Репортаж из камеры смертников (1998)

Тюремная тема всегда пользовалась большим успехом среди широкой аудитории. Всем интересна жизнь за стенами живой преисподние. Будь это остросюжетные сериалы в роде «Побега» или фанерные боевики о подпольных боях, наподобие «Неоспоримого 3». Даже в те самые 80-ые и 90-ые, производилось масса всяких боевиков, триллеров и драм. Но если первые (Побег из Шоушенка, Зелёная миля и т. д.) золотыми буквами вписывали свои имена в историю кинематографа, а вторые (Тюряга, Крепость и т. д.) засели в памяти своими особенностями, третьи так и затерялись в архиве как сырье и проходное кино. Наш сегодняшний виновник торжества, именно из третьего разряда.

Хотелось бы начать с режиссуры. В постановке задействованы два человека. Первый — некий Марвин Бэйкер, другой — Брэт Майклс, который к тому же спродюсировал данный фильм и является главным автором сценария. Вообще-то, в моём понимании, в кресле режиссера должен находиться один человек. Ну, исключая, естественно, деления фильма на новелл. Но даже там, отдельно отснимают и монтируют, позже собрав в полный метраж. Режиссёр — человек видящий общую картину, собиратель пазла в едино и художник в конце-то концов. Вы только представьте себе Леонардо да Винчи, рисующего Джоконду (Мона Лиза). А что, если бы в этот момент слева приперся бы Рембрандт и сказал «Лео, ну ты и зануда. Я сейчас немножко грудь побольше сделаю и нос поправлю, будет кул.». А Брэт Майклс и Марвин Бэйкер лишены как дара, так и маломальского опыта. В результате чего, весь фильм приходиться наблюдать за манной кашей, которая хочет быть одновременно тюремной драмой и психологическим триллером.

Спору нет, идея хороша. Но одно дело подкинуть идею, другое довести до качественной материализации. В самом сценарии куча недоработок и примитивизма. Майкл Рейн, будучи осуждённый за изнасилование и убийство стриптизёрши, отказывается принимать свою вину. По решению суда штата Теннеси, Майкла сажают в камеру смертников, ведь впереди его ждёт «шоковая терапия» на электрическом стуле. В окружении психопатов-убийц, Майкл окончательно теряет надежду. Но внезапное появление и заинтересованность некой особы (эдакой, плевок в сторону Шерон Стоун) Майклом, которая пишет книгу и ищет подходящего человека для интервью, стаёт глотком прохладной воды по среди большой пустыни. Рейну кажется, что эта женщина единственный гарант его спасения от несправедливой казни.

И вот с этого момента, я бы хотел рассказать поподробнее, избегая всяких спойлеров. Начнём с того, что Майкл Рейн (Брэт Майклс) не представляет собой никакого интереса. Все его действия, взгляды на жизнь, фантазии и т. д. дают зрителю вескую причину думать, что Майкл недалёкий, убогий и бестолковый человек. От чего, он не в силе вызвать симпатию даже у той группы людей, которые в стадионе болеют за проигрывающих, в кино за антигероев, в политике за Жириновского, в вероисповедовании чёрт знает за кого (упс). Главный герой напоминает уличную шпану, а не многогранную личность, как его пытаются раскрыть создатели. А Брэт Майклс совсем не убедителен: 1) Характеристика у персонажа чудная. Его способности в писательском плане весьма сомнительны, что впрочем и лицезрит зритель весь фильм. Он простая истеричка, повторяющая одно слово по два раза. Я честно не знаю, чтобы на это сказал Энтони Хопкинс в Молчании ягнят; 2) Актёр совсем не похож на человека, у которого каждый день на счету. Вот честно-честно не знаю, чтобы на это сказал Стивен Дорфф в драме «Преступник».

Что касается стилистики съёмок, то есть кое какие отблески. Но Брэт Майклс часто «брэдит», путая интригу с раздражением. Смесь абстракции и реализма — фишка не вчерашняя и интенсивно эксплуатируется с 80-ых годов. А как подходящим сравнением в этой области, может послужить примером картина «Эффект бабочки». Но судя по обсуждаемому фильму, создателям не удалось установить всеобщий порядок вещей. Всё сходится к тому, что «Репортаж из камеры смертников» превращается в бюджетный триллер, категории дешёвых ТВ фильмов.

В итоге: фильм может понравиться, разве что узкому кругу и самым ярым фанатам «лихорадочных» и суровых фильмов об изоляции. Моё мнение, фильм бы вполне мог получиться. Но сочетание хороших и ужасных идей в одном сюжете, безобразная актерская игра и постоянные «прыг-скоки» в стилистике, ведут всё к тотальному развалу.

P.S. В эпизодических ролях появляется очень даже способная семейка Шинов. Мартин в роли отца Майкла Рейна, а Чарли в качестве камео (один из копов, участвующих в аресте Рейна). А забава в том, что Чарли Шина можно было бы взять на главную роль и продлить экранное время Мартина Шина. В любом случае, фильм бы от этого только выиграл.

Тюремная тема всегда пользовалась большим успехом среди широкой аудитории. Всем интересна жизнь за стенами живой преисподние. Будь это остросюжетные сериалы в роде «Побега» или фанерные боевики о подпольных боях, наподобие «Неоспоримого 3». Даже в те самые 80-ые и 90-ые, производилось масса всяких боевиков, триллеров и драм. Но если первые (Побег из Шоушенка, Зелёная миля и т. д.) золотыми буквами вписывали свои имена в историю кинематографа, а вторые (Тюряга, Крепость и т. д.) засели в памяти своими особенностями, третьи так и затерялись в архиве как сырье и проходное кино. Наш сегодняшний виновник торжества, именно из третьего разряда.

Хотелось бы начать с режиссуры. В постановке задействованы два человека. Первый — некий Марвин Бэйкер, другой — Брэт Майклс, который к тому же спродюсировал данный фильм и является главным автором сценария. Вообще-то, в моём понимании, в кресле режиссера должен находиться один человек. Ну, исключая, естественно, деления фильма на новелл. Но даже там, отдельно отснимают и монтируют, позже собрав в полный метраж. Режиссёр — человек видящий общую картину, собиратель пазла в едино и художник в конце-то концов. Вы только представьте себе Леонардо да Винчи, рисующего Джоконду (Мона Лиза). А что, если бы в этот момент слева приперся бы Рембрандт и сказал «Лео, ну ты и зануда. Я сейчас немножко грудь побольше сделаю и нос поправлю, будет кул.». А Брэт Майклс и Марвин Бэйкер лишены как дара, так и маломальского опыта. В результате чего, весь фильм приходиться наблюдать за манной кашей, которая хочет быть одновременно тюремной драмой и психологическим триллером.

Спору нет, идея хороша. Но одно дело подкинуть идею, другое довести до качественной материализации. В самом сценарии куча недоработок и примитивизма. Майкл Рейн, будучи осуждённый за изнасилование и убийство стриптизёрши, отказывается принимать свою вину. По решению суда штата Теннеси, Майкла сажают в камеру смертников, ведь впереди его ждёт «шоковая терапия» на электрическом стуле. В окружении психопатов-убийц, Майкл окончательно теряет надежду. Но внезапное появление и заинтересованность некой особы (эдакой, плевок в сторону Шерон Стоун) Майклом, которая пишет книгу и ищет подходящего человека для интервью, стаёт глотком прохладной воды по среди большой пустыни. Рейну кажется, что эта женщина единственный гарант его спасения от несправедливой казни.

И вот с этого момента, я бы хотел рассказать поподробнее, избегая всяких спойлеров. Начнём с того, что Майкл Рейн (Брэт Майклс) не представляет собой никакого интереса. Все его действия, взгляды на жизнь, фантазии и т. д. дают зрителю вескую причину думать, что Майкл недалёкий, убогий и бестолковый человек. От чего, он не в силе вызвать симпатию даже у той группы людей, которые в стадионе болеют за проигрывающих, в кино за антигероев, в политике за Жириновского, в вероисповедовании чёрт знает за кого (упс). Главный герой напоминает уличную шпану, а не многогранную личность, как его пытаются раскрыть создатели. А Брэт Майклс совсем не убедителен: 1) Характеристика у персонажа чудная. Его способности в писательском плане весьма сомнительны, что впрочем и лицезрит зритель весь фильм. Он простая истеричка, повторяющая одно слово по два раза. Я честно не знаю, чтобы на это сказал Энтони Хопкинс в Молчании ягнят; 2) Актёр совсем не похож на человека, у которого каждый день на счету. Вот честно-честно не знаю, чтобы на это сказал Стивен Дорфф в драме «Преступник».

Что касается стилистики съёмок, то есть кое какие отблески. Но Брэт Майклс часто «брэдит», путая интригу с раздражением. Смесь абстракции и реализма — фишка не вчерашняя и интенсивно эксплуатируется с 80-ых годов. А как подходящим сравнением в этой области, может послужить примером картина «Эффект бабочки». Но судя по обсуждаемому фильму, создателям не удалось установить всеобщий порядок вещей. Всё сходится к тому, что «Репортаж из камеры смертников» превращается в бюджетный триллер, категории дешёвых ТВ фильмов.

В итоге: фильм может понравиться, разве что узкому кругу и самым ярым фанатам «лихорадочных» и суровых фильмов об изоляции. Моё мнение, фильм бы вполне мог получиться. Но сочетание хороших и ужасных идей в одном сюжете, безобразная актерская игра и постоянные «прыг-скоки» в стилистике, ведут всё к тотальному развалу.

P.S. В эпизодических ролях появляется очень даже способная семейка Шинов. Мартин в роли отца Майкла Рейна, а Чарли в качестве камео (один из копов, участвующих в аресте Рейна). А забава в том, что Чарли Шина можно было бы взять на главную роль и продлить экранное время Мартина Шина. В любом случае, фильм бы от этого только выиграл.

4 из 10