Мертвые дочери (2007)

Я бы всё-таки не был столь критичен в отношении «Мёртвых дочерей», как большинство отзывов на этом сайте. Хотя, я прекрасно понимаю, что большинство зрителей в этом фильме так раздражает. Действительно увлеклись авторы трясучкой, перегнув ту самую грань, после которой операторский приём превращается в брак. Увы, но съёмка «ручной камерой» сейчас стала очень популярна в авторском кино. Одна из первых работ, снятых подобным операторским приёмом — нашумевшая «Школа» Гай Германики. Ну а потом пошло — поехало: начинающие и «я так видящие» режиссёры, как с цепи сорвались. Начали повально использовать ручную камеру с шевелёнкой. Иногда очень уместно этот эффект использовался (как в фильмах Юрия Быкова, например) а иногда, это выглядело как надругательство над зрителем. В «Мёртвых дочерях» именно второй пример демонстрируется. Глаза реально болят. Смотреть 2 часа в зале эту трясучку — потом прямой путь к окулисту.

Второй момент: изобилие крупных планов. Этот приём ещё сильнее убивает визуальный эффект фильма. Когда трясётся общий план — это ещё не так ощутимо. Но когда перед тобою на экране крупно лицо героя, и лицо это ходит ходуном — становится, просто, невыносимо. Более того: приятно смотреть на крупные планы опытных актёров, которые живут своей ролью и оказывают этим магическое действие на зрителя. А тут ещё и актёры весьма посредственные подобраны. Такое впечатление, что студенты актёрских вузов на проекте работали. Во всяком случае выглядели они, как зелёная студенческая поросль. И смотреть на их неумелую работу доставляло малое удовольствие. Не удивительно поэтому, что зрители плевались после просмотра «Дочерей». И куча гневных отзывов тому явное подтверждение.

И, тем не менее, у фильма была заложена неплохая идея. И идея эта ещё вначале была произнесена одной из героинь фильма: «Неужели человек три дня не может плохие поступки не совершать?» Не берусь за точность слов. Но смысл был именно такой. И данную фразу можно было бы сделать слоганом фильма, и отталкиваться от неё в сюжете. Но… не получилось. Потонуло наше хорошее начинание в общем хаосе. Поскольку дать зрителю отличить хорошее от плохого режиссёр фильма так и не позволил. Почти всех главных героев, в итоге, маханули под одну гребёнку. И вопрос в итоге повис: А что же они такого плохого все сделали? Вроде пытались исправляться, каждый по мере своих возможностей. У кого-то это хорошо получалось. У кого-то не очень. Но, они же старались. И ни одного явного грубого просчёта показано не было. А исход всё равно для всех летальный получился. Вот как так? В итоге, для некоей потусторонней сущности сам поступок — не суть. Как говориться: был бы человек, а за что покарать — найдётся.

В частности, первая жертва, с которой всё и закрутилась: Надежда. Кто-то понял, что она такого плохого сделала? Да она и сделать-то мало что успела, в принципе. Я, например, не увидел в её действиях (в рамках сюжета) ни одного явного проступка. Дверь перед носом незнакомого парня закрыла? И что? Парень весьма неадекватным выглядел. Мог запросто завалить её в собственном подъезде. Так что это, извините, не плохой поступок, а самосохранение. Вполне оправдано.

Призракам не понравилось? Ну, так, извините… зрители же не призраки. Это люди из плоти и крови, которым нужно понять, за что молодых людей на экране одного за другим карают. Если режиссёром-автором сценария был заложен определённый мотив в поступки «мёртвых дочерей», этот мотив следовало объяснить, как например, это было объяснено в той же «Невесте» или «Пиковой даме» (Святослава Подгаевского). А тут… вроде условие есть, чтобы плохого не совершать, но на итог это не влияет. Совершил, или не совершил — всё равно укокошат. По-моему, это глупость.

И второй момент, который я выделю, как положительный: это НЕ визуализировать сущность, как таковую. Когда присутствие дочерей выдаёт только детский шёпот, смех и перемещение предметов — это куда более действенно, чем, представший на экране, компьютерный монстр. Приём, конечно, не новый. Но, достойный. Может благодаря этому фильм, для меня, и выбрался из глубокой трясины, куда был загнан благодаря невыносимой шевелёнке и слабой актёрской игре. Поэтому моя оценка всё-таки не ноль и не единица. На «четвёрочку», благодаря начальной идее и таинственному образу дочерей он всё-таки смог подняться.

4 из 10

Практически с этого фильма начал жить и творить режиссер Павел Руминов… Что же, данное кино выглядит, как недоработанная студенческая поделка, в которой автор попросил сняться друзей по курсу.

Сюжет сам по себе плох, сценарий не провисает — это вообще сплошная дыра без каких-либо надежд на логику и смысл. Атмосферой «Мертвые дочери» напоминают триллер «Пульс», но мотыляющаяся туда-сюда камера (меня буквально укачало), эта странная попытка показать все как-бы от первого лица — то ли этих девочек, то ли еще кого — портила и атмосферу, и саспенс, что, в общем-то, синонимично, и настрой на просмотр.

Музыка мне понравилась, саундтрек неплохой, хотя делу он не помог. Просто отдельная приятная мелочь. Еще приятная мелочь — концовка: она была вполне ожидаема, но исполнили ее хорошо, хоть и со звуком были проблемы. И даже тут видно, что во всей этой истории нет смысла, о чем я говорила выше. Что было — непонятно, что будет дальше — не придумали, и потому опять непонятно.

До середины фильма и немного дальше я ждала, что начнется действие и что Главная героиня перестанет пучить глаза и придет в своих изысканиях к решению вопроса. А потом просто с досадой думала: «Ну когда уже кого-нибудь убьют? Может в том и была идея, что девочки питаются страхом, но, по-моему, они автономны и им глубоко наплевать, боится их кто или нет. Тему с психбольницей не развили, а это было бы хоть что-то. Нормальной мотивации у призраков нет, они просто сошли с ума. Бывает, но почему их мать не преследует их после смерти (сюжет из одной из серий «Сверхъестественного», кстати)? Самый страшный их кошмар. Почему она вообще их убила, а старшую сестру — нет? Вопросов миллион, ответ один — а потому что. Главное было камерой потрясти.

5 из 10

Бетонный панельный ад советских высоток. Низкое серое небо. Продуваемые всеми ветрами дворы. Название «Солнцево» выглядит издевкой. Тут свой, особенный страх. Девочка, вылезающая из телевизора, смешна, ведь из того же телевизора целыми днями вещает НТВ. Кого могут напугать оборотни, когда по улицам стаями носятся бродячие псы. Глянцевый визгливый американский ужас, молчаливый выжидающий азиатский кошмар, кровавый угар европейского хоррора — все они не работают здесь. Нужен новый киноязык, иначе произойдет отторжение. Но попытка его поиска неминуемо ведет к экспериментам, напоминающим поиск пути в зыбком бесконечном болоте. Павлу Руминову было что сказать, но он все равно провалился и был сожран пиявками под неумолкающий смех пляшущих на берегу мертвых дочерей.

Призраки маленьких девочек ищут жертв, отделяя агнцев от козлищ по принципу «что такое хорошо, и что такое плохо». Согрешил — будешь покаран, да не в загробной жизни, а здесь и сейчас. Только кто знает, что не понравится маленьким неупокоенным детям, какое слово или жест будут ими истолкованы достойными наказания. Нравственный ориентир взрослого человека тонет в эмоциональной непосредственности детского восприятия. Отправил другу ссылку на порноролик — смерть? Случайно наступил на ногу кому-то в маршрутке — смерть? Выкурил сигарету — смерть? Прочитал бранное слово на заборе — смерть? Кто поймет, как шагать по этому минному полю, утыканному табличками «Мин нет». Три пары глаз следят за тобой из потустороннего мира, и не споткнуться под этими пристальными взглядами невозможно.

Тусклые светофильтры, плывущая камера, рваный монтаж, случайным образом надерганный молодняк с потугами на актерскую игру, разваливающийся на части сюжет — Руминов делает все, чтобы сломать традиционное восприятие. Он верит, что умный зритель поймет его концепт, примет наш мир глазами мертвых девочек. Кто знает, какими видят нас призраки. Возможно, именно так. Серые краски, нечеткая, сбивающаяся картинка, смешные, суетящиеся, нелогичные люди. «Мертвые дочери» оказались на обочине кинематографа — уж больно непривычен был подобный потусторонний взгляд на мир. Да и реализация не была идеальной. Каждый кадр тянется чуть дольше, чем нужно, в результате чего закрадывается ощущение скуки, и даже финальное месиво длится, и длится, и длится, и кто-то никак не может продышаться кровью, и сплевывает, и сплевывает, и в кого-то втыкается двухтысячный дротик, и две тысячи первый, и две тысячи второй, и люди мрут, медленно, как мухи, застывающие в янтаре.

Режиссер заворачивает жанр в обертку авторского кино, бросая в топку все ради реализации своей идеи. Безумству храбрых мы роем могилу. Зрители не оценили, критики недоуменно пожали плечами. Руминов снял вещь в себе, самодостаточную, но не нужную никому, кроме нескольких людей, готовых настроиться на предложенную волну восприятия. Он настолько увлечен игрой с формой, что содержание его не интересует вовсе. Да и игра эта, если честно, интересна лишь самому режиссеру, простым же смертным достается лишь два часа тряски камерой в затемненных фильтрах, плохая актерская игра да периодически прорывающаяся атмосфера ирреальности происходящего. За нее можно было бы и похвалить, если бы она не рассеивалась сразу после нажатия кнопки STOP.

Данный фильм я купил на DVD и… И не смог досмотреть его до конца с первого раза, потому что чуть не уснул при его просмотре. Второй раз я решил просмотреть фильм где-то через месяц. И опять чуть не уснул, но все-таки досмотрел до конца. Фильм оказался нудным, неинтересным, режиссура просто ужасна. Даже атмосфера, которая должна быть тревожной и страшной — оказалась скучной и серой обыденностью.

Мне нравится фильмы ужасов, но не обязательно, чтобы в них были сплошные убийства. Главное — это атмосфера. В таких фильмах, как «Законопослушный гражданин» с Джерардом Батлером, «Сотовый» с Крисом Эвансом или «На грани» с Сэмом Уортингтоном найдется не много кровавых сцен но, тем не менее, их интересно смотреть. Фильм «Мертвые дочери» хочется выключит после 15 минут просмотра. Этого времени вполне достаточно, чтобы понять, что в нем нету ничего стоящего.

Многие данному фильму делают поблажки, говоря, что это арт-хаус. А арт-хаус — это такое замечательное кино, как «Город потерянных детей» (но никак не «Мертвые дочери»). Другие делают поблажки, считая, что это первый российский фильм в жанре ужаса. Но есть и другой российский фильм в данном жанре, но снятый на год раньше. И имя ему «Лифт». И хоть у «Лифта» также невысокие оценки — снят он куда более качественно.

Поэтому не делайте «Мертвым дочерям» никаких поблажек, они их не заслужили. И, может быть, тогда у российских режиссеров получится по-настоящему интересный и пугающий фильм. А слоганы будут звучать не «Be Good or Die», а «Будь хорошим или умри».

3 из 10

Сразу бросается в глаза безобразный рваный монтаж фильма, за которым прослеживается попытка оператора произвести нечто оригинальное, но не просто «скачущая», а хаотично перемещающаяся камера, вскоре после начала просмотра глубоко хоронит надежду увидеть на экране нечто незаурядное хотя бы с подачи оператора. Об остальном особо и говорить не хочется: ужасно затянуто и не интересно. Уж если и пытаться подражать японскому хоррору, то хотя бы стараться делать это качественно, а не подменять атмосферу нагнетения напряжённости и ужаса странными эффектами падающих и летающих не пойми откуда и куда предметов и невнятными звуками непонятного назначения…

Как, оказывается, непросто быть по-настоящему хорошими, говорить только правду, не отказывать в помощи… Многие живут, даже не задумываясь об этом, пока, как говорится, жареный петух не клюнет и не встанет ребром условие: согрешишь — умрёшь. Но даже это — такое остроугольное для многих условие выживания героев фильма не делает сам фильм более динамичным и содержательным, в нём всё настолько уныло и скучно, что попытка режиссёра придать хоррору на японской основе отечественной реалистичности — затягивающая действие и лишающая его динамики, выглядит крайне неуместно. Скучные персонажи со скучной жизнью, как будто, должны олицетворять нашу бытующую повседневность и придавать фильму натуралистичности. На самом-же деле, у Руминова всё это выглядит, обречённостью молодого поколения на подобное тусклое и безрадостное существование, невозможностью и нежеланием поднять свою жизнь на качественно более высокий, насыщенный уровень. Грустно и печально наблюдать за всем этим и даже попытка добавить «перчика» в вяло текущие события постоянной угрозой быть убиенным, не придаёт им, к сожалению, ни остроты ни, тем-более, глубины.

В чём-то плагиат, в чём-то симбиоз не может стать чем-то новым, интересным и содержательным, он так и останется отечественным недохоррором, использующим в сюжете и постановке чисто японские приёмы этого жанра. Именно это и постигло фильм Павла Руминова. А как нетривиально всё начиналось: дождь — зрительно очень объёмный и наполненный такими-же объёмными звуками и странный незнакомец в исполнении Ивана Волкова, неожиданно заскочивший в машину к девушке и начавший ей что-то невнятно вещать — для меня самый удачный эпизод в фильме, ну и ещё их разговор в кафе… А дальше можно было бы и не смотреть.

Хруст попкорна и щелчок, открывающейся банки пива, сопровождали рассказ хлебнувшей из двух бокалов вина девушки о том, что расцарапанный бородатый не совсем попутчик порывался убедить ее уверовать в существование неких утопленных дочерей, бытующих в форме ветра, качающего вереск и шелестящего объявлениями. Наутро девушки уже не станет, а у ее нерадивых друзей потихонечку начнет сжиматься анальный сфинктер, топляки все же не звенят кандалами и не укутываются в простыни, тем самым, не на шутку стращая. По-голливудски благосклонно позаимствованная кукла-паучок из «Истории игрушек» Тимуром Бекмамбетовым, жутко перебирала лапками, стая ворон кружила в угрюмо собравшихся тучах, а Антон Городецкий с честью, достоинством и ножницами в животе противостоял фронтмену группы «Мумий Тролль», по совместительству вампиру. «Дозоры», при всей своей насмотренности за океан, пестрили вагонами метро и бульварно-детективным обаянием, а клипмейкерская хватка выручала даже самый скверный эпизод в дилогии о кровопийцах облагороженного совка. Выявлялись новые русские ценности в лице Жанны Фриске, поддерживался отечественный автопром, кульбитами доказывающий свою проф. и прочую пригодность. Несомненно, удавшееся Бекмамбетову по правде стоит банки Нескафе, хоть и, учитывая, что разделывал Москву он с духом инфернальной коммуналки, опираясь на Лукьяненковский текст и исходя из соображений вестернизации.

Руминов, не обладающий способностью к созданию кроваво-западнической беллетристики, выводит девочек из «Звонка» в количестве трёх штук, где-то подтыкает закадровый смех детей, даёт резиновому мячику попрыгать об асфальт, создав гул, выдавливает саспенс из загазованного воздуха и проходит панорамой по отчуждённо спальному району. Премудрыми пискарями сделались герои, жили и дрожали — только и всего. Ультимативным спасением оборачивается декалог, выданный Иисусом Моисею, молодёжь нервно обвешивает жилища распечатанными ликами святых, исповедуясь около монитора и, наверное, причащаясь пивом, как это представало в режиссёрской голове. Православно верная дружина из мертвых дочерей призвана ликвидировать молодых и красивых за то, что они ходят в интернеты, живя не по Христу.

Внутрифильмовое пространство, претенциозное и бездарное, с влетающим в квартиры крупным рогатым скотом и вылетающими насквозь метафорическими дротиками, которые то ли есть, то ли нет, живет по надменно китчливым воззрениям постановщика, где панковатый малец с пирсингом насылает праведный гнев, изрекая что-то вроде: «Чего вам надо? Хрен знает. Легко всю жизнь сидеть на заднице и говорить — Они уже не те, свое уже отыграли, U2 не те, Костнер не тот, Джулия Робертс не та. — А вы то те? Вы то кто, а?» Посыл Руминова ровно, как помертвелые дети, гнилой и не к месту. Запугивать надобно фасадами пятиэтажек и садистически улыбающимися зверями на детских площадках, выкрашенными в цвета добра и гармонии, тем, с чего начинается родина. С разбитой наваляшки и песен Юрия Лозы, последнее, к примеру, замечательно получается у Алексея Балабанова. С безысходностью и без надрыва, без девочек из j-хорроров. Ах, как страшно жить в России. Из окон лучше не вывешиваться. Неправославно.

Посредь дороги стоит машина. В ней сидит девица-красавица. Чего она там сидит — не важно. А важно то, что в какой-то момент в салон запрыгивает странный дядя со взором горящим и просит отвезти его поесть. Девица-красавица вместо того, чтобы выскочить из машины с воплем «Помогитеее!!!», таки действительно везет дядю в ресторан, где он в ходе насыщения рассказывает ей Страшную Легенду…

Еще до выхода фильма Павел Руминов успел отрекомендовать себя, как спасителя отечественного кинематографа. Поэтому после обескураживающе разгромных рецензий критиков ему не оставалось ничего, кроме как спрятаться за спасительное слово «арт-хаус», хотя изначально «Мертвые дочери» позиционировались в качестве чистого мейнстрима.

Маленькое лирическое отступление. Вообще, мы живем в замечательную эпоху. Ныне любой профанатор и конъюнктурщик может объявить свою поделку «искусством», а на замечания публики, мол «бред это все, уважаемый», гневно заявить, что те ничего не понимают. И ведь выезжают же на этом! В результате, все выставки псевдохудожников полны нежными созданиями с сумками от «Вюиттон», морщащими лобики и мнящими себя великими знатоками искусства, при случае поучающими плебс: «Здесь есть великий смысл!». А «мастера» знай себе посмеиваются, да подсчитывают барыши.

Продолжение. От «артхаусно» трясущейся камеры голова начинает болеть через пять минут. Сюжет… Его просто нет. Такое впечатление, что режиссер работает по принципу: «Куда кривая выведет», а она, блин, никуда не выводит. Я честно ждала, когда же начнется действо, но в итоге мое ожидание прервали финальные титры.

Положение могли бы спасти актеры, но проблема в том, что актерской игры тут тоже нет. Такое ощущение, что исполнителей специально накормили валиумом, и теперь они ведут себя, как сонные мухи, не забывая, правда, многозначительно смотреть в пол и зачитывать текст. Приятно выделяется на этом мрачном фоне Елена «Джоконда» Морозова, однако и ей не под силу вытянуть это унылое действо. Отдельное спасибо Руминову за наличие в фильме Равшаны Курковой. Если кто не знает, эта девушка постоянно отирается на различных тусовках и кинофестивалях, заявляя со страниц глянца, что кино — это ее жизнь. Оценив «мастерство» сей барышни, могу сказать, что уж лучше ей и дальше вести светскую жизнь в качестве «фотографа», «Дизайнера» и проч., не позоря гордое звание «актера».

Да, я досмотрела до конца. А точнее, домучилась. И за это мне полагается шоколадка.

Резюме: не надо искать черную кошку в темной комнате. Тем более, если ее там нет. Отечественный кинематограф избавился от очередного конъюнктурщика — и это уже хорошо.

- 1000000000000000 из 10.

Зря — это, пожалуй, самое подходящее слово для описания этой киноленты… Потому что зря был придуман сюжет, зря были потрачены деньги и время на съемки, зря фильм увидел свет… и, соответственно, просмотр картины — это зря потраченное время…

Если Вы еще не поняли, что жанр ужасов и мистики совершенно чужд отечественному кинематографу, фильм «Мертвые Дочери» — идеальный вариант в этом убедиться.

Фильм, так сказать, ни о чем. Притянутый за уши сюжет — страшная сказка, этакая российского пошиба «городская легенда», невразумительные сцены и мутная сюжетная линия, такой же бессмысленный и надуманный финал — вот, что такое «Мертвые Дочери».

А еще, «Мертвые Дочери» — это два часа темных, нечетких кадров, постоянно трясущейся камеры (в нашем кино этот примем применяется совсем неуместно и без всякой меры), мучительно затянутых сцен, необъяснимых и непонятных событий и вообще триумфа безвкусицы и полной, простите, «безпонтовости».

Есть в этом винегрете из horror-штампов и кусок обнаженки… Но, как на зло, «хвалится» прелестями самая страшная из героинь, что опять же не дает лишних очков картине… Кстати, после невразумительного переодевания героиня произносит, пожалуй, одни из самых смешных и нелепых монологов в киноужасах, слышанных мною за… очень долгое время…

Есть такая примиряющая фраза:'… не оставил никого равнодушным». Если оценивать фильм по такой схеме, то да, безусловно, роль свою он сыграл и равнодушными меня, зрителя, явно не оставил, вызвав бурю негативных эмоций, вылившихся в эту рецензию. Но разве стоит тратить время и душевные силы, чтобы снимать вот такие фильмы???

Нельзя сказать, что я не люблю русские фильмы. Нет, очень даже люблю, но только не ужасы. Мы не умеем снимать стоящие картины, все подобные произведения, лично меня, доводит лишь до боли в животе ос меха, не более. Так что я не разочаровалась в отечественном кинематографе, ибо понимала, на что иду. Ну это была присказка, сказка впереди.

Итак, вечер. Нам с подругой нечем заняться и мы решаем посмотреть кино. Перед нами полка с дисками, как заядлые любительницы ужастиков, выбираем именно фильмы данного жанра. Остановили свой выбор на «Мертвых Дочерях», ибо пересмотрели все остальное, а хочется чего-то новенького. И вот, вставляем диск, усаживаемся на кровать, берем в руки тарелку с поп-корном, рядом ставим бутылку колы и нажимаем плей. Началось. Стоит сказать, что качество было ужасное, таких блеклых цветов я в жизни не видела(сам по себе фильм блеклый, но у нас, плюс ко всему, была пиратская версия), ну да ладно, не в этом суть. В подробности сюжета я вдаваться не буду, ибо смотрела полгода назад и уже плохо помню, помню что-то про пропавшие ножи, дяденьку у подъезда и прочие жанровые прелести. Итак, компания ребят, на которых охотятся дочери. Бедняжки от них бегают, бегают, бегают бегают, да никак не убегут. Все банально, все уже было, проходили, и выполнено не в лучшем качестве, далеко не в лучшем, хочу сказать.

Есть фильмы, которые я смотрела куда больший срок назад, но помню все в деталях, герои запоминаются, сюжет тоже. А что здесь не так? Вроде бы, идея неплохая, хоть и избитая, и мораль есть, но не доделали, нес могли передать суть. Герои не запоминаются совершенно, одинаковые хмурые молодые люди, загнанные и печальные, к этому все уже привыкли, но новшеств наши пока не вносят, им видимо итак хорошо. Актерская игра в фильме также хромает, причем на обе ноги, что уж говорить о саундтреке, которого вовсе нет? Просто фильм на один раз, когда хочешь посмеяться. Страшно тут не будет никому, уж поверьте, хотя может я сужу предвзято, может просто пересмотрела слишком много хороших фильмов и теперь не способна адекватно оценивать подобные картины? может быть, я не отрицаю, просто это мое мнение. Фильм ни о чем.

«Мы что во все это верим? Да ерунда это все!» — фраза одного их героев фильма.

«Смотрю всякую чушь!» — здравая мысль героини.

И все-таки эти фразы ключевые, а главное очень точно характеризуют происходящее на экране. Итак, «Мертвые Дочери» — это фильм ужасов российского производства, о проклятии трех девочек, убивающих свою жертву по принципу «до первого прокола», эдакое извращенное правосудие. Совершенно неуместным мне кажется масштабный вопрос создателей: «В чем смысл жизни?». Лично мне захотелось задать им свой не менее важный: «В чем смысл фильма?».

Нет, я не ругаю российский кинематограф, снимают у нас хорошее кино правда в ничтожно малых количествах. Но когда в кинотеатрах показывают громкий фильм с не менее громким лозунгом типа «Наш ответ Голливуду!» — это, знаете ли, начинает сразу напрягать. Поскольку ничего хорошего такие вот заявления не предвещают. Мне кажется, что будь в этом фильме хоть немного черного юмора и самоиронии, то цены бы ему не было. Вместо этого мы имеем очень серьезную и драматическую пародию на американские и японские фильмы ужасов. Дрожащая камера, которая вроде создает ощущение что за героями непрерывно наблюдают потусторонние силы, уже на 30-й минуте фильма жутко утомляет.

О героях. Если вкратце, они очень хмурые и совершенно не запоминающиеся. К тому же постоянно испуганно оборачиваются от каких-то хлюпающих-шуршащих звуков с характерным «Эхых!». И как-то проделывают это все абсолютно одинаково. Удивило и то, что один из героев принялся искать в интернете 10 Заповедей и (!) распечатал их, чтобы внимательно изучит их и не умереть. Н-да, такой вот очень сообразительный парнишка. Остальные ничем не порадовали и прошли фоном. А если вдуматься, то фон — это практически все 120 минут данной картины.

Все же данный фильм можно считать миллиметровым шагом вперед. Несмотря на негативное впечатление, плюсы все же есть. Сцена в музыкальном магазине с тирадой маленького мальчика очень понравилась. Финал получился своеобразным и даже чем-то порадовал. В остальном же довольно слабо и неоправданно затянуто. И поэтому…

3 из 10

P.S. Ведите себя хорошо…

Помню рекламу к этому фильму: практически «звонок» в русском варианте! Я люблю ужасы, но это — «кошмар»! В свое время додумалась сходить на этот фильм в кино. Моя самая большая ошибка.

Идея фильма интересная. Мстительные призраки маленьких девочек — это пугает и заставляет холод проникать и растекаться по всему телу. Но как же ужасно все было сделано! Картинки скомканы. Ощущение, что плохой монтаж. Кадры, призванные вселять ужас, вызывали лишь отвращение. На мой взгляд, фильм затянут. Запомнились лишь сцены с дротиками, чучелом и детской ракетой, и то из-за своей мерзости.

Не люблю ругать фильмы, т. к. считаю, что на каждый фильм найдется свой зритель, но в этом случаи ничего не могу с собой поделать.

На эту тему лучше посмотреть одну из х серий 5 сезона «Сверхъестественного» — 5.09. Настоящие охотники за привидениями.

Как заядлый любитель хоррора, не смогла я пройти мимо «первого российского фильма ужасов» и несмотря на всю свою предубежденность по поводу фильмов сего жанра отечественного производства, все-таки посмотрела. Предубежденность была не напрасной — «Мертвые дочери» оказались несколько хуже американских римейков японских ужасов. Но чтобы не быть голословной, обосную свое мнение.

Начнем с сюжета — неспокойные мстящие духи жестоко убитых девочек, которые подобно вирусу несут смерть от одного к другому, уже были у японцев и у под копирку содравших это у американцев. Не знаю, у кого гражданин Руминов позаимствовал такой сюжет — напрямую из страны восходящего солнца или же через третьи руки у американцев, но все это уже было. Вспомните «Звонок», «Проклятье», «Один пропущенный звонок» и далее по списку — все элементы сюжета мы там увидим. Обязательно есть сам неспокойный дух (заметьте, дух принадлежит всегда женщинам), есть люди, от которых это передается другим людям (часто это цепочка, которая никак не связывает жертв с призраком), есть срок между выбором и смертью, отведенный жертве и есть какая-то страшная история, как все это начиналось, которую обязательно пытается узнать главный герой. Вот и вся немудрящая история. Если нафаршировать это все неожиданными звуками, шорохами, шумами, хлопающими дверями и прочими радостями, получается вроде как страшно.

Но все это мы видели. Все, кроме одного. За зауряднейшими сюжетными поворотами автор разместил идею, достойную куда лучшего оформления — избежать смерти можно, если не делать зла. И во всей этой ленте ставится неумело, косо и криво вопрос, заданный одной из героинь: «неужели так сложно не делать зла три дня?». И казалось бы вот она — прекрасная мысль, из которой можно бы сделать такой замечательный фильм, задать столько вопросов, показать столько ситуаций, раскрыть тему зла — что оно есть и сложно ли его не делать, но, увы, режиссер хоронит свою же отличную находку под грудой чужих клише, исполненных не лучим образом. Вместо фильма с глубиной и смыслом мы получаем страшилку, которая в общем-то и нестрашная.

Теперь немного об актерах. Много о них говорить и не хочется. Актерская игра, если ее можно так назвать, оставляет желать лучшего. Никаких эмоций, никаких чувств. Такое чувство, что люди просто читают текст даже не понимая его до конца. Иногда создается впечатление, будто голос записывали отдельно от картинки, и актеры не попадают в картинку с собой же. Кроме первой показанной в фильме жертвы дочерей, никто не выглядит убедительным. Поэтому героев не жалко — трудно поверить в смерть того, кто не выглядит живым.

Еще очень не понравилась операторская работа. Я понимаю, что это, наверное, хотели выдать за оригинальность и собственный стиль, но вышло просто раздражение для глаз — вечно прыгающая камера оказывается единственным в картине, что держит в напряжении. Но такое напряжение едва ли можно назвать приятным. Камера трясется где надо и где не надо, как будто оператор работал без штатива и после обильных возлияний. Попытка соригинальничать здесь оказалась не на руку режиссеру — ракурсы, выдаваемые за необычные смотрятся убого, а скачущая картинка утомляет на пару со своим скучнейшим содержанием.

И еще нельзя не сказать про нереалистичность картины. Нет, я говорю не про призраков и проклятья, я говорю про простую жизнь простых российских молодых людей. Не похоже. Не так у нас в стране живут обычные молодые люди лет 25 — совсем не так. Все слишком прилизанное, слишком европейское, слишком нерусское. Единственное, что в этом фильме выдает нашу родину — типичные многоэтажки спальных районов. Вся остальная картинка выглядит картонной декорацией.

Подводя итоги, хочется сказать хоть что-то хорошее, но почему-то не выходит — слишком мало плюсов, слишком много минусов. Первый отечественный фильм ужасов вышел не очень-то ужасным, более того — затянутым и скучным. Это фильм на один раз, который вы совершенно можете не смотреть вовсе, не потеряв ничего.

2 из 10