Галерея (2003)

Наконец в «Галерее», кажущейся первую свою половину именно перепевом «Зала ожидания», постановщик добавляет недостающие детали пазла к своей короткометражной трилогии. На этот раз вспоминаются слова Славоя Жижека о том, что сегодня Другой не запрещает наслаждение, а принуждает к нему. Попав в капкан гедонистического императива «наслаждайся во что бы то ни стало», герой Бервутса обречен снова остаться в дураках. В этом мире все прозрачно, как витрины в магазине нижнего белья, сексуальность выставлена на продажу, чего не могли себе представить ни Фрейд, ни Лакан, а вездесущее око большого Другого, символически выраженное в линзах кинокамер, принуждает людей унижаться, бегая за удовольствиями. Сначала, как и предыдущих фильмах трилогии, Стеллинг показывает массовку, множество взглядов, обращенных на несчастного протагониста, теряющего свое человеческое достоинство в битве за наслаждение. Притом, как обычно у Стеллинга, мужчина нелеп, а женщина – почти богиня (хотя Аннушка Винк – все-таки не Бьянка Кодам).

Однако, своим финалом, да всей второй половиной, «Галерея» кажется еще ироничнее и даже циничнее, чем «Бензоколонка», еще беспощаднее к герою Бервутса (хотя сам актер по «женскому прейскуранту», думаю, довольно интересен, он – отнюдь не чудак из «Иллюзиониста» или «Стрелочника»). Постановщик будто говорит нам, что сексуальность – это комедия, из которой невозможно выйти не опозоренным, тем более, если в вашей жизни, так или иначе переплетаются эксгибиционизм и вуайеризм (но к чести режиссера он не делает ни одну из своих историй извращенной в половом плане). Снятые между большими работами, короткометражки Стеллинга сообщают дополнительные тона к освещению темы сложностей во взаимоотношениях полов, главной в его творчестве.

Конечно, это не столь многомерные исследования, как, например, «Стрелочник», но и «Зал ожидания», и «Бензоколонка», и «Галерея» - вполне законченные истории, говорящие со зрителем на языке чистого кино, не нуждающегося в речи для передачи смыслов, что, конечно, сразу же вписывает их в фонд современной киноклассики. И да, забыл отметить, все они оптимистичны, что необычно для других работ Стеллинга, а своей иронией и глубоким сочувствием к тщетным поискам идеала они вполне могут вызвать у зрителя не только улыбку, но и слезу.

Посмотрев 3 короткометражных фильм Йоса Стеллинга из эротического цикла, сначала сформировалось мнение, что режиссер как бы «вдалбывает» метафизику или обманывает зрителя. Первую ленту я трактую как притчу, вторая мне кажется комедийной и самой слабой, а третья симбиозом первых двух.

Одинокий, обеспеченный мужчина стоит и ждет свою жену. Казалось бы довольно таки знакомая ситуация большинству мужчин. Но. Но неожиданно разыгрывается театр абсурда главным героем которого он оказывается.

Трилогия поднимает достаточные важные и актуальные вопросы: о человеке, о природе мужского женского, о природе греха и конечно же о вине. Примечательно, что несмотря на всю абсурдность сюжета и повествования и формы произведений, не создается впечатление «придуманности». Во всех всех фильмах есть некая недосказанность, которая оставляет право зрителя на интерпретацию. Вряд-ли кто-то с уверенностью скажет: в чем причина постоянного смешного и жалкого положений главного героя, в чем собственно его вина?

Также, безусловно, хотелось бы отметить отличную актерскую игру. Даже после просмотра третьей довольно-таки трудно сказать: герой просто глупый мещанин или он знает, «что его снимают камеры», что он просто клоун?

Но ситуация или как бы скорее всего ее охарактеризовал главный герой — казус, остался в прошлом и нужно как-то жить дальше. И вероятнее всего этот казус примкнет к остальным «рядовым» ситуациям, из которых складывается наша жизнь, отправится в далекий, но невозможно близкий ящик, ключ от которого он может и не найти.

Наша жизнь — простыня да кровать.

Наша жизнь — поцелуй да в омут.

Так как я в принципе, смотрел всю серию подряд, то возможно, я воспринял ее слегка не так, как хотелось бы создателям. Но, то, что Йосу Стеллингу удалось вернуться на прежний уровень это однозначно.

Единственно, конечно, отмечу, что не обошлось без частичного оголения. Нет, ни герой ни героиня не разделись, как вы вполне могли подумать. Но все же, уже прослеживается некий спад. Все же нельзя донести зрителю все те эмоции тем же способом, так как это будет скучно. Поэтому, видимо, Йос решил прибегнуть к такому методу.

Следует наверное немного вас успокоить, Йос не упал прям совсем. Ведь то, в чем остались герои, а особенно героиня, вполне обыденно для нынешней жизни. Больше скажу, «звезды» вполне могут появится так на публике. Здесь не был поставлен упор на «раздевание», но наверное благодаря ему и получилось выйти на тот же уровень.

Герой опять остался в дураках, причем ситуация чем-то схожа с первой картиной серии. Весь сок в концовке, по ходу же развития комичность ситуации хороша, но заметно сдала, даже по сравнению со второй частью.

Если вы смотрите уже эту часть вы меня поймете и без слов. Про актеров и говорить не стоит — они на высоте.

В целом, картина получилась в присущем Йосу Стеллингу стиле: легкая, сексуальная, комедийная, и, пожалуй, правильно, что последняя в данной серии.