Золотой теленок (2005)

Фильм этот принято ругать. Но я его не просто люблю — он во многом повлиял на мою личность в её становлении, поэтому я обязан сказать несколько слов в защиту.

Сперва о плохом. Телеформат, да ещё и сериальный, привёл к уплощению игры некоторых актёров. Иные — вообще «люди с улицы» боящиеся камеры (впрочем, так свои последние фильмы даже Шахназаров стряпает). Из-за нехватки актёров или денег иные играют по нескольку ролей и вполне узнаваемы в них. Соответствие возрасту не соблюдается уже на уровне Балаганова. Декорации порой грешат картонностью (впрочем, так и в обожаемых вами «Девчатах»). Сюжет не имеет ровности, сцены с Вороньей слободкой или со взаимоотношениями Корейко и Зоси, воспоминания самого Корейко — всё это меняет даже фабулу и ментальность фильма несколько раз по ходу сериала. Ну а конец — это, на мой взгляд, самое плохое. Придумать какую-то лажу, лишь бы соответствовать голливудским хэппиэндовским стандартам… Качеству надо подражать голливудскому, качеству!

Теперь о мёде. На мой взгляд, в этом фильме лучше, чем во всех экранизациях Ильфа и Петрова, показана эпоха НЭПа — причём показана именно для современного зрителя. Замечательно показан трагизм самой фигуры единоличника Бендера — «холодного философа» — в эру нарастающего коллективизма. О, это более чем актуально в наши дни, даром, что десять лет назад снято! Трагизм человека, который существует в стадной эпохе только благодаря цинизму неких высших сил, поместивших его туда и собственному цинизму как стратегии выживания. Таким я видел Бендера, когда читал Ильфа и Петрова. Это не Юрский и даже не Миронов (хотя по типажу он ближе всех к Меньшикову). Актёр Окунев («Паниковский») прямо признавал это: Юрский — «босяк», а Меньшиков — «трагическая фигура». И сама Шилкина признавала, что она использовала приём раскрытия артиста, а не вживания в роль. Бендера можно по-разному интерпретировать, и сделать это столь трагикомично, как Меньшиков, ни у кого не получилось. А он такой!

Паниковский — тоже иной. Хотя «тень Гердта» витала около Окунева, что он сам признавал, его персонаж цельный и насыщенный. В нём меньше фарса и больше безысходности. Он действительно живой по недоразумению мертвец, что и отмечает Бендер в ключевой момент.

Балаганов — сложный момент. С одной стороны, он сильно отличается от литературного прототипа, с другой — фигура яркая и более естественная, чем Куравлёв. Он даже не персонаж — он какой-то собирательный образ, в котором узнаётся эпоха.

Козлевич — вообще без вопросов. Предыдущая экранизация вообще не дала развернуться сему персонажу. Здесь же он имеет своё лицо и важное место в повествовании.

Корейко чем-то похож на Евстигнеева, в некоторых моментах — зеркально. Но он тоже более цельный, сочный, здесь имеет место сплав актёр и образа — это знает тот, кто знаком с биографией яркого и трагически от нас ушедшего Девотченко. Он равен Бендеру даже сильнее, чем в романе, их противостояние — основной нерв фильма.

Безусловно, одним из сильнейших мест сериала является эпизод с Вороньей слободкой. Восхитительная дуэль персонажей Ефремова и Аболдиной привела к тому, что с первого просмотра фильма я не могу перестать воспринимать Ефремова вне роли Лоханкина. Кроме того, это ведь единственная в нашем кино экранизация важнейшей темы — русской интеллигенции, сатирически представленной Васисуалием Лоханкиным. Видя его, видишь и Бердяева, и И. Ильина, и славянофилов, протоптавших дорогу для оборзевшего быдла… В своё время немало копий было поломано из-за этого эпизода в романе.

Таким образом, несмотря на недочёты, вызванные сериальным форматом, шилкинский «Золотой телёнок» — отличная иллюстрация эпохи и каскад сильнейших образов и тем для размышления. Это современное кино, поднимающее вопросы, которые надо обдумывать именно сейчас. Пока не поздно! А то Крым-то уже наш…

7 из 10

Не понимаю, откуда столько критики на фильм.

Начну, как ни странно, с концовки: вопреки мнению многих, это не высосанный из пальца счастливый финал, а альтернативная концовка книги, которая есть в расширенном издании печатного издания «Золотого телёнка». То есть вариант авторского финала. Перед теми, кто уже видел старую экранизацию, стоит выбор: остановиться там, где заканчивается стандартная версия, или же узнать, какой финал изначально предполагали авторы и досмотреть до конца.

Теперь по персонажам. Я видела все экранизации романов Ильфа и Петрова, раньше моим любимым исполнителем был Андрей Миронов. Но теперь я смело ставлю в один ряд с ним Олега Меньшикова. А может, даже выше. Он просто великолепно сыграл. Бендер в «12 стульях» и в «Золотом телёнке» — разные персонажи. И Олегу Евгеньевичу удалось очень тонко совместить трагизм персонажа, который в прошлых экранизациях практически незаметен, широкую душу, романтизм и натуру обаятельного жулика. Уж чего-чего, а обаятельности меньшиковскому Бендеру не занимать! Очень пластичный, элегантный жулик.)

Балаганов, Козлевич, Корейко, Зося, Птибурдуков, — замечательные образы получились. Остальные понравились меньше, но это не значит, что они мне не понравились.

Некоторые недочёты можно найти в режиссуре, в операторской работе. Но всё это затмевает прекрасно переданная атмосфера, колорит и актёрская игра. Посмотрела все серии за два дня. И ни капли не жалею о том, что потратила на них столько времени.

10 из 10

Великий комбинатор Остап-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-Бей (а если короче, то- Остап Ибрагимович), оказывается в небольшом провинциальном городке. Там он знакомится с «сыном лейтенанта Шмитда» -Шурой Балагановым. Который рассказывает ему про подпольного миллионера Корейко. И, волей случая, взяв ещё двоих помощников -водителя Козлевича и жулика Паниковского, товарищ Бендер решает взять этого «золотого тельца» в «оборот». История развивается в 20-ые годы прошлого столетия, и лёгкий флер минувший эпохи привносит в этот сатирический рассказ долю обаяния…

-«Нет, это не Рио-де-Жанейро…» (с)

Вторую по счёту книгу Ильфа и Петрова, о приключениях Остапа Бендера -«Золотой Телёнок», уже экранизировали в Советском Союзе. И ещё раньше чем первый роман о нём — «12 стульев». Осуществил ту блистательную постановку в 1968-ом, Михаил Швейцер. И первым Бендером на экране стал замечательный актёр Сергей Юрский. Но поскольку то была кино-театральная версия (пусть и двух серийная), то много «полезного материала» осталось за кадром. И так как больше этот роман повторно не переносился на экран, он больше первого напрашивался на новую экранизацию. Которую и осуществили на российском (уже) телевидении. Случилось это в 2005-ом году. И показ весной следующего года на «Первом Канале» мини-сериала «Золотой Телёнок», в котором снялись многие современные звёзды экрана -стал по меньшей мере событием. И так, поговорим непосредственно о версии Ульяны Шилкиной, которая числится режиссёром «Золотого Телёнка» -2005.

«-Командовать парадом буду я!» (с)

Поскольку новая версия романа -это ТВ-сериал, то о каких то аспектах операторской работы, и технической стороны проекта говорить по меньшей мере глупо. «Золотой Телёнок» Шилкиной -это сериал. Со всеми вытекающими из этого минусами (видио-плёнка, бесхитростная, статичная картинка, недорогие декорации и пр.). Единственное что радует это музыкальная тема. Саундтрек сочинённый Александром Паперным действительно запоминается. И после «звучит в голове», когда вспоминаешь сцены из фильма. А всё прочее, как я уже сказал -это прерогатива ТВ-сериала…

-«Для хорошего человека и миллиона не жалко.» (с)

Единственное, что заставляет при пересмотре предпочесть фильму Швейцера постановку Шилкиной, это задействованный в её версии актёрский ансамбль. Он без малого -шикарен! Нет, конечно и в чёрно-белой, советской ленте играли мастера. Такие как Куравлёв, Гердт, Евстигнеев и поминавшийся выше Юрский. Но на этом актёрский каст той картины и исчерпывался, поскольку все остальные благополучно сливались с массовкой. А в современной версии, что не персонаж- то харизматичный актёр! Перечислять можно долго, но я ограничусь лишь двумя. Это Михаил Ефремов и Фёдор Добронравов, в ролях Васисолия Лоханкина (подозрительно смахивающего на русского классика, с этой бородкой и пенсне) и его соперника на любовном фронте -Птибордукова. Поистине -книжные образа! И так со всеми. И Стычкин, и Бадалов и Семечев и все-все-все!

-«Мне не когда не добиться от вас то, чего добился друг моего детства Коля Остенбакен от подруги моего же детства польской красавицы Инги Заёнц: он добился от неё любви».

А «ведущий квартет» не только не в чём не уступает, но даже и в чём то превосходит каст советской картины. Хотя, возможно это потому, что я люблю Олега Евгеньевича Меньшикова, и всякая его новая роль для меня как праздник. Он тут, как вы уже поняли не просто блистает, а- купается в роли осведомлённого о «400 сравнительно честных способов отъёма денег у населения». И его Остап Бендер просто роскошен! Им любуешься всё время что он присутствует в кадре. И такой выбор на главную роль -большая удача постановки. Скажу честно- не будь тут «за Остапа» Меньшиков, я не приобрёл бы себе этот мини-сериал на DVD. А так же хороши и другие: Дмитрий Назаров (водитель-уголовник Козлевич), Леонид Окунёв (старый пройдоха Паниковский), Никита Татаринков («сын лейтенанта Шмидта» Шура Балаганов), и Алексей Девотченко в роли советского миллионера Корейко. Последний -несколько странная кандидатура на роль богача-подпольщика и хладнокровного дельца, нажившего свои миллионы в основном на горе и смерти других, во времена Гражданской войны в стране. Но надо отдать молодому актёру должное -сыграл он на высоком уровне…

-«И на старуху бывает проруха, как сказала польская красавица Инга Зайёнц через месяц после брака с другом моего детства Колей Остенбакеном.» (с)

Сценарист Илья Авраменко, просто переписал все сцены и диалоги из романа в сценарий, изменив лишь оригинальную концовку (по уверениям создателей -так было в отвергнутом авторами черновике). Да добавив забавные, мульт-вставки в которых наглядно иллюстрируется какой вертеп творился в автомобиле любезного Козлевича под луной, или как правильно гнать самогон из табуретки. Которые по правде только мешали, но видать это было такое режиссёрское видение, понятное одной лишь Шилкиной. Относительно того, что в длинный хронометраж сериала вместился весь оригинальный роман Ильфа и Петрова — нечего сверх ординарного в этом нет. Думается будь у Швейцера подобная возможность (и к тому же полное отсутствие цензуры, что тоже важно для такого сатирического романа), он так же постарался бы нечего не выкидывать из сюжета. А современные сериалы пользуются возможностью ТВ-формата -показать книгу, так сказать «без купюр». Вот и Ульяна Шилкина сделала тоже самое. Не каких режиссёрских находок в её работе я не вижу (кастинг скорее всего проводили без её ведома). А Олег Меньшиков, по его признанию сам выстраивал концепцию своей роли, и занимался поисками «своего» товарища Бендера. Но, с другой стороны, ругать девушку тоже не за что. Не «завалила» фильм — и на том спасибо. В конце-концов, почему то хочется верить, что всё ещё у Шилкиной впереди…

-«Заседание продолжается, господа присяжные заседатели!» (с)

В заключении хочется посетовать на то, что в нынешнем кино отчего то разучились делать прекрасные картины для проката в кинотеатрах. Вот скажем взять версию Швейцера, и «сделать рокировку». Актёров Шилкиной -в постановку Швейцера. Что было бы за кино! Но, почему то, как часто это бывает -«либо-либо». Либо средний актёрский состав разыгрывает классное кино, либо классные актёры играют уже в среднем сериале. Хотя возможно услышь мои слова Васисолий Андреевич Лоханкин, он сказал бы на это своё бессмертное:' -Возможно в этом и есть сермяжная правда…»

От себя ставлю этому качественному (пусть и среднему) мини-сериалу такую вот оценку, и советую к просмотру всем тем, кто не видел старый фильм Швейцера, или не читал культовую советскую книгу.

8 из 10

P.S

-«Не надо оваций. Графа Монте-Кристо из меня не вышло. Придётся переквалифицироваться в управдомы!» (с)

Илья Ильф и Евгений Петров сделали в своё время написали две потрясающие книги, которые практически невозможно испортить экранизацией. Образ великого комбинатор притягателен, его афористичность зашкаливает, а остроумие и природный шарм цепляют читателя на удочку с первых строк. Поэтому и играть такого персонажа — одно сплошное удовольствие.

Сын турецкоподданного и потомок янычар в исполнении Олега Меньшикова получился именно таким. Не могу отринуть тот факт, что партия была написана именно под него, но этого образ и получился столь искрометным. Хотя кое-кто усмотрит в этом и намёк на минус — уж слишком обаятельным получился Бендер. Это не проходимец и алчных до чужих миллионов проходимец, а вполне себе вдохновленный романтик, пусть и с примесью природного цинизма. Он сыпет знакомыми каждому с детства цитатами и наблюдениями, идёт по жизни легко и непринужденно, и с одинаковым воодушевлением встречает победы и поражения. Хотя ревностным ценителям самой книги наверняка не понравится, что Бендер кисти Меньшикова лишен жалкости и никчёмности, которые явственно проступают в купе поезда, когда он опостыло вываливает ворох бумажек из заветного чемодана. Этот Бендер даже в своей унылой пресыщенности, мучительно пытаясь найти ответ на главный вопрос, сохраняет ореол обаяния и остаётся каким-то по особенному милым.

Впрочем, магией образа чарует не только Бендер. Мне почему-то приглянулся бесповоротно влюблённый в свою Лорен Дитрих Адам Каземирович Козлевич. Вот уж поистине ангел без крыльев. Он источает какую-то по детские искреннюю открытость и непосредственность, помноженные на беспечную доверчивость. За эту работу аплодисменты и крики «Браво!» Дмитрию Назарову. Без сомнений удался и Шура Балаганов (Никита Татаренков) и вздорный старик Паниковский (Леонид Окунев). Актёрский состав вообще в этом фильме на редкость удачно сыгран и смотрится вполне органично.

Если не привередничать, то с текстом Ульяна Шилкина обошлась вполне благородно, несмотря, на то, что некоторых сцен не достаёт, а в финале появилась весьма занимательная зарисовка. Изрядно повеселили анимационные вставки, уместные и комичные. Особое эстетическое удовольствие доставило музыкальное сопровождение. Легкие и непринуждённые композиции Алексея Паперного здорово гармонируют с общим атмосферным фоном картины. Да и просто приятны на слух.

Мне кажется, что сравнительный анализ этой экранизации с советскими (бесспорно, блистательными и всенародно любимыми) неуместен. Точно так же, как бессмысленно рассуждать о том, что на фоне мрачных и зловещих тридцатых годов прошлого столетья такая легкомысленная, с налетом беспечной курортной романтики история смотрится пошло и глупо. Не стоит смешивать художественный мир произведения и суровые реалии того времени. Это, в конце концов, не документальное повествование о тех годах, а экранизация романов. А если душа просит историй про кровь и зверства того периода, следует смотреть другое кино. Ни помимо прочего, это экранизация, и как она видится автору — вопрос его персонально отрегулированного ракурса. Мне лично по душе такое прочтение. Если хочется легкого, искрометного и добродушного зрелища в отличном актёрском исполнении, «Золотой телёнок» Ульяны Шилкиной — то, что доктор прописал.

Я не скрою, смотрела сериал из-за Меньшикова. И очень боялась, что у него не получится. Уж слишком силен налет трагизма-романтизма на его прекраснейшем и талантливейшем челе.

Что нового, своего привнес в образ Бендер-бея Меньшиков?

Во-первых, его Остап улыбчив и прост, дружелюбен и ребячлив, и, что, в общем-то, впервые случилось с Меньшиковым, совсем не похож на мачо. Скорее, Дон Жуан на отдыхе, который в ЗАГС идет не от страсти, а от усталости и отсутствия других перспектив. Во-вторых, его Остап добр, а люди ему интересны не меньше денег. Любое общение с ними, даже самыми мелкими и ничтожными, увлекательно для него в той же мере, что и перманентный флирт с фортуной -денежной феей.

В-третьих, его Остап — философ и романтик, поэт в душе и благородный разбойник на практике. В нем странно уживаются такие разные типажи авантюристов и мечтателей, как Дон Кихот, Дон Жуан и все мушкетеры Дюма вместе взятые — вечные мужские типы, которых сейчас, увы, нет. Он принц на белом верблюде. Ну а тарелочка с голубой каемочкой не что иное, как его Алые Паруса. Он ее ждет как Ассоль! Отношения с Корейко для Бендера-Меньшикова не узко деловые. Это авантюра и розыгрыш, флирт и роман одновременно. Не случайно иезуитски красиво составленные Остапом телеграммы-послания неизбежно заканчиваются каким-либо интимным намеком, как то: «миллион поцелуев», «мысленно вместе» и т. д. А коммерческий поединок двух комбинаторов — настоящий творческий акт, внутри которого конфликт разума и чувства, головы и сердца, поэзии и прозы, льда и пламени бурлит едва ли не с большей интенсивностью, чем в произведениях признанных классиков.

На фоне нашей — давно не социалистической — действительности Остап Меньшикова скорее напоминает не коварного комбинатора, а безобидного наивного романтика в охоте за жар-птицей мечты и золотым руном фортуны, а не презренным (хоть и золотым) тельцом-теленком. В подтексте его игры таится грустный и в то же время ироничный мессидж, невеселое послание всем нам: «Господа, вы не устали так любить деньги? Так хотеть их?..».

В далеком детстве во время просмотра фильма М. Швейцера «Золотой теленок» я всегда прятала глаза, чтобы не видеть самый «жалобный», как мне казалось, эпизод фильма. Помните, неприкаянный Остап колесит по всей стране в поисках приюта миллионера и во время этих странствий совершает довольно экстравагантную выходку, вытряхивая на вагонный диван целый миллион. «Расползающаяся горка денег» взывает дружное омерзение собравшейся в вагоне советской молодежи. Остап был жалок, имел побитый вид. Ему можно было только посочувствовать — фурор не удался.

Представьте, хотя бы на секунду, умозрительно, эту же ситуацию, но произошедшую сегодня. Притяжение или отталкивание вызвали бы у нас та же гора денег и ее обладатель? Не случайно режиссер «Теленка» Ульяна Шилкина — убрала данную сцену из фильма. Реакция советских молодых людей на дензнаки могла бы показаться сегодня психологически немотивированной и слишком экстравагантной, еще более чем «полуарестантская» прогулка Остапа в ЗАГС.

Я, как говорил Корейко, уже не молод. Но и «12 стульев», и «Теленка» читаю каждый год, начиная с 12 лет. Имею дома и стандартные издания, и расширенные, куда были добавлены куски, удаленные цензурой. Так что могу считать себя знатоком этох книг, которые перечитываю не из-за сюжета, а из-за наслаждения чистой литературой — искусством слова. Поэтому убежден, что адекватно перенести эти книги в кино невозможно в принципе, т. к. там каждая фраза, каждый комментарий — это золото. Попробуйте экранизировать такой текст: «Старик Ромуальдыч понюхал свою портянку и аж заколдобился».

Я считаю, сценарий, написанный Авраменко, очень хорошим, т. к. он попытался вложить авторский текст в речь актеров и, тем самым, передать как можно больше неразговорного текста. Игра актеров, в целом, мне тоже понравилась. Вот режиссура, видимо, хромает, т. к. получился не целостный фильм, а набор сцен. Но я не специалист по режиссуре и, возможно, ошибаюсь.

Я хочу просто перечислить, что мне понравилось, а что нет. Но прежде скажу о главном герое. До этой экранизации я видел фильмы с Юрским, Гомиашвили и Мироновым. Я считаю Меньшикова лучшим Бендером из тех, кого я видел. Почему? Юрский, которого я очень люблю, на мой взгляд, староват для роли Остапа. И речь его, не живая, а набор цитат. Наконец, Бендер, в его исполнении, очень жесткий и, я бы сказал, временами слишком жестокий.

Гомиашвили хорош, но в противовес Юрскому, наоборот какой-то легковесный. Может быть это из-за режиссуры, сделавшей из шедевра литературы обычную комедию.

О фильме с Мироновым ничего сказать не могу. Смотрел довольно давно. Помню только, что пересматривать не хотелось.

Меньшиков же показывает Бендера именно таким, каким он был: мошенником, но с широкой душой и романтиком. В его исполнении Бендер это тот же самый персонаж, который искал клад вместе с Кисой. В отличие, например, от Юрского, которого не могу представить в «12 стульях».

И пару слов о Корейко. Девотченко явно не выглядит «ничтожным мышонком». Правда, Евстигнеев, хотя сыграл лучше Девотченко, тоже не был идеален в роли Корейко по той же причине: скряга, но пышущий здоровьем, с умными глазами, совсем не мышонок.

Итак, мне понравились: Бендер, Балаганов, Казлевич, Зося (считаю, она лучше в этом фильме, чем у Швейцера), персонажи «Вороньей слободки» (правда, Дуня показана не такой, как у Ильфа и Петрова, слишком она интеллигентна), Варвара, Птибурдуков, Хворобьев, Берлага, Полыхаев, Серна, журналисты, повар в Гремящем Ключе (тот, который говорил: «вот накормлю — и умру»).

Не понравились: Паниковский (с Гердтом его просто рядом поставить нельзя), Корейко, Лоханкин (по книге, свои ямбы он повторял гнусавым голосым, раскачиваясь, как пономарь. Его бы Гарину сыграть в старое время), сцены: подписание Сухаревской конвенции, очень затянутый рассказ Балаганова о восстании на «Очакове», мультипликация после продажа Бендером рецепта самогона американцам, сцена в сумасшедшем доме.

Но в целом моя рецензия положительная.

Категорически не согласен с яростной критикой фильма.

Читал и перечитывал не раз «Двенадцать стульев» и «Золотого телёнка». Для меня они не только остроумные романы-фельетоны, но ещё и какая-то таинственная машина времени, переносящая в те далёкие и малопонятные годы, когда начинала жизнь новая страна, с ещё не раздавленными жерновами репрессий и лагерей людьми. И Ульяна Шилкина, по-моему нашла именно те тропинки, воссоздала тот мир, в котором жили Бендер, Шура Балаганов, Паниковский.

Не считая концовки, сюжет фильма мало отличается от книжного, и это расположило лично меня к просмотру, как к перечитыванию лёгкой и приятной книги, по которой соскучился. Может не все в нашем бурном и динамичном мире понимают, зачем перечитывать прочитанное, или снимать уже кем-то хорошо снятое кино. Значит эта экранизация`Золотого телёнка» лично для меня. Приятно…

Всем актёрам — зачёт за созданные ими образы героев, режиссёру — большое спасибо.

10 из 10

У меня с советской властью в последний год возникли серьезные разногласия. Она хочет строить социализм, а я не хочу!

Я сажусь писать свой отзыв, смотрю на часы: время 4:51 утра 9 ноября. Только что закончился день 8 ноября, который ничем особо не выделяется в череде дней календарного года. Разве что есть люди, знающие, что в этот день именинником становится самый обсуждаемый актер нашего кино Олег Меньшиков. Фигура он неоднозначная, пишут и говорят про него много, на что он отвечает королевским безразличием, мудро полагая, что его работа — ответ всему и всем. Но так случалось, да и не один раз, что именно дело его жизни, его лицедейство становилось объектом жесточайшей критики. Так случилось с ролью Остапа Бендера в телевизионном фильме Ульяны Шилковой «Золотой теленок». Зная ОЕ как актера исключительной одаренности, я не могла поверить в то, что он может сыграть отвратительно, что фильм с ним не стоит внимания зрителя. И вот сегодня, вернее, уже вчера я села смотреть экранизацию знаменитого романа И. Ильфа и Е. Петрова. Посмотрела и не поняла потока той критики, что обрушился на этот замечательный фильм. Я не боюсь оказаться в меньшинстве среди тех, кто все же смог увидеть в ОМ сына турецкоподданного. Я не могу сравнивать этого Остапа с другим, с Андреем Мироновым. Они словно две части одной сущности, и Бендер Меньшикова — лиричная и человечная ее часть. Зато я могу сказать, что теперь к гениальному Миронову, на мой взгляд, идеально воплотившему этот образ, присоединяется актер равного таланта и дарования — Олег Меньшиков.

Он душа этого фильма. Даже когда его нет на экране, он незримо здесь. Он поэт и философ, финансист и свободный художник, миллионер и нищий, но все эти роли он играет блестяще. Бендер в «Золотом теленке» словно отходит от своего мальчишества и начинает смотреть на мир другими глазами, изменив призму своего восприятия жизни через аферы и авантюры. В нем появляется глубина и трагизм, которого не было в «12 стульях». И единственный человек, который сделал его таким — Олег Евгеньевич. Он окрасил своего героя в те полутона, которых ему так порой не хватало. В его бездонных черных глазах мелькал весь мир и одна единственная душа Великого Комбинатора. «Лед тронулся, господа присяжные заседатели!» — воскликнет он звучным глубоким голосом, но нет в этом голосе жизни, нет той искры, что могла зажечь кого угодно. ОМ замечательно удается показать того Остапа, что женится на Зосе, женится по-настоящему, просто так, без выгоды и не ради наживы. Знаете, когда я смотрела на него, мне казалось, что это то продолжение «12 стульев» Марка Захарова, что я ждала много лет. Какая-то неуловимая нить соединяет этого Бендера с тем.

Я бы взял частями, но мне нужно сразу

Все в Меньшикове создано для того, чтобы сыграть Коммандора. Он легок, пластичен, невероятно изящен и элегантен. На ком еще даже лохмотья смотрятся платьем принца? Вернее, кто может носить эти лохмотья так, словно они — наряд короля? Кто танцует танго с папкой в руках с изяществом Нижинского? Конечно, огрехи в картине есть, но они не касаются исполнителей главных ролей. Наивный Шура Балаганов, простой как медяк Адам Козлевич и скандалист Паниковский по-своему любят Бендера, потому как не любить его нельзя — настолько притягательная, магическая он личность.

Прекрасная музыка, операторская работа и стиль делают «Золтого теленка» лично для меня эталонной экранизацией. А Олег Меньшиков еще раз подтверждает свой статус актера мирового уровня.

Я человек завистливый, но тут завидовать нечему

Завидовать нечему, нужно восхищаться.

10 из 10

Я понимаю, что очень мало зрителей разделят мою точку зрения, но мое мнение не претендует на единственность. Я лишь восхищаюсь Бендером Меньшикова

Я обожаю Меньшикова и все то что он делает. Даже если вы читали книгу никогда не сравнивайте с фильмом. У режиссера свое видение событий. Из старых экранизации я видела только 12 стульев с Мироновым. Но я не сравниваю его с Меньшиковым. Все эти экранизации делали разные режиссеры, каждый со своим актерским составом. Нельзя сравнивать актеров, сыгравших одну роль, каждый в свое время.

Они должны играть по-разному, а не копировать друг друга. Меньшиков играет по своему, Миронов по-другому, а у Юрского свое исполнение.

А кто такие критики? Задумайтесь. Ведь у каждого человека свое мнение. Кому-то нравиться, а кому-то нет. И у вас должно быть свое мнение.

Никогда при выборе покупки книги, фильма и т. д. не следуйте мнениям других. У вас должно быть свое мнение.

Поэтому давайте, каждый будет наслождаться игрой любимых артистов, а не поддавться тому, что пишут другие, уж тем более критики.

Мне в этом фильме абсолютно не понравилась Красько.

А мне фильм ПОНРАВИЛСЯ! И Остап тут именно таков, какой он должен быть. Юрского и Миронова в роли Остапа сразу смотреть не могла, ну не те это Бендеры. Не улавливается в них настоящих циников — романтиков, достоинства и чести, присущих литературному Остапу. Широты в них нет.

У Меньшикова лучший Остап. И фразы, которые в предыдущих фильмах выглядели как позерство, кич и клоунада, в исполнении Меньшиковым наполняются именно тем смыслом, что вложен в них первоначально авторами и раскрывают сущность Остапа, его личность.

Очень меня порадовал тут Паниковский — я даже полюбила этого мерзкого старичка. Гердт конечно великий актер, но не смог он так красиво и правдоподобно сыграть этого мелкого, жалкого и подленького человечка. А тут! — мои аплодисменты Леониду Окуневу!

Вообще мне нравится, что в этом фильме больше внимания уделяется раскрытию личностей, нежели динамике событий. А ведь авторы смеялись именно над личностями своих героев.

Есть, конечно, смазанные моменты и просто чудовищно пошлый конец. НО, если не придираться к мелким деталям, в целом фильм меня порадовал.

Довольно интересная экранизация. И в моем понимании — это хорошая оценка, так как до сих пор еще ни одна из увиденных мною версий великого «Теленка» не превзошла впечатление от самой книги. Образ Бендера, сложившийся у меня в голове, так и не воплотил ни один из исполнителей этой бессмертной роли, даже Меньшиков, как это ни прискорбно звучит.

Я люблю подробные экранизации и то, что не было упущено ни одного события меня очень и очень порадовало. А вот то, что сменили концовку — это уже не правильно. Я бы лучше погрустила над несчастной долей великого комбинатора, но не позволила бы издеваться на классикой. Права на это ни Ильф ни Петров никому не давали.

Само произведение я просто обожаю. Читала наверное раз пять и удивлялась, как много сдесь колоритных персонажей, достойных пристального внимания. Кстати говоря, второстепенные роли сдесь сыграны как раз таки очень неплохо. А еще понравилось, как исполнена роль Корейко. Очень недурно и очень колоритно.

Можно посмотреть, если не жалко времени. Но если вы ожидаете чего-то сверхъестественного от этой экранизации, то я думаю, лучше не тратиться на просмотр — ничего особенно нового вы там не увидите. Не самая плохая экранизация — но и не самая хорошая. На восьмерочку.

А само произведение кстати — просто кладезь афоризмов! И здесь ни одно славное изречение Бендера и его друзей не упущено. Это очень здорово.