда этот фильм вам очень понравится.

Все пишут, что это фильм о том, как бесхарактерная женщина искала себе мужика, чтобы не быть одинокой. Это не так. Фильм не об этом.

Картина повествует нам о женщине, которая живет как все. У нее есть работа, забота о детях, красота и самоуважение (без него не было бы и знаменитой сцены с выходом в форме). Внешняя сторона вопроса не вызывает претензий. Но это только обложка. Пой ней скрыт человек, который потерян по жизни. Героиня пытается найти любовь, но внимание мужчин, их страсть (а чаще — грязная похоть) не приносит ей никакой радости. Она пытается раствориться в детях, но находится маленький негодник, который совершенно не хочет быть благодарным ей за добро и ласку.

Героиня потеряна. Она могла бы соблазнять мужчин, веселиться в шумных компаниях, быть эдаким идеалом успешной героини. Тем образом, которое общество взяло за некий эталон состоявшейся женщины.

Но ей это не нужно.

Она одинока, она потеряна, она бесцельно пробует что-то, что бы наверняка одобрило общество. Но в последний момент избегает совершения ошибок.

Этот фильм чаще критикуют женщины. «Ах, какая слабая, серая и неприятная героиня!»- пишут они. Пишут успешные, любимые, состоятельные дамы. Которым хорошо жить в установленных обществом нормах (или они просто смирились?).

Героине этого фильма в этих рамках пусто. Она преследует те или иные цели, только чтобы увидеть их фальшивость. Поэтому она вечно в пути, она продолжает искать и пробовать. В этом — ее негласная, почти незаметная простому глазу, сила.

И этот фильм будет понятен только тем, кто прошел или проходит тот же путь. Через туман и навязанные другими ценности, пытаясь найти себя.

Этот фильм нужно смотреть в одиночестве. Лучше всего — ночью. Он вряд ли даст вам ответы, не подскажет и направления. Но он окажет моральную поддержку всем, кто заблудился по жизни. Нужно только прислушаться.

Каждый из персонажей вызывает некое чувство холода, как берега моря в портовом городе. Этот эффект возникает не случайно, каждый персонаж отталкивает зрителя по-своему, что позволяет откинуть все мысли о сочувствии, и всё это приближает нас к жизни на расстояние вытянутой руки.

В жизни мы холодны друг к другу, несмотря на наши внутренние драмы. Из-за этого наши попытки понять кого-то зачастую выглядят нелепыми и глупыми, если они вообще предпринимаются.

Но с другой стороны мы быстро находим в человеке его отрицательные стороны и отгораживаемся каменной стеной. И в попытках всё таки убежать от собственной «темноты», мы только приближаемся к ней.

Каждый из нас сталкивался с этим. Пора из этих столкновений что-то извлекать, поэтому я считаю, что этот фильм нужно смотреть. И быть может сквозь призму этого фильма, мы будем более внимательны друг к другу и к самим себе.

Фильм режиссёра Николая Хомерики «Сказка про темноту».

Фильм из категории тех, что принято называть тяжёлыми. О чём, а о чём может быть хороший фильм, да всё о том же, о вечных вопросах бытия. О мечтах радужных, о жизни скотской, о всём узнаваемом нашем, родном, нерадивости, бескультурье да безграмотности. Ну и драмой одиночества приправлено, для пущей пикантности.

На самом краю земли, в городе Владивостоке живёт девушка Геля, /Ангелина/. Работает в местной милиции, с неблагополучными детьми, работу любит, жизнью довольна, счастлива, /до определённого момента/.

Знать бы кто и зачем момент этот выдумал, / не иначе Господь Бог, в дополнение к счастью/.

Скажешь, у нас счастья не бывает. Может быть. Значит эта сказка для тебя. Для тебя и о тебе. Но продолжим.

Наступает момент, / маленький мальчик, с которым Геля гуляла по доброте душевной/, невольно открыл ей глаза на мир и на её место в мире. Обозвал её нецензурно, /я повторять выражения не буду, не люблю пошлости/, и задумалась она о жизни. О своей жизни. Она умная, красивая, а несчастлива. Живёт в тусклом городе и в обозримом будущем, ничего нет. Главного нет. Принца на белом коне. Всё ещё нет. Некому сказать ей три простых слова. Я тебя люблю.

И решила Геля найти сама своего принца. Сказано сделано.

Первый принц был базарным торговцем, жаждал её тела, не понимал, что у неё есть и душа.

Второй принц был не то вором, не то поэтом, руки его так и липли ко всему. Ему хотя бы сердечко на блюдечке с голубой каёмочкой, если нет чего другого подходящего, а душа, что душа. Душа то его и не интересовала.

Третий принц был милиционером, тот душу свою за грубостью так спрятал, что и сам найти не мог.

Три принца и не одного галантного кавалера. Ни одного достойного претендента на руку и сердце.

Вот такая милая сказочка, не без морали о душе, или о любви и тоже не без морали.

И всё то оно так.

Но как поступить девушке Геле, ищущей в отношениях душевную близость. Да никак, либо выбрать одного из принцев, либо остаться на бобах.

Медленно стареть и деградировать. А вокруг будет всё та же провинциальная вакханалия, грязи, порока, нищеты и чёрт знает чего ещё в темноте скрывающегося. И никому не будет дела до того, что она не представляет своей жизни без большой и чистой любви, что унылая реальность сжирает её душу, как раковая опухоль.

Это я к тому, что фильм не только про одинокую девушку Гелю, это фильм о стране, о времени, о общечеловеческих ценностях, затёртых суетой и суматохой жизни. О том, что мы это видим каждый день, не замечаем. Или не хотим замечать. Или может мы думаем, что, это нас не касается.

Касается. Увы, касается.

Кого больше всех не любят?

Автор не зря поместил героиню во вполне специфическую профессию. Ведь она ассоциируется не с защитой, спасением или риском, а аморфностью служащих и окружающим ее негативом.

Весь фильм — тонкое наблюдение за реальностью.

На грани сарказма проведена линия связи сотрудницы МВД с нелегальным наемным.

Зеркалом Гели является ее сотрудник, зеркально ей одинокий, на все согласный, все упустивший. Не зря они с такой любовью и верностью унижают друг друга и после всех неприятных ситуаций идут на свое привычное место встречи — курилку. Во второй трети фильма возникло ощущение, что эти двое созданы друг для друга, и были бы вполне счастливы вместе. И это нашло логичное завершение в конце фильма.

Есть два объединяющих их в фильме момента:

беседа Гели через стекло и шествующие за стеклом женщины — мимо сотрудника;

и поиск «чего другого».

Геля — засидевшаяся в гусеницах бабочка. Ее действия противоречат внутренним мотивам. «Я бы хотела быть какой-то другой», — говорит она и бросается в поиск. Но, не зная, что ищет, стабильно находит не то.

Полная внутреннего сомнения, она бросается в одно общество, в другое, но неопределенность мешает ей чувствовать себя комфортно. Она то согласна на все в отчаянном жесте, то ей вдруг понимается, что она хочет чего-то иного, как-то иначе.

Мы можем заметить, что героиня ведет себя неискренне, легко подстраивая поведение под разных людей. Она не склонна рефлексировать, чтобы обнаружить в своем поведении и речи шаблоны:

«мы учились по-разному», — отвечала она своей сотруднице, на вопрос, почему она гуляет с детьми. Разговаривая с мальчиком, комбинирует лестные эпитеты в каком-то негармоничном сочетании. Она не чувствует дистанции между людьми, не чувствует настроений и мотивов окружающих, она вообще не чувствует людей, можно сказать, что она отделена от них стеклянной перегородкой. В литературе подобный персонаж называется лишним человеком.

Сколько длятся белые ночи?

Сколько длится детство? Изначально складывается образ инфантильного персонажа, который подтверждается обращением Гели к родителям. И то, на что были намеки вначале, начинает складываться, когда появляются детские глаза Гели, разглядывающие город через окно машины. Ребенок, который не может принять решения сам

Фильм понравился мне в основном тем, что это именно фильм, а не театр, снятый на камеру, и этим он отличается от большинства российских фильмов, вышедших из театральной (но никак не кино-) среды. Действие и декорации в нем оправданы и соответствуют своему назначению. Съемка естественна и без эпатирующих или избыточно красивых кадров. Действительность показана без попытки приукрасить или, наоборот, подчеркнуто обезобразить.

Было много моментов, из-за которых я от души посмеялась: например ее первый неудавшийся любовник в начале фильма отреагировавший на ее внимание, как проповедники, раздающие религиозные брошюрки, привыкшие к тому, что обычно им отвечают грубостью. Или последняя сцена на танцах, диалог в которой можно перенести в постель. Тонкий сарказм, построенный на абсурде реальности, распознавать который одно удовольствие.

Преувеличена только инфантильность героини как черта, что, на мой зрительский взгляд, необходимо для героя.

Настоящим мир видят только дети и влюбленные. А остальные? Остальные, особенно те, которым не дано мазать розовым очки, каким его видят?

«Сказка про темноту» Хомерики про мир остальных.

Про взгляды, скользящие мимо.

Про глаза-чернила.

Про коробки-дома.

Про мат в ответ на «люблю».

Про личной жизни нет.

Про научиться танцевать в одиночестве.

Про давно отвык хотеть.

Про объятья с подушкой.

Про то, что мы все чужие. Чужие, как…

Вы готовы к жесткому массажу сердца, когда чьи-то настырные пальцы вонзают туда иголки? Вы верите, что такой целит, что нужен такой?

Я тоже не верила. Сердце не булавочная подушка, чтобы подставлять его для заноз, думала я. Я, живущая под уютным одеялком идеализма, верящая, что мы с миром друзья. И что любви вокруг — море.

Но я агитирую за Хомерики…Потому что сказки, пусть даже про темноту, всегда добрые, а значит, способны целить. А болезни есть у всех, не думаете?..

Фильм о женщине. Зовут ее Геля. Ангелина! Но чтобы понять, что ангел она, надо претерпеть фильм до конца.

Геля — младший лейтенант. Работает в детской комнате милиции. И в разы бесприютнее тех, кого туда доставляют. Детей нет. Друзей нет. Мамы нет. Семьи нет. Пары нет. Учится танцевать со стулом. Мир упорно не желает обнять ее. Каждый, к кому бы ни шла, с кем бы ни начинала разговор, к кому бы ни тянула тонкую, иссохшую ниточку надежды, отвергает. Причем грубо: то матом, то обманом, то скользким прикосновением, то страшной правдой, то дежурным комплиментом ценой с копейку. Красит ногти красным лаком. Застегивает форму на все пуговки. А под ней сердце мечется в поисках любви. Тычется, как слепой котенок… И все не в добрую руку. То хачик, с пакетиком фруктов вместо букета и страхом погон, то криминальный авторитет на белом коне-чайке — «поэт по профессии, по хобби предприниматель», то мент Димыч, которому она «на х… не нужна»…

Ругает себя. Думает, одиночество — проказа, сухость, старость. Геля, зачем?! Ты же сама — любовь! Уже потому, что без нее не можешь. Уже потому, что поиск ее — единственная цель и главное оправдание каждого твоего дня. Твоя боль, твоя слабость. Крылья твои…

Кажется, фильм Хомерики о простом. Миру отчаянно не хватает любви. Открытие не из нобелевских.

Но есть еще один смысл… «Сказка про темноту» — правда о том, что миру любовь не нужна вовсе. Она какая-то странная чудинка, ненорма, аномалия, гонимая помеха. Юродивая, бедная, недужная, всем чужая…

Сегодня Пушкин родился, потому не извиняюсь за стихи… Пусть и не его, но они словно об этом кино написаны…

Про темноту. И про свет светит…

Простите Любви — она нищая!

У ней башмаки нечищены, -

И вовсе без башмаков!

Стояла вчерась на паперти,

Молилася Божьей Матери, -

Ей в дар башмачок сняла.

Другой — на углу, у булочной,

Сняла ребятишкам уличным:

Где милый — узнать — прошел.

Босая теперь — как ангелы!

Не знает, что ей сафьянные

В раю башмачки стоят.

Как же сильно работает отрицание у нашего зрителя. Как болезненно-агрессивно он реагирует на подобные картины.

А все потому, что фильм замечателен тем, что он о каждом из нас. Такое ощущение, что большинство просмотревших эту картину живут в какой-то другой России. Каких интеллектуальных бесед и какого достоинства они ждут в курилке ментовки? Откуда взяться кипучей энергии, а главное, на кого ее направлять главной героине? Вы не знаете, что такое заплеванные, загаженные подъезды или халупы алкоголиков??

Геля безнадежно одинока. И «пейзаж», который мы видим повсюду (начиная с унылой прихожки, с серых многоэтажек и облупленных подъездов и заканчивая серым равнодушным морем) как нельзя лучше характеризует это беспросветное одиночество. Лишь Геля одна нормальная в этом обществе и несмотря ни на что, она старается делать все, как надо. С детьми она гуляет вовсе не потому, что хочет быть любимой, а лишь затем, чтобы дать им внимания и тепла («элементарная психология»!), она пытается хоть как-то повлиять на тот, мир в котором живет. Но «золотой мальчик» отвечает ей отборной матерщиной (и, думается, не в первый раз), таким образом, демонстрируя всю тщетность Гелиных попыток.

Она пытается устроить личную жизнь с теми, кто есть вокруг нее. Мы видим три типажа. Каждому из них она дает возможность полюбить, раскрыться что ли. Заметьте, это не самые дурные люди.

Но намыкавшийся гастарбайтер не способен оценить ее открытость, он тупо хочет ее отыметь (очень емкая деталь — он снимает штаны, но не кепку).

Коллега по работе, собственно, неплохой, но прячущий всю теплоту чувств за цинизмом, который в результате победит, измучив Гелю и его самого.

Стареющий псевдоолигарх, который ищет признания у первой встречной…

Каждый из них одинок еще больше, чем главная героиня. Потому как Геля идет на контакт и пытается что-то поменять, тогда как они навсегда останутся заложниками своих страхов и слабости.

А ужасный эпизод, где веселые благополучные молодые люди ни за что ни про что, просто так, из смеха, «купают мента», разве не показывает он нам, что какими-то страшными нравственными язвами поражено все общество.

Многое можно сказать об этой картине. О многом можно задуматься. И обратить взор внутрь себя.

10 из 10 вам, товарищ Хомерики, и, пожалуйста, не останавливайтесь:

будите в человеке человека!

Мне вообще непонятно, почему многие считают фильм мутным, чернушным и еще Бог знает каким плохим. Не нравится? А потому и не нравится, что «Сказка про темноту» показывает нашу жизнь, такой, какая она есть, без прикрас. Что, разве, не так? Да ладно вам… Признаемся честно: вокруг нас полно людей, подобных коллегам Гели, и столь противоречивый мат звучит повсеместно. Мы слышим то, что хотим. Ваше счастье, если вы с этим сталкиваетесь как можно меньше, но не признать, что сие явление существует и широко, невозможно. Везде- на работе, на улице, а уж в искусстве- и подавно. Если что то нам не нравится это не значит, что этого нет, так что не надо быть ханжами и заяснять про красивую речь и все такое… Красивая речь, как и культура, есть, и к ним нужно стремиться, развивать и всячески продвигать, так сказать, в массы. Однако, нельзя забывать и про «других», некультурных, людей, ведь они тоже люди, и если они нам не нравятся или мешают это не значит, что их нет или от них надо полностью отгородиться- мы живем в обществе и встречаемся с совершенно разными людьми. Надо научится понимать и принимать всех. Другое дело- дистанция.

Вот Геля и держит такую дистанцию с теми, кто ей не то, чтобы не нравится, но с кем она, скажем так, не стремится проводить как можно больше времени. Нелепый оборот, знаю, но именно так лучше всего можно выразить отношение героини к ее окружению. Автор не показывает к чему стремится Ангелина, но мы то понимаем, что она хочет изменить как то свою жизнь, выйти из «темноты». Именно поэтому она делает робкие, нелепые, порой, опрометчивые поступки в поисках лучших людей. Она не мечется, но пробует и ищет. Я вам скажу, что такая девушка таки дождется подходящего человека. Вы заметили, что она ни разу не заплакала в фильме, не смотря на, казалось бы, унизительное, обидное или безысходное положение? В душе Геля сильная- она выйдет из «темноты».

Очень интересен финал фильма. Его можно трактовать по-разному, но я склонна думать, что это счастливый конец. Геля понимает, что нужно видеть не только внешнюю грубость и невежество окружающих ее людей, но и хорошие черты их характера. Она даже находит в себе силы, чтобы приобщать к «прекрасному» своего «поклонника»! Для того, чтобы идти по жизненной дороге дальше, всегда надо пройти путь от самого начала. Для того, чтобы пройти этот путь, его нужно принять для себя, как бы смириться и увидеть хорошее. Вот девушка и увидела положительные стороны своей жизни- теперь она может идти дальше. Ей, конечно, не нужен этот толстяк, но то, что она отнеслась к нему по-человечески, практически как к детям, которых она пытается воспитывать, уже говорит о многом. А как красиво звучит последняя фраза фильма! Вы заметили? Только в России подобное высказывание может быть признанием в любви.

В общем, фильм правильный, правдивый, без прикрас и преуменьшений, гармоничный и эстетически очень выдержанный. Актеры играют замечательно, а длительные кадры создают еще более «живой» эффект.

Больше всех понравился милиционер, действительно же фраза «Ты мне на… не нужна» переводится как «Люблю я тебя, заразу…» А как он ещё по-другому скажет. Насчёт чернухи. Надоели хэппи-энды, мыло, гламурные страсти. Но… Так случайно получилось, что я подряд посмотрел «Волчок», «Бубен, барабан» и теперь вот «Сказку про темноту». Наелся. Сторонником гламура всё-таки не стал и не стану, но хочется отдохнуть, посмотреть что-нибудь лёгкое — типа «Невезучие» с Ришаром-Депардье.

Радует, что бывают случаи когда природа на детях не отдыхает. Константин Райкин, например. Достойная дочка своего папаши и Алиса Хазанова тоже. И играет хорошо. А как женщина даже чересчур шикарная для этого образа. Поверьте, такая красавица да с такой осанкой будет с самого юного возраста окружена обожанием и поклонением мальчиков и не получится из неё одинокая замкнутая милиционерша.

Жалко детей-актёров. В «Волчке» девочка целуется с фотографией на могильном памятнике, здесь мальчик матерится. Это перебор уже. Понятно, что актёры, режиссёрская задача и т. д., но ведь дети.

Фильм, на мой скромный взгляд, конечно, хороший. Но вот написать фразу «побольше бы таких фильмов» рука не поднимается.

А мы им про русское общество и про русских красивых одиноких милиционерш, которых нынче одинокими пи**юлинами кличут. Николай Хомерики, режиссер, учившийся ремеслу во Франции у Вуди Аллена и других мэтров, снял удивительно красивую и верную историю про девушку Ангелину. И эта Ангелина работает в милиции, красиво носит милицейскую форму, красиво курит, красиво ходит, вообщем все делает красиво, хоть и не мудрено, что эту красоту ей обеспечила актриса, воплотившая ее на экране — Алиса Хазанова, в жизни — балерина. Оттого и в Ангелине прорисовывается грация, осанка. Видать, все они такие русские милиционерши — стройные, грациозные, но одинокие.

Маленький мальчик сказал ей что она «старая пи**юлина», а та ему поверила. Даже признала себя такой на танцах, которые в действительности были, наверное, ее единственной отдушиной, только ходила она туда без партнера. Однажды пригласила начальника своего, которые слюни на нее пускал, тот понадеялся на ответ с ее стороны, а не получил то, на что рассчитывал. В фильме ее даже в воду кидали, а она вставала и с гордо поднятой головой шла по берегам чудесного города Владивосток. Может быть Геля, и хотела расстаться со своим одиночеством, но не могла. Поразительной красоты эпизод, когда Хазанова в свитере картинно стоит в поле. А море во Владивостоке шумит так, будто ты прям там, оказался, и тебе вдруг сразу холодно и зябко стало. Выясняется, что Ангелине попросту темно, темно от жизни, и попала она в эту темноту ненароком, может по своей воле, а может, и помог кто. А снят, так чудесно, что прям сказка, сказка про темноту. Говорят, что Хомерики, когда учился, не слушал лекций, но как показывает «Сказка..» ходил все — таки не зря.

.. но это совершенно не означает, что оно не удалось. Героиня Хазановой попала в тупик, эмоциональный, в этом то и заключается её бездействие или неудачные попытки преображения. Она вроде бы и хочет быть НОРМАЛЬНОЙ, но НЕ МОЖЕТ. Ну не получается у неё, как нам обычным людям строить отношения с коллегами, с противоположным полом, да и вообще с окружающим миром. В большей степени она больна, в психологическом плане: заниженная самооценка и самоуничтожение, ведь пытаясь выбраться из самой себя, скинуть зачерствевшую кожу, она ломает свои устоявшиеся принципы, а это БОЛЬНО, и при малейшей неудачи она пытается ранить себя как можно глубже.

Её походы в кружок танцев, знакомство с сомнительной личностью кавказской национальности, отношения, но все же отношения с коллегами (натянутые) — маленькие шажочки к нормальной, полноценной жизни, которые ее в итоге ни к чему и не приводит. Героиня на столько слаба, что пятится назад, в свою раковину, когда становится страшно и неуютно.

В чем главный смысл фильма? В том, что и такие люди живут вокруг нас. Просто мы их не замечаем, а они то как раз и нуждаются в нашем внимании. Николай Хомерики этим фильмом просто показал, какая может быть сложная жизнь, даже если в ней толком ничего и не происходит.

Есть предание о том, что Лев Толстой, на вопрос с кого он написал Анну Каренину ответил: «Анна Каренина — это я!». Предание, конечно эффектное (сейчас бы сказали — удачный PR ход — авт.) но в свете последних литературно-криминалистических изысков выяснилось, что Анна Каренина обычная морфинистка и «трагедия высокой любви» скорее всего — результат элементарного передоза.

Это я к вопросу о намеренной приземлённости — режиссёрском приёме, продемонстрированном в фильме «Сказка про темноту». Я не против экспериментов с режиссурой — скорее даже за, но в данном случае, мне представляется, — количество ненормативной лексики, (которая использовалась как средство этой самой приземлённости — авт.) перешло в некое новое качество или, — проще говоря, был достигнут элементарный лексический передоз. Если рассматривать фильм как средство самовыражения режиссёра — вопросов нет — бывали в арт-хаусе самовыражения и покруче. Если рассматривать фильм как средство донесения до зрителя неких истин — возникают вопросы. Лично мне на 10-й минуте стало ясно, что зрителю фильма «Сказка про темноту» не видать. Просто по определению его в широкий прокат не выпустят. Ну ненормально это — матерящийся мальчик, пусть даже и актёр, пусть даже и за деньги, на которые, надеюсь он купит себе мороженое и книжку про Буратино….

Фильм, если Вам удастся, — посмотрите обязательно. Великолепнейшая работа Алисы Хазановой в роли Гели, крепкая операторская работа, хорошая сценарная задумка. История, в общем — о вечном — о женщине — хрупкой, ранимой, интеллигентной, но одинокой. Безумно одинокой и от этого ещё более ранимой. Любая её попытка адаптироваться, быть как все любой ценой, — оборачивается ещё большим непониманием, разочарованием, и жестокостью окружающих. Трагедию безусловно усиливает тот факт, что Геля работает с трудными подростками, родителями-маргиналами и общается с коллегами, чей, «моральный облик не соответствует высокому званию сотрудника силового ведомства», как пишут иногда в служебных характеристиках. Фильм цепляет очень важную тему — тему человеческого одиночества в нынешнем мире, цепляет очень сильно, иногда даже в буквальном смысле бьёт по нервам. Я не против темы, — меня лично покоробили способы зацепки.

Странное здесь, на сайте, описание у фильма. Может я был невнимателен, но не заметно было «на южных улицах ночью и днем молодых, красивых, энергичных». Быть может, я не уловил, но момент с мальчиком не показался мне рубежом для Гели и той границей, пройдя которую, она захотела в себе что-то изменить. Ведь и говорит она: «Я всегда с детьми хожу гулять». Осознание гибельности одиночества в ней было давно.

Удивляют комментарии, вешающие ярлык «чернуха» на такие фильмы, как «Волчок» и «Сказка про темноту». Позабыли, видимо, что одной из функций кино является отражение реальности, какой бы она ни была. Или эти горе-критики живут в мармеладных дворцах и не выходят наружу, или их хлебом не корми, но дай громко крикнуть: «Чернуха!». А после — с хрустом мять во рту попкорн под очередную «Пилу».

Другие жалуются, что их этот фильм ничему не научил. Здесь без комментариев. Слишком широкое поле для язвительности предоставляют.

«Сказка про темноту» небезупречна. Но в фильме есть, и их немало, моменты, приковывающие внимание, вызывающие чувства и эмоции. Кино определенно удалось, оно актуально и не по-дилетантски снято.

8 из 10

Вот эту руку сюда, эту сюда,

Ногу вот так.

Вот эту голову так,

Смотри на меня, двигайся в такт.

Когда я делаю так, ты делай вот так,

Теперь поворот. Хорошо!

Я знаю, вряд ли мы увидимся ещё!

Группа «Враги» — «Танго»

По западному качественно сделан фильм. И по-советски внимателен к человеку. Душевный и трагикомичный. Можно сравнивать его с другими фильмами по сценариям Александра Родионова, лучшего сценариста нашего времени, по мнению режиссера и ведущего «Магии кино» Василия Пичула. Например, со «Свободным плаванием» или «Сумасшедшей помощью».

Но меня лично порадовала исключительная по нашим временам преемственность с классикой советского кино. От фильма вообще я получил колоссальное удовольствие. Нельзя не обращать внимание на то, как идеально снят фильм оператором Алишером Хамидходжаевым. И как качественно срежиссировано и смонтировано кино.

Гуля, героиня Алисы Хазановой — непрофессиональной актрисы, дочери Геннадия Хазанова, впервые сыгравшей в кино главную роль, — сильный и не избалованный счастьем человек. То, с каким вниманием отнеслись при создании этого фильма к персонажам, и отличало в свое время советское кино. Каждый персонаж «Сказки» даже эпизодический получил свое место. И его не сталкивали ради действия, и не отпихивали звезды, и не резали модерновым монтажом. И выиграли от этого все.

Душевность и неспешность — главные составляющие рецепта этого шедевра. Алисе Хазановой 35 лет. Ее героиня — цельный человек, яркая индивидуальность. Фильм дает возможность подумать — а так ли важны внешние атрибуты счастья — успех, реализация себя в работе, деньги, семья, дети. И можно ли не видеть человека за кителем? Жить невидимкой в кителе?

Гуля играет. По своим правилам. Знакомится, любит, танцует.

«-Откуда берутся партнеры?

-Вы знаете, нет партнера — и не надо. Не отчаивайтесь. Это ведь зверей невозможно дрессировать без зверей, а научиться танцевать в одиночестве можно».

История захватывает. Персонажи иногда грубы, тем дороже грусть в их глазах и честность в эмоциях и поступках. Гуля, Димыч и приезжий из Республики то открываются, то прячутся в темноту за шторы.

10 из 10