Джалло (2008)

Опера. Две молодые туристки из Японии скучают на представлении, где все кричат на итальянском, и, пошептавшись, уходят на танцы. Где-то несётся такси, шашечками освещая вечерние улицы Рима. Одна из подруг, что поскромней, уходит пораньше, оставив подругу развлекаться дальше. Такси! Такси! Такси! Шприц…

Фабула проста- некто похищает симпатичных молодых туристок, вкалывает в них снотворное и мучает (главным образом режет лица, но кого и молотком шмякнет), фотографируя жертв и наслаждается увиденным, при этом «душа свою одноглазую змею». Сестра одной из похищенных и будет являться одним из главных действующих лиц, обратившись за помощью в полицию к инспектору Энзо Авольфи. А зрителю остается откинуться в кресле и наблюдать, так продвигается прямолинейное расследование, поскольку изначально известно лицо серийного убийцы и его история «как докатился до жизни такой»,то загадки собственно в фильме и не будет. Поначалу это крайне расстроило, пришлось даже поплевать в экран с треть фильма и еще раз призадуматься о месте Ардженто как создателя в современном кинематографе, места строго говоря, я ему нашел немного, современность и он словно мир, в котором уживается диплодок и гомо сапиенс. Но, пораскинув мозгами, не как один из персонажей в финале, и расслабившись, стал искать плюсы, да и режиссер к тому времени раздухарился- подарил ряд очень добротных сцен, особенно экскурсы в прошлое через коричневый монохром (сцена с качающейся камерой в детской, словно убаюкивающая, очень взбодрила, так бы весь фильм, что мешает, спрашивается? А так получается прошлое о паре минутах любопытней и изобретательней сделано. А для него, мастера по визуалу (ну не диалогами же ценен), здесь маловато изысков вкусных, начиная от скудных архитектурных путешествий мельком, заканчивая остающимися частенько за кадрами сценами пускания юшки.

Что касаемо персоналий, мировой кинематограф и сам оскороносец Броуди совершенно ничего бы не потеряли, если бы не участвовал в этом проекте, ибо его персонаж Авольфи- картонный, пусть и со своим скелетом на лестнице, а в отрочестве еще и драматичный; присутствие Сенье, потерявшейся на много лет, скорее только подтверждение тому, что фильм ориентирован на международный рынок, любопытно то, что совместные проекты с американцами у Ардженто, также как у зрителя, особого энтузиазма не вызывали и не вызывают: именно после «Двух злобных взглядов» разладились отношения с Ромеро, о «Травме» сам Ардженто вспоминал, как о подавлении творческого начала, «Третья мать» и этот продукт не самые удачные для зрителя, впрочем, уже много много лет у режиссера полнометражных прорывов и не было, кроме добротного «Без сна».

Советовать к просмотру не возьмусь, обязателен только тем, кому Ардженто в любом виде, что в горячем, что в отмороженном, по вкусу. Ожидания были слаще, чем сам просмотр. С половинкой-

5 из 10

Говорят, что в двадцать первом веке маэстро Ардженто исписался. Для меня это четвертый на данный момент фильм, снятый этим режиссером, и третий, сделанный в этом веке. Таким образом мне, с одной стороны проще рассуждать об этом, провести определенные параллели среди всех 3 я могу, с другой — сложнее, ведь я не видел выдающихся его работ. Но все же я попробую…

Итак, будем отталкиваться от того, что дон Дарио позиционируется как режиссер-автор. Если отталкиваться от этого определения, то вывод на основании этого фильма в частности напрашивается неутешительный: маэстро в силу одному ему известных причин пришлось примкнуть к группе европейских`творцов», хоррормейкеров, штампующих одну за другой картины из серии «кровавое мессиво на экране как следствие болезни современного общества». Будем честны, все это давно уже выхолощено до предела и скорее делается для галочки, чем для указания на эту проблему.

В данном случае Ардженто спекулирует на теме, которую я обозначил бы как «посягательство уродства на красоту». В самом фильме это прослеживается совершенно определенным образом. Тема эта не нова (см. «Техасская резня бензопилой» (1974)), поэтому режиссеру просто ничего не оставалось, как скопировать основополагающие элементы и характеры: маньяк-урод (во всех смыслах этого слова), полицейский с обязательным наличием слабой стороны (которую, правда, Ардженто забыл грамотно обыграть в конечном счете), жертва и небезразличное окружение, примкнувшее к расследованию (как водится, противоположного пола).

В наш век вторичного искусства подобные проекты, как мы уже могли убедиться, во многом могут состояться благодаря грамотной работе с актерами. Сразу стоит оговорить, что это самый «звездный» фильм маэстро. Три актерских единицы определенной известности подписались на этот проект. Но вот то, как он этим воспользовался, порождает массу вопросов…

Прежде всего хотелось бы обратиться к самой масштабной в моем понимании фигуре: речь о музе великого художника Романа Полански Эммануэль Сенье. В фильме Ардженто она предстала перед нами эмоционально нестабильной тетенькой без определенного возраста и социального статуса — от выработанного годами шарма извращенной утонченности европейского толка не осталось и следа. Как итог, актриса совершенно неубедительно сыграла то, что никогда до этого не играла. Эдриан Броуди в роли копа-эмигранта тоже не блещет, ведь его главной актерской задачей, по-видимому, было строить напряженной лицо при этом с легкостью интерпретируя загадочные детали на пользу расследованию. Об Эльзе Патаки скажу лишь пару слов: её актерская карьера — это всегда демонстрация скорее внешней привлекательности, чем чего-то ещё, поэтому свою работу она выполнила просто на «отлично» — не портила, но украшала кадр своим в нем появлением.

Замечу, что эта троица определенно придает сему незатейливому повествованию определенный лоск, но по факту чувствуется, что это явно не их (Сенье и Броуди) уровень.

Рекомендовать к просмотру этот фильм я не стану, но и отговаривать тоже не считаю нужным. Он определенно оставляет смешанные впечатления, но местами чувствуется, что наработанный годами опыт и профессиональная компетентность никуда не делись.

5 из 10

Если честно, то первый раз услышал про этот фильм из-за разразившегося скандала по поводу невыплаты положенного гонорара главной звезде Эдриану Броуди. Именно он стал причиной моего личного интереса к столь малобюджетному и малоизвестному фильму как «Джалло». Предварительно ознакомившись перед просмотром с описанием и с не совсем положительной критикой, решил что должен посмотреть это и уже тогда решить нормальное кино, или же его просто так сильно раскритиковали. Могу сказать что «Джалло» действительно очень слабенький детективный триллер, в котором нет ничего мало мальски оригинального и который вытягивает на своих плечах лишь Броуди, из-за которого ленту собственно заметил и я, и наверняка многие другие.

В целом после просмотра вообще никаких впечатлений и эмоций не наблюдалось, так как было скучное, затянутое и практически не интересное зрелище, которое по сути является примером как за деньги уговорить звезду сыграть в заведомо отстойном, второсортном и ничем не примечательном детективчике. Ну на самом деле, какой популярный и известный актер пойдет сниматься если не за деньги в такой фильм, к такому режиссеру как Дарио Ардженто, известному больше по созданию различных историй про зомби и тому подобному трэшу. Конечно у Ардженто есть парочка достойных работ, но «Джалло» к таким явно не относится.

Начало кстати было весьма неплохим. Не то что оно прямо таки понравилось, но немного увлекло, все-таки интрига сохранялась, да и глупых ситуаций еще не наблюдалось. Самое странное что чем ближе к концу, тем смешнее и глупее становился фильм, особенно убивали наивнейшие ляпы и стандартное развитие сюжетной линии, хотя чего от такой посредственности я собственно ожидал. Немного все-таки стоит рассказать о той самой, наивнейшей и кое-где шаблонной до нельзя сюжетной линии, так что не буду томить.

Сюжет рассказывает про зверские убийства в одном вроде бы итальянском городке (в каком именно населенном пункте происходит развитие фильма так и ни разу не упоминалось). Убийца водит такси и когда очередная жертва садится к нему, он закрывает двери и мчится к своему убежищу, где несчастные девушки-красавицы подвергаются жестоким пыткам и в конце концов умерщвляются. Одной из таких жертв становится модель Селин, чья сестра Линда приехала к ней в гости. Похищение кстати произошло когда сестры разговаривали по телефону, так что Линда сразу же после прерывания разговора заявляется в полицию и просит тех помочь ей в поисках сестры.

В итоге её отводят к замкнутому и весьма загадочному инспектору по имени Энцо (прямо как Энцо Феррари чтоб его), который является следователем подобных дел и который уже в течении многих лет пытается поймать этого самого неуловимого маньяка-психопата. С некоторой помощью Линды и благодаря своему опыту, Энцо узнает что убийца не убивает свою жертву в течении пары дней, так что шансы насчет выживания Селин еще есть. Также имеется информация что убийца жутко болеет и его кожа желтая, поэтому он сам себя называет «желтым». Правда нужно теперь в ближайшее время этого самого желтокожего найти и остановить, а сделать это не так уж и просто…

Сценарий безумно глупый, трафаретный, шаблонный и попросту стандартный для обычного детектива, который снимали лет так двадцать назад. Единственное что спасает этот убогий сюжет и некачественную режиссуру, так это актерский состав, хотя некоторые все-таки сумели обложатся по полной и это отнюдь не Эдриан Броуди. Он был хорош, особенно на фоне остальных актеров задействованных в этой ленте. Конечно хвалить Эдриана не справедливо, так как он собственно не особо то старался и просто качественно отработал свой гонорар, но все равно виден его высокий уровень мастерства. Жаль что Броуди все-таки согласился здесь сыграть, его самый неудачный фильм.

Неплохо отыграла симпатичная Эльза Патаки, сыгравшая сестру главной героини, хотя справедливее будет сказать не отыграла, а провизжала, так как делала она это чаще, чем показывала свои актерские таланты. Ну а вот кто бесил, так это актриса Эмманюэль Сенье. Она в течении всего фильма проходила с видом только что принявшего дозу наркомана и при этом пытающегося играть. Когда она плакала, лично я начинал смеяться, так как делала это Сенье настолько нереалистично, фальшиво и попросту забавно, что сдержать смех было невозможно. Также немного бесил убийца, который получился тоже каким-то шаблонным и чересчур старомодным, а также глупым. Ну вот что еще можно похвалить, так это саундтрек, так как музыкальное сопровождение было стильным и приятным слуху, что не может не радовать когда наслаждаться глазам нечем.

В общем и целом же «Джалло» по сути является обычным, мало чем кроме известной фамилии режиссера и исполнителя главной роли примечательным, проходным детективчиком второго сорта, который можно посмотреть только от того, что больше альтернативы нет, ну или же из-за Броуди, которому я бы больше не советовал сниматься в подобных дешевых трэшах. Мне не особо понравилось, но фильм не настолько плох чтобы писать на него отрицательную рецензию и не настолько хорош чтобы его хвалить и писать положительную, так что логично будет сделать нейтральный отзыв и поставить такую вот оценку, в основном только из-за Броуди и саундтрека:

5 из 10

«Почему этот псих забрал мою сестру?»

«Он любит убивать красавиц, а она просто села не в то такси!»

Я не знаком с тем человеком, который снимал это «чудотворение», но слышал, что у него были вполне интересные картины. Причина, по которой я не написал отрицательную рецензию к этой картине, это конечно маньяк, который одним своим видом смешит, а когда он начинает что-то говорить, это вообще что-то с чем-то.

На мой взгляд жанр этого фильма комедийный триллер. Данную ленту решил посмотреть из-за интересного названия и из-за Эдриана Броуди.

Сюжет картины естественно банален, но трудно вообще представить фильмы ужасов не банальными, потому что в последнее время ужасы снимают очень отвратительно. И вроде начало фильма казалось довольно неплохим, если судить по интригующей музыке, то думал увижу что-то стоящее, но как только я увидел маньяка в такси, который ненавидит всё красивое, то мне стало ясно: ничего интересного в этом фильме ждать не стоит.

Безусловно у фильма есть как сильные, так и слабые стороны. Сильными сторонами я бы назвал довольно неплохую игру актёров, а именно Эдриана Броуди, Эммануэль Сенье и Эльзы Паттаки. Лучшим на мой взгляд был Эдриан, его игра мне импонирует.. Также наличие крови, мне показалось, было довольно реалистичным, кровь была довольно правдоподобной. И конечно стоит отметить очень таинственную музыку, иногда казалось что смотришь какой-то блокбастер, всё-таки музыка была замечательной.

Извините, товарищ режиссёр, но больше выделить мне нечего, на 14 миллионов можно было снять гораздо интереснее. Думаю самой главной ошибкой режиссёра является маньяк, и конечно же сценарий. Действия героев очень предсказуемы и банальны, довольно легко угадать, что будет дальше, и диалоги очень нудные и скучные, хотя стоит признать история про детство героя Эдриана Броуди была не так уж и плоха. Но сам сценарий просто убогий, маньяк уродует своих жертв, потому что они красивые, а сам болеет желтухой и его все считают уродом, что может быть банальнее. Актёр его сыгравший наверно и без желтухи будет смешон, один человек в лице этого маньяка превратил фильм в реальную комедию. А когда он говорил, что он красивый — это было безумно смешно, этому актёру надо играть в комедиях, у него талант:). Поступки его героя довольно всё-таки странные, особенно улыбнули последние моменты его в действии, интересно на что он вообще мог рассчитывать, логика у него довольно странная.

Получилось очень смешное, слабое и довольно скучное кино, но на один раз сойдёт.

5 из 10

Джалло

(погружение в настоящее)

Название фильма говорит само за себя, перед нами классический образец итальянского триллера, снятый в лучших тридициях жанра. Сюжет пересказывать не имеет смысла, он банален как никогда(есть убийца, есть жертва и есть некто третий кто ловит убийцу или пытается спасти жертву). Маэстро Ардженто как и ранее демонстрирует почти безупречный визуальный ряд, что было всегда сильной стороной режиссёра; мастерски снятая фактура, будь то площадь в Риме или камерный антураж логова где убийца расправляется со своими жертвами; «луч оператора» с любовью высветит «вкусную для глаз картинку».. Чего всегда не доставало фильмам Ардженто так это сильного сценария, внятной истории о людях, сюжетной интриги; впрочем возможно он никогда и не стремился к этому. Действующие лица его фильмов, не столько персонажи со своей историей и местом в сюжете, они скорее часть декораций, необходимое наполнение призванное сделать кадр безупречным, а картинку.. страшной. И что удивительно, это срабатывает. Маэстро почти всегда абстрагируясь от истории и сути событий переводит зрителя в некое другое измерение, где главным является не сами события, а атмосфера, флёр, в котором событие происходит, тонкая экзистенциальная ткань рождающаяся в восприятии зрителя сейчас, в настоящем.. Тёмные пустые коридоры, замолкающие звуки удаляющихся шагов, игра света и тени, дождь окружающий плотной стеной, опустевшие ночные площади.. Неважно что было ранее и что будет потом, будет ли пойман убийца и останется ли в живых главный персонаж, здесь и сейчас это не имеет никакого значения, настоящее приковало к себе, погрузило в атмосферу ПРОСТОГО СОБЫТИЯ, поэзию полу-пустого пространства, где что-то происходит, здесь и сейчас, и это страшно.. Таким мне видется суть творчества Дарио Ардженте, необошла она и новое творение маэстро..

7 из 10