Джек (2004)

Редко кому из блокбастерных звёзд удавалось избежать обязательных общественных работ, когда, запущенные в кабель коммерческой сети, они, представляясь людьми с опытом, должны были просвещать народ на предмет ценностных правил и гуманистических институтов, дабы облегчить искания и предопределить решения их личных проблем примером рационального выхода, предлагаемого в сюжете какого-никакого художественного кино.

Антону Ельчину досталась исповедь сына, страдающего от вездесущих семейных проблем, свалившихся на него внезапным разводом родителей из-за изменившихся предпочтений его, до недавнего, устойчивого в морали и верности родного и, как будто бы любящего отца, заставившего юношу терзаться сомнениями дум и болью растерянного ума, выбирая между отвергнуть, чтобы забыть, или понять, дабы принять как естество.

Шокирующий подростка казус супружеской измены связывает переход к новой любви с изменением сексуальной ориентации, соединяя два страха и три презрения, от которых не сбежать и не уйти, как не скрыться о соседей и товарищей по жизни, коим уготована участь добрых попутчиков, помогающих мальчишке нащупать правильный ориентир.

Разумное несут рассуждения главного героя, робко анализирующего всплывающий в эпизодах сюжет, раскладывающий по полочкам бытиё нормы и муки отклонений, сходящихся в сравнении тех и этих, чему помогает новоявленная подруга и стародавний друг (очень уместный Джакомо Бессато), чей нелёгкий семейный расклад придвигает его выводы к утешительно-логичному резюме.

Кино может и не очень нудно, но слишком говорливо в подстрочных монологах юного искателя истины и в меняющих собеседников диалоговом окне сомнений и споров, убеждающих его самого и всех сочувствующих в ценности самих отношений, равно как и в одобрении их необычных форм.