Гипноз (2004)

Этот фильм гениален. Но самое интересное, что до самого последнего эпизода я готова была отнести его к банальным триллерам третьего сорта. Но финальная сцена просто шокировала и перевернула отношение к фильму на 180 градусов. Этот фильм можно считать образцом новеллы. И самое главное — досмотреть до конца. Очень сложный по восприятию, психологически тяжёлый фильм. И сюжет кажется банальным и не очень захватывающим. Но только мы расслабимся и решим, что всё предсказали, как нас быстренько в этом разубедят. Перерезанные вены, маленькая девочка — жертва событий, кровавая ванна, ливень стеной, мрачные коридоры больницы, крики, эпилептически мигающие неисправные лампы — почти все элементы готического стиля есть в «Гипнозе».

Начинается фильм с какой-то автомобильной аварии и совершенно непонятно, к чему она вообще была показана — неясно до последнего кадра, той же аварии. Кольцевая композиция, и вообще с кругом в этом фильме связано очень многое. Замечательны съёмки витой лестницы под таким ракурсом, что спирали ступенек словно уходят в бесконечность постоянными кругами. Ещё чем-то зацепил меня момент ночью около океана. Не знаю, чем именно, но как-то подействовало на меня это ночное безмолвие, мерно бьющие волны и пациент Уло, бросающийся в воду. Что-то такое особое в этом всём, что-то поистине…гипнотическое. Сеансы гипноза в абсолютно белой комнате с мягкими стенами — что-то удручающее в этой обстановке, безнадёжное. Вообще вся атмосфера фильма угнетающая. Режиссёру удалось блестяще передать состояние Беатрис — её страх, сомнение, непонимание, отчаяние — и сделано всё это из мелких деталей, сплетающихся в единую целую психологическую канву. Бесконечные пустые коридоры — вопросы без ответов, спиралевидная лестница — хождение по кругу и плен собственных мыслей, замкнутость в них, безвыходность. Белая комната сеансов гипноза — уход в никуда, бесконечность, ночные кошмары, наслаивающиеся один на другой вперемешку с галлюцинациями, яркие резкие неприятные зрительные образы вроде ванной, наполненной кровью, судорожные заглатывания таблеток. За таблетки Беатрис хватается с отчаянием и даже какой-то маниакальностью, жадно глотает их горстями, это словно последняя надежда (момент, когда пузырёк выпадает из дрожащих рук, разбивается, и таблетки рассыпаются по полу тоже очень сильный — надежда разбита, мысли и чувства разлетелись хаотично во все стороны.) Но наиболее точно отображает состояние Беатрис момент, когда она лежит в ванной, скорчившись в позе эмбриона. Что происходит с ней? Что происходит вокруг? Одиночество. Страх. Отчаяние. А эти бесконечные горсти таблеток! Я никак не могла понять — к чему это? Снотворное? Или что? В фильме много таких кажущихся на первый взгляд несуразными моментов, которые в финале становятся понятными, и возникает желание пересмотреть фильм, чтоб уже обращать внимание на детали, и вообще переосмыслить всё. Ещё эти муравьи… Что-то в них тоже есть, но что — не могу понять. Какой-то определённый образ? Они что-то значат, я уверена. Может, расползающиеся мысли? Кошмары?

Да, огромный плюс режиссёру за то, что в фильме нет никаких монстров, маньяков и даже мистики, но бедность не ощущается, наоборот, — вся атмосфера именно из-за отсутствия этого, построена только на психологии, образах, метафорах, удачных ракурсах и съёмке.

Фильм полон скрытых знаков и смыслов. Например, черта, которую рисует девочка, — одна Беатрис увидела в этом горизонт, линию океана. Я считаю, что эта черта — грань. Беатрис находится между реальностью и своими кошмарами. Вообще вся эта история, её сюжет очень сложный, его можно интерпретировать по-разному. Сюжет — загадка, сюжет многомерен. Ближе к концу фильма сюжет становится всё более спутанным, скомканным, неясным — о господи, да что у авторов за фантазии, даже сюжет нормальный не могут придумать! — но вместе с примерно такими мыслями в подсознание закрадывается уже какое-то сомнение, некоторые подозрения и смутные догадки. Реальность всё больше начинает граничить (черта — горизонт) с кошмаром и, наконец,- Беатрис сидит на кровати и невидящим тупым взглядом смотрит на оконную решётку перед собой. Вот оно, олицетворение одиночества и непонимания. Нет, она не вышла из своего мира, из этого состояния она не вышла. И это оставляет в душе какой-то щемящий осадок. И, что ещё важно отметить, — этот фильм отличается от многих других тем, что в нём мы не просто наблюдаем за душевнобольным, и даже не смотрим его глазами, — мы как бы становимся им, мы внутри, мы видим, чувствуем и переживаем всё то, что ощущает он, и мы на самом деле думаем, что Беатрис — психиатр, и для нас пробуждение от этой кошмарной истории так же неожиданно и сильно, как и для самой героини, ведь мы в самом деле оказываемся словно не в своей тарелке в первые секунды — не понимаем, что вообще происходит. Невероятно сильный эффект.

Каждый увидит в фильме что-то своё, растолкует в соответствии со своими мыслями, и сам сюжет у всех будет иметь разный смысл — думаю, из-за одного этого фильм можно отнести к шедеврам, а книга «Гипноз», — я уверена, так же интересна и многогранна.

P.S. — моралью же этого фильма я считаю то, что один неверный и легкомысленный шаг может испортить всю жизнь — и не только тому, кто его сделает.

10 из 10

Этот фильм гениален. Но самое интересное, что до самого последнего эпизода я готова была отнести его к банальным триллерам третьего сорта. Но финальная сцена просто шокировала и перевернула отношение к фильму на 180 градусов. Этот фильм можно считать образцом новеллы. И самое главное — досмотреть до конца. Очень сложный по восприятию, психологически тяжёлый фильм. И сюжет кажется банальным и не очень захватывающим. Но только мы расслабимся и решим, что всё предсказали, как нас быстренько в этом разубедят. Перерезанные вены, маленькая девочка — жертва событий, кровавая ванна, ливень стеной, мрачные коридоры больницы, крики, эпилептически мигающие неисправные лампы — почти все элементы готического стиля есть в «Гипнозе».

Начинается фильм с какой-то автомобильной аварии и совершенно непонятно, к чему она вообще была показана — неясно до последнего кадра, той же аварии. Кольцевая композиция, и вообще с кругом в этом фильме связано очень многое. Замечательны съёмки витой лестницы под таким ракурсом, что спирали ступенек словно уходят в бесконечность постоянными кругами. Ещё чем-то зацепил меня момент ночью около океана. Не знаю, чем именно, но как-то подействовало на меня это ночное безмолвие, мерно бьющие волны и пациент Уло, бросающийся в воду. Что-то такое особое в этом всём, что-то поистине…гипнотическое. Сеансы гипноза в абсолютно белой комнате с мягкими стенами — что-то удручающее в этой обстановке, безнадёжное. Вообще вся атмосфера фильма угнетающая. Режиссёру удалось блестяще передать состояние Беатрис — её страх, сомнение, непонимание, отчаяние — и сделано всё это из мелких деталей, сплетающихся в единую целую психологическую канву. Бесконечные пустые коридоры — вопросы без ответов, спиралевидная лестница — хождение по кругу и плен собственных мыслей, замкнутость в них, безвыходность. Белая комната сеансов гипноза — уход в никуда, бесконечность, ночные кошмары, наслаивающиеся один на другой вперемешку с галлюцинациями, яркие резкие неприятные зрительные образы вроде ванной, наполненной кровью, судорожные заглатывания таблеток. За таблетки Беатрис хватается с отчаянием и даже какой-то маниакальностью, жадно глотает их горстями, это словно последняя надежда (момент, когда пузырёк выпадает из дрожащих рук, разбивается, и таблетки рассыпаются по полу тоже очень сильный — надежда разбита, мысли и чувства разлетелись хаотично во все стороны.) Но наиболее точно отображает состояние Беатрис момент, когда она лежит в ванной, скорчившись в позе эмбриона. Что происходит с ней? Что происходит вокруг? Одиночество. Страх. Отчаяние. А эти бесконечные горсти таблеток! Я никак не могла понять — к чему это? Снотворное? Или что? В фильме много таких кажущихся на первый взгляд несуразными моментов, которые в финале становятся понятными, и возникает желание пересмотреть фильм, чтоб уже обращать внимание на детали, и вообще переосмыслить всё. Ещё эти муравьи… Что-то в них тоже есть, но что — не могу понять. Какой-то определённый образ? Они что-то значат, я уверена. Может, расползающиеся мысли? Кошмары?

Да, огромный плюс режиссёру за то, что в фильме нет никаких монстров, маньяков и даже мистики, но бедность не ощущается, наоборот, — вся атмосфера именно из-за отсутствия этого, построена только на психологии, образах, метафорах, удачных ракурсах и съёмке.

Фильм полон скрытых знаков и смыслов. Например, черта, которую рисует девочка, — одна Беатрис увидела в этом горизонт, линию океана. Я считаю, что эта черта — грань. Беатрис находится между реальностью и своими кошмарами. Вообще вся эта история, её сюжет очень сложный, его можно интерпретировать по-разному. Сюжет — загадка, сюжет многомерен. Ближе к концу фильма сюжет становится всё более спутанным, скомканным, неясным — о господи, да что у авторов за фантазии, даже сюжет нормальный не могут придумать! — но вместе с примерно такими мыслями в подсознание закрадывается уже какое-то сомнение, некоторые подозрения и смутные догадки. Реальность всё больше начинает граничить (черта — горизонт) с кошмаром и, наконец,- Беатрис сидит на кровати и невидящим тупым взглядом смотрит на оконную решётку перед собой. Вот оно, олицетворение одиночества и непонимания. Нет, она не вышла из своего мира, из этого состояния она не вышла. И это оставляет в душе какой-то щемящий осадок. И, что ещё важно отметить, — этот фильм отличается от многих других тем, что в нём мы не просто наблюдаем за душевнобольным, и даже не смотрим его глазами, — мы как бы становимся им, мы внутри, мы видим, чувствуем и переживаем всё то, что ощущает он, и мы на самом деле думаем, что Беатрис — психиатр, и для нас пробуждение от этой кошмарной истории так же неожиданно и сильно, как и для самой героини, ведь мы в самом деле оказываемся словно не в своей тарелке в первые секунды — не понимаем, что вообще происходит. Невероятно сильный эффект.

Каждый увидит в фильме что-то своё, растолкует в соответствии со своими мыслями, и сам сюжет у всех будет иметь разный смысл — думаю, из-за одного этого фильм можно отнести к шедеврам, а книга «Гипноз», — я уверена, так же интересна и многогранна.

P.S. — моралью же этого фильма я считаю то, что один неверный и легкомысленный шаг может испортить всю жизнь — и не только тому, кто его сделает.

10 из 10

Этот фильм гениален. Но самое интересное, что до самого последнего эпизода я готова была отнести его к банальным триллерам третьего сорта. Но финальная сцена просто шокировала и перевернула отношение к фильму на 180 градусов. Этот фильм можно считать образцом новеллы. И самое главное — досмотреть до конца. Очень сложный по восприятию, психологически тяжёлый фильм. И сюжет кажется банальным и не очень захватывающим. Но только мы расслабимся и решим, что всё предсказали, как нас быстренько в этом разубедят. Перерезанные вены, маленькая девочка — жертва событий, кровавая ванна, ливень стеной, мрачные коридоры больницы, крики, эпилептически мигающие неисправные лампы — почти все элементы готического стиля есть в «Гипнозе».

Начинается фильм с какой-то автомобильной аварии и совершенно непонятно, к чему она вообще была показана — неясно до последнего кадра, той же аварии. Кольцевая композиция, и вообще с кругом в этом фильме связано очень многое. Замечательны съёмки витой лестницы под таким ракурсом, что спирали ступенек словно уходят в бесконечность постоянными кругами. Ещё чем-то зацепил меня момент ночью около океана. Не знаю, чем именно, но как-то подействовало на меня это ночное безмолвие, мерно бьющие волны и пациент Уло, бросающийся в воду. Что-то такое особое в этом всём, что-то поистине…гипнотическое. Сеансы гипноза в абсолютно белой комнате с мягкими стенами — что-то удручающее в этой обстановке, безнадёжное. Вообще вся атмосфера фильма угнетающая. Режиссёру удалось блестяще передать состояние Беатрис — её страх, сомнение, непонимание, отчаяние — и сделано всё это из мелких деталей, сплетающихся в единую целую психологическую канву. Бесконечные пустые коридоры — вопросы без ответов, спиралевидная лестница — хождение по кругу и плен собственных мыслей, замкнутость в них, безвыходность. Белая комната сеансов гипноза — уход в никуда, бесконечность, ночные кошмары, наслаивающиеся один на другой вперемешку с галлюцинациями, яркие резкие неприятные зрительные образы вроде ванной, наполненной кровью, судорожные заглатывания таблеток. За таблетки она хватается с отчаянием и даже какой-то маниакальностью, жадно глотает их горстями, это словно последняя надежда (момент, когда пузырёк выпадает из дрожащих рук, разбивается, и таблетки рассыпаются по полу тоже очень сильный — надежда разбита, мысли и чувства разлетелись хаотично во все стороны.) Но наиболее точно отображает состояние Беатрис момент, когда она лежит в ванной, скорчившись в позе эмбриона. Что происходит с ней? Что происходит вокруг? Одиночество. Страх. Отчаяние. А эти бесконечные горсти таблеток! Я никак не могла понять — к чему это? Снотворное? Или что? В фильме много таких кажущихся на первый взгляд несуразными моментов, которые в финале становятся понятными, и возникает желание пересмотреть фильм, чтоб уже обращать внимание на детали, и вообще переосмыслить всё. Ещё эти муравьи… Что-то в них тоже есть, но что — не могу понять. Какой-то определённый образ? Они что-то значат, я уверена. Может, расползающиеся мысли? Кошмары?

Да, огромный плюс режиссёру за то, что в фильме нет никаких монстров, маньяков и даже мистики, но бедность не ощущается, наоборот, — вся атмосфера именно из-за отсутствия этого, построена только на психологии, образах, метафорах, удачных ракурсах и съёмке.

Фильм полон скрытых знаков и смыслов. Например, черта, которую рисует девочка, — одна Беатрис увидела в этом горизонт, линию океана. Я считаю, что эта черта — грань. Беатрис находится между реальностью и своими кошмарами. Вообще вся эта история, её сюжет очень сложный, его можно интерпретировать по-разному. Сюжет — загадка, сюжет многомерен. Ближе к концу фильма сюжет становится всё более спутанным, скомканным, неясным — о господи, да что у авторов за фантазии, даже сюжет нормальный не могут придумать! — но вместе с примерно такими мыслями в подсознание закрадывается уже какое-то сомнение, некоторые подозрения и смутные догадки. Реальность всё больше начинает граничить (черта — горизонт) с кошмаром и, наконец,- Беатрис сидит на кровати и невидящим тупым взглядом смотрит на оконную решётку перед собой. Вот оно, олицетворение одиночества и непонимания. Нет, она не вышла из своего мира, из этого состояния она не вышла. И это оставляет в душе какой-то щемящий осадок. И, что ещё важно отметить, — этот фильм отличается от многих других тем, что в нём мы не просто наблюдаем за душевнобольным, и даже не смотрим его глазами, — мы как бы становимся им, мы внутри, мы видим, чувствуем и переживаем всё то, что ощущает он, и мы на самом деле думаем, что Беатрис — психиатр, и для нас пробуждение от этой кошмарной истории так же неожиданно и сильно, как и для самой героини, ведь мы в самом деле оказываемся словно не в своей тарелке в первые секунды — не понимаем, что вообще происходит. Невероятно сильный эффект.

Каждый увидит в фильме что-то своё, растолкует в соответствии со своими мыслями, и сам сюжет у всех будет иметь разный смысл — думаю, из-за одного этого фильм можно отнести к шедеврам, а книга «Гипноз», — я уверена, так же интересна и многогранна.

P.S. — моралью же этого фильма я считаю то, что один неверный и легкомысленный шаг может испортить всю жизнь — и не только тому, кто его сделает.

10 из 10

Этот фильм гениален. Но самое интересное, что до самого последнего эпизода я готова была отнести его к банальным триллерам третьего сорта. Но финальная сцена просто шокировала и перевернула отношение к фильму на 180 градусов. Этот фильм можно считать образцом новеллы. И самое главное — досмотреть до конца. Очень сложный по восприятию, психологически тяжёлый фильм. И сюжет кажется банальным и не очень захватывающим. Но только мы расслабимся и решим, что всё предсказали, как нас быстренько в этом разубедят. Перерезанные вены, маленькая девочка — жертва событий, кровавая ванна, ливень стеной, мрачные коридоры больницы, крики, эпилептически мигающие неисправные лампы — почти все элементы готического стиля есть в «Гипнозе».

Начинается фильм с какой-то автомобильной аварии и совершенно непонятно, к чему она вообще была показана — неясно до последнего кадра, той же аварии. Кольцевая композиция, и вообще с кругом в этом фильме связано очень многое. Замечательны съёмки витой лестницы под таким ракурсом, что спирали ступенек словно уходят в бесконечность постоянными кругами. Ещё чем-то зацепил меня момент ночью около океана. Не знаю, чем именно, но как-то подействовало на меня это ночное безмолвие, мерно бьющие волны и пациент Уло, бросающийся в воду. Что-то такое особое в этом всём, что-то поистине…гипнотическое. Сеансы гипноза в абсолютно белой комнате с мягкими стенами — что-то удручающее в этой обстановке, безнадёжное. Вообще вся атмосфера фильма угнетающая. Режиссёру удалось блестяще передать состояние Беатрис — её страх, сомнение, непонимание, отчаяние — и сделано всё это из мелких деталей, сплетающихся в единую целую психологическую канву. Бесконечные пустые коридоры — вопросы без ответов, спиралевидная лестница — хождение по кругу и плен собственных мыслей, замкнутость в них, безвыходность. Белая комната сеансов гипноза — уход в никуда, бесконечность, ночные кошмары, наслаивающиеся один на другой вперемешку с галлюцинациями, яркие резкие неприятные зрительные образы вроде ванной, наполненной кровью, судорожные заглатывания таблеток. За таблетки она хватается с отчаянием и даже какой-то маниакальностью, жадно глотает их горстями, это словно последняя надежда (момент, когда пузырёк выпадает из дрожащих рук, разбивается, и таблетки рассыпаются по полу тоже очень сильный — надежда разбита, мысли и чувства разлетелись хаотично во все стороны.) Но наиболее точно отображает состояние Беатрис момент, когда она лежит в ванной, скорчившись в позе эмбриона. Что происходит с ней? Что происходит вокруг? Одиночество. Страх. Отчаяние. А эти бесконечные горсти таблеток! Я никак не могла понять — к чему это? Снотворное? Или что? В фильме много таких кажущихся на первый взгляд несуразными моментов, которые в финале становятся понятными, и возникает желание пересмотреть фильм, чтоб уже обращать внимание на детали, и вообще переосмыслить всё. Ещё эти муравьи… Что-то в них тоже есть, но что — не могу понять. Какой-то определённый образ? Они что-то значат, я уверена. Может, расползающиеся мысли? Кошмары?

Да, огромный плюс режиссёру за то, что в фильме нет никаких монстров, маньяков и даже мистики, но бедность не ощущается, наоборот, — вся атмосфера именно из-за отсутствия этого, построена только на психологии, образах, метафорах, удачных ракурсах и съёмке.

Фильм полон скрытых знаков и смыслов. Например, черта, которую рисует девочка, — одна Беатрис увидела в этом горизонт, линию океана. Я считаю, что эта черта — грань. Беатрис находится между реальностью и своими кошмарами. Вообще вся эта история, её сюжет очень сложный, его можно интерпретировать по-разному. Сюжет — загадка, сюжет многомерен. Ближе к концу фильма сюжет становится всё более спутанным, скомканным, неясным — о господи, да что у авторов за фантазии, даже сюжет нормальный не могут придумать! — но вместе с примерно такими мыслями в подсознание закрадывается уже какое-то сомнение, некоторые подозрения и смутные догадки. Реальность всё больше начинает граничить (черта — горизонт) с кошмаром и, наконец,- Беатрис сидит на кровати и невидящим тупым взглядом смотрит на оконную решётку перед собой. Вот оно, олицетворение одиночества и непонимания. Нет, она не вышла из своего мира, из этого состояния она не вышла. И это оставляет в душе какой-то щемящий осадок. И, что ещё важно отметить, — этот фильм отличается от многих других тем, что в нём мы не просто наблюдаем за душевнобольным, и даже не смотрим его глазами, — мы как бы становимся им, мы внутри, мы видим, чувствуем и переживаем всё то, что ощущает он, и мы на самом деле думаем, что Беатрис — психиатр, и для нас пробуждение от этой кошмарной истории так же неожиданно и сильно, как и для самой героини, ведь мы в самом деле оказываемся словно не в своей тарелке в первые секунды — не понимаем, что вообще происходит. Невероятно сильный эффект.

Каждый увидит в фильме что-то своё, растолкует в соответствии со своими мыслями, и сам сюжет у всех будет иметь разный смысл — думаю, из-за одного этого фильм можно отнести к шедеврам, а книга «Гипноз», — я уверена, так же интересна и многогранна.

P.S. — моралью же этого фильма я считаю то, что один неверный и легкомысленный шаг может испортить всю жизнь — и не только тому, кто его сделает.

10 из 10

Это один из самых сложных психологических фильмов, которые я смотрел.

Он тонкий и изящный, он раскрывается настолько постепенно, что кажется, будто бы это какое-то… безумие? (кто видел, тот поймет, о чем я).

До самого конца фильма мне казалось, что все это — фантазия больного режиссера, который не смог заплатить сценаристам за логично прописанный сценарий и пришлось взять за основу бредовое сочинение какого-нибудь двоечника факультета киноискусства. Но прелесть фильма именно в его завершенности, целостности и концовке, которая является неожиданной, шокирующей и в то же время настолько очевидной.

Операторская работа — прекрасна.

Игра актеров, правда, могла быть и лучше, но тоже «удовлетворительно».

Саундтрек особо не запомнился.

Очень не понравился плагиат знаменитых сцен из «Реквиема по мечте» — расширение зрачка глаза, прием таблеток и крик в ванной. Это получилось как-то дешево.

А в остальном этот фильм впечатлил — чистейшей воды психоанализ.

За что и ставим 8 из 10.

p.s.: не мешало бы также раскрыть символику муравьев, боязни лифта и воды, но здесь я думаю, нужно бы почитать Фрейда.

p.s.2: теперь ясно, откуда ноги растут у «Острова проклятых» выросли.

Героиня фильма Беатрис — молодой, но авторитетный врач-психиатр приезжает работать в престижную клинику, где пациенты лечатся и живут годами. Ее внимание сразу привлекает самая сложная и непонятная пациентка — девочка, найденная у трупа убитой матери, находящаяся с тех пор в ступоре, или по-простонародному «в шоке». Девочка молчит, и изо дня в день продолжает рисовать на бумаге черту черным фломастером, и только Беатрис распознает в ней линию горизонта.

Случайно Беатрис становится свидетелем того, как один доктор во время сеанса гипноза внушает девочке суицидальные мысли, однако ей объясняю, что это новый метод лечения: человека убеждают, что событие уже случилось и он перестает мучиться. Невольно на ум приходят мысли о связи происходящего в больнице с убийством матери девочки.

Атмосфера фильма нагнетается странным поведением одного из больных, который занимается любовью со старшей сестрой больницы, и сообщает Беатрис страшную тайну на ухо, но можно ли ему верить?

Актрисе Кристине Брондо, играющей главную героиню, удается, без слов, мимикой и движениями напряженного тела передать страх, который ее охватил. Визуальные эффекты усиливают ощущения: Беатрис, свернувшаяся в ванной в эмбриональной позе, черная линия горизонта, проведенная прямо через середину кадра, камера, проникающая взглядом внутрь глотки девочки, в момент крика, который она издает.

В общем, хороший триллер, к счастью лишенный серийно-маньячной тематики, с характерной для европейского кино акцентуацией не на накручивании сюжета, а на создании атмосферы страха. Творение Каррераса абсолютно самостоятельное, но неожиданный конец, переворачивающий на 360 градусов все происходящее, вызывает некоторые ассоциации с «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча.

На меня фильм произвел приятное впечатление, хорошее испанское кино, а главное в титрах не указан Педро Альмодовар, с именем которого, как мне кажется, у российского зрителя ассоциируется 99,9% испанского кинематографа.

Есть забавный момент в том, что многие сравнивают это кино с лентой Останься, но если взглянуть на дату выхода обеих картин увидим, что Гипноз вышел на год раньше.

С самого начала мне показалось более очевидным сходство фильма с любимой мною Тьмой, причем сходство это я уловила моментально (если точнее минуте на второй). Как оказалось я была права оператор у них общий и это очень, очень заметно!

Кроме того, на мой взгляд фильм перекликается с американской Готикой, пусть не сюжетом, но самой подоплекой, этой гонкой за реальностью, игрой в кошки-мышки с собственным сознанием (Гипноз здесь даст 100 очков форы невразумительному заокеанскому «триллеру»).

Что до сюжета, не станем пересказывать, а лучше посмотрим… интригует, увлекает…

На мой взгляд фильм «Гипноз» является шедевром, стоящим в одном ряду с такими фильмами Дэвида Линча как «Шоссе в никуда» и «Малхолланд драйв». Я сам на него абсолютно случайно наткнулся когда искал фильмы по гипнозу, так как изучал работы Милтона Эриксона. А негативное отношение к фильму главным образом связано с тем, что большинство зрителей просто его не поняли и им требуется расшифровка сюжета.

По творчеству того же Линча много негативных отзывов от тех зрителей, которые просто его не понимают. Ну а отзывов мало, так как наверное режиссер и актеры неизвестные, поэтому здесь в России фильм обделен вниманием. Поверьте, если бы режиссером был указан тот же Линч, а в главной роли Кристиан Бэйл, то интернет бы изнемогал от огромного количества рецензий с оценками 10 из 10.

Ну а спойлер с объяснением преподнесения красивых тел, гениальности сюжета, сходства с шедеврами Линча я напишу на форуме Кинопоиска.

Мне фильм понравился! Оператор постарался, замечательная работа камерой, интересные переходы от одного плана к другому. Сюжет запутан, но в конце концов развязка ясна. Можно сказать что смешали «Малхоланд драйв» и «Останься». За вычетом трагизма «Останься» и грандиозности «Малхоланд драйва». Стоит посмотреть!