Арена (2001)

« — Так началось Великое восстание северных народов и варвары в конце — концов погребли Римскую Империю.» (с)

Сегодня вспомнить про «Гладиатрикс» (известный на Западе под названием «Арена») — особенно любопытно, в основном после выхода в прокат «Бен — Гура», в котором Тимур Бекмамбетов вновь возвращается во времена Древнего Рима, но с несопоставимым в сравнении с ним производственным бюджетом. В начале нулевых, когда собственно и был снят «Гладиатрикс» -Бекмамбетов был известен преимущественно как режиссёр серии рекламных ТВ — роликов банка «Империалъ». Которые сегодня производят обманчивое представление о гениальности их автора. Ведь посмотрев пару выпусков этой «всемирной истории», скажем про Ивана Грозного, Наполеона или Яна Собески — можно решить, что если бы дать их постановщику большой бюджет — он развернулся бы по крупному. Но, увы — похоже те ностальгические ролики так и останутся самым лучшим творением автора…

Сняв к тому моменту множество рекламных роликов, и поставив одну полнометражную картину — достаточно прохладно встреченный критиками «Пешаварский Вальс» (1994), Тимур Бекмамбетов каким то чудом ухитрился быть представленным самому главному продюсеру американского треша — великому и ужасному Роджеру Корману. И тот остался под впечатлением от своего русского коллеги — доверив тому взяться за исторический боевик, навеянный славой «Гладиатора» Ридли Скотта. Разумеется блокбастерный бюджет тот предложить не мог, но заявленных в первоначальной смете… 200 тысяч $ — хватило с лихвой! Собрав невыразительную массовку, мало — мальски опытных актёров и парочку моделей журнала «Плейбой» — Бекмамбетов снял «пеплум», про который сам Корман когда то сказал -« Я мог бы поставить фильм о падении Римской Империи с тремя актёрами и одной белой простынкой». На практике это означало тотальную экономию буквально на всём: от задействованных в проекте артистов, до скудного количества массовки, убогих декораций и художественного инвентаря. Знакомая по тем самым роликам «Империала» операторская работа и быстрый монтаж — производят эффект, будто ты смотришь не кино а растянутый ролик про гладиаторов и жестоких римлян.

Сюжет представляет собой сумбурное смешение жёсткой эротики, исторического боевика с примесью драмы и элементами приключенческого кино. Это не «пеплум» Большого Стиля, и даже не более поздний «Центурион» — на который, при кратком изложении может быть похожа картина Бекмамбетова. Это самый что ни на есть настоящий — его величество Треш. Причём треш с большой буквы. Бывает плохое кино получается в виду апатичного отношения всей съёмочной группы, бывает плохое кино выходит потому как среди работавших над лентой не было опытных и знающих своё дело людей. А бывает и так, что желание снять Большое Кино сталкивается о непреодолимые барьеры, которые горящий идеей режиссёр и поддерживающая его группа единомышленников лихо перепрыгивают, снимая своё кино вопреки всему. От здравого смысла, художественной достоверности и до банальности вроде нехватки ресурсов. «Гладиатрикс» принадлежит именно к третьей категории. Сценарную рыхлость Бекмамбетов компенсирует тем, что показывает огромное количество экшена, много обнажёнки и кровищи, запечатлив всё это «великолепие» со всеми возможными изысками операторского искусства. От трясущейся камеры, размазанных планов и нечёткого ракурса, до съёмок рапидом (т. е. в замедленном стиле). Экспериментируя так же с освещением и цветом: тона картинки постоянно меняются — от серой, холодноватой гаммы сцен северного леса до ярких эпизодов связанных с кутежом римлян и желтоватых оттенков моментов боёв на арене. Признаться это вкупе с резвым монтажом и отсутствием выстроенного кадра (всё снято на ручные камеры) — дико раздражает. Наблюдать за попыткам актёрской игры красивых девушек (среди которых певица Юлия Чичерина) — вскоре надоедает, тем более, что персонажей слишком быстро пускают в расход — в виду чего к ним толком не успеваешь привыкнуть. Потому никого из убитых на гладиаторской арене и не жалко. К тому же, из всех участников этого исторического балагана (иначе назвать этот фильм и невозможно) — более менее располагает харизмой только любимиц Бекмамбетова — российский актёр Виктор Вержбицкий. Несмотря на всю пустоту и карикатурность его образа. Который здесь играет жестокого римского наместника. Кстати, раз уж поминали его «Бен — Гура», странно то, что Бекмамбетов не взял его на роль Понтия Пилата. Кстати, отменный получился бы негодяй!

Сценарий написанный неким Джоном Уильямом Корринттоном, рассказывает историю нескольких красавиц — рабынь, которых купили для римских солдат служащих в северной части империи. Там в небольшом городке, накануне варварского праздника Солнцестояния — наместник решил устроить гладиаторские бои, заменив мужчин (кровь которых нельзя проливать в этот день, дабы не прогневать Богов) женщинами. Для этого, этих красоток превращают с помощью интенсивных боевых тренировок в опытных воительниц. Успевшие к тому моменту сдружится героини, не желая гибнуть на потеху толпе в бою на арене — решаются на побег… Поверьте, пересказ фильма гораздо интереснее и лучше самого фильма. Пожалуй не один фильм ещё не мог извратить поговорку «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Фильму Бекмамбетова это удалось, ибо лучше прочесть его краткий синопсис, чем тратить своё время на просмотр этой 1,5 часовой чепухи… Конечно, сегодня режиссёр может оправдаться тем, что международную карьеру надо было же с чего то начинать. Но, согласитесь — не с такого же?! Словом — поклонники исторических боевиков и любители хардкорного экшена — не попадитесь на рекламную удочку и обходите «Гладиатрикс» Бекмамбетова стороной. Сами же опосля плеваться будите…

Что за потребность была у Тимура Бекмамбетова после хорошего арт-хаусного «Пешаварского вальса» снимать такое забавное по своей ужасающей халтуре видео «Гладиатрикс» (ну или «Арена», если хотите) — мне не понять.

Фильм на самом деле большую свою часть — смешной, или точнее будет сказать — смехотворный. Веселит здесь и съёмка по методу «пьяной камеры», и идиотизм сценария, и напыщенная серьёзность героев, и озвучка уникальнейшим голосом Леонида Володарского. В то, что творится на экране, не верится совсем. Злодеи никак не устрашают, положительные герои только ноют о своей несчастной доле, сопереживания ни к кому нет. Бои в количестве двух-трёх штук режут глаза хаотичностью кадров и столь укрупнёнными планами, словно режиссёр намеренно издевается над зрителем, показывая, что не сможет его развлечь в полной мере в виду мизерного бюджета — а значит, постарается «замылить» взор бешеной сменой однотипных сцен. И да — цветокоррекция а-ля «пятьдесят оттенков засохшего кала» настолько дешёвая, что даже обижаться на это не хочется, потому что треш — он и в Африке треш.

На многих моментах «Гладиатрикса» не то чтобы невозможно смотреть, но приходится часто останавливаться, чтобы отвлечься на что угодно, так как развернувшаяся по ходу дела история представляет из себя лишь поток ленивого сознания, наглядевшегося не самых лучших фильмов о гладиаторских боях. За всё время наши отважные героини делают три вещи: корчат из себя побитых жизнью баб, совершают несусветные глупости либо сношаются с кем попало. Вот так из рабынь, которых никто особо не трогал и не бил, вырастают сильные женщины, предназначенные для боёв на арене — но неужели вы думаете, что их покажут во всей красе? Нет. Финал такой же бессмысленно-хаотичный и уже даже не смешной, а грустный — из-за всё той же прослеживающейся во всём и изрядно поднадоевшей халтуры. Хотя вряд ли Тимур Бекмамбетов метил снять качественное кино.

«Арена», скорее всего, создавалась по принципу: «Ну давайте уже сделаем фильм класса „Б“ хоть кое-как, лишь бы эти докучливые продюсеры от нас отстали». И да, конечно! Немножко рекламы новой песни Юлии Чичериной „Дорога“, при звучании которой невольно создаётся резкий диссонанс — мол, а зачем она тут вообще нужна? Но давайте вспомним, что наш доблестный режиссёр не мог жить без продакт-плеймента ещё в самом начале тысячелетия. Тем более, Тимур Нуруахитович ранее снял два клипа для Чичериной, а теперь вот Юлия чудаковато пытается изображать из себя второстепенного персонажа, который развлекает, но потом никак не запоминается. Весьма интересное сотрудничество, не находите?..

Впрочем, тут никто запомниться и не способен, ибо сам фильм — лишь большая кинематографическая ошибка от ныне модного режиссёра и продюсера, сделанная по той причине, что многим творческим людям для большого развития нужно несколько раз за карьеру падать прямиком на непроходимое дно. Значит, когда-то так было надо. И главное, что всё уже в прошлом.

2 из 10

Я видел этот фильм под альтернативным названием «Гладиатрикс» — название куда более интригующее и запоминающееся, чем реальное, «Арена».

Идея, высказанная в анотации к фильму, сильна и интересна, но режиссёр, Бекмамбетов, воплотил её никудышне. Множество ляпов по части сюжета и диалогов, операторской работы и озвучки — это так раздражает! Смотря «Арену», я был поражён нижайшим художественным достоинством фильма — ничего хуже я не видел (со временем, после просмотра «Очень эпического кино» и «Самого лучшего фильма» я понял, что бывает ещё хуже). Создаётся впечатление, что авторы сознательно, намеренно делали фильм низкого пошиба.

Единственное, за что я могу по 10-балльной шкале дать «Арене» 2, а не 1, это отличная песня Чичериной «Дорога», являющаяся саундтреком фильма, и клип к ней.

2 из 10

Ужасный фильм. Взято всё самое худшее из американского треша. Отвратительные съёмки, сцены боёв вообще никуда не годятся. Про ужасные костюмы, историческую достоверность я вообще молчу. Крупный план Рима (единственный приличный кадр из всего фильма) был взят из Гладиатора. Фильм то похож на «Амазонки и гладиаторы», но в котором хоть знают, что такое кинокамера и как ей пользоваться. В общем, стыдно что такой фильм снимался в России!

3 из 10