Влечение (2008)

Фильм интригует. Смотрел его уже глубокой ночью, когда один глаз просился спать. Но второй, спасибо ему большое, не допустил этого, в связи с чем мой арсенал просмотренных лент пополнился еще одним очень неплохим фильмом.

То что написано в резюме к этому фильму на данном сайте — это нелепый комментарий грудного младенца. Также ничего общего с мыльными операми и тупой эротикой, данная картина не имеет. Несмотря на малый бюджет, присутствие неизвестных актеров и режиссера, фильм сделан, в-первую очередь, красиво и изящно, во-вторых, в нем присутствует очень сильный подтекст.

Муж Роберто (Энгус МакФадьен) — психиатр и его жена Клэр (Уилла Форд) — управляющая фотоагентства достаточно обеспеченные люди, у которых есть все, включая достойную профессию, любовь, уважение, но не хватает лишь малого — страсти. Как раз страсть — и есть то ключевое слово, которое, является поводом, но не причиной всех разворачивающихся на экране событий. А причина — нелепая ошибка Клэр, привязавшая к себе что-то не являющееся ее мужем.

С самого начала действа мы понимаем, что Клэр — любящая жена, никогда не изменит своему супругу, не смотря на проблемы в интимной жизни. Но поиски устранения этих проблем приводят к началу психологической игры, в конечном итоге составившей суть фильма.

Некоторые сюрреалистические вставки, апогеем которых является сон Клэр в последних кадрах фильма — дают повод задуматься. По ходу развития событий не покидает мысль, что один из супругов болен шизофренией. Первая такая мысль посещает нас относительно Клэр, когда мы в недоумении, следим за ее случайными встречами с Роберто в другом городе, которые как окажется он даже и не посещал. Вторая — когда она осознает, что спит не со своим мужем, а совершенно с другим человеком. Эти, и многие последующие моменты провоцируют нас искать решения на более высоком, нежели бытовом, уровне — на уровне игры сознания человека: либо ее новый партнер — принявший игру муж (сознательное перевоплощение), либо это ее развивающаяся болезнь (шизофрения). Будут и сомнения (как это было в «Играх Разума») в адекватности самого мужа. Не является ли происходящее на экране плодом воображения самого Роберто.

На ряду с этим психологическим подтекстом, есть и второй — связанный с противостоянием двух форм семейной жизни — страстная, огненная и разрушающая с одной стороны и вялая, умиротворяющая и созидательная — с другой. Неоднократно поднимается вопрос: «если невозможно соединить эти формы и найти золотую середину — что в итоге следует предпочесть?».

Третий, наиболее бытовой подтекст — спрашивает у нас, как быть если бесконечно влюблен и страсть тебя сжирает изнутри, до какого уровня низости ты способен опуститься? Возможно ли в таком случае преступать мораль и закон, стать жестоким, циничным и дойти по этому пути до конца.

На первый взгляд в сценах близости Клэр со своим якобы мужем обнаруживается «ляп» — как это можно не определить своего мужчину, по запаху, манерам и т. д. Но здесь как раз режиссер все очень хорошо объяснил. Ведь это была игра. И называлась она — перевоплощение. Супруги негласно договорились быть другими. Начало положила Клэр однажды явившись и удивив своим новым образом Роберто. И как ей показалось, эту игру подхватил он, сделав ее столь изящной. На ее ожиданиях и выстроено это нежелание увидеть истину. К тому же следует учесть и алкоголь.

В целом фильм очень удачный. Мало пафоса, много достоинств.