Видок (2001)

Первый крупный фильм в жанре фэнтези (хотя тут обилие поджанров) снятый на цифровую камеру, что даже зафиксировано в Книге рекордов Гиннеса.

Действительно напряжённый и захватывающий триллер о поиске таинственного убийцы по прозвищу Алхимик, некой городской легенды, питающейся душами других людей. Видок - это реально существующий в 19 веке преступник, ставший частным детективом, которому поручили отыскать этого злодея. Стоит отметить прекрасные спецэффекты, хорошую работу с цветом, грязная предреволюционная Франция создающая таинственность и мрачность всего происходящего, при этом грамотно подчёркиваются различия в сценах между бедной и богатой жизнью, настроение фильма очень четко и талантливо передано посредством спецэффектов и стилистических приемов.

За актёрами их героями интересно наблюдать, а обилие разной палитры эмоций и ситуаций, даёт четкое представление о происходящем, так префект полиции Лотренне великолепно изображает безумие, в попытках улучшить собственную внешность выполняя очень безнравственные поручения убийцы. Ни один из героев не вызывает эмпатию, все герои плохи и порочны, но расследование и углубление в детали преступления, знакомство с новыми лицами удерживает интерес к происходящему.

Визуальный стиль и декорации мрачной Франции 19 века прекрасно дополняют общую мрачную атмосферу картины. В фильме присутствует некая недосказанность, но это приемлемо для жанра фэнтези и обусловлено, с заделом под продолжение. Стоит посмотреть - это качественный и талантливо снятый фильм.

Фильм поражает своей атмосферностью, и одновременно готикой. Ты чувствуешь запах революции. Чувствуешь гнев толпы. Ощущаешь, что в толпе блуждает смерть.

Именно самобытность, делает фильм непохожим на большинство французских лент. Да и иностранных тоже. Здесь нету места любви, хотя она имеет свое начало. Ты чувствуешь удар в спину, но не знаешь из какого угла он придет. Ты не знаешь кому верить, что даже друзья кажутся дикими волками.

И наконец, ты не знаешь кто злодей. Революция, страх или таинственный убийца.

Зато ты знаешь, что он рядом с тобой. Даже когда ты спишь.

Эти слова я написал, как своеобразную дань уважения Говарду Филлипсу Лавкрафту. Я его большой поклонник. Фильм вне всякого сомнения подобен лучшим его произведениям, таким как Хребты Безумия и Зов Ктулху.

Здесь ты чувствуешь ту же безнадегу и бессилие людей перед неминуемой катастрофой. Прям вспоминаются слова Эдгара Аллана По 'Повесть о приключениях Артура Гордона Пима' Тьма сгустилась настолько, что мы различаем друг друга только благодаря отражаемому водой свечению белой пелены, вздымающейся перед нами. Оттуда несутся огромные мертвенно-белые птицы и с неизбежным, как рок, криком «текели-ли!» исчезают вдали. Услышав их, Ну-Ну шевельнулся на дне лодки и испустил дух. Мы мчимся прямо в обволакивающую мир белизну, перед нами разверзается бездна, будто приглашая нас в свои объятия. И в этот момент нам преграждает путь поднявшаяся из моря высокая, гораздо выше любого обитателя нашей планеты, человеческая фигура в саване.

И кожа ее белее белого.

Любопытно, насколько близко автор отразил это все в фильме, который был снят с совершенно новыми на тот момент технологиями.

Личность Алхимика не менее загадочна, чем сам Видок. И главное, что ты чувствуешь близость героя и злодея одновременно. Они так далеки от тебя, но ты словно через призму видишь их и ничего о них не знаешь.

Впервые я увидел трейлер этого фильма на кассете Крысиные бега, где сыграли лучшие актеры Голливуда. Меня же заинтересовал этот фильм с довольно странным названием Видок. Обычно видок мы называли кассетник или видик. Собственно, мы с друзьями были удивлены, что фильм носит такое странное название. Пока я не заинтересовался им по-настоящему. В тринадцать лет я получил в подарок DVD и первый фильм. По удачному стечению обстоятельств. Этот фильм и был тем самым. Видок был реальным персонажем истории, который жил во времена Наполеона и других революционных лидеров Франции. Революции в ней шли почти 100 лет. И автором фильма оказался тот самый Питоф, который снимал Астерикс и Обеликс против Цезаря. Еще одни персонажи, которые запомнились мне в детстве.

Питоф постарался на славу. От фантастических комедий, он перешел к более серьёзному кино. Собственно, именно он вдохновил Джорджа Лукаса снять вторую часть Звездных Войн. И хотя я люблю Звездные Войны, но Видок оказался в разы лучше. Не хочу повторять за другими эту фразу, но… «Впервые в мире полностью снят с применением цифровых SFX-технологий». Именно эта технология используется во многих современных фильмах и компьютерных играх. И я согласен, что этот фильм способен поглотить часть души и разума человека. Ведь Маска, это самая страшная вещь, которую мы видим на протяжении всего фильма. Но она реалистична, как и Маска с Джимом Керри. Ведь у каждого человека свои темные стороны души и маска помогает нам их реализовать. Как в плохом, так и в хорошем смысле этого слова. Удивительно, но это первый фильм, когда ты не знаешь кто злодей. Даже канцлер Палпатин был понятен всем, как главный интриган и один из лучших персонажей ЗВ. Однако, тут вообще не понятно. Впрочем, что-то общее есть.

Зло есть в каждом из нас. Французский Шерлок(прототип героя Конан-Дойла) был тем самым персонажем, который без преувеличения считается отцом современной криминалистики. Однако сама его жизнь имеет кучу пробелов и пятен в истории. Многие до сих пор считают его героем, а другие предателем. Для меня же он интересный во всех отношениях человек. Проделавший путь от преступника до фактически Министра Внутренних дел Франции(после Фуше). И фильм как-то приоткрывает эту завесу. Он показывает нам мир бедных, богатых и даже мир преступников. Создается впечатление, что ты смотришь на героев изнутри. Твои глаза становятся ихними, а их твоими. При этом, автор не уделяет все внимание одному герою. Достаточно вспомнить коллег, друзей и даже хитрого журналиста (мы с ним похожи больше всего).

Питоф попал в точку, когда поставил актера Жерара Депардье на роль Видока. Депардье показал нам циничного, изворотливого и амбициозного детектива. Но и конечно снабдил его ценным аналогом Доктора Ватсона, который не менее интересен чем Видок. Я бы сказал, что Видок мог посостязаться с героем Василия Ливанова Шерлоком Холмсом (отечественным). Другие актеры тоже не подкачали. Как эпизодические, так и главные. Но вернемся к сути. Сама идея, что Видок ищет убийцу «без лица». Кто это? Остается вопросом для всех до самого конца. И можно ли его уничтожить. Ведь как он выглядит непонятно. Это и есть загвоздка сюжета. Найти Видока (или хотя бы его тело) и выяснить тайну неизвестного убийцы.

Ведь не каждый фильм начинается со смерти героя. Многие скажут, что его убил сам Дьявол. Поскольку его лицо было закрыто. А само оно напоминает зеркало, в которое смотрим все мы. «Видок убит», - с этого начинается фильм. И казалось, что фильм этим и должен закончиться. Главный герой мертв, зло победило.

Ну и новый герой, который все расследует. Этьен Буассе – молодой журналист и биограф Видока запомнился мне, как один из лучших персонажей истории. Его желание найти Видока и его убийцу поразительны. Он идет вперед и не боится никого. Не каждый персонаж способен на такое.

Фильм не отпускает до конца и оставляет много вопросов после концовки. По числу вопросов и ожиданий его можно сравнить с Десятью Негритятами Агаты Кристи. И тут, и там ты не знаешь кто убийца. И до конца не можешь понять его цели. Кто он и почему убивает. И не является ли Маска(Зеркало) отражением нас самих, как Портрет Дориана Грея.

Шедевральный мистический триллер с мрачными и ужасающими эпизодами, в которых непостижимо сочетается реализм со сверхъестественностью, красота с мерзостью, роскошь с грязью. Поразительный, необычный готический нео-нуар захватывает с самой первой сцены. Фильм касается истории отважного, но в некоторой степени загадочного сыщика: легендарный детектив Видок — сам бывший преступник, а ныне он борется с силами, с которыми прежде отождествлялся.

Всё в фильме демонстрирует совершенство: от тонкости сюжета до актерской игры и операторской работы, устроившей настоящий праздник для глаз в хаотичном мире Парижа на грани революции.

Обязательно посетите, фанаты стимпанка и паранормальных тайн/ужасов, ведь мы повёрнуты на таком кино!

Вообще, я люблю атмосферные вещи, будь то эзотерический магазин на Маросейке с крутым антуражем, или корабль из звёздных войн в Hamley`s в ЦДМ. Этот фильм относится как раз к такой категории.

Без такого тёплого освещения и коричневых тонов фильм останется просто занятной детективной историей. Но с такими приёмами… Сначала меня очень смутила работа оператора — все эти лица крупным планом, погони и т. п. Но потом я понял, что это всё совершенно необходимо, чтобы держать зрителя в напряжении, не дать ему одуматься и анализировать ситуацию. Вместо этого картина заставляет чувствовать то же, что и герои. При этом, сопереживаешь тем, кто из них выглядит наиболее умным, и, как показывает финал, зря… XD

К моему сожалению, только к концу фильма алхимик стал чем-то сюрреалистичным, когда показали души и сцены битв, где он исчезал. До этого же было ощущение, что этот алхимик окажется заурядным человеком. Но тем круче убедиться, что это не так! Сэр Артур Конан Дойл брал за счёт развенчания мифа, а Питоф (режиссёр картины) прямо наоборот.

Открытым остаётся вопрос, были ли зеркала в финале ловушкой, или это так свезло Видоку…

Тем не менее,

Был очень рад наткнуться на этот фильм.

10 из 10

Этот город убийц, город шлюх и воров,

Существует, покуда мы верим в него.

А откроем глаза — и его уже нет,

И мы снова стоим у начала веков.

Наутилус Помпилиус — «Матерь богов»

Париж кишит неприятностями. Улицы залиты помоями, завалены гнильем и мусором. Всюду хаос, запустение и грязные оборванцы, с мольбой протягивающие руку. Молнии, как по наитию, сражают толстосумов, в борделе звенит неуместное веселье, а знаменитый сыщик обзаводится противником, на которого мощи тела, харизмы и ума не достает. Таков город победившего разврата, край опустившихся романтиков, издевательская побуквенная копирка с «Отверженных» Гюго. А еще это высшая точка отставного клипмейкера, классного супервайзера, не зарекомендовавшего себя гуру режиссуры. «Видок» — эксклюзивный образец господствующей искусственности. С характерной французской изюминкой она развила динамичное повествование, но не превратила в придаток тщеславия. Малоизвестный до миллениума Питоф предвосхитил эталонный в графическом обскурантизме «Город грехов» и пьянящий в разнузданности постмодернизма «Парфюмер», разразившись экспрессивным представлением. Опытнейший оформитель оказался завидным фантазером с авангардным видением европейской столицы. Непривычный Париж создан гневить, отвращать и отталкивать, чего не происходит «по вине» сверкающего золотистыми снопами искр зеркала. Оно прошло эволюцию от обычного до самостоятельно мыслящего, и своим путем завораживает.

Величественная дуэль тучного детектива с вертким чернокнижником в стеклодувном цехе, стены которого будто выложены по чертежам адского каземата — не противостояние добра со злом. В лагере положительных героев малолюдно, а сам Видок не тянет на хорошего парня, и органичнее смотрелся бы привратником смрадных предместий. Вечно хмурый, неотесанный мужлан, король риска в буквальном смысле сносит преграды и раздавливает преступников — идеальный образ «позднего» Депардье, примечательного анти-Холмса, обладающего самой грубой формой обаяния. Естественно, его «Мориарти» оказался полной противоположностью, но еще большой вопрос, чьи устрашающие ребусы разгадывать интереснее: английского профессора или французского Алхимика? Фильм открывается смертельным поединком, и это полноценная увертюра к сыскной кантате, затрагивающей важных парижских мужей. Видок для всех мертв, сражен маньяком в зеркальной маске, отражаются в которой не люди, а души с их низменными пороками и страстью к содомии. Казалось бы, бездушная «цифра» не способна передать настроения с проникновенной точностью, но, если в свите талантливого закоперщика отыскивается свой Гранже — сценарий способствует естественности компьютерных чудес.

Стилистика современной классики французского детектива, с эстетизацией насилия, угрюмой атмосферой и замыслами апологетов серо-черной морали впервые предстала в «Багровых реках». Питоф шел тем же, что и Кассовиц, курсом, но свернул в сторону мистики. Схожесть сценарных тулупов с однотипно неприглядными персонажами не препятствует сочетанию особенностей Франции XIX века с развратными нравами римских патрициев времен Калигулы. Молодой летописец Видока, расследующий дело об исчезновении, прохаживается по мрачным закоулкам, над которыми будто не сияло солнце, а люди рождались только для того, чтобы покончить с собой в ужасе от стареющего отражения. Красота фильма почти полностью рукотворная, но есть и натуральная — в представлении прекрасной Инес Састр. Любовница пропавшего сыщика символизирует первозданную чистоту, заполняющуюся грязью и греховностью по вине эпохи и окружения. Когда о справедливости наказания речь не идет, слово берет концентрат зла, в маске которого застывают предсмертные гримасы. От Алхимика трепещут все, он окутан густым облаком таинственности, но более тонкого игрока на человеческих слабостях прогнившая знать не заслуживает.

Гюго говорил: «Дозволенное зло является одним из проявлений добра». Следуя словам романиста, Питоф не утопает в морализаторстве и наглядно воспроизводит поговорку «собаке — собачья смерть». Фильм с выдающейся операторской работой, выразительными цветами, депрессивной музыкой и прорывными эффектами уверенно разобрался со скопищем крайностей. Та Франция славилась революционерами, анархистами и повстанцами всех мастей. Режиссеру не пришлось гиперболизировать действительность, благодаря чему получилась не видеоинсталляция, а уникальное кино, стесненное лишь рамками скромного хронометража. Динамичная подача вкупе с грамотным саспенсом и виртуозными экшн-сценами определяют картину не только историческим детективом. Сочетание научных опытов и магического реализма выгодно выделяет «Видока» среди картин «греховодной» направленности. Дозатор насилия в руках режиссера сработал без сбоев — фильм вовсе не испытывает зрительское терпение на прочность. Головокружительная интрига стала оригинальной начинкой сюжета, позволяя расширить традиционные рамки развлекательного кино и залить его интеллектуальностью.

Париж знавал многих героев. На его улицах распевали романсы мушкетеры и хвалился планами Наполеон. Прошло не так много лет, и на смену кумирам пришли злодеи. Тактика у них своя, особенная, компьютерному изображению способствующая. «Видок» обзавелся премиями локального масштаба, но о них мало кто помнит после феерического провала Питофа с «Женщиной-кошкой». В памяти осталось другое достижение цифровой киноленты — как сама жизнь, она оказалась единственной и неповторимой. Прирожденный сыщик способен обнаружить ниточку, срывающую платье с красивой женщины, так и фильм отыскивает лазейку к зрительскому сердцу, обходясь с ним деликатно. Любви к искусству никакая коммерциализация не помеха, и мсье Питоф может обретаться в каком угодно подполье, а незримый шеврон отличного режиссера никуда не денется с его предплечья. В конечном итоге, лучше одна выдающаяся постановка, чем десяток посредственных.

Лично для меня картина «Видок» с Жераром Депардье — один из любимых фильмов наряду с такими общепризнанными лентами как «Дракула» Копполы, «Список Шиндлера» Спилберга, «Молчание ягнят» Джонатана Демме, «Лабиринт Фавна» Гильермо Дель Торо и т. д. Честно говоря, никогда не являлся особым поклонником упомянутого Депардье (более-менее он мне до определенного момента нравился разве что в старых французских комедиях, где играл в дуэте с незабвенным Ришаром), но здесь этот звездный европейский актер исполнил главную роль, как я считаю, просто отлично. Бескомпромиссный частный сыщик (честно говоря, я сравнительно недавно узнал, что Франсуа Видок — реальная историческая личность) из харизматичного мсье Жерара получился знатный и колоритный.

Впервые я посмотрел «Видок», если не ошибаюсь, в 8-м классе и, конечно, поначалу меня немного раздражали чрезмерно крупные планы, некая искусственность «цифровой» картинки и легкая «театральность», что ли, происходящего на экране. Однако все эти так называемые минусы, которые, на мой взгляд, следует считать скорее особенностями данной ленты, конечно, меркнут по сравнению с очевидными достоинствами фильма — мрачной и зловещей атмосферой небезгрешного Парижа первой половины 19-го века, захватывающим и достаточно закрученным сюжетом, очень неплохим музыкальным сопровождением (особого упоминания заслуживает песня, звучащая во время финальных титров), неожиданной развязкой, любопытными спецэффектами и довольно зрелищными «панорамными» видами «компьютерно обработанной» столицы Франции.

Думаю, нельзя не вспомнить об инфернальном монстре Алхимике — основном отрицательном герое и, скажем так, «антиподе» Видока. Таинственный злодей в зеркальной маске, наделенный сверхъестественными способностями и периодически возникающий в среде обитания представителей социального дна пресловутого «города любви». Безусловно, подобный персонаж весьма интересен и оригинален, хотя, возможно, здесь он получился чересчур загадочным мистическим убийцей, эдаким выходцем из страшных сказок дремучего средневековья, а не стандартным маньяком-душегубом. Впрочем, не исключено, что так даже привлекательнее — по крайней мере, во время первого просмотра, когда зрителю еще неизвестно истинное лицо чудовища.

По моему субъективному мнению, французский «Видок» удачно совместил в себе сразу несколько жанров кино, в результате чего получился хороший мистический триллер-детектив с элементами «экшна» и, возможно, легким намеком на «ужасы». Мне почему-то думается, что такие фильмы чаще всего вызывают у зрителей либо дикий восторг, либо полное неприятие, однако я, признаться, пересматривал данную картину уже немалое количество раз в своей жизни — и каждый раз не без удовольствия. Также добавлю, что в «Видоке», в общем-то, отсутствуют откровенная «мясорубочность» и садистская изощренность, которые, наверное, свойственны многим нынешним представителям жанра «триллер» — и это, по-моему, однозначно является положительной стороной сего творения.

Немного странно, что режиссерский дебют постановщика спецэффектов Питофа, несмотря на определенную известность, все же не стал настоящим хитом кинематографа (в отличие, например, от своей «землячки» «Амели» того же года выпуска) и, образно говоря, «остался в стороне», поскольку не собрал бешеную кассу в прокате и не был восторженно принят разного рода критиками. На мой субъективный взгляд, это в какой-то мере несправедливо, хотя, пожалуй, не так уж и важно.

Париж, 1830 год. «Видок» — один из тех фильмов, даже не знаю к какому конкретно жанру его можно было бы причислить, который крепко держит с первых минут просмотра, и спустя 15 лет до сих пор не находит аналогов по динамике, сюжету и цветопередаче. «Нам нужно больше, больше бессмертия!». Кровь девственниц, плащи, философский камень и зеркальная маска — все эти атрибуты и детали, так или иначе, являются ингредиентами и к будоражащему воображение человека сценарию. Безызвестный режиссер Питоф, снял поистине шедевр в своем роде, который смотрится на одном дыхании. За свои саундтреки, картина получила награды, благодаря виртуозной работе композитора Брюно Куле, что вносит тоже свои плюсы, потому что правильное звуковое сопровождение всегда не менее важно для создания правильной атмосферы во время просмотра. И как сказал сам режиссер Питоф: «Я думаю, что это первый шаг к кино будущего. Очевидно, при создании фильма необходимы совершенно иные вещи — пост-продакшен, под которым я понимаю правку и вставку спецэффектов, это становится столь же важно, как и сами съемки.»

Бесподобный Жерар Депардье, как всегда на высоте, и, не смотря на свои объемы и возраст, поражает удивительной прытью, изобретательностью и характером с которым он сыграл сыщика Видока. Помимо именитого актера, есть не менее прекрасные герои, превосходно справившиеся со своими ролями. Молодой биограф — Этьен Боссет (Гийом Кане), который хочет знать все о Видоке. Причем так и непонятно: зачем? Наглость, беспринципность и кажущаяся просточковость для окружающих, вызывает у них неприязнь, как от надоедливой мухи. Весь фильм от начала до конца пронизан грязью и пороком. При этом светлую и прекрасную даму там сыграла разве что актриса — Инес Састре (Прея) и то, благодаря своей красивой внешности. Еще одни весьма колоритный персонаж — это правая рука Видока — пьяница Нимье (Мусса Мааскри), грубиян и с виду отважный пират, благодаря своей повязке, татуировкам и неизменной бутылке рома.

«Святая троица» Бельмонт (Жан-Поль Дюбуа), Верольди (Андре Пенверн) и Лаффити (Жиль Арбона), да и не только они, и их лица крупным планом попадают в кард. Что весьма отталкивающе, если бы по непонятным причинам не было так притягательно. Можно подумать все, что угодно, пока идешь по следам этих трех богачей. Нервный начальник полиции — Лотренне (Андре Дюссолье) весьма заинтересован закрыть дело. Все настолько лихо закручено, что в какой-то момент путаешься, кто за кем гоняется и кто чего боится, хотя, кажется, изначально, что все весьма логично и последовательно.

Новаторство в любом виде искусства воспринимается либо на: ура, либо в штыки. Снятый фильм полностью на цифровую камеру «Видок» может определенно вызывать и те, и другие чувства. С одной стороны он весьма нетипичен в этой своей сюрреалистической манере. Та неестественность, которая ему присуща, ввиду возможно неразвитости спецэффектов на то время, «пахнет» откровенно подделкой: как горящие люди, так панорамы города и вспышки молний. Париж предстает нам безумным, грязным и чумным. И вот в этом водовороте обнажается одно из самых главных человеческих стремлений — к бессмертию. А все это «проистекает» из любви к себе, из-за чего гибнут люди. Жестокий и бескомпромиссный детектив. Ко всему вышесказанному, добавляет плюс то, что Видок — это реальный человек, сыщик — Эжен-Француа. А ведь настоящие исторические лица всегда так притягательны… Хотя по большому счету главный мистический персонаж в этой картине — алхимик. И я считаю, что именно ему надо было бы уделить более пристальное внимание и раскрыть его образ, который так и остался мистическим существом, как сам дьявол.

Фильм просто кишит всякими преимуществами, которые готовы не только радовать глаз, но и по-настоящему заинтриговать благодарного зрителя. Конечно, первое, что бросается в глаза, это нестандартная съёмка, ни операторская работа, к которой есть претензии, а именно картинка, которая благодаря новым технологиям выглядит пускай и не реально, но вполне сочно и мрачно. По большей части за атмосферу отвечает только визуальная часть, что, возможно, есть минус, но цель всё же достигнута — все досидят до самого конца.

Всё преподнесено в серых тонах, кругом грязь, под которой кипит парижская жизнь. Люди, как тараканы, снуют из угла в угол, на них также противно смотреть. Брезгливость, близко граничащая с омерзением. Такого Парижа ещё не показывали.

Что касается актёрской подачи, то здесь больше колоритно, чем талантливо. Каждый персонаж запоминающийся, вызывает бурю эмоций, зачастую негативного характера. Равнодушно-отстранённым остаться невозможно. Единственно, что не особо понравилась, это попытки знаменитого сыщика демонстрировать боевые навыки, ведь грузное тело Депардье явно непригодно к подобным кульбитам. В этом случае лучше работать головой.

Жанрово картина весьма компетентна. Детективная жилка будет биться до ключевого момента и разгадать её будет очень сложно. И не только потому, что она сложна, здесь сработают отвлекающие факторы, в виде дополнительных жанров — это и фантастика и кровавый триллер. Жанровая мешанина вышла знатной.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он действительно способен развлечь, а главное отвлечь, вовлекая зрителя в происходящее, чему также способствует добротная картинка, которая порадует даже замыленный глаз.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Неоготика — отрасль в кинофантастике. Примерами подобных фильмов являются Дракула Копполы, Сонная лощина Бёртона, Братство Волка Ганса и т. д.

Видок — фильм необычный, запоминающийся, и с очень глубоким визуальным стилем. Им действительно наслаждаешься глазами, проникаешься его грязными и тёмными цветами, втягиваешься в волшебный мир мрачной фантазии, смотря его, как театральную постановку, будто снятую на документальную камеру. Ты гость здесь, и если ты проникнешься окружающему тебя миру, то этот мир тебя не скоро отпустит. Главное погрузиться в атмосферу, лучше смотреть не отрываясь.

Местный мир фантазии — это гротескный город, с вызывающими трепет своими большими и запутанными постройками, впечатляющий своим размахом и мастерством архитектуры, наполненный ужасами и пороками. Огромная свалка, где в сердцах людей загорается огонь очередной французской революции. Идеальный полигон для сверхъестественного зла.

Удалось ухватить 19 век, прочувствовать то время, сделав его неотделимым от происходящего. Время перемен и течение времени ощущаются, а костюмы, грим и декорации восхищают своей проработкой.

Население здесь — это извращённая знать, которая купается в роскоши и предаётся порочным утехам. Простые люди живут в грязных и пропахших отходами кварталах. Ночью здесь пугающе и страшно, днём чувство серости на горе мусора, а когда всё окрашивается в тёмные и золотые тона нарастает тревожность и ощущение опасности. Но везде найдётся место эпическим событиям. В лице реального города, нам представлен настоящий мир художника, который сумел довести внешнею грязь до уровня красивой эстетики. Рабочие, покрытые потом и пылью, в лохмотьях — как живые мертвецы взирают с экрана. Суетятся толпы бастующих. На улице борделей цирк уродцев порочно улыбается, веселится и хохочет знать.

Лица. Местная операторская работа резкая, динамичная и с непредсказуемыми ракурсами камеры. Она выхватывает огромное количество сальных и потных рож, покрытых морщинами, лезущими из экрана наружу. Новые технологии тоже играют свою роль в вызове эмоций, порой можно разглядеть каждую пору на лице человека. Местные её не стыдятся и, даже своеобразно гордятся ею. И здесь это смотрится, как это не странно, даже привлекательно, за исключением тех у кого уродство душевное.

Монтаж рванный, порой люди застывают с неопределёнными лицами, растерянными и озадаченными. Это прибавляет реалистичности, хотя фэнтезийная и мистическая часть эту реальность убивают. Получается фантазия, где реальность сочетается с вымыслом.

Рассказанная на экране история закручивается и закручивается, всё глубже погрязая в дебрях и запутанности, но потом происходит финал. Захватывающая история, радующая своими диалогами и динамикой.

Ласкающая музыка, которая порой переходит в тяжёлый рок или эпический хор, она задаёт нужный темп картине.

Из образов, здесь и могучий свирепый сыщик в цилиндре, который своим выдающимся носом, чуть не пробивает экран. И крутящийся в шёлковом вихре чудовищный маньяк. И милый заикающийся недотёпа-идеалист, но с упорством идущий к своей цели. И роковая лукавая женщина, которая так же шелестит изящным нарядом. И пугающийся и возмущающийся глава полиции и его верный ищейка, который аккуратно промокает платочком губы. И выпивающий напарник сыщика… ну, и так далее.

Жерар Депардье великолепно воплотил образ неоднозначного и свирепого детектива, пробравшегося с самых низов и много добившегося благодаря своей исключительной напористости. Эжен Франсуа Видок, действительно неуютный или лукавый детектив, который ласково и незаметно выводит злодеев на чистую воду. О нет! Перед нами могучий и грозный медведь, курящий здоровенные сигары, одевающийся в женскую одежду и яростно дерущийся. В нём мало сентиментальности и меланхолии. Он предпочтёт не вежливый разговор и забавное поведение, а сразу вдарить, схватить и прижать к стенке. Рыча и ревя, он, в отличие от большинства героев готических лент, сам с бешеной яростью бросается на зло, которое встаёт перед ним, словно в отчаянной драке пытается забыться. Человек, живущий настоящим, отлично вписывающийся в окружающую его действительность. Извращенцы, изуверы, психи — вот общество в котором он, как рыба в воде. И, что самое смешное, мсье Видок нравится! Он убедителен и своим желанием идти до конца вызывает уважение, в нём минимум сомнений. Не лишён он и совести. Видна его жалость к несчастным жертвам маньяка, и порой он может чуть немного посочувствовать. И уж лучше неоднозначный герой, чем чудовищный убийца. Любимый персонаж фильма.

Алхимик же настоящий искуситель, рождённый из греховных страстей. Он уже давно потерял человеческое лицо. Но чувство самовлюблённости осталось при нём, в масштабах настоящего Нарцисса. Плащ, маска, перчатки и мистические способности довершают дело. Его однако, больше трактуешь, как древнее зло, которое пытается прижиться в новом мире. Но время не стоит на месте. По настоящему крутой и элегантный злодей. Один из лучших на мой взгляд.

Гийом Кане милый и добрый малый, идеалист, но уверенный в себе. Его глазами мы смотрим страшный город. Он словно ангел в этом царстве тьмы, и кажется неуместным здесь. Ему сочувствуешь, но всё же нужно взглянуть на него трезво.

Инес Састр красива и лукава. Её героиня загадочна и таинственна.

Андре Дюссалье забавен и даже мил. Его возмущения и страхи нередко вызывают улыбку. А ещё, именно он делает выводы в конце и даже растёт над собой, становясь симпатичным зрителю.

Жан-Пьер Го впечатляет, как он сыграл ищейку, умело всё вынюхивающую и доносящую, как надо. И так же говорящую. Лисьи глазки с прищуром и трогательный платочек довершают картину.

Напарник Видока, Мусса Мааскри так же хорош. Сильный, но несдержанный человек, а ведь нужно уметь держать себя в руках… ну, а кокетливая татуировка и любовь к пышкам завершают интересный образ.

Запоминаются даже эпизодические персонажи. Безногий калека, одурманенная несчастная женщина, трио похотливых себялюбцев, а ещё два близнеца полицейских, всюду следующих за инспекторами. Последние особенно запомнились.

Неоготическое кино французов, известно своим экшеном, показывающим боевые искусства в 19 веке. И это здесь качественно и отлично. Есть реализм, но много и вымысла. Порой это эпичный поединок, порой резня.

Я могу долго восхвалять фильм, настолько он мне понравился.

Но, не лишён фильм и недостатков. Порой не слышно музыки за визуальным великолепием, порой действие идёт слишком быстро, выбиваясь и так из большой динамичности, опытные детективы могут предсказать сюжет и понять его, и т. д. Но на фоне плюсов это можно забыть.

Главная мысль Видока, на мой взгляд: время перемен, злу не место среди нового времени, и оно не сможет жить тем настоящим, поскольку поглощено страстями, которые зародились далеко в прошлом. А герой же уйдёт изучать, как страстный учёный, новый мир, осваиваться и жить в нём.

Жаль, что подобных блокбастеров, как Видок и Братство волка сейчас снимают мало. Хотелось бы, что подобных визуальных вещей с интересным историями было больше.

И всё же кто вы, Эжен Франсуа Видок?

10 из 10

Вот перед нами очередной французский триллер. Хороший детективно-фентезийный триллер, с элементами фильма ужасов и боевика, и захватывающим сюжетом. В последнее время я все больше убеждаюсь, что французы большие мастера делать хорошие триллеры. В целом американское и английское кино мне гораздо ближе, но в плане детективных триллеров за редкими исключениями французам они проигрывают. Конкретный фильм имеет ряд недостатков, но по большей части обладает бесспорными достоинствами.

Это очень сильный фильм в плане съемки и сцен. Декорации, костюмы, атмосфера… Много впечатляющих, красивых сцен, сделанных с огромным мастерством. Сюжет интересный, неожиданный, захватывающий, но, на мой взгляд, несколько перегруженный событиями. Иногда хочется замедлить ход действия и придать больше нагнетания атмосфере, которая сама по себе хороша, но весь фильм пребывает в едином быстром ритме, разве что к концу скорость и напряжение возрастают. В ритме хотелось бы пульса. Что не очень понравилось, так это чрезмерное количество драк и экшна, с этим так переборщили, что таинственная детективная история превращается в обычный боевик. Драки хороши, но, не будь их так много, они выглядели бы намного эффектнее. Атмосфера, тем не менее, поглощает и захватывает — мрачная, грязная, опасная, и вместе с тем просто потрясающая, красивая особой эстетикой тьмы и мрака. Париж 19 века воссоздан в полной мере, причем не с самых солнечных сторон. У меня возникли ассоциации с американским, но на редкость удачным «Из ада» Хьюзов, и в сюжете, и в атмосфере есть что-то очень общее. При взгляде на драки вспоминается «Шерлок Холмс» Гая Ричи, есть также элемент из «V for Vendetta», с той разницей, что здесь зритель сможет удовлетворить свое любопытство.

Сам сюжет начинается как классический детектив — погибает при загадочных обстоятельствах лучший следователь Парижа Видок, и молодой журналист начинает самостоятельное расследование его убийства. Но по мере развития событий оказывается, что все совсем не так. Концовка фильма очень интересная и неожиданная. Сама история кажется несколько запутанной, но финал все проясняет.

Что же касается актеров, то Видок в исполнении Жерара Депардье — типичный пожилой Жерар Депардье, который выглядит эффектно и убедительно в своем образе, и даже непонятно засчет чего. Нельзя сказать, что здесь он отошел от привычного амплуа, но зато он тут как никто другой к месту. Андре Дюссолье безусловно хорош. Гийом Кане, здесь оставляет впечатление некоторой нераскрытости, недосказанности. Он неплохой актер, но по мне, как режиссер он намного интереснее. Девушка тоже оставляет яркое впечатление.

В целом фильм оставляет очень приятное впечатление, которое его недочеты почти не портят. Фильм интересный, захватывающий, красивый, атмосферный, качественный и продуманный. Прибавим сюда отличную игру актеров и яркие запоминающиеся образы, а также очень эффектные находки в плане самой съемки. Мне фильм понравился, надеюсь, понравится и вам.

8 из 10

Эжен Франсуа Видок - это абсолютно реальный, совершенно невымышленный человек. Он жил и творил деятельность на рубеже XVIII — XIX вв. И не всегда его деятельность была чиста, а порой и вовсе была преступна. Но Видок решил стать на путь исправления и стал сыщиком-детективом.

Это будет вскользь сказано в картине Жан-Кристофа Комара, более известному как Питоф, под названием «Видок». В этой самой картине!

Париж. 1830-й год. Видок ведёт расследование загадочного возгорания Бельмона и Верольди путём точного попадания молнии. И даже здесь я не хочу спойлерить, ведь картина является классическим детективом, и надобно следить за распутыванием клубка и собиранием пазла этой мозаики. Но следить за развитием сюжета придётся через показания свидетелей. Ведь прежде, чем показали название на экране, с этого экрана по всему Парижу громыхнула новость о том, что Видок пал в неравной схватке с Алхимиком!!!

С самых первых кадров зрителям даётся затравка в виде интриги: Посмотреть за таинственным Алхимиком, носящим зеркальную маску! Таинственности напустили — будь здоров. Персонаж получился колоритным. И если даже для зрителей нашего времени маняще интересно не только кто скрывается за маской, но и саму сущность этого не то демона, не то монстра, не то какого-то фокусника-маньяка-иллюзиониста, то для простого люда тех времён — это просто вообще страшно. Промысел Алхимика для них что-то типа кары Господней. Так о том и говорят жители.

Но Видок не был бы столь успешен в своих начинаниях, если бы не был прозорливее, и внемлил бы страху общества, у которого, как мы знаем, глаза велики. Он начал копать. Но нам это уже показано как бы флэшбэками. Со слов опрашиваемых. А опрашивать причастных к этой истории взялся юноша, который заявляет, что он — биограф, зовут его Этьен Буассе, и он пишет книгу о Видоке.

И вот настало времечко похвалить сценаристов за грамотные вкрапления изюминок в эту и без того сладкую булочку под названием «Видок». Сценарий писался, между прочим, с записей самого Эжена Франсуа Видока! За доработку взялся Питоф. Ну, а, судя по всему, филировал детали уже Жан-Кристоф Гранже. А похвалить надо! Ведь там где требуется — там зрителя успокаивает фильм, но там, где ему необходимо быть взметнувшимся вверх, — там именно так и происходит. По аналогии с кардиограммой здорового человека!

Также мы видим примесь фантастики — всё-таки Алхимик двигается как инфернальный образ (по сюжету ведь как раз он и черпал свою силу в своей зеркальной маске) — с историческими событиями — Июльская революция.

Куда ни глянь — всюду диву даёшься! Раскрытие тайн сулят только восхищение!.. Что удары молнии в Бельмона и Верольди, что секрет силы маски из зеркала (жертва перед смертью видит своё отражение и лишается души: но как?), что, собственно, раскрытие личности Алхимика. Но главный козырь был припасён до самого конца!!! Как говорится, смотрите и наслаждайтесь.

А посмотреть и вправду это приятно. Хоть и атмосфера в фильме мрачноватая. Подобно антуражу времени про Джека-потрошителя. Едва ли это перекличка с картиной Альберта и Алена Хьюзов. Но по настроениям — похоже. Видок же аки Шерлок Холмс, это если говорить о сравнении личностей.

Видока сыграл Жерар Депардье. И тогда это стало откровением, ведь многие его знали до этого фильма только по комедийным ролям. Роль Этьена Буассе закрепили за Гийомом Кане. И нельзя сказать, что это статистическая роль!.. Красиво смотрелась также и Инес Састре в роли Преи. Ну, с девушками всегда приятнее смотреть любую ленту, чем без них. И неважно, что перед нами не роман. Да и у Изабеллы Рено не последняя роль здесь — Марина Лафит - жена доктора. Но это превратности хода событий. Но и, раз указал жену, то сам Эрнест Лафит в реальной жизни — Жиль Арбона. Луи Бельмон и Симон Верольди — это Жан-Поль Дюбуа и Андрэ Пенверн соответственно.

Но не ждите от меня, что я скажу кто сыграл роль Алхимика, ведь это спойлер чистой воды. Лучше вместо этого посмотрите этот фильм.

И — всего вам хорошего!

10 из 10

«Видок» — это невероятный фильм, сделанный с блеском. Подобно тому блеску, который отражался в зеркальной маске у Алхимика…

Конечно, я это написал для красного словца. Потому что в маске Алхимика отражались жертвы, которым оставалось несколько мгновений до собственной гибели. А потом этот супостат вершил своё дело, подобно лондонскому Джеку-Потрошителю.

И я недаром вспомнил лондонского маньяка. Да и фильм антуражем и декорациями похож на картину «Из ада», где играет Джонни Депп. У нас же перед взором — Париж 1830 года. А главный герой — сыщик Видок. А в его роли — Жерар Депардье. Только вот момент! Ещё до вступительных титров прогремела на весь Париж новость: «Видок убит!»…

Да, весь фильм будет заключаться на расследовании дела, которое взялся распутывать сам Видок. И это дело словно клубок со многими нитями. Сам же сюжет построен таким образом, что всё происходящее на экране видится окружающим едва ли не карой Господней. А если учесть, что люди того времени были более суеверны, то всё на своих местах. Да, со сценарием всё в порядке у Питофа. Ещё бы! Он ведь написан, считай самим Эжен-Франсуа Видоком!!!

Да, в принципе, и с постановкой у Питофа тоже всё в превосходном порядке!.. Картина видится не только детективом (детектив-то, понятно, как самоцель), но и триллером, а иногда даже маячит атмосфера хоррора. Всё для пущей загадочности личности Алхимика.

И поскольку Видок мёртв, за него доделать дело взялся молодой журналист Этьен. Гийом Кане. Блестяще справился этот парень с доведённой до абсолюта ролью.

Сам же фильм буквально филигранно выверен! Его я смотрел три раза 12 лет назад. А сегодня посмотрел — в четвёртый раз. И, может, не последний. Чего и вам советую!

10 из 10

Всего в киноискусстве существует 36 жанровых направлений, и в любом фильме признаки хотя бы одного из этих жанров обязательно присутствуют.

В данном случае речь пойдет о картине Питофа «Видок». Жанр: детектив, мистика. Что же меня так завлекло в этом фильме французского режиссера, что захотелось написать про этот фильм? Скажу так: многое. Во-первых, фильм французский и на удивление удачный как мистика и детектив. Это не слишком свойственно французам, у которых обычно получаются хорошие комедии и жизненные фильмы; этот жанр — новшество для французского кино. Во-вторых, для своего года выпуска фильм весьма хорошо сделан. Перечислять его плюсы можно очень долго. Если же коротко, то фильм я смотрел много раз не потому, что не понял, а потому, что он мне очень нравится.

Идея фильм навеяна, как по мне, вечными мыслями о бессмертии. Бессмертие и молодость — об этом мечтает почти каждый, и если кто-то говорит, что не хочет этого, то, возможно, он лукавит. Для многих мысли о бессмертии сказочны, но только не для Алхимика. Он не смог смирится с мыслю о том, что когда-то умрет, и решил поиграть со смертью, чтобы продлить жизнь и наконец обрести бессмертие. Разумеется, будучи в фильме злодеем, он вынужден достичь этого ценой жизней других.

Ты думаешь, если станешь бессмертным, ты сможешь все? Если бы мы перестали бояться смерти, нам стало бы плевать на ближних!

Алхимику глубоко параллельны ближние, его личность загадочна, так как даже целиком посмотрев фильм, не до конца понимаешь, кем он был и как стал тем, кем является. Но персонаж этот очень интересный, мистический. И, знаете, у него ведь все могло бы получиться, если бы не Видок. Он — кто-то вроде частного детектива, к которому обращаются два чиновника с просьбой помочь найти Алхимика. Они просят об этом неофициально — почему? Потому что дело далеко не простое.

Немного цитирую о реальной жизни Видока.

Перепробовав множество профессий, он не раз попадал в тюрьму, бежал и снова оказывался за решеткой, за что был прозван «королем риска» и «оборотнем». В 1799 году Видок бежал из тюрьмы в очередной раз и 10 лет жил в Париже. Шантажируемый бывшими соседями по тюремной камере, он сделал решительный шаг: отправился в полицейскую префектуру Парижа и предложил свои услуги. В 1811 году он сформировал особую бригаду из бывших уголовников по принципу «Только преступник может побороть преступление». Во многом по этой причине о его конторе ходили нехорошие слухи, что не мешало ему пользоваться расположением начальства. Бригада получила название «Сюрте» («Безопасность»).

Эжен Франсуа Видок пробыл во главе «Сюрте» более 20 лет, однако в 1827 был вынужден уйти в отставку. Вновь был призван возглавить «Сюрте» во время революционных выступлений 1832 года, после подавления которых опять отставлен.

После окончательного ухода из полиции в 1833 году организовал «частную полицию» — собственное «Бюро расследований» (первое в мире). Видок считается одним из первых профессиональных частных детективов. Вершиной его карьеры стала должность руководителя канцелярии министра иностранных дел и фактического главы правительства А. Ламартина во время Революции 1848 года. Однако с приходом к власти императора Наполеона III отошел от дел.

Видока сыграл Жерар Депардье, и, скажу вам, очень удачно. Даже внешне он похож на прототип своего персонажа. Он весьма харизматичен, даже Алхимик в этом ему уступает. К герою Депардье сразу проникаешься симпатией. Я не раз переживал за него — в этом фильме таких моментов предостаточно.

Девственницы

Девственницы для Алхимика — всего лишь сырье, которое он использует для подпитки своей зеркальной маски. Именно ею он поглощает души и тешит себя надеждой на полное бессмертие. Все это еще раз доказывает, что Алхимик — это демон, а не человек, и даже если и был таковым, то уже все признаки человека потерял. Маньяком его не назовешь, но режиссер этого и не хотел: при начальных титрах фильма мы видим, каким его, возможно, представляет режиссер — демоном в маске смерти.

Фильм не всем может прийтись по вкусу, но лично мне он очень нравится. В детстве, кстати, я его не понял, а повзрослев, пересмотрел и трезво оценил. Удалось ли оценить — вопрос спорный. Приятного просмотра!

9 из 10

Как бы презренно не было мое отношение к французскому кинематографу, особенно к комедиям, выпускаемым этой страной, все же я вынужден признать, что есть и у него как свои герои, так и свои неоспоримые шедевры. Одним из таких несомненных сокровищ на родине Эйфелевой Башни, является захватывающий и пугающий мистический триллер «Видок».

Забавная штука получается — Франция, славится своими «искраметными» комедиями, которые как по мне, так в большенстве своем полнейший мусор с до безобразия плоским юмором. Скажу даже больше, из сотни их комедийных работ, право на существование заслуживают от силы десяток. Что действительно смешно в этой ситуации, так это то, что на фоне редко попадающих в цель комедий, практически каждый триллер у французов получается злым, жестоким и кровавым, при этом демонстрируя нешуточные амбиции высокого уровня.

Стоит чуть-чуть поднапрячь память, как сразу же легко вспоминаются такие мрачные ленты, как «Багровые реки», «Шесть», «Осиное гнездо», «Кровавая игра» и еще целая обойма подобных триллеров сделанных в том же ключе. Но все это не что большее, чем всего лишь мои наблюдения касательно того, что репутация французов как королей комедии весьма обманчива. Ведь по большому счету, куда чаще настоящими удачами этой страны, являются бескомпромиссно жестокие фильмы, рождающиеся как-то незаслуженно незаметно, а может и вовсе случайно.

Именно таким неожиданным хитом, ну во всяком случае для меня, в 2001 году стал этот многогранный триллер о частном сыщике Видоке и его будоражащем воображение расследовании страшных убийств, происходящих в антураже древнего Парижа. С самого своего начала картина цепляет интригой (кто же скрывается за зеркальной маской маньяка-алхимика), а каждый следующий шаг после поставленной загадки захватывает дух, образуя возможно самую напряженную детективную линию, ведущую к шокирующей развязке.

Предугадать финал смогут лишь разве самые опытные киноманы, но даже они оценят атмосферность и шикарно поставленный поворот сюжета. Сама хронология картины включает в себя не только детективно-триллерные аспекты, но и множество скрытых тем, которые нужно уметь видеть между строк. И все это не просто подано бегущей строкой, а умело втиснуто в и без того богатую на мысли историю.

Без сомнений, «Видок» мигом встряхнет каждого кто посмеет хоть немного усомнится в его оригинальности, а для того, чтобы в этом убедится вам нужно всего-то дать ему шанс. Как в свое время это сделал я — человек, далеко не лучшего мнения о французском кино и тем не менее навсегда плененный красотой этого фильма.

10 из 10

Когда я посмотрел этот фильм в первый раз, мое внимание привлекли три вещи — яркая картинка, образ Алхимика и развязка сюжета. Депардье как-то отошел на второй план, хотя он и считается главным героем. При втором просмотре уже более отчетливо стала прорисовываться история, и, так как второй раз я его посмотрел спустя очень большой период времени с первого просмотра, развязка меня очень впечатлила. Депардье уже вышел на передний план, но для меня все же большей загадкой остался этот таинственный Алхимик.

О стандартных составляющих фильма говорить не хочется, потому что этот фильм выезжает за счет своего новаторства. Образ Видока, своеобразного французского Холмса, воплощенного на экране непревзойденным Жераром Депардье, показался мне несколько нехарактерным для образа главного героя. Мне всегда казалось, что в кадре куда больше появляется Гийом Кане, и, даже уличил себя в таком грехе, что принял было его за главного героя. Но нет. Оказалось, что все-таки Видок и есть главный герой, однако пронырливому журналисту отведена в фильме тоже не последняя роль. Оба, и Жерар, и Гийом, сыграли великолепно, подали образы их персонажей такими, какими они и должны быть.

Остальные герои на их фоне просто меркнут. Полицейские, напарник сыщика, женские персонажи — все они сыграли так, как и должны были.

Сама история тоже весьма нова. Хотя и не оригинальна, ибо фильмов, где в трущобах мегаполисов сражаются детективы и преступники, достаточно. Но именно нова — здесь нам представляют схватку двух крайне необычных персонажей — таинственного сыщика Видока, бывшего каторжника, а ныне известнейшего французского детектива, и демонического Алхимика, то ли человека, то ли колдуна, то ли оборотня, то ли злого духа…

Также особенностью сюжета является концентрация мистики в истории. А именно — она нарастает по ходу сюжета, как снежный ком, катящийся с вершины заснеженной горы. Чем ближе развязка, тем меньше фильм становится реалистичным. Некоторые сцены заслуживают премии «Оскар» за лучшие декорации — лаборатория Алхимика, трущобы Парижа, логово тайного общества поклонников молодости… Цифровая съемка придает пугающую реалистичность всему, что происходит в фильме, но одновременно не дает забыть о всей парадоксальности и фантастичности картины.

Музыка в фильме тоже сохраняет атмосферу темной таинственности.

Еще раз хочу сказать насчет образов персонажей. В этом фильме, как мне показалось, вся история и почти все внимание уделяется не Видоку-детективу, а Алхимику. Ибо он — кара Парижа за все пороки и грехи, которые совершаются на его улицах. Алхимик — это существо, суть которого невозможно понять. Даже развязка оставляет после себя больше вопросов, чем ответов, больше тайн, чем разгадок. Бессмертие, вечная молодость, оккультизм, кровь девственниц — все это упоминается в фильме, но не дается никаких объяснений — почему, что и как. Финальная сцена тоже оставляет после себя чудовищное количество вопросов.

Ибо личность Алхимика — это не есть его суть. Личность-то нам раскроют в конце, но суть — так и останется тайной…

2001 год. Французский режиссер Питоф открывает эру цифрового кинематографа вместе со своим мистическим детективом «Видок». Многие скажут что не важно какая технология используется при съемках, ведь художественная ценность всегда была основой настоящего искусства. Но в «Видоке» визуальная составляющая и закрученный сюжет настолько органично дополняют друг друга, что французская лента стала настоящим событием в мировом кинематографе. Первое на что обращаешь внимание при просмотре — удивительные ракурсы операторская работы, а также нарочитая театральность пейзажей и декораций. Как только привыкаешь к заоблачному количеству крупных планов актерских лиц и довольно радикальным углам обзора, то начинаешь всерьез проникаться повествованием, которое написал в том числе и замечательный французский романист Жан-Кристоф Гранже, обессмертивший свое имя атмосферными «Багровыми реками». Сам же сюжет отсылает нас в смутный 1830 год, в Париж. Как мы знаем из уроков истории, Франция тогда еще не выбралась из череды политических кризисов, а улицы столицы вновь начинают свое дикое волнение. Загадочным образом была убита тройка знатных аристократов. Преступление было выполнено настолько изящно и без явных улик, что власть не имела никакого иного выбора, как обратится к знаменитому детективу Видоку (Жерар Депардье), который является лучшим в своем деле. Выйдя на след призрачного убийцы в стеклянной маске, герой пропадает в огненной пропасти грязного завода. Однако у его расследования появился неожиданный продолжатель — молодой биограф детектива, а также начинающий журналист Этьен Буассе (Гийом Кане). Он по частичкам восстанавливает ход событий до трагического поединка Видока и в плотную подходит ко всем секретам и свидетелям деяний злодея в маске…

Просто удивительно, как режиссер Питоф смог показать вечно романтизированный Париж со стороны хмурого 19 века — темные улицы, грязные подворотни, проходимцы и распутные женщины, неприглядные государственные учреждения, притоны и подвалы… Все это и многое другое составляет общий облик столицы Франции. Однако Питоф иногда вставляет в кадр самые настоящие райские уголки, поразительно контрастирующие с общим удручающим настроением картины, чтобы еще раз показать какой социальный пролом отделяет власть от нищеты независимо от столетий и эпох. Причем сатира режиссера настолько остра и тонка, что аристократия также предстает нам практически в виде грязных животных, которые мало чем отличаются от потомственной нищеты. Ну разве что статусом и одеяниями. Ну а венцом опасности и зловещего обаяния старого города становится главный злодей, Зеркальная маска. Пожалуй его смело можно ставить в список самых интересных отрицательных героев всех времен. Ну уж во французском кинематографе точно. Его образ во многом идеален — темный балахон, золотистая зеркальная маска, тихий голос, безупречная акробатика и практически бессмертие, масштабные планы, отсутствие милосердия, тактический ум… Этот список можно продолжать и дальше. Но кто же скрывается за маской зла? На это и должен ответить фильм!

Жерар Депардье. Без преувеличения великий французский актер воплотил заглавного героя фильма, детектива Франсуа Видока. Мы встречаем нашего героя уже полностью сформировавшейся личностью и гением частного сыска. Не стоит забывать о корнях героя, которые тянутся к настоящей истории, которая затрагивает и каторжною работу, и дерзкий побег, и восстановление чести. В основном герой Депардье открывается нам благодаря расследованию молодого журналиста. Так что Видок лишен привязанности к затягивающему быту и предстает нам лишь как настоящий профессионал своего дела, который всегда добивается своего. Причем его методы далеко не ангельские. Но ведь какова проблема — таково и решение. Только всегда нужно находить в себе частичку человечности. А уж ее Видок на каторге ничуть не потерял.

Гийом Кане. Его персонаж, журналист Этьен Буассе, ничем не уступает Видоку по значимости истории, а кроме того имеет огромное количество экранного времени, возможно даже больше чем у самого детектива. Буассе — типичный молодой идеалист, который за хорошую историю готов пойти на любой риск, все время нарываясь на несерьезное отношение более матерых коллег в лице местной полиции, а также выпивающего напарника Видока, Нимье (Мусса Мааскри). именно глазами журналиста мы во всех оттенках серого видим все гадости и утехи старого Парижа. Причем история показанная нам глазами журналиста настолько отталкивающая, что попасть в то время совсем не хочется… Однако молодой идеалист является лишь одной из граней героя Кане. На самом деле Буассе сложнее, чем кажется и во многом его образ привносит картине необходимую изюминку. Так что с точки зрения актерской игры именно Гийом Кане, не в обиду Депардье, заслуживает основных оваций!

Инес Састре. Именно эта актриса является главным украшением картины. Обаятельная, женственная, загадочная, манящая. Все это и есть в характере Преи, героини Састре. Несмотря на некий намек на интимность профессии давней подруги Видока, Прея совершенно не выглядит как пошлая женщина легкого поведения. И пусть она носит в фильме в основном роль красивой женщины, но менее интересной Прея не становится. К тому же Питоф органично вписал ее в свой детективный ансамбль, не разрушая свое же мрачноватое обаяние разврата и грязи.

В итоге хочу сказать что «Видок» является настоящим событием в детективном жанре. Поразительная история противостояния Видока и Зеркальной маски рассказана самым необычайно запоминающимся языком кино, которым в свое время мог воспользоваться только Питоф. Главное при начале просмотра привыкнуть к необыкновенному визуальному стилю постановщика, а далее вы сами втянетесь в это захватывающее повествование!

10 из 10

Неожиданно засмотрел х\ф «Видок». Скажу сразу фильм мне понравился причем очень. Ничего подобного перед началом просмотра не ожидал, поэтому остался крайне доволен. Фильм повествует о похождения французского оперуполномоченного по фамилии Видок. Данный персонаж имел место быть во французской истории. Бывший вор Франсуа Эжен Видок, вдруг покинул тёмную сторону и стал одним из самых знаменитых сыщиков Франции. Про него написали много книжек а тут и кино сняли.

В главной роли выступает Жерар Депардье. Жерар актер редкого таланта и отлично справляется с любой ролью. И этот фильм не стал исключением. Видок в исполнении Депардье настолько суров и бесстрашен, что порой еле сдерживаешься, чтобы не вскочить с кресла. Где надо свидетеля за шиворот потрусит, где надо дубовую дверь сапогом с размаху вынесет, а о том, как на опасных злодеев кидается без миллисекунды сомнения, я вообще молчу. Главный злодей — Алхимик, непонятная злобная тварь. Он вездесущ и при этом настолько резкий и опасный что, наблюдать одно удовольствие.

Визуально фильм сделан очень интересно. Говорят это первый фильм полностью снятый на цифровую камеру. Действие происходит в Париже 19 века. Никаких туристов в то время там не было, везде грязище и вонище. Рожи у всех злобные, потные и то и дело зыркают из под лба. Атмосфера создана готичная и опасная, через полчаса сам начинаешь озираться, как бы чего не прилетело из-за угла. Снято все необычно и от этого ничуть не становится хуже. Много интересных ракурсов и крупных планов, местами кажется, что смотришь спектакль.

Звуковое оформление и костюмы выше всяких похвал, говорить о таком бесполезно, это нужно видеть. Сюжет хватает в цепкие когти и не ослабляет хват до самого конца. По ходу дела одни вопросы сменяются другими, и никто тебе разгадать концовку не даёт. От этого поднимать челюсть с пола в финале становиться особенно приятно.

В общем и целом отличный детективный триллер с элементами мистики. Любители жанра разочарованы не будут. Собственно есть подозрение, что не любители жанра тоже разочарованы, не будут. Резко рекомендуется к просмотру.

Смотрю фильм уже, наверное, третий раз, а эмоций как при первом просмотре. Французы вообще способны снимать очень и очень качественные картины, но все как то привыкли к французским комедиям и комикам (Ришар, Де Фюнес, Депардье). Правда, Депардье может тянуть не только комедийные роли, и в «Видоке» он это наглядно демонстрирует.

Есть несколько особенностей этого фильма, за которые я его так люблю. Первая — Жерар Депардье. Пусть он тут и единственная звезда, пусть и появляется на экране не так часто как хотелось бы, но благодаря ему фильм посмотрело гораздо больше зрителей, а Депардье еще раз продемонстрировал всю ширину своего мастерства — актер гармонично смотрится как в роли загадочного сыщика.

Вторая причина — стилистика и визуальные эффекты. Париж продемонстрирован в самых мрачных и грязных тонах. В таком городе появление маньяка-алхимика — дело само собой разумеющееся. Люди погрязли в собственных пороках, а город зеркально отражает эти пороки.

Третье — интрига. Фильм интересен до самого финала, пока не становится ясно, кто же все таки скрывается за чудовищной маской Алхимика. Вы можете гадать, предполагать, может догадаетесь, а может и нет, но в любом случае финал вас не разочарует.

Очень хороший фильм, один из самых моих любимых. Единственный минус — слишком мало становится известно о личности Алхимика, хотелось бы узнать его биографию, но даже этот минус не особо влияет на приятное впечатление от просмотра. И если вы любите фильмы с неожиданными развязками, если предпочитаете мрачную стилистику попсовым боевикам — фильм вам обязательно понравится.

Я никогда не был ярым поклонником французского кинематографа, хотя я знаю, что чуть ли не все французские фильмы являются самой настоящей классикой, у которой всегда найдется много поклонников. Ко всему прочему у меня сложилось мнение, что во Франции кроме, конечно, хороших мелодрам, драм, детективов и комедий ничего больше и не снимают. После просмотра культового триллера «Багровые реки» это мнение было разбито в пух и прах. А после просмотра «Видока» у меня сложилось новое мнение, что французы еще умеют снимать очень интересные и завораживающие детективные триллеры.

Сюжет

Середина XIX века. На улицах Парижа происходит французская буржуазная революция. После гибели знаменитого парижского сыщика Франсуа Видока, за его расследование берется молодой журналист, который узнает, что Видоку поручили расследования таинственной гибели трех важных французских персон. В ходе этого расследования Видок узнает, что эти люди ввязались в в сделку, за которую им пришлось поплатиться.

Оценка сюжета

Фильм является сочетанием нескольких жанров — триллер, детектив, мистика и фэнтези. Такое сочетание сложилось в весьма интересный фильм, интрига которого не дает вам оторваться от экрана. Как детектив фильм очень занимательный. Последовательная цепочка расследования увлекает за собой. Очень интересно наблюдать, как вначале фильма герои подозревают, что во всем происходящем замешан политический заговор. А потом узнаешь, что вся причина кроется в маньяке, который ко всему прочему еще является колдуном. При этом ощущения возникают необычные.

Атмосфера

Как я сказал ранее, при просмотре возникают необычные ощущения, так как «Видок» — это сочетание сразу нескольких жанров, которые приводят к сочетанию разных чувств и эмоций.

Монтаж

В динамике фильм очень быстрый. Зритель по истечению времени даже не заметит, как быстро пролетело время. Множество диалогов, которые обычно затягивают просмотр, только ускоряют общий ход действия.

Музыка

музыка в фильме просто изумительная. Бруно Куле не просто композитор, а какой-то волшебник, так как его музыка сама по себе волшебная. Именно музыка внесла свою главную лепту в создании завораживающей атмосферы.

Графика

Графика у фильма была по качеству слабенькая, но для восприятия красивой. Особо понравились сцены с аэросъемкой, когда был представлен в компьютерном ракурсе.

Итог

«Видок» — отличный детективный триллер с элементами фэнтези и мистики. Думаю, рано или поздно он станет классикой кинематографа, которая отличается безумно красивой графикой, музыкой и похвальной игрой актеров.

9 из 10

Так получилось, что я много слышала об этом фильме, но посмотреть получилось только сейчас. И он потряс меня!

Прежде всего, стоит сказать, что идея фильма, равно как и ее воплощение — высший балл. Сюжет захватывающий, с неожиданными поворотами и разоблачениями. Настоящий детектив! Смотрится легко, в течение всего фильма не хочется промотать скучную сцену или зевнуть. Смотришь, думаешь, делаешь предположения относительно убийцы… но промахиваешься! А это здорово. Значит, фильм снят не по шаблону.

Жерар Депардье снова подтвердил, что он великий актер, и Видок в его исполнении получился не только умелым сыщиком, но и обаятельным мужчиной. Вообще, актерская игра здесь на высоте. Фильм наполнен не только событиями, но и эмоциями, что очень важно!

Помимо всего вышесказанного стоит отметить и то, что снят фильм очень красиво. Во многом несовершенные с современной точки зрения спецэффекты здесь смотрятся очень мило.

В общем, всем, кто еще не видел, советую посмотреть. Не пожалеете потраченного времени!

10 из 10

Многие посмотревшие называют «Видок», триллер режиссёра Питофа, очень французским детективом. Логика в этом есть — снятый во Франции, на французские деньги, французской съёмочной группой, фильм рассказывает, не поверите, про Францию. Но дело в том, что этот фильм, как бы это правильно выразиться… комополитичен, что ли? В нём отчётливо видны и Конан-Дойл, и реальная история поисков маньяка Джека-Потрошителя, жестокость убийств перекликается с «Семь» Финчера, имеют место реверансы в сторону тематики стим-панка, а в экшн-сценах местный злодей демонстрирует чудеса боевых искусств и акробатики. Даже памятному «Братству волка», с его индейцами и чудовищами из лесной глуши, была присуща атмосфера классического куртуазного романа… «Видок», очевидно, держится от этого в стороне, кутаясь в плащ из мрачной атмосферы готики.

Фильм охватывает тот период, когда на улицах Парижа начинала вскипать Революция, ещё не успевшая вылиться в восстание, но уже начавшая чадить. Люди безумствуют, выкрикивают лозунги, а в трущобах царят даже не Золя или Гюго — форменный Де Сад. Но всё это — лишь фон для противостояния легендарного сыщика Видока (в роли которого выступает мощный дядька Жерар Депардье) и чудовищного серийного убийцы Алхимика, то ли человека, то ли демона в зеркальной маске. Дело, начавшееся с таинственного, идеального убийства двух крупных промышленников, заводит Видока сначала в коридоры будуаров, а затем — в мрачную обитель Алхимика. Фильм начинается с конца расследования, ставшего последним для детектива, а за поиски душегуба берётся молодой журналист, взявшийся за биографию Видока. И это уже настраивает на нужный лад — модное нелинейное повествование здесь остаётся лишь «модным», до совершенства нолановского «Помни» далеко. Но и это работает — зритель следит за обоими сюжетными линиями, которые ведут к одному финалу.

Режиссёр-дебютант не стесняется ни чернухи, ни эротики, ни откровенно мистических элементов, и жанр фильма так же сложно определить, как и личность Алхимика. Как если бы Жан-Пьер Жене и его сообщник Марк Каро (последний, кстати, приложил руку и к «Видоку») решили заглянуть к Тиму Бёртону. Увы, в фильме нет и намёка на знаменитую иронию выдумщика от готики, а обаятельных чудаков из «Амели» или «Города потерянных детей» не завезли — побоялись, что порежут. Только атмосфера — тёмная и густая, как дёготь, стекает с экрана, тянется к зрителю. Без хорошей обуви сюда не войти.

Это означает, что зрителю стоит настроить себя на это путешествие. Нужно быть готовыми к ряду условностей, уметь закрывать глаза (можно и в прямом смысле) на некоторые эротические сцены, снятые явно не мэтром Бертолуччи. И не пугаться. Ведь «Видок» — отчасти и фильм ужасов (обитель Алхимика достойна отдельной награды за самые жуткие декорации со времён «Чужого» Ридли Скотта). Зачем прикладывать столько усилий, когда рядом есть более «демократичные» к зрителю «Из Ада» и «Сонная Лощина» того же Бёртона? Всё просто — «Видок» являет собой величие стиля, пусть даже и такого страшного.

В ход идёт всё: смелая операторская работа, интересный и интенсивный монтаж, великие труды художников-постановщиков (среди них — уже упомянутый Каро), замечательные для европейского кино спецэффекты и постановка боевых сцен между героями и Алхимиком. Для этих людей не было понятия «незначительных деталей». Каждая сцена, каждая декорация снята так, словно это — ещё один персонаж, центральный герой. Они будто существовали и до начала съёмок, и лишь потом пришли их снимать. Камера часто выхватывает только лица персонажей, и поставлена она так, что кажется — это всё странный, безумный кошмар.

Феноменальное внимание к стилистике и деталям напоминает о себе и в самих персонажах, прежде всего — в антагонисте. Не человек и не зверь, это существо говорит с женскими интонациями странным «булькающим» голосом, но иногда ревёт как тигр. Этот монстр чужероден, магия его страшна и есть в ней нечто первобытное. Кошмар из далёкого прошлого, он становится целью сыщика, в прошлом бывшего каторжником. И в этом, пожалуй, главная мысль и идея «Видока»: прошлое искореняемо. Низы скоро станут верхами, а древней легенде, эдакому дракону, просто не место в эпоху перемен, к каким бы ухищрениям по продлению бессмертия он ни прибегал. Концовка настигнет героев на кладбище, где похоронен один из важных персонажей. Где-то за оградой — новый мир, с новыми порядками. А прошлое осталось где-то там. Возможно…

К остальным аспектам работы Питофа нареканий почти нет. Сюжет имеет несколько ответвлений, которые не всегда себя оправдывают (например, линия с чиновником, трогательно промакивающем губы платочком), но в финале всё это себя искупит. По поводу актёрских работ вопросов и того меньше: Депардье удаются мрачные, физически и духовно сильные личности, а из молодого Гийома Кане получился замечательный лопоухий журналист, умеющий добиться своего. Каскадёр, исполнявший трюки Алхимика (равно как и команда по компьютерным спецэффектам) явно знает своё дело.

Музыку к фильму написал один из самых прославленных кино-композиторов Франции, Бруно Куле. Его работа для «Видока» одновременно темна и мелодична — похоже, этим саундтреком вдохновлялся Том Тыквер, когда работал над звучанием «Парфюмера». Увы, не избежала музыка «Видока» очевидного промаха — её просто не слышно за всеми этими визуальными пиршествами. Так, все старания Куле с лёгкостью обходит одна единственная песня группы Apocalyptica, звучащая в титрах.

Мрачная история, сказка явно не на сон грядущий, «Видок» подкупает одним лишь своим видом, под которым скрывается отличная детективная история с несколькими яркими героями и неожиданным финалом, который отвечает на одни вопросы, но оставляет другие. Но один вопрос точно нашёл свой ответ: фильм «Видок» — отличное кино!

8,5 из 10

P.S.

Поосторожней с зеркалами…

Видок» — довольно странное французское кино, которое, тем не менее невозможно не признать одним из самых любопытных представителей жанра мистического детектива. В Голливуде такого кино практически не снимают, а для 2001 года у работы режиссера с забавным именем Питоф даже неплохая визуальная составляющая. Однако мне этот фильм показался интересным вовсе не из-за причудливых спецэффектов и удивительных декораций, которые напомнили «Алису в стране чудес». Скорее, больше привлекает непохожая на киношную манера съемки. При просмотре складывается впечатление, что смотришь на какой-то спектакль в очень качественных декорациях. Куча крупных планов, мечущиеся фигуры, ускоренные кадры, яркие цвета, снято будто бы на документальные камеры.

Местами напоминает этакий аттракцион ужасов в каком-нибудь французском городке, в маленьком квартале, где обитают одни сумасшедшие. Даже главного героя в исполнении Жерара Депардье не назовешь обыкновенным, нормальным детективом. Дерганые движения и часто чуть ли испуганный взгляд оставляют намек, что у него также не все в порядке с психикой. Но конечно, куда интереснее загадочный убийца с зеркальной маской вместо лица. Благодаря ему «Видок» напоминает современную версию «Джека Потрошителя», с красиво поставленными рукопашными схватками. Смотря которые, даже не подумаешь, что снято кино во Франции, а не в Голливуде образца 21 века. Есть такие мрачные и очень впечатляющие картины, как «Из ада». Там, несмотря на некоторые искажения литературных основ, авторы подходят к материалу довольно серьезно и некоторыми сценами даже шокируют зрителей, заставляют бояться!

Но «Видок» снят немного по-другому. В этом, кстати, очень просто убедиться, оценив следующую работу режиссера Питофа, под названием «Женщина-кошка». Которая получилась на порядок слабее и примитивнее, и в который раз доказала, что талантливым режиссерам с богатой фантазией лучше не растрачивать ее при работе с дубовыми студиями «Фабрики Грез», которые озабочены исключительно вопросом прибыли и детскими рейтингами. Мне, признаться, Голливуд все же нравится больше, чем французский киноконвейер, но порой все же хочется отвлечься на что-нибудь незатейливое, просто красивое, не банальное и не скучное. Где главные герои не похожин а шаблонных «хороших» и «плохих», а вся прелесть картины не в одних лишь спецэффектах и знаменитых актерах. Приключения одержимого сыщика в уникальных декорациях Парижа 19 века — как раз и есть такая возможность. Насладиться красивой картинкой и атмосферой триллера-детектива с налетом мистики.

На мой взгляд — интересный, динамичный и визуально очень симпатичный триллер-детектив от французских кудесников. Не пропускайте мимо!