Пузырь (2005)

Стивен Содерберг — режиссёр многогранный и своеобразный. Конечно, часто его эксперименты могут заходить слишком далеко, однако не так просто найти человека со схожей фильмографией, где после невероятных оскароносных(«трафик») и кассовых(«11 и 12 друзей оушшена») успехов спокойно могут идти авторские проекты, снятые на чистом энтузиазме без всякой надежды на денежный успех. «Пузырь» стал одним из самых выдающихся представителей мамблкора, поджанра американского независимого кино, который отличается особенно низким бюджетом, упором на натуралистические диалоги и изображение персонажей. Также съёмка всегда происходит с рук, дабы придать ощущение документальности. Движение мамбкора можно назвать идейным продолжением «французской новой волны» и «догмы 95» с их стремлениями к максимальной натуралистичности и желаниями, прибегая к минимальным затратам, показать массовому кино то, как должно выглядеть настоящее искусство.

«Пузырь» Стивена Содерберга с трепетом и осторожностью подходит к ритмам самой обычной жизни. Он рассказывает истории трех фабричных рабочих из Огайо, жизнь которых зашла в тупик. Они работают на низкооплачиваемых работах, мечтая о премиях и прибавках, едят фастфуд, кто-то до сих пор живёт с родителями. Кажется они уже и не мечтают о светлом будущем. Их диалоги представляют собой монотонный набор банальностей и взаимных обходительностей, искренностью тут и не пахнет. Эти люди настолько закрыты в себе, что о их настоящих желаниях и умыслах можно только догадываться.

Роуз, молодая мать-одиночка, начинает работать на фабрике. Она знакомится с рабочими и еле заметно улыбается Кайлу настолько слабо, что он может даже этого не заметить, но это явно замечает Марта. Как мы должны это читать? В обычном фильме Кайла бы привлекала Роуз, а Марта бы просто ревновала. А вот 'пузырь' модулируется более осторожно. Марта, я полагаю, никогда не позволяла себе думать, что может по настоящему привлечь Кайла. Она хочет от него то, что у нее по факту уже есть: владение, в том смысле, что он зависит от нее во время поездок до работы или обычной болтовни за обедом. Кайл же здесь застенчивый, тихий, замкнутый, дома курит травку, на работе ведет себя сдержанно. Похоже его устраивает своё положение и пусть симпатия Кайла к новой работнице может быть не очевидной, Роуз определённо предвещает перемены.

Я описываю события, но не могу описать очарование, которое они создают. Жуткий эффект исходит в значительной степени от актеров, которые, кстати, таковыми и не являются. В реальной жизни Дебби Доберейнер — менеджер KFC. Мисти Доун Уилкинс работает парикмахером, а девочку в фильме играет ее собственная дочь. Конечно они не играют самих себя, но играют людей, которых знают изнутри, и хотя Содерберг наверняка тесно сотрудничал с ними, его самая важная работа заключалась в кастинге, ведь не каждый может вынести художественный фильм из повседневности и сделать это интересным.

При всей своей навязчивой реалистичности «пузырь» пугает тем, насколько он может сохранять атмосферу чего-то мистического, загадочного и недосказанного. Из обыденного фильм рисует душераздирающий портрет умирающих фабричных общин маленьких городков Америки, сердца, разбитые семейными обязательствами и ужасающую силу невысказанных и нереализованных эмоций.

8 из 10

Хорошая, очень реалистичная и в чем-то действительно экспериментальная картина. Все три героя нарисованы авторами фильма несколькими чрезвычайно выразительными мазками: и инфантильный парень; и вынужденно нечистая на руку девушка; и правильная, с нереализованным женским потенциалом, Марта; и безответственный и несамостоятельный отец девочки. И все это на фоне маленького, бесперспективного серого городка, затерявшегося в необъятной Америке.

Я бы не сказал, что по жанру этот фильм относится к детективу, ибо убийца по сути известен с самого начала.

Это просто очень качественное психологическое кино.

9 из 10

Очень привлекательный фильм, высококачественная работа. С самого начала — особенная атмосфера качественного современного американского кино. Чисто визуальное ощущение — «Слон», г-на Ван Сента, та же особенная примечательность видимого восприятия и минимально возможные диалоги, но здесь, у Содерберга, — шикарные длинные планы.

Так и хочется подсказать оператору, что нужно сменить ракурс или вывести героя из тени, а он продолжает снимать как и прежде, но этим лента выигрывает много, создается совершенно уникальную картинку реальности. вся лента, в целом, очень реалистична, и думается, на первых порах, что реализма сейчас хлебнёт зритель, но три-четыре сцены — полный сюрреализм, хотя и не явный, а ближе к недлинной фантазии героини. А дальше следуют, один за одним, контрасты: фабрика — всё, что вне неё, домик Марты — жилище Розы, Марта снаружи — Марта внутри, детектив — Кайл, дочка Розы — отец Марты и много-много больше.

фильм удивляет и восхищает.

Мастерская точка в совокупности с потрясным финалом: куклы, как фон для титров завершают ленту.