Паприка (1995)

Итак, «Паприка» от Джо Д`Амато. Ну и понятно, на что маститый порнорежиссер делает свой акцент в своем произведении.

Начну с того, что в довольно-таки заезженную и заурядную историю куртизанки, которая всеми правдами и неправдами пытается восстановить свой статус леди, показанную Джо Д`Амато, мне верится куда больше, нежели в приторно-фаллическую байку от Тинто Брасса. «Паприка» Брасса, хоть и является оригиналом, все же больше напоминает этакую эротическую сказку, в которой старые, горбатые и лысые дяди с размерами своих детородных органов не уступающих коню, заставляют несчастную девушку прям-таки выгибаться буквой «зю» от многочисленных оргазмов. Да и нарочитая наигранность профессиональных (между прочим) актеров делает все повествование глуповато-комичным, хотя по сюжету здесь разыгрывается та еще драма.

Но вернемся, все же, к «Паприке» более жесткой в плане эротических сцен. Конечно, эта история от Д`Амато является, скажем так кастрированной версией оригинала, но этому есть вполне разумное объяснение. Джо ведь снимает порнуху, а не сказку. Поэтому сексуальные сцены здесь, как и впрочем в большинстве картин данного направления кинематографа, занимают львиную долю экранного времени. Таким образом создателю пришлось просто напросто выкинуть семьдесят процентов из оригинальной истории и не мотать «Паприку» по всем борделям Италии и Франции, ограничась одним лупанарием. Ну, а дальше по списку. Сначала куртизанка сношается со всеми приглашенными актерами, а потом находит любовь всей своей жизни. Занавес.

Все стандартно и по накатанным рельсам. Но вот что заставило меня поставить этому римейку оценку выше, нежели я поставил оригиналу. Во-первых, мне претит игриво-гиперболизированный стиль Тинто Брасса. Ну не могу я смотреть на эти бесконечные подмывания и сорокасантиметровые дилдо, торчащие из мужских штанов. И ладно бы мужчина был комплекции Альберто Рея, который исполнил ведущую партию в данной картине. Так нет же. Брасс берет какого-нибудь зачуханного старичка, крепит ему этот пресловутый большой дилдо и вот мол, смотри молодость и учись у горбатых, толстеньких и обвисших во всех местах дядек. Это уже во-вторых. Ну, понятно, что в условиях именно эротики леди и джентльмены достигают оргазма за сорок пять секунд, но черт возьми, чувственности в фильме д`Амато я увидел в тридцать семь раз больше, нежели в оригинале, где задача и стоит показать все чувства в течение такого короткого промежутка времени, а не потеть по двадцать минут над очередной исполнительницей, думая о том, что еще надо хлеба домой купить для тостов. Вот только поэтому римейк уже ведет с неплохим счетом.

Кроме того, игра людей, для которых основная работа составляет секс на камеру, совсем немного уступает игре тех, для кого секс на камеру — иллюзия и вообще продукт побочный. Так что «Anal paprika» имея более симпатичный состав напрочь разбивает оригинал. И хотя Дебора Каприольо еще вполне может поспорить с венгерской дивой порнокино Эрикой Беллой за «сердца» зрителей этих одноименных картин, то все те актеры из оригинальной картины по эмоциональности и эстетичности и рядом не стояли рядом с Реем, Малоуном и Кальцоне.

Короче, что-то я слишком много стал разглагольствовать о мужиках в порноиндустрии. Хочу подвести итог. Логично, что на каждый фильм найдется свой любитель. Кому-то Брасс, а кому-то д`Амато. Понятно, что если бы второй попытался бы перенести оригинал покадрово, то пришлось бы режиссеру выпускать творение размером часов в восемь, а он уж никак не Уорхол. Тем не менее, несмотря на скомканность сюжета, исторические реалии конца первой половины двадцатого века, в целом, соблюдены, актеры исполнили все сцены на качественном для порнографии уровне. Поэтому данная «Паприка» и получает…

7 из 10