Непрощенные (2009)

Клим Шипенко — определенно состоявшийся режиссер. Далеко не каждый выпускник киновуза может открыть свою фильмографию полным метром, в котором он не только режиссер, но и сценарист к тому же. А Клим смог. Да еще и бюджет ему был выделен не из самых скромных — чего еще можно желать молодому автору?

Чувствуется, что Клим любит кино в целом и гангстерские фильмы в частности. Видно, что Клим не один раз пересматривал фильмы Тарантино и Ричи. Определенно, у Клима была идея сделать свой фильм в стилистике любимых авторов. И ничего плохого в этой идее нет. Но, видимо картины Ричи и Тарантино навсегда останутся на недосягаемой вершине. Сколько ни пытаются молодые авторы (да и не всегда только молодые), перенять их стиль с которым они льют кровь на экране, ничего дельного из такой затеи не выходит, и так до сих пор никто и не встал с ними в один ряд.

Но почему бы все равно не попробовать сделать отличное жанровое кино, с хлесткими диалогами, колоритными персонажами, множественными перипетиями сюжета и стильной картинкой? Клим Шипенко это сделал. И что в итоге у него получилось?

В «„Непрощенных“' есть все ингредиенты за которые мы любим фильмы Тарантино и Ричи. Множество персонажей заполняют экранное время. Сегодня можно было подумать, что этот фильм — очередной порезанный сериал, настолько все обрисовывается капитально. У каждого героя своя отдельная история и каждому выделено немалое количество времени. Присутствуют автомобильные тарантиновские диалоги „„ни о чем““, только слушать которые не особо интересно.

Далее по списку идет модный клиповый монтаж, драки и перестрелки. Только весь этот коктейль у Шипенко не радует ни глаз, ни уши любителя такого рода фильмов. И нельзя обвинить авторов в халтуре, видно что все старались. Но, как говорится, рыба гниет с головы. В данном случае, сценарий хромает на обе ноги.

Так о чем же все таки это кино, в чем его главная интрига? «„Шесть судеб — развязка одна“», гласит слоган фильма. О встрече этих судеб рассказано более чем подробно, а вот сама развязка получилась чересчур скомканной, оставляя в недоумении. Сценарий пестрит разного рода флешбеками, и воспоминаниями.

История начинает закручиваться с обращения бывшего жениха к своей возлюбленной из далекого прошлого, с просьбой о помощи в сложной ситуации с криминальным оттенком. Она же когда то давно уже помогла выпутаться ему из проблем, что в последствии повлияло на их совместное будущее. Теперь она хозяйка борделя, имеющая некоторое влияние и связи, а он занимается строительным бизнесом. Она решает ему помочь и для последующего дела собирает своих ребят.

Первые полтора часа нам в подробностях расскажут, как каждый из участников дошел до такой жизни. А на саму развязку оставят жалкие минут 15, в которые попытаются вместить раскрытие интриг, которые могли бы обернуться еще полутора часами экранного времени. От такой спешки в финале, остается ощущение, что фильм устал, и захотел побыстрее распрощаться со своим зрителем.

Всю эту многоплановую историю разыгрывают на экране в большинстве своем молодые актеры. Диалоги в фильме оставляют желать лучшего, большинство из них чересчур шаблонны и пафосны. И тут половина ответственности лежит на плечах исполнителей, которым не удается до конца правдоподобно произносить реплики из сценария, чувствуется что они стараются играя свои роли, но не проживают их.

Другое дело, что персонажи которых они воплощают на экране, не вызывают особого интереса и тем более сочувствия. А некоторые линии героев можно было бы или сократить или вырезать, настолько они не играют какой либо существенной роли в сюжете. Например, линия Андрея и его трагической любви вообще не особо важна для истории в целом и смотрится как часть другого фильма. Больше не значит лучше.

В итоге фильм не сбалансирован. Его бросает из стороны в сторону. Взаимодействие героев, образы которых так тщательно обрисовывали на протяжении всего фильма, в момент совершения самого дела оставлены за кадром, как и само дело, тем самым делая предыдущие полтора часа неоправданно затянутыми.

После просмотра не остается никаких эмоций, разве что желание переадресовать создателям данной картины, жест одного из героев в последнем кадре фильма.

2 из 10

Это история совершенно разных людей, судьбы которых переплелись волею случая.

Начало фильма показывает зрителю — начало 80-х…

Совсем молодая девушка Алиса решает помочь своему любимому человеку Владу и избавить его от долгов перед местными авторитетами, расплатившись перед ними как деньгами так и натурой.

Местный колорит был передан соответствующими цветами и гитарными аккордами Высоцкого. Эпизод 80-х был передан совершенно, без какой либо эстетики. Безусловно, это лишь вступительный эпилог, но он способен передать весь ритм картины, от начала до конца, раскрыть перед зрителем весь «талант, как режиссера, так и оператора и всей съёмочной команды».

Спустя долгие годы Влад приходит к Алисе просить помощи, конкуренты нечестным путем выиграли его тендер, позже путем давления и угроз пытаются забрать его бизнес. Как сказал Владик — «Я пришел искать справедливости».

Алиса к тому моменту уже довольно таки влиятельная дама, владелица публичного дома и связей во власти. Она до сих пор любит его и обещает помочь.

Далее весь фильм повествует судьбы отдельных личностей, которым суждено встретится перед самыми титрами фильма, дабы вкусить свою «порцию свинца».

Знакомимся:

Лекс — киллер в легком стиле Антонио Бандераса, решил убивать людей на фоне комплексов и детских обид на сверстников, которые над ним издевались.

Сильвер — близкий друг Лекса, по совместительству спортсмен, вышибала и бабник.

Лис — торговец оружием, заядлый картежник.

Дин — взровотехник, на фоне гибели своих родителей в начале 90-х от рук другого взрывотехника, загорелся местью что и привело его к большой любви к пиротехнике.

Дина — возлюбленная Дина, бывшая боксерша со своей историей несчастной любви.

Андрей — обыкновенный интеллигент из семьи совковых интеллигентов. В один прекрасный момент потерявший свои иллюзии и пошедший на убийство.

Все их жизни разные и одновременно схожие, всеми ими движет любовь, деньги, месть, что одних делает такими какие они есть а других заставляет совершать безумные поступки.

Не смотрел предыдущие работы режиссера Клима Шипенко и не могу сказать что он плохой режиссер, однако в данной картине мне не нравится очень многое, начиная от работы оператора — картинка постоянно мылится, фокус нечеткий, до работы костюмеров. Одежда сотрудников полиции крайне бутафорская — напялили на них серую форму без знаков различия, натянули на головы краповых беретов и рукой махнули — и так сойдет.

Что можно сказать про сюжет — все герои являются в той или иной мере если не отрицательными то асоциальными персонажами, на которых режиссер зачем то примерил стиль романтики, для чего непонятно — молодежи явно им подражать не стоит.

После убийства всех главных героев никаких чувств не происходит, остается лишь полное равнодушие к их жизням, разве что Дину и Дина стало немножко жалко, ведь они хотели завязать.

3,9 из 10

Стоит ли смотреть — решать вам, до Квентина Тарантино и Гая Ричи этому фильму бесконечно далеко.

Рецепт на первый взгляд прост — взяли что то от Тарантино, что то от Гая Ричи, приправили это русским колоритом и кушать подано. Только вот блюдо может оказаться несъедобным или приводить к расстройству желудка. Начало фильма с приходом Алисы в логово бандитов настроило на оптимистический просмотр, думаю ну надо же какая причинно-следственная связь сейчас нарисуется, дальше — больше — моим вниманием завладел фильм всецело, но…

Где то минуте на 40 стал замечать, что за обилием перестрелок, трупов и разборок затаилось, что то недоброе. А недоброе заключалось в том, что отличная задумка, начала потихоньку рассыпаться от того, что герои становились все более картонными и сюжет начинал сбоить, сценарист видимо начал торопится отработать денюжку и парится сюжетом было некогда, иначе уж никак не объяснить линии Андрея-Кати и Дина — Дины-Славы, идеи то были изначально хороши, но потом в одном случае краски сюжета намешали так что от их переливания стало рябить в глазах, а в другом нанесли штрихи карандашом. Более менее цельными получились герои «Лекса» — Бабичева, «Сильвера» — Соловьева и «Слава»-Хвошнянский, остальные либо нечеткие, либо размазанные.

Но самое обидное поджидало в конце, нет задумка то была хорошая только вот реализация захромала на обе ноги… Ибо все сюжетные линии распались, диалоги стали пустыми и произносились без эмоционально.

В результате рецепт приготовления не дал результата блюдо не удалось. Что радует, так это то, что режиссер видимо все таки находится на правильном пути и эмпирическим путем, по заветам старика Канта, снимет достойное кино. Буду ждать новых работ.

А пока

4 из 10

Фильм не понравился абсолютно. Любое сравнение с Гаем Ричи и другими режиссёрами новой волны Англии, абсолютно неуместны. Постоянный мат бесит. На нём не говорят, он нужен для придания более эмоционального фона в разговорах. Игра актёров вызывает искреннее недоумение. Истории «про главных героев» совершенно неправдоподобны. Весь сюжет скомкан и недостоверен, чего стоит только момент где дядька, которого надо защищать, приходит к бандерше, узнаёт в ней (внимание!!!) тёлку, что пожертвовала ради него своей девичьей честью и некоторым баблом лет эдак 25-ть назад, а он, этот дядька даже не знал к кому он идёт!!!, типа за справедливостью заглянул в ближайшее злачное место что ли? Вот такое вот кино. Сколь угодно можно разговаривать о возрождении отечественного кинематографа, но покуда будут снимать такую галиматью, а старик Гай будет из фильма в фильм использовать СВОИ клише, я всё равно буду выбирать его кино, потому что оно сделано хотя бы профессионально.

Моя оценка: 2 из 10.

Одной из главных отличительных черт гениальных режиссеров, был их неподражаемый стиль, буквально пару сцен хватало искушенному зрителю, для того чтобы узнать руку того или другого мастера, это как изобразительное искусство. Подражание этому практически всегда осуждалось и редко приводило к положительному результату, но всегда существовали люди, которые пытались это делать, у некоторых это получалось, у других нет.

В России, без помпы и без шумной PR кампании, появился фильм, который для фанатов Гая Ричи, может стать шоком. Клим Шипенко взялся за переосмысливание святого, намешав все что можно, показав свой хулиганистый характер, он забыл про внутреннюю эстетику фильма, которая всегда выделяла фильмы Ричи из толпы, Клим решил удивить людей, не видевших фильмы мэтра, коих не так много.

Забыв напрочь про сюжетную составляющую, рассказывая нам о персонажах, пытаясь их раскрыть, он медленно, но верно сводил их вместе. Смотреть на это не то чтобы весело и интересно, скорее скучно и непонятно, зачем все это? Слепое подражание никогда еще не выходило на уровне хорошего кино, нужно было добавить что-то свое, Шименко решил ограничится антуражем.

Набрав не очень известный актерский состав, Глеб попытался соорудить из них колоритных персонажей, с некоторыми этот трюк даже прошел, но в большинстве своем серостью и убогостью, они отбивают все желания сопереживать им.

Шименко можно ругать, но надо ли? Что вышло, то вышло, он попытался скопировать мэтра, надеюсь что из данного урока он вычленит все свои ошибки и попытается от них избавиться, и начнет искать свой стиль и даже возможно, что скоро мы сможем увидеть своего Гая Ричи.

Фильм настолько бессмысленный и беспощадный, что хочется верить, будто авторы-создатели и задумывали его как этакий трэш.

Говорить про дико «оригинальную» работу оператора и «творческий подход» монтажера — лишнее. «Непрощенные» — это такой винегрет из нескольких бесконечно трогательных историй про то, как кто-то кого-то любил, кто-то кого-то изнасиловал, а кого-то убили во цвете лет. Да, у каждого героя — вроде как своя психологическая травма, но это прорывается всего-то в паре-тройке эпизодов. Все остальное экранное время занимает весьма посредственная мимикрия под историю из жизни гетто. Актеры выдают реплики, которые выгодно смотрелись бы разве что в комиксах, стреляют, взрывают, целуются (поцелуи здесь — вообще отдельная тема для забавы) и вроде как взаимодействуют. Однако взаимодействие здесь явно притащено за уши. Если отдельные истории еще как-то можно уложить в разборчивую картинку, то композиция фильма в целом разваливается, как ни старайся быть снисходительным к авторскому, так сказать, методу.

Некоторые кадры тонко намекают, что фильм даже не потрудились отсмотреть. Например, в сцене в кабинете Алисы отчетливо видно, как по блузке Татьяны Васильевой шествует муха. Бытовая такая, черная и упитанная.

Подражание чужому таланту было всегда. Если подражатель имел свои идеи, то у него получалось привнести в оригинал что-то новое, развить материал первоисточника, в конце концов, хорошо исполнить оригинал. Но когда что-либо начинают откровенно «сдирать», выдавая за своё, получаются «китайские поделки», и не важно, в какой стране они были произведены.

Основная фишка Гая Ричи, а все уже поняли, что разговор о нем, — независимые сюжетные линии, сплетающиеся в развязке фильма. Каждый сюжет отлично прослеживается, и всем понятно, что в нем происходит. Единственное, что связывает Клима Шипенко и Гая Ричи — «котлы» подаренные продюсером Климу на день рождения.

Вторичность, которой не стесняются, а гордятся, — ужасна. Больше всего кино напоминает исполнение песен группы Nirvana в подъезде, блатными аккордами и на «ленинградке», Мойшу, напевшего Битлз.

Я не буду вдаваться в подробности сюжета, диалоги, работу операторов и т. д., любому понятно, что это кино — плод работы компании хороших друзей и знакомых. Ребята неплохо провели время в Крыму, заработали немного денег и засветились в титрах. Для студентов или недавних студентов все это просто замечательно.

Непонятно только, кто и зачем за все это заплатил и кому все это собираются показывать.