Мосты округа Мэдисон (1995)

Фильм снят по одноимённому роману Роберта Уоллера.

Дети только что умершей Франчески Джонсон, 40-летние сын и дочь, слушают завещание матери, в котором она просит её кремировать, а прах развеять с красного крытого моста. Дети думают, что она, наверное, сошла с ума, так как их отец, её муж, купил ей могилу рядом с ним.

Далее они разбирают письма, и в одном из них попадается ключ от тумбочки, где их мать хранит личные вещи. Они открывают тумбочку и находят письмо, адресованное лично им, детям, и несколько дневников матери. Они начинают читать, и узнают, что в 60-х годах, когда им было по 16-17 лет и они поехали с отцом на сельскохозяйственную выставку на 4 дня, их мать встретила большую любовь.

Роберт Кинкейд (Клинт Иствуд) работает фотографом в National Geographic, и у него задание – сфотографировать деревянные мосты в округе Мэдисон. Он спрашивает дорогу у 45-летней Фрэнни (Мэрил Стрип), но объяснять так сложно, что она соглашается проехать с ним и показать. Затем она приглашает его выпить чаю со льдом и поужинать. За разговором оказывается, что она приехала в Америку из захолустного итальянского городка, и оказалась опять на ферме. А была бы не прочь съездить в путешествие. А Роберт по работе бывает в разных частях света.

Ну что сказать, я не верю в такую историю любви. Героиня Мэрил Стрип извивается и выворачивается наизнанку перед Кинкейдом, вскидывает ноги от смеха. И если её ещё можно понять – ей заинтересовался сексуальный красавчик, хоть уже и постаревший. То Кинкейда чуть ли не в каждом городе ждёт домохозяйка. И Френни вряд ли намного лучше других. Я бы поверила в этот роман, если бы они были молодыми. (Что и показали в Титанике, когда Джек спас Розу, и не только от прыжка.)

Старческий секс это такое себе.

Дети, читающие дневники матери, похожи на Райана Гослинга из мема с биноклем: им противно, но они продолжают читать.

Уже в самом начале чувствуется гнетущая атмосфера, но когда кто-то умирает, это ведь всегда грустно. Также слёзы пытаются нагонять в конце. Но когда знаешь подоплёку всего этого, это отдаёт какой-то пошлостью.

Этот фильм легализует и романтизирует супружеские адюльтеры, а мужчинам даёт право спать с женщинами направо и налево, т. к. они ищут свою 'роковую женщину'. Так, не сейчас, но, может, следующая. А то, что у главной героини хороший муж – не пьющий и не изменяющий, и двое хороших детей – он идёт нафиг по причине конченный... Это чем-то напомнило 'Дорогу перемен', когда героиня Кейт Уинслет перепихнулась в машине с рандомным ноунеймом. А почему бы и нет?

В этом городке уже есть одна женщина, у которой завязался роман с чужим мужем. В городе об этом узнали, и теперь на неё косо смотрят. Франческа крепко, душевно сдружилась с этой женщиной. Это, конечно, здорово, когда утешают обиженного. Но сам этот сюжетный ход кричит: 'Измена – это классно'.

Красивые пейзажи, красивая музыка в конце.

Несмотря на то, что кто-то назвал Мэрил Стрип 'коровой', Иствуд не побрезговал ей, и, видимо, не разочаровался. Хоть она и играет немного неискренне, с какими-то странными ужимками, прикрывает рот. Эй, Мэрил Стрип, мы не считаем тебя некрасивой.

У Клинта Иствуда довольно разветвлённая личная жизнь. Возможно, из-за этого он 'подписался' под этим фильмом. (Никого не хотела обидеть.) Он признанный, бесспорный гений. Но конкретно этот его фильм мне не симпатизирует.

7 из 10

Достаточно типовой сюжет этой классической мелодрамы по роману Роберта Джеймса Уоллера, благодаря мастерской режиссуре Иствуда подан выше всяких похвал. Романтическая грусть буквально витает в воздухе, от невероятной во всех отношениях Мерил Стрип невозможно отвести взгляд, а виды природных красот Айовы завораживают. Не знаю как в возрастом героя в книге, но в фильме, на мой взгляд, Клинт для этой роли староват (хотя когда его это останавливало), но химия у него и Мерил просто потрясающая и потом на это уже внимания не обращаешь — оба артиста гармонично дополняют друг друга, хотя первая скрипка, безусловно, у прекрасной половины человечества. Лента погружает в себя моментально и не отпускает до пронзительного и рвущего финала — пусть традиционного, пусть типового, но за сердце трогающего и поданного как надо. Сильное, красивое и знаковое романтическое кино, наполненное настоящими эмоциями.

9 из 10

Клинт Иствуд представитель режиссёров старой закалки, которые снимают своё кино давно проверенными методами, предпочитает хорошие сценарии и снимает картины, имеющие в своей основе сильные высказывания, которые даже в формате одной фразы заставляют присесть на стул и надолго задуматься. Как актёр он многим запомнился ролью безымянного ковбоя из трилогии Серджио Леоне. Насчёт безымянного не уверен, поправьте, если ошибаюсь. Режиссёр он неплохой, процент хороших картин в его фильмографии всё же больше. Данный фильм не относится к вершинам его режиссёрской работы. Но здесь как будто наиболее честная драматургия. В основе лежит литературный первоисточник, поэтому была проведена работа переложения с языка текста на язык кино. Новое знакомство с лентой состоялось и готов поделиться впечатлениями от увиденного, и некоторыми умозаключениям относительно этой работы. Готовьте закуски и запитки, мы начинаем обзор.

Повествовательный критерий или нарратив. Франческа – жена американского фермера и мать двоих детей. Она родом из Южной Италии, где ее романтическим мечтам не суждено было сбыться. Неожиданно в ее монотонную жизнь вмешивается судьба: встреча с Робертом. Роберт – свободный фотограф, он давно уже привык жить один. Но эта встреча меняет и его судьбу. Они страстно и без оглядки влюбились друг в друга. На эту любовь, о которой они мечтали всю жизнь, им отпущено всего 4 дня. Перед нами разворачивается разговорная драма, в которой основным идейным посылом считаю искренность спонтанного чувства, через призму которой осмысляется взгляд человека на других людей, на сложности жизни. Семейные ценности как краеугольная скрепа человеческого сознания. В шестидесятые люди верили в институт брака и в благотворное влияние провинции на внутреннее здоровье. И столь мимолётное чувство общественностью порицалось. На этой стороне выступил муж главной героини. Любовь сия хоть и осталась тайной, но в душе Франчески явно горел огонёк, который зажёг не её мужчина. Также для меня явилось приятным открытием, что здесь красиво раскрыта такая вещь, как измена. Не опошленная, не прямолинейная. Во всём фильме есть ощущение красоты. Здесь помогают диалоги, которые стилистически мне напомнили стилистически фильм Линклейтера «Перед рассветом». В задумке есть между ними нечто общее.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. За внешний облик отвечают оператор, композитор и монтажёр. Оператору Джеку Н. Грину хорошо удалось показать не только хорошую работу с камерой, что стандартно должен уметь любой оператор. Но и ставить планы в диалогах и панорамах. Виды провинции считаю красивыми и достойными приобретения в качестве дизайна декстопа ваших устройств связи с миром. Угол зрения периодически меняется с близкого и среднего плана при показе мимики и перемещения из стороннего собеседник в личность персонажа, показывая вид с плеча. Композитор Ленни Нихаус написал хорошую музыку, попадающую в настроение тех эпизодов, где она имеет место быть. Много сцен, где из звуков только атмосфера (тарелки, посуда, шаги и прочее). В такие моменты отмечаешь хорошую звукорежиссуру. Русская речь синхронизирована с мимикой актёров, природа и лай собак звучит где-то в стороне, не забивая основной план,- это хорошо. Переходы от настоящего времени, где дети знакомятся с этим периодом жизни своей матери и погружение в повествование работает как драматургический приём именно потому, что при монтаже Джоэл Кокс и все причастные смогли сделать переходы максимально незаметные и не вызывающие вопросов.

Актёрская игра в таком жанре из тех критериев, что лежит в основе успеха. И здесь должны выложиться не только те, кто играет в ленте, но и те, кто занимается локализацией и дубляжом для других стран. Клинт Иствуд и Мерил Стрип составили на экране отличную пару. Для того, чтобы показать глубину и неподдельность чувства им не надо изображать, им достаточно просто быть, войти в играемую ситуацию и повести за собой зрителя в того героя, которого они воплощают. Оба актёра тонко подошли к своим ролям. Мы на самом деле о персонажах сильно издалека судим, ведь зачастую отношению к персонажу сильно зависит от нашего отношения к актёрам, их играющим. Поэтому так трудно воспринимать действующие лица в фильма именно как лица, которыми актёры не являются. Но хорошо если получилось искренне проникнуть в шкуру героя и суметь этим убедить зрителя в искренности своего исполнения. Виктор Петров и Анна Каменкова подарили свои голоса этим героям и союз состоялся. Энни Корли и Виктор Слезак играют детей главной героини и тоже хорошо работают. Голосово им помогли Ольга Кузнецова и Владимир Вихров. Первая звучит за львиную часть сильных женщин в голливудском кино. Кэти Бейтс в «Титанике» – моё почтение. Владимир Вихров жив в своих работах. И эту тоже считаю хорошей. Но для лучшего понимания актёрской работы советую с лентой ознакомиться.

В качестве вывода. На мой взгляд, фильм получился. В нём рассказана не только красивая история любви, оказавшейся хоть и мимолётной, но как воспоминание оказавшееся весьма сильной. Это не только ода истинному чувству, но и удачная попытка дать другую форму показа, через совмещение двух временных отрезков. Как письмо взрослым детям, находящимся на пути понимания того, почему мама не хочет, чтобы о Роберте думали плохо. Ценители жанра не проходите мимо. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Я еще никогда не говорил подобных слов.

Наши чувства - это дар, который даруется только раз в жизни!

Мосты округа Мэдисон

Нет, все-таки мне нельзя смотреть фильмы Клинта Иствуда, у меня слабое сердце, я когда-нибудь умру. Его фильмы уничтожают. Я не помню такого режиссера, чтобы практически над каждым фильмом, сидел с комком в горле и ревел как чувствительная девушка. Его фильмы меня сжимают, он всегда знает, как на меня повлиять.

Совершенно недавно, посмотрел этот фильм, как-то он раньше мимо меня постоянно проскакивал, а тут вот решил его наконец-то посмотреть. Не читал книгу, по которой был снят этот фильм, но думаю произведение очень сильное. Потому что фильм получился просто очень глубоким, чувственным, проникновенным и душераздирающим. Учитывая главного режиссера в титрах, заранее понимал, что фильм будет сильным, но он меня просто растоптал.

Самое удивительное, фильм начинается так спокойно, все размеренно, нам рассказывают одну старенькую историю про двух одиноких людей. Но когда уже ближе к концу, в самом душераздирающем моменте фильма, Клинт Иствуд сидит в машине под дождем и вешает на зеркальце небольшой медальон, а Мерил Стрип смотрит на это. Слезы у меня прыснули из глаз, я не мог остановиться, я думал, что всю квартиру затоплю, я просто не мог смириться с таким финалом, я все ждал, что может быть, сейчас все изменится, но…

Я люблю Клинта Иствуда, люблю его изумительные фильмы, он настоящий, живой классик. Его фильмы нужно знать всем киноманам. А этот фильм, нужно обязательно забирать в коллекцию, таких чувственных драм, я еще никогда не видел. Всем рекомендую, шедевр.

Если говорить о любовных мелодрамах, то «Мосты округа Мэдисон» - определенно мой любимый фильм из этой категории. Здесь у нас не только красивая история сама по себе, но поднимается важная дилемма: как бы вы поступили на месте главной героини. И ответить на этот вопрос мне до сих пор чертовски трудно.

По сюжету, мать семейства Франческа (Мэрил Стрип) остается одна на своей ферме после того, как муж и двое детей отправляются на несколько дней на ярмарку. Ей бы отдыхать, неспешно заниматься хозяйством, но тут на горизонте появляется прекрасный незнакомец, фотограф Роберт (Клинт Иствуд). Случайная встреча перерастает в бурный роман с роковыми последствиями.

Сказать, что между героями Великая любовь – это не сказать ничего. Сценаристам, а главное, актерам настолько хорошо удалось передать глубину этого чувства, что просто сердце разрывается. Совместные сцены Иствуда и Стрип настолько романтичные, настолько чувственные, что сразу понимаешь – это она, та самая любовь.

При этом почему-то те, кто читал книгу Р.Д.Уоллера, этот фильм яростно ругают. Дескать, поступки героев нелогичны, мотивация не ясна. А для меня, как для человека, книгу не читавшего, этот фильм – произведение вполне самостоятельное. Чтобы проникнуться переживанием персонажей, не обязательно знать «матчасть».

Оба героя просто прекрасны сами по себе, трудно представить в этих ролях других актеров. И, кстати, фильм наглядно показывает, что даже в таком возрасте жизнь не «закончена», как многие привыкли думать. Есть еще место для приключений и человеческих страстей. Увы, им приходится столкнуться с прозой жизни и грузом ответственности.

И до сих пор я не знаю, как поступила бы сама на месте Франчески. Сердце кричит, что надо было бросать все и уезжать на край света с любовью всей своей жизни. Ведь дети уже почти взрослые, о них больше не надо заботиться. Муж – пережил бы как-нибудь. С другой – твоя семья – это твоя ответственность, а с Робертом кто знает, может и не получилось бы ничего. Так вот, эта моральная дилемма – рискнуть всем или остаться в уюте своей привычной жизни – и становится главным мотивом всего фильма.

8 из 10

Посмотрев немало картин легендарного актера, продюсера и режиссера Клинта Иствуда, я бы ни за что не подумал, что «Мосты округа Мэдисон» сняты именно им. Нет, мне и доселе было понятно, что Иствуд безумно талантливый рассказчик, который способен преподнести любую историю так увлекательно и оригинально, что та может стать чуть ли не эталоном жанра. Достаточно вспомнить его: «Гран Торино», «Малышку на миллион» и «Подмену». Но черт подери, такой тонкий и чувственный подход к созданию глубоко женского кино от столь консервативного и до мозга костей мужицкого кинодеятеля — это сродни нонсенсу какому-то! Кажется, что так откровенно о любовных переживаниях и мечтах слабой половины человечества могла бы снять только принадлежащая к оным личность. Ну или на крайний случай человек, не просто глубоко понимающий и умеющий сочувствовать, но так же знающий цену настоящей любви, плата за которую иной раз просто неподъемна для ранимой, преданной и любящей женской души. Я снимаю шляпу перед Иствудом не только, как перед талантливым и разносторонним автором, но и как перед настоящим мужчиной, который не побоялся утонуть в океане женских слез, ненароком показавшись излишне сентиментальным и мягкосердечным.

Ну что ж, немного отойдя от изумления, перейдем к сюжету. И так, речь в данном фильме идет об уже потихоньку стареющей Франческе, родом из Италии, которая проживает с мужем и двумя детьми в американской глубинке. Семья у них обыкновенная. Муж занимается фермерством, она — домом и воспитанием детей, а уже вполне себе выросшие детки, как и многие их сверстники, прибывают в своих подростковых мирках и уже не сильно хотят, что-либо обсуждать со своими предками. Жизнь Франчески кажется монотонной и однообразной, а прекрасные мечты остались в далеком прошлом. Однажды муж с детьми уезжают на одну из фермерских ярмарок, что изредка проходят в их краях, предоставив нашу героиню самой себе на целых 4 дня. Но судьбе было так угодно, что ровно в это время мимо их дома проезжал странствующий по свету свободный фотограф. Он попросил Франческу помочь ему с местными достопримечательностями, а она недолго раздумывая согласилась. Между ними возникли чувства. Сначала накатила сильная страсть, а после и любовь. В запасе у влюбленных всего 4 дня, по истечению которых придется решать, как им жить дальше. Параллельно нам показывают историю с уже взрослыми детьми Франчески, которые после смерти оной натыкаются на ее дневники. Им предстоит не только открыть для себя совершенно другую сторону своей матери, но и попытаться понять ее, попутно находя смысл и понимание собственного бытия.

Своим сюжетом «Мосты округа Мэдисон» могут напомнить книжные любовные романы какой-нибудь Даниелы Стил. И картина действительно пропитана сентиментальностью, красивыми речами и страстными переживаниями, чем обычно пестрят дамские чтива. Но упаси боже обвинить ленту в посредственности и пошлости. Она совершенно не ассоциируется с полнометражной версией какой-нибудь теленовеллы аля «Санта-Барбара». Перед нами полноценное, драматичное и даже во-многом философское кино, повествующее о тонкостях и превратностях любви, а так же весьма скрупулезно подмечающее проблемы американского общества в маленьких городках, с предрассудками и интригами ихних жителей, которые способны прожевать любую, по их меркам, отступившуюся душу, и даже не подавиться. Да, не «догвильского» размаха, но зато тоже с глубиной. Основной посыл фильма заключается в том, что не стоит заставлять себя поступать так, как не хочешь, — оставаться там, где не можешь и запрещаться себе быть счастливым тогда, когда счастье стоит на пороге и вот уже протягивает свой кулачок, чтобы постучать в твою дверь. Если любовь прошла — скажи об этом и уйди. Если любовь пришла — не смей прятаться, — беги к ней изо всех ног! Но при этом знай, что за все в жизни приходится расплачиваться и чем-то всегда необходимо жертвовать. И я согласен с авторами, что независимо от выбора, героине все равно пришлось бы страдать. Оставшись — от любви, которой не суждено было продолжиться. Уйдя — от вечных угрызений совести, ибо ей вслед до конца жизни смотрели бы печальные и недоуменные глаза мужа, который ей ничего плохого не сделал, и детей, пока еще не способных понять подобное.

Я считаю, что Франческа поступила правильно. Грустно жить с такой печалью в душе — искренне сочувствую, понимаю и не понаслышке знаю. Но если поспрашивать у людей, то мне кажется почти каждый расскажет свою грустную и не менее драматичную историю, которая тяжким грузом лежит на сердце. Мы не всегда можем поступать так, как хотим. Уже банально потому, что несем ответственность не только за себя. И пускай зачастую все эти жертвы ужасно неблагодарны, — по-другому, увы, бывает просто невозможно. Но и осуждать тех, кто думает и поступает иначе тоже ни в коем случае нельзя. Во-первых — не имеем ни морального, ни этического права, ну, а во-вторых — у каждого свой крест!.. А еще, «Мосты округа Мэдисон» — это нежная и чувственная история любви, которая запоминается своей искренностью, не в последнюю очередь благодаря главной экранной паре. Великолепная Мэрил Стрип, которой доселе уже приходилось сталкиваться с запретной любовью в мелодраме «Из Африки» (похожей по настроению), не просто мастерски перевоплощается в свою Франческу, а буквально становится ей. Сначала перед нами мелькает погрязшая в семейных хлопотах женщина, уставшая от сезонной жары с ее бесконечными солнцепеком и влажностью, а уже через минуту — жаждущая ласки и внимания красавица, которая, как мотылек, готова лететь к свету, не боясь обжечься. Фирменная игра на полутонах, с тонко подмеченными нюансами — Мэрил в своем репертуаре! Хорош и Иствуд, изобразивший такого доброго и благородного рыцаря без страха и упрека. Данная стерильность не сильно раздражает, поскольку у его героя есть внутренний конфликт.

P.S. Ну что сказать, — все, что нужно знать о любви, жертвенности и чувствах, тут вполне себе имеется. Можно смело заявить, что перед нами практически образцовая мелодрама. Пускай не так сильно наполненная событиями, как, например, похожая по настроению «Из Африки» с той же Стрип, но зато по-своему обаятельная, душевная и, самое главное — искренняя. Любителям жанра просто обязана понравиться!

8 из 10

Ну, что ж фильм затрагивает, пожалуй, самую уязвимую сторону нашей жизни — семейную.

Человека легко подвергнуть соблазну.

Фильм является экранизацией романа, написанного, как я понял, в ретроспективной форме. Женщина изменила мужу с другим человеком, известным фотографом-журналистом-натурилистом, который случайно заехал к ней, когда та по воле случая осталась одна дома на 4 дня. Не читал романа, но так понял, что в основу сюжета были положены реальные события. Взрослые дети находят дневниковые записи, мамы, в которых описываются события этой встречи.

На мой взгляд, в фильме показана одна мысль, которая для современного человека является весьма важной. Любые отношения между мужчиной и женщиной всегда носят мистический характер. Когда речь идет не просто в взаимоотношении мужчины и женщины, а о семейной жизни, то всегда возникают силы, которые могут разрушить семью. Это еще во времена грехопадения Адама и Евы можно наблюдать.

Смотрите, как интересно получается. Живет себе среднестатистическая американская семья — мужчина, женщина и двое детей — в маленьком провинциальном городе, где все друг друга знают. Живет совершенно обычной жизнью как большинство американцев. Для хозяйки Франчески жизнь эта не простирается скажем дальше собственного хозяйства, поскольку, как она сама сказала в конце фильма, что посвятила себя полностью семье и детям.

Так вот человека очень легко соблазнить. Ведь посмотрите, ничто не предвещало беды. Фотограф остановился у первого дома и спросил дорогу к мосту Мэдисон. Они заговорили. Потом он попросил ее показать место. У них возник диалог, в котором появилась симпатия. И вот где возникает соблазн? Фотограф рассказывает, что много путешествует по миру и снимает природу для журнала. Он не обременен семьей, в разводе и легко может приехать в какой-то город и местечко, даже если он там никого не знает. И как это соблазнительно для женщины, которая живет, как ей кажется, рутиной жизнью — муж, дети хозяйство. А тут приехал человек, у которого такой рутины нет, который живет новыми впечатлениями. Если бы у Роберта была страничка в социальных сетях, наверняка Франческа оттуда бы не вылазила и смотрела постоянно его фотографии.

Но дальше очень важный момент. Франческа сама начинает сближение. Здесь режиссер, на мой взгляд. гениально показал вот эту психологическую особенность женщины к измене. Секс для нее — это поставленная точка в отношениях с официальным мужем. И тут она сама этого Роберта приглашает, наряжается, одевает серьги, покупает новое платье и т. д. И вообще не думает о последствиях, о семье и детях. Главное, чтобы ей хорошо было.

Кто-то скажет, что это любовь. Никакая эта не любовь, а просто влечение и страсть. Настоящая любовь основана на самопожертвовании. Когда человек жертвует семьей ради собственного эго, это не любовь. Зачем тогда вступать в брак, чтобы изменять потом? Ведь Роберту-то что от этого? Он приехал, переспал и уехал, а Франческе придется жизнь всю жизнь с мыслью о том, что она совершила.

Но надо Франчески отдать должное. Как бы ей тяжело не было, она приняла мудрое решение. в конце Какое? Посмотрите фильм и узнаете.

Игра актеров мне понравилась. Клинт Иствуд после своих вестернов и экшен- блокбастеров вроде «На линии огня» очень неплохо даже смотрится.

В общем, фильм стоит смотреть, но под правильным углом зрения. Если человек сделает вывод, что чтобы быть счастливым, надо изменить в браке, это не верно. Чтобы быть счастливым, нужно создавать семью с тем, с кем ты действительно этого хочешь. Но раз уж создал, то будь добр хранить верность.

9 из 10

Клинт Иствуд мне кажется человеком с надежным пониманием справедливости. Справедливости не в значении воздать по заслугам, а в общем значении верного понимания и отношения ко всем жизненным конфликтам и ситуациям.

В Мостах округа Мэдисон все есть. И большие смыслы из области идеального, и сюжетная цепь событий, поступков и настроений людей, из которых растут эти большие смыслы, и их (сюжета и смыслов) взаимообусловленность и взаимоувязка — это очень важно, тогда фильм становится увлекательным — «смотреть интересно», а заложенные в него проблемы и идеи — естественными и убедительными. Ни одна шероховатость не нарушает этого единства в Мостах. И конечно виртуозное режиссерско-исполнительское мастерство. Мосты округа — безусловный шедевр, просто в каждом кадре.

Тема фильма камерная, негромкая, даже потаенная. А наполненность после фильма и печально-светлое впечатление от него остаются надолго. Сюжет очень лиричен, до глубинных переживаний Франчески, которые не оставляют места для непонимания и несогласия с ней. Есть люди с большей, чем требуется для обыденной жизни, энергией души, эмоциональным зарядом, запросом к жизни, запросом привередливым, на который жизнь не всегда хочет ответить И еще более редкими бывают встречи таких людей лицом к лицу. Произошла встреча, одарившая Франческу и Роберта сокровищем, которое, не встреть друг друга, они никогда бы нигде не нашли. Справедлив выбор Франчески в пользу ее долга перед людьми, которые в ней нуждаются так же, как она нуждается в своем сокровище. Окрестные мосты, долговечные, прочные, простые и надежные соединили ее продолжающуюся жизнь с той встречей, и соединили две разделенные, но единые жизни.

…Разговор со своими детьми со страниц ее записок, обезоруживающе откровенный и одновременно целомудренный, звучит как завещание — смотреть на жизнь в ее полноте, быть готовыми к тому, что она не прямолинейна, и уметь делать правильный выбор, не предавая никого. И как просьба о понимании и прощении — ее и того, чужого им человека.

Интересно превращение, произошедшее в сыне за время чтения дневника, — растерянность, ошарашенность, брезгливая обида, как будто его оскорбительно обманули, сменяются непростым переходом к принятию неизбежного, а значит, верного поведения матери, согласием с сестрой, легкостью, более ясным пониманием своей собственной жизни и жизни вообще — и благодарной памятью.

Несколько феерично для американской деревни смотрятся такие шекспировские страсти, яркие чувства, сопровождаемые глубоким тактом и до миллиметров выверенный психологизм. Даже понимая, что в главных героях странствующий фотограф и урождённая итальянка, тем не менее для Айовы всё это слишком. Сюжет примитивен и весь фильм держится только на великолепной игре Мерил Стрип. Даже Клинта Иствуда тут можно довольно легко поменять на любого другого симпатичного актёра, отдав ему должное, естественно, как продюсеру и режиссёру. Но с ролью Франчески могла справиться только Мерил Стрип и сделала она это великолепно. По сути, это фильм одного актёра, остальные идут просто фоном. Но зато как ею раскрыт психологизм женских переживаний! Пожалуй, даже слишком для американской глубинки.

Глядя такие фильмы, понимаешь, что та свобода, которая есть сейчас, она пришла к нам в том числе и благодаря такому кино. А также понимаешь, что в современном свободном мире, уже нет и не может быть, даже в кино, такой глубины чувств и такого понимания супружеского долга и ответственности перед семьёй. Всё сейчас стало более свободно, но и более поверхностно. То, чего боялась Франческа, а именно изменения своего отношения к своему любимому, в случае согласия с его предложением, произошло со всем прозападным обществом. Разрушая семью свободой, заодно мы разрушаем и любовь.

9 из 10

Давно хотелось посмотреть что-нибудь Клинта Иствуда. Не то, чтобы я совсем его не знаю. Это было бы удивительно! Но я люблю европейское кино.

Из всей прославленной маскулинной эпохи американского кино, Иствуд остался чуть ли не последним героем, способным прямо держать спину в седле, характерно щурить один глаз, вглядываясь в красные камни Дикого запада и прикуривать прямо со ствола старого доброго кольта. Незамысловатые вроде навыки, однако в свои 89 лет, ему есть что показать вам и рассказать. Бодрый дедушка снял более 40 фильмов, спродюсировал их же, снялся в 60ти. Продолжает снимать и сниматься в свои 89!

Ковбой с рекламы Марльборо, говорят, скончался от рака легких, а Клинту хватает ума в кино играть пастухов, не подражая им в реальной жизни. Хотя не только мужчинами-ковбоями полнится жизнь этого неординарного голливудского гения!

Аккурат в свои 65 он снял картину «Мосты округа Мэдиссон». Экранизация одноименного романа американского автора, не то чтобы известного, но этим романом наследившего, потому как равнодушным его история взрослого человека оставить не может. И даже не скандальность или аморальность тому виной. Занимательные картины внутренних сражений происходят глубоко внутри героев и не потревожат пастораль кинематографического полотна. Да, собственно и тихая мирная деревенская глубинка — штат Айова, здесь не более, чем запасной аэродром для репетиции генеральных сражений, протекающих на кухнях округлого нашего шарика-земли.

Дело собственно в следующем. Подросшие дети, у которых давно свои семьи и живут они давно в своих взрослых жизнях, возвращаются в дом, где выросли, хоронить свою мать. В завещании она просит развеять свой прах над мостом, что не характерно для католички, да и вообще, ее собирались хоронить рядом с отцом… И она рассказывает свою историю, которая произошла с ней давно, когда дети с отцом уехали на несколько дней с фермы в город.

Она случайно знакомится с мужчиной, он фотограф, снимает местные виды и слово за слово между ними завязывается роман.

В общем, на этом описание можно прекращать. Все создано из бесконечных милых мелочей, простой и гениальной игры Мерил Стрип и не менее простой и характерной — Клинта Иствуда. История банальна до предела, развязка предсказуема как сама жизнь. Это тесто, замешанное на чувствах и искренности, гонит кино к своему логическому и страшному финалу. Любовь, которая возникает как искра, протекает свои отведенные 4 дня, а потом тлеет до конца жизни в светлых воспоминаниях, вопросах без ответа и прочем, что описать берется только поэзия, да и та, лишь паузами в промежутке между словами. «Любовь и голуби!» — у нас называется.

Постойте! — скажет ваш моральный цензор, — Она же мать! И жена и прочее..

Да, дети и любящий муж здесь будут стоять незримо по другую сторону баррикад. Почти рядом с ними осуждение соседей и близких.

Ее мечты и чаяния в жалком союзе с незнакомцем, жизнь которого — неприкаянность и бесконечная смена декораций.

Любовь между ними возникает как болезненный нарыв и обещает мало утешения и бездну страдания. Но дойти до этого понимания героям не суждено.

Герой Клинта Иствуда — как всегда — ковбой, и сохраняет свои родовые черты, его правда — это родео. Он подстегивает свою лошадку… но не может понять, что сидит уже на песке и совсем не в Америке. А рядом женщина, не простая — у нее бабья судьба, о которой знают только самые старые народы (итальянцы, откуда она родом, например). И он весь в этой трясине, только видит это как банальность, и чего-то не понимает. Поэтому фильм почти сходит с рельсов — куда следует, куда его перетягивает волшебная игра Мерил Стрип, но не сходит с них. Остается такое многозначное «почти», ну и немного хочется блюза, заунывного кантри, например. Музыки в общем хорошей в тему.

10—15, а то и 20 лет назад еще было удачное время создавать картины о разных, зачастую невероятных поворотах судьбы, причиной которым была любовь мужчины и женщины. И нам повезло, что подобные фильмы мы посмотрели в ПРАВИЛЬНОМ возрасте, еще не испорченными циниками, цепляющимися ко всем деталям, старающимися осудить, найти недостатки или объяснить происходящее фразами, вроде «это невозможно» или «так не бывает в жизни». Мы смотрели, радовались и плакали, вдохновлялись, делали какие-то выводы, чувствовали. А сейчас мы уже другие, и это, несомненно, тоже прекрасно.

Фильмы, книги о любви, наверное, должны попадаться человеку в нужное время. Тогда, когда воспримется правильно, душевно, с переживаниями, максимально эмоционально. Когда сформируют некое восприятие.

НУЖНО ПОНИМАТЬ, что тогда еще многие эти вещи не были банальностью, например, сцена под дождём, фразы о двух половинах одного целого, мечты о путешествиях главных героев, приглашение на кофе. Это все не было заезженным, надоевшим. Тогда это было на пике эмоциональной популярности в кино. Сейчас не снимают сильных фильмов о любви, очень редко, все по тем же причинам. Не знаю, виной ли тому технический прогресс, жажда потребления или превосходство цинизма. Или просто закончились сюжеты. НО ведь даже автор книги упоминал, что после ее написания перестал быть циником…

Главным героям уже достаточно лет, чтобы не только чувствовать всем сердцем, но и думать, понимать. Крайности, надежда на вечное счастье, или жертвенность и теплая, но рассудительность. Обдуманный выбор или безвыходность?

Измена или настоящая любовь, которая бывает раз в жизни?

Впервые смотрела фильм уже за 30, и скажу, что это поздновато. Но, несмотря на некоторую сдержанность, концовка станет для зрителя наиболее эмоциональным моментом. Когда возникнет много мыслей, мнений, о любви, о жизни и поступках. К тому же, прекрасные пейзажи и музыка дополняют картину, делают ее красивой и гармоничной.

Досмотрите до конца, отбросив предрассудки, цинизм, попытки к чему-то прицепиться. Здесь просто нужно дать волю эмоциям, некоторому осмыслению, может, не слишком глубокому и заумному, но необходимому. Захочется просто обнять любимых, а именно за это

10 из 10

Мне все говорили, что это типичная тп мелодрама и что она так себе. Я посмотрел и так кайфонул, так проникся этой историей, что понял (вот уже в который раз) всю силу и проклятие любви и недооцененных семейных ценностей. Жизнь не любит простых решений и быстрых поступков. Она мучительно будет проверять вас всем, чем угодно, — пресловутым чувством долга перед семьей, количеством прожитых вместе лет, нажитым вместе имуществом, знакомыми и друзьями, которые много лет думали, что вы идеальная семья. Ведь что о вас и вашей семье подумают люди, это же так важно в обществе…

В каком случае честность можно назвать таковой: когда остаешься жить с нелюбимым мужем, навсегда отдав сердце и душу другому, или когда уходишь к другому, которому отдала сердце и душу, навсегда оставив любимых детей и нелюбимого мужа? В чем больше коварства и лжи: просыпаться каждое утро в постели с тем, кто тебе отвратителен, но корчить при этом ласковую улыбку и заботливый взгляд, или тихо уйти из жизни чужого тебе человека, оставив ему хоть один шанс быть счастливым? О детях подумать бы…

Мэрил — она гениальная актриса! Она невероятна, в каждой детали и мелочи показала свою сомневающуюся героиню Франческу, сцена в ванне о размышлениях и финал — просто выше всяких похвал. Они проводят вместе всего четыре дня, но за это время она испытывает такое количество эмоций, что для того, чтобы изложить их на бумаге, понадобилось целых три дневника. Франческа не решается оставить свою семью и сбежать со своим новым возлюбленным. Её лицо в слезах, его — в каплях дождя. Разделяет их всего лишь дверь автомобиля, но она так и не будет открыта. Дальше дороги ведут в разных направлениях… Боже, как это красиво и душераздирающе снято! В коллекции фильмов о расстовании прибыло.

Что ж. Выбор сделан, дневник переполнен, цветы завяли, жизнь прожита, пепел развеян вместе с надеждой… И кто упомнит, что жизнь, как и любовь, всего лишь одна. Спасибо Клинту Иствуду за редкий шедевр про такую сильную любовь под названием «Мосты округа Мэдисон», меня этот фильм очень зацепил.

10 из 10

Тихий маленький городок, где живет самая обычная американская семья с уже устоявшимся бытом: домохозяйка Франческа (Мэрил Стрип), ее муж, двое детей, с которыми она так редко разговаривает. Вроде бы все хорошо, но чего-то как будто не хватает, даже элементарно личного пространства и времени на себя, когда можно быть собой.

И вот наступает день, когда в рутинную жизнь Франчески неожиданно врывается свободный и одинокий фотограф Роберт (Клинт Иствуд), приехавший в этот городок просто так, по работе, всего лишь на несколько дней. Несколько дней, которые меняют жизнь обоих. Они понимают, что это любовь с первого взгляда, возможна та, что приходит лишь один раз в жизни.

Эти 4 дня всепоглощающей любви раскрыли героиню Мэрил Стрип, напомнили ей о ее забытых мечтах, о любви к жизни, напомнили, какая она на самом деле, раскрыли в ней просто любящую и любимую женщину. Да и герой Клинта Иствуда больше не хотел после стольких лет одиночества потерять «свою половину».

И какой же сложный выбор предстоял ей в итоге: истинное чувство, являющееся настоящим даром, но пугающее своей неизвестностью, или стабильная жизнь с детьми, которым она должна подавать пример, помогать им по жизни, и мужем, чувства к которому давно переросли просто в привязанность?

Не менее сложно было Роберту.

На меня как для любителя драм, она произвела неизгладимое впечатление и заставила о многом подумать. Конечно, нельзя в этом случае не отметить, насколько замечательно Мэрил Стрип и Клинт Иствуд передали всю смысловую линию фильма, а музыка и качество съемки очень удачно завершили и дополнили эту картину.

В довершении хочется сказать, что если человек, по -настоящему является нашей половиной, то мы всегда сможем с ним быть, мысленно, и эта связь может дать нам больше сил жить и помнить о том, кто мы есть.

Однозначно стоящая картина. И не только из-за обаяния Клинта Иствуда или милой Мэрил Стрип, которая, к слову, не достаточно раскрылась в этом фильме, на мой взгляд. Мне чего-то не хватило в ее героине. Начиная с самой завязки всего действа… Она неправдоподобна. Завязка. И Мэрил тоже. Среднестатистическая домохозяйка ждет с нетерпением, когда домашние уедут, а она, в тишине и спокойствии, сможет насладиться делами менее обыденными, т. е., никак не связанными с семейными ежедневными хлопотами, сможет просто расслабиться и отдохнуть. Но тут, совершенно случайно, мимо проезжает очаровательный мужчина, который, конечно же, заблудился. Вот тут мне были не очень понятны действия главной героини, пусть и немного выпившей. Она без раздумий садится в машину к незнакомцу, мчит показывать ему дорогу. Когда они, наконец, оказываются в нужном месте, она вовсю пытается скрыть свой интерес к обаятельному герою Клинта, что не очень получается. Героиня кокетничает, подглядывает за тем, как гл. герой работает. И это вот прямо сейчас, спустя сколько там минут знакомства? Хотя, этому есть логическое объяснение. И называется оно: любовь с первого взгляда.

Ладно, я перестану придираться и вернусь таки к сюжету.

Да, тема не нова, всем нам давно известная, но никогда не перестающая быть актуальной.

Любовь… Внезапно свалившееся на тебя ОГРОМНОЕ чувство. Кажется, будто до этого ты и не любил никогда. И именно сейчас ты готов на все.

Все основные действия на экране — воспоминания, которые выпускают наружу дети гл. героини из ее дневников. Только после смерти они узнали правду. Сын поначалу очень сопротивляется и не хочет этого принять, но не дочь. В их душевном диалоге, при участии Джека Дэниелса, они делятся сокровенным. Приходит понимание и осознание того, что никто не идеален, в том числе и родители, и это совершенно нормально. Дочь даже решает взять тайм-аут в отношениях с мужем, которые давно угасли. По-моему, сейчас она понимает, что мать не осудила бы ее, а наоборот — поддержала. А сын спешит к жене сказать, как любит ее и хочет сделать самой счастливой.

Очень жизненная картина. Сама заварила — сама обиделась. Женщина такая женщина. Неважно: 16 тебе или 50. Чувства, страсть, эмоции… Состояние души не зависит от возраста. Вынести мозг — это мы тоже умеем и всегда успеем. Даже за 4 дня. Героиня распсиховалась, услышала, что хотела, успокоилась. Ну да хватит сарказма. Чувства показаны превосходно. Это напряжение и притяжение между героями просто электризовало воздух. Очень эротично!

Простые диалоги. Обыкновенные персонажи. Старая история.

«Большинство людей боится перемен, но ведь если подумать — это то, в чем можно быть уверенным. Хоть какое-то утешение. В жизни ведь не так много вещей, в которых мы действительно уверены».

8 из 10.

«Мосты округа Мэдисон» снят в 1995 году режиссером Клинтом Иствудом. Сюжет фильма основан на одноименном романе Роберта Уоллера. Фильм получил награды Оскара, за лучшую женскую роль и за лучший фильм. Эта трогательная, искренняя и чувственная мелодрама красиво повествует нам очередную историю любви. Сюжет картины не оригинален, но оторваться от просмотра не возможно. Изюминкой является замечательная игра актеров Мэрил Стрип и Клинта Иствуда, которые исполняли главные роли.

Обратила на него внимание, увидев его на 90-м месте рейтинга 100 самых страстных американских фильмов за 100 лет по версии AFI(Американского института киноискусства). Поначалу я не думала, что этот фильм меня зацепит. Ведь фильм рассказывает о людях старше 40 лет. Но их возраст не помешал мне проникнуться сочувствием к главным персонажам. Главной героине необходимо было сделать выбор. Остаться со своей семьей. Или же уехать с человеком, которого она полюбила. Сложно было принять решение: сделать из себя мученицу до конца дней своих или же броситься в водоворот любви.

Я задумалась, жизнь постоянно дает нам право выбора. Будь то смена работы, смена возлюбленного или любовника, помогать или не помогать окружающим, ухаживать за бездомными животными или нет, переезжать или не переезжать, бросать дело или не бросать и т. д. И редко мы выбираем новое. Мало кому нравиться выходить из зоны комфорта. Но тут важно понимать, что риск это и есть сама жизнь. Не надо этого бояться. Все что не делается все к лучшему. Не так страшен черт, как его малюют.

В основном мы сами себя накручиваем и мешаем себе двигаться дальше. А ведь в итоге нет ничего проще, чем уволиться или уйти от бесполезных отношений. Но только после того как ты распрощался с этим мусором — начинаешь осознавать что это гораздо проще, чем ты думал. И впереди открываются новые горизонты.

Полюбившиеся цитаты из фильма.

«Прежние мечты были прекрасны. Они не сбылись, но я рад, что они у меня были».

- Вам не бывает одиноко?

- Нет, я себе этого не позволяю.

«Когда женщина решает выйти замуж и завести детей, с одной стороны, ее жизнь начинается, но с другой… она заканчивается. Ее поглощает повседневность, мелкие заботы, и она как бы останавливается в развитии, становится опорой для развития своих детей».

- У меня много друзей по всему миру и я могу навещать их, когда захочу. — И женщины тоже? -Я одинокий, но не монах.

7 из 10

Это третий фильм Клинта Иствуда-режиссера, который мне посчастливилось посмотреть. Здесь абсолютно всё на своих местах. В фильме нет лишних сцен, лишних слов и лишних эмоций. При просмотре этого фильма мои губы непроизвольно растягивались в доброй и сопереживающей улыбке, потому что прожить с героями Клинта Иствуда и Мэрил Стрип эту пару часов было бесконечным блаженством.

Основа сюжета на сколько проста, на столько и сложна одновременно — она о любви. Как не пройти мимо своей настоящей любви? Ответ — решиться. Решиться пойти на риск, решиться пойти против своих убеждений, решиться пойти против общества и для каждого это будет свой «барьер». И совершенно не имеет значения будет ли это всего лишь на миг или любовь может продлиться всю жизнь.

Не спешите судить героиню Мэрил Стрип за её действия и называть все это изменой. Ведь невозможно сказать как бы вы поступили на её месте..

Для меня кульминационной сценой является сцена в машине, когда одним движением руки героиня Мэрил Стрип могла бы изменить свою жизнь, развернув её на 180 градусов. Но что это были за решения, которые приняли герои Клинта Иствуда и Мэрил Стрип? Самые трусливые в их жизни или самые сильные? Я для себя уже решила. Потому что принять любое решение любимого человека, даже, если оно сделает двух людей несчастными, способен далеко не каждый…

Игра актёров. Мне не хочется называть это игрой, это не игра, это совершенно подлинные эмоции. Мэрил Стрип большая умница, через те эмоции, которые она выдает, можно «услышать» мысли её героини, учитывая, что фильм снят по книге, где все треволнения можно описать словами. Что касается игры Клинта Иствуда. Этот человек умеет играть даже глазами. Его взгляд — это глубокий взгляд человека, который как-будто постиг самую тайну бытия.

Так где можно встретить настоящую любовь? Ответ — в фильме Клинта Иствуда «Мосты округа Мэдисон».

9 из 10

Принятые решения невозможно отменить. Это черта, которую переступаешь, это ситуация, когда за тобой захлопывается дверь. Ты либо дергаешь ручку двери машины и бежишь со всех ног к нему, наплевав на ливень и на то, что подумают другие, либо не дергаешь её…

Очень чувствительная мелодрама с драмой в сюжете. Она — заботливая и верная мать и жена, которая благополучие своей семьи поставила не просто выше собственной мечты, а вместо неё… Но, думая, что мечту она «похоронила», она ошибалась. Мечта «была спрятана в чулане» без света и воды, а ключ от него «потерян» неизвестно где. Рутинная жизнь на ферме под копирку стандартной семьи из Айовы обещала быть бесконечной. Словно был написан определенный график на день и в котором не имелось места чему-то необыкновенному. Ты живешь и точно знаешь, что будешь делать ровно через 5 лет в этот день и не в силах (или не в желании) это попытаться изменить…

— «Думаю, я из тех, кого пугают перемены». (с) Франческа Джонсон

Но тут появляется человек из ниоткуда, и после пары фраз, Франческа — главная героиня, мать и жена, осознает что в его руках, ключ от того самого «чулана с мечтой». И что ключ никогда «не терялся», а всегда был у него. И нужно принимать решение: либо ради себя, либо ради семьи. Либо ради собственного счастья, ради осуществления давно запрятанной, но не забытой мечты, либо ради детей и мужа и стабильности на много лет вперед.

- «Такое происходит раз в жизни»… Роберт Кинкейд

Это настоящая любовь, сжигающая до тла все, что внутри. Когда тебе достаточно просто находится рядом — и в этом есть счастье, когда ты не думаешь о планах на завтра, потому что не важно, что произойдёт. Завтра просто наступит, главное, чтобы быть вместе.

И если спросить любого, кто этот фильм «пережил»: «А какое решение приняла бы ты на ее месте?», я абсолютно уверен, что каждый будет колебаться с ответом… Сложный вопрос и сложный ответ…

10 из 10

и добавление в «мои любимые фильмы»

Это третий фильм Клинта Иствуда-режиссера, который мне посчастливилось посмотреть. Здесь абсолютно всё на своих местах. В фильме нет лишних сцен, лишних слов и лишних эмоций. При просмотре этого фильма мои губы непроизвольно растягивались в доброй и сопереживающей улыбке, потому что прожить с героями Клинта Иствуда и Мэрил Стрип эту пару часов было бесконечным блаженством.

Основа сюжета на сколько проста, на столько и сложна одновременно — она о любви. Как не пройти мимо своей настоящей любви? Ответ — решиться. Решиться пойти на риск, решиться пойти против своих убеждений, решиться пойти против общества и для каждого это будет свой «барьер». И совершенно не имеет значения будет ли это всего лишь на миг или любовь может продлиться всю жизнь.

Не спешите судить героиню Мэрил Стрип за её действия и называть все это изменой. Невозможно сказать как бы вы поступили на её месте..

Для меня кульминационной сценой является сцена в машине, когда одним движением руки героиня Мэрил Стрип могла бы изменить свою жизнь, развернув её на 180 градусов. Но что это были за решения, которые приняли герои Клинта Иствуда и Мэрил Стрип? Самые трусливые в их жизни или самые сильные? Я для себя уже решила. Потому что принять любое решение любимого человека, даже, если оно сделает двух людей несчастными, способен далеко не каждый…

Игра актёров. Мне не хочется называть это игрой, это не игра, это совершенно подлинные эмоции. Мэрил Стрип большая умница, через те эмоции, которые она выдает, можно «услышать» мысли её героини, учитывая, что фильм снят по книге, где все треволнения можно описать словами. Что касается игры Клинта Иствуда. Этот человек умеет играть даже глазами. Его взгляд — это глубокий взгляд человека, который как-будто постиг самую тайну бытия.

Так где можно встретить настоящую любовь? Ответ — в фильме Клинта Иствуда «Мосты округа Мэдисон».

10 из 10

Если бы охарактеризовать этот фильм стоило одним словом, я бы выбрала деликатность. В ней все: и тонкости игры великолепного актерского дуэта, и грани переживаний их героев. Несмотря на то, что сам сюжет, в общем-то, не отличается крутыми поворотами, безумно интересно наблюдать за действующими лицами, за малейшим движением их мыслей, отражающихся во взглядах, прикосновениях, полунамеках, в десятках деталей, из которых вырастают признаки большого чувства. Та самая деликатность, что позволила им удержаться на краю катастрофы, пострадав самим, но сохранив от боли близких.

Хотя, честно говоря, на фоне Стрип и Иствуда парочка брата с сестрой выглядит едва ли не комедийным дуэтом — но, судя по всему, так и было задумано. В конце концов, жизнь никогда не оставляет места для одной лишь драмы.

Для меня «Мосты округа Мэдисон» — это фильм о том, что такое настоящее общение. Чтобы понять, о чём я говорю, нужно забыть о том, что общение — это то же самое, что разговор или коммуникация. Нет. Общение — это то, что показано в этом фильме: притирка друг к другу, безоценочность в отношениях, присутствие «здесь и сейчас», забота о совместном приятном проживании момента…

Вот обратите внимание на отсутствие общения, когда семья Франчески села за обеденным столом: все смотрят в стол, никому ни до кого нет дела. Только Франческа пытается поймать хоть чей-нибудь взгляд, установить невербальный контакт, чтобы ощутить общность с членами семьи… Но нет, она этого не получает. А запрос-то есть! И вот в её жизни появляется Роберт.

Роберт — человек мира. Он всейный и ничейный одновременно. Говоря простыми словами, он не парится, не заморачивается, не строит далёких планов в отношениях с людьми, он живёт моментом «здесь и сейчас». Говоря более сложно, каждое его действие лежит внутри зоны его влияния, то есть в его локусе контроля.

А как строится общение? Как раз такими сиюминутными, аккуратными, без задней мысли действиями, которые производит Роберт. Отсюда лёгкое построение общего с Франческой, что не может не перерасти во взаимную любовь.

Тема измены? На мой взгляд, она не важна в этом фильме. Главной здесь остаётся тема объединения, лёгкого нахождения компромиссов с другим человеком, то есть общения, как оно задумано природой.

Посмотрите на танец Роберта и Франчески. Это ведь яркий пример невербального общения! Общения, когда не нужны слова, когда общность строится реальными действиями. Не смыслы передаются и не реплики звучат, а каждое движение тел показывает, что другой другому важен. Это восхитительно.

Среди фильмов об измене, любовных драм и душещипательных историях о кризисах в семейной жизни «Мосты округа Мэдисон» стоит особняком. Его не будешь крутить для фона, его не включишь, чтобы отдохнуть после работы, погружаясь в чужие любовные перипетии. Его включишь в тот момент, когда захочешь посмотреть простую, но глубокую историю короткого романа. Историю, скупую на чувства, в которой каждый жест говорит больше, чем страстные поцелуи, в которой сдержанные чувства, недосказанные слова несут в себе больше смысла, чем бурные объяснения и страсти. Сдержанная, взвешенная игра Клинта Иствуда и выразительная игра полутонов Мэрил Стрип, житейская история без прикрас — вот то, что заставляет смотреть, не отрываясь.

Не смотря на то, что фильм затрагивает непростую тему измены, он начисто лишен пошлости. В первый вечер знакомства — мы видим лишь неслучившиеся поцелуи и прикосновения, несказанные слова. Обмен взглядами, будто оба героя примериваются, не друг к другу, а к себе — какой будет следующий шаг, стоит ли, нужно ли…

Роберт (Клинт Иствуд) — фотограф, вольная птица. Он из тех людей, которые всегда в пути, подгоняемые целью. Он — одиночка по природе своей и влюблен в свою работу. В первый вечер, приехав к мосту, он работает с камерой, выбирает освещение с такой любовью, что нет сомнений — фотография его единственная страсть на всю жизнь, его призвание, от которого он не сможет отказаться ни за какие блага мира. Франческа упрекает его в том, что Роберт живет лишь для себя, но это не так. Дорога стала его единственным домом, фотография — его любовью, а разделить свой дом и свою любовь уже невозможно.

Франческа — домохозяйка. Когда-то она, сильная и амбициозная, отказалась от своей мечты, потому что мужу не нравилась ее работа. Вряд ли она сделала это под давлением. Франческа — рассудительная женщина, которая приняла волю мужа, обдумав, что приобретет и что потеряет с отказом от карьеры. Когда в ее жизни появился Роберт, Франческа точно так же обдуманно и трезво, глотая невидимые другим слезы, направила себя на нужный путь, взвесив, что для нее важнее — четыре дня любви или семья. Возможно, кто-то и осуждает Франческу за малодушие, ведь живем только раз, бросай к черту семью и детей, не очень они тебя ценят и — вперед, навстречу новой жизни! Но взрослого человека, зрелую личность от подростка отличает умение нести ответственность за свои поступки, а не действовать по зову прихоти. Возможно, кто-то осуждает Франческу за измену, но женщине, спрятавшей свои мечты подальше, чтобы не мешали семейной жизни, женщине, живущей в спокойном браке, не плохом и не хорошем, не душащем ее, но и не дающим возможности для личностного роста, хотелось любви. Молодая Франческа — яркая женщина, любившая внимание. Как она мечтала получить снова внимание и любовь. И она не отказалась от семьи, не бросилась в омут с головой! Она знала и понимала, что на ней лежит ответственность. Смогла ли Франческа уважать себя, брось она семью и укати с Робертом в далекие дали? Сомневаюсь.

«Мосты округа Мэдисон» — один из лучших фильмов о супружеской неверности, любви, чувствах и одиночестве. В нем нет плохих и хороших, правых и виноватых. Каждый делает свой выбор и несет за него ответственность до конца.

10 из 10

Кэролин и Майкл Джонсоны приезжают на похороны своей матери Франчески и среди её вещей находят дневник, в котором описано то, чего никто из членов семьи не знал. Однажды знойным летом 1965 года возле их дома, что в округе Мэдисон, штат Айова, останавливается грузовик фотографа Роберта Кинкейда. Кинкейду нужно сделать серию снимков крытых мостов для журнала «National Geographic». Франческа, незадолго до того проводившая мужа и детей в соседний город на сельскохозяйственную выставку, предлагает показать Кинкейду дорогу и во время общения обнаруживает, что у неё много общего с этим невозмутимым, неглупым и, пожалуй, даже романтичным незнакомцем, старшим её на добрых полтора десятка лет. Франческа приглашает его на ужин, и между ними зарождаются чувства, которым оба не могут противиться. Они проводят вместе четыре дня, а потом навсегда расстаются…

Удивительно, что такую проникновенную историю любви снял режиссёр, которого трудно заподозрить в симпатии к мелодраме: чувствуется по-настоящему мужская подача материала — лаконичная, выверенная, даже чуть суховатая. Но это идёт фильму только на пользу, поскольку основное внимание Клинта Иствуда сконцентрировано не на сантиментах, а на образе главной героини, разрываемой внутренними противоречиями и в итоге предпочитающей разум чувствам. В самом же сюжете, равно как и в книге Роберта Джеймса Уоллера, положенной в основу картины, нет никакой интриги. Двухсотстраничный роман вообще напоминает литературный набросок, эскиз к будущему произведению, нежели полноценный труд, но именно в этом и скрывается его неповторимое очарование: история любви рассказывается посредством кратких путевых заметок Роберта Кинкейда, выдержек из дневников Франчески Джонсон, воспоминаний её взрослых детей, статей из газет. В фильме сохранён дух первоисточника, однако прихотливая писательская манера Уоллера была умело «отредактирована» признанным драматургом Ричардом ЛаГравенезе (который, кстати, в качестве режиссёра снял несколько добротных мелодрам), который не стал использовать в сценарии обрывочное повествование, а поместил действие в два временных пласта.

Как бы то ни было, но сейчас книга практически неотделима от фильма и трудно, например, представлять на месте литературных Роберта Кинкейда и Франчески Джонсон кого-нибудь, кроме их экранных воплощений — Клинта Иствуда и Мэрил Стрип. Если для Иствуда роль стареющего фотографа стала своего рода эпитафией по образу неулыбчивого ковбоя-одиночки, воплощённого им в целой серии вестернов, то для Стрип образ Франчески наверняка ознаменовал новый виток в карьере: такой тонкой, прочувствованной, неуловимо завораживающей и богатой на нюансы игры не наблюдалось, пожалуй, (при всём уважении к творчеству актрисы) со времён «Выбора Софи». И неудивительно, что из всех создателей фильма именно Стрип выдвигалась на соискание различных кинопремий, но, к сожалению, так ничего и не получила.

История, рассказанная в «Мостах округа Мэдисон», сейчас наверняка покажется кому-то старомодной и сентиментальной, однако трудно опровергнуть факт, что истинная любовь, чаще всего, познаётся либо в ранней юности, либо на склоне лет. А в образовавшемся промежутке времени любовь так часто замещается похотью, выгодой, обязательствами и привычками — тем, что к ней не имеет абсолютно никакого отношения…

9 из 10