Музыкант (1993)

«Музыкант» - картина особенная. В ней режиссёру удалось уместить пожалуй все самые знаковые отсылки к мексиканской культуре, пришедшие из малобюджетных эксплуатационных экшн картин 70-80х годов прошлого столетия. А если учесть, что еще будучи зелёным техасским мучачо юный Роберт Родригес вместо солдатиков и машинок играл с VHS-камерой, оттачивая свои навыки, Вы найдёте ответ на главный вопрос, возникающий во время просмотра: «Как различные заезженные кино-клише и классические сюжетные тропы были сшиты и мастерски превращены в новаторский клип?» При чём клип вовсе не музыкальный…

По названию можно понять, что музыке, да и в целом звукам, в картине уделено особое значение. Здесь важна каждая деталь:

- Звук шагов, когда каблуки кожаных сапогов соприкасаются с пыльными дорогами захолустного мексиканского городишки и скрипучими деревянными полами прохладного салуна;

- Звук защёлок чехла гитары, открывающегося потными руками, готовыми достать оттуда инструмент. Но не музыкальный, а полуавтоматический. И разрядить его обойму в каждого, кто не хочет говорить по делу;

- Звук гитары, звучащей во имя любви и жизни, во имя мести и смерти;

Погони среди фавел, перестрелки на оживлённых улицах, прыжки по крышам автобусов и машин, езда на мотоцикле по знойным трассам, плавящимся от палящего солнца Мексики. Вся эта палитра красок и движения запечатлена с лёгкой небрежностью и непрофессионализм, да. Но то с каким вкусом и чувством каждой сцены, каждого диалога, каждого звука автор подошёл к своему детищу, превращает просмотр «Музыканта» в настоящее празднование El D?a de Muerto.

К слову, обожаю кино, которое было снято на плёнку. Мои глаза будто испытывают визуальный оргазм, когда я наблюдаю зернистость на экране. Поэтому, если Вы, как и Я считаете себя ценителем аналогового способа съёмки, «El Mariachi» принесёт Вам море оптического удовольствия.

Как итог:

- если Вы любите по настоящему смелое кино, снятое снятое мужчинами для мужчин;

- если вы хотите пережить зубодробительный уикэнд в приграничном мексиканском городке, полном преступников;

- если вы хотите испытать опыт, подобный употреблению традиционных для народов северной Америки галлюциногенных грибов и пронестись сквозь психоделическое наваждение - данная картина создана для Вас!

Disfruta viendo, amigos!

Обыкновенный музыкант приезжает в небольшой мексиканский городок с целью испытать удачу и найти работу. Из-за нелепого совпадения его принимают за криминального авторитета, мафиозные кланы начинают за ним охоту, а он вынужден взять в оружие вместо любимого инструмента.

Я посмотрела этот фильм после прочтения книги Родригеса «Rebel without a crew», которая повествует о создании «El mariachi». Данный фильм был снят ради опыта и продажи на испанский рынок наряду с дешевыми боевиками на $7000, из которых $6400 ушли на плёнку.

Родригес не имел ни профессионального оборудования (у него была лишь неплохая камера, паршивая тренога и осветители с обычными лампами накаливания), ни особой команды (режиссером, сценаристом, оператором, звукорежиссером и монтажером был он сам, композитором-знакомый музыкант, главные роли исполняли его знакомые и малоопытные актеры, а второстепенные-люди, которым он предложил сняться на месте).

Он не имел режиссерского образования, все свои знания он получал в процессе съемок любительских короткометражек, просмотра немногочисленных фильмов, и рисования комиксов в раннем детстве. Безусловно, второй постпродакшн и продвижение обошлись студии в $1 000 000, но факт есть факт-фильм, заинтересовавший лучшие студии Голливуда и получивший большой успех был снят на копейки, а смонтирован на двух видеомагнитофонах, звук писался в машине и редактировался соскабливанием дорожки лезвием с магнитной ленты.

Фильм вышел очень неплохим. Крепким. Стильным. Динамичным. Захватывающим. Мне не хватило актерской харАктерности, но в то же время её отсутствие делало персонажей столь земными. Отсутствие у актеров опыта кое-где играло в минус, но чаще-в плюс, освобождая фильм от душного пафоса бандитской Мексики, оставляя героев людьми, не делая из них пластмассовых кукол романтика-музыканта, пузато-усатого бандита и красивой женщины. Поэтому события фильма не кажутся очередной игрой национальных стереотипов, они-часть мексиканской реальности того времени, естественная и динамичная.

Говоря о работе Родригеса во всех профилях-она хороша. Безусловно, в режиссерской составляющей заметна недостаточная насмотренность, а незнание теоретической основы проглядывается в монтаже и местами неточной композиции. Очевидно не хватило разнообразия операторскому опыту-если простые планы хороши и в статике, и в движении, то более сложные, в которых нужны выразительная композиция и меткая работа с перспективой, откровенно не выходили. Кое-где так и видятся суровые прямые документальные планы. Есть ненужная статика, есть мешающее движение камеры.

Учитывая специфику жанра, думаю, следует отпустить фильму грех местами ненужных шуток. А вот музыкальный грех отпускать фильму не хочется-пусть идея была в отсутствии вечной музыки, но кое-где её откровенно не хватало, а в отдельных моментах хотелось взять музыкальное сопровождение и перетащить на пару минут назад. Нельзя не заметить и кадры хронометража ради.

Этот фильм я смотрела из чистого интереса после прочтения книги, но разочарована не была. Фильм очень неплох. Складный сюжет, живые персонажи, легкая и меткая передача атмосферы и сущности времени бандитской Колумбии 80-х-90-х без фальши и пафоса. Рекомендую к просмотру тем, кто любит старое кино, и тем, кто хочет убедиться в том, что снять кино без больших денег, режиссерского образования, дорогостоящего оборудования и команды возможно, а режиссерский взгляд и талант виден даже в бедных одеждах.

6 из 10

Каждому приходится начинать с малого. Мир кино является не исключением. Даже многие именитые режиссеры, ставящие тот или иной проект, переходящий рубеж в несколько десятков миллионов, а то и сотен, начинали с дешевых постановок. К примеру, взять Роберта Родригеса, режиссера «Города грехов», «Факультета» и «„От заката до рассвета“». Скопив небольшую сумму, будучи подопытным в лабораторных опытах с медикаментами по снижению холестерина, он снял собственный дебют под названием „Музыкант“ всего за 7 тысяч долларов! Впоследствии на дебютанта обратила внимание кинокомпания «Каламбия», сделав фильм более дорогим. Под словом «не дорогим», сразу хочется выделить цену — всего 220 тысяч долларов. Согласитесь, что для тогдашнего времени (на дворе тогда был 1992 год), что для сегодняшнего, эти деньги не большие. Да что там небольшие, максимум подписать контракт со второсортным актером. Впрочем, тех самых 220 тысяч долларов вполне хватило для того, что бы Роберт Родригес мигом превратился из любителя в профессионала.

Он всего лишь музыкант, странствующий из города в город на поиски счастья, славы и богатства. Еще чуть — чуть и путник прибудет на новое место, где снова, словно наивный маленький мальчик, будет надеяться на успех. Сперва удача правда дает надежду в виде бесплатного кокоса и приличного количества заведений, однако вскоре колесо фортуны начинает работать против несчастного — его по ошибке принимают за безжалостного убийцу, Азула, решившего убить главу клана по имени Моко. Единственный выход — бежать куда подальше. Музыкант находит его в новом заведении, где правит грациозная Домино. Уговор прост, незнакомец отказывается от славы и денег, только кров интересует, а взамен прибывший музыкант будет играть бесплатно. На этом история не заканчивается, ибо где — то поблизости, совсем близко, в городе находится Азул…

Со своим полнометражным дебютом, тогда еще молодой Роберт Родригес справился очень уверено. Можно даже сказать профессионально, проявив храбрость и не побоявшись снимать кино за те деньги, за которые мог прожить очень долго. Дебют удался очень хорошо — все сделано качественно, а касательно вопроса о том, что почти вся лента снята с одного дубля (для экономии пленки), так это добавляет картине натуральности. В сценарии все тот же дебютант снова преуспел: стоит отметить интересную историю, сделанную в оригинальном стиле (чуть позже нечто подобное можно увидеть и у Гая Ричи, и у Квентина Тарантино, стартовавшего почти так же, как и сам Родригес). Хорошо, натурально рассказана история, правильно, плавно расставленная сюжетная линия, из-за чего сам проект смотрится очень легко, персонажи не подкачали — каждый герой по своему уникален, является определенным винтиков в системе сценария. Родригес не боится добавлять в историю несколько капель юмора (подобное делал и Тарантино). В общем, сценарий крепкий, хороший, сделанный именно на успех, а не «абы-как может прокатит». Нет, отчетливо видны старания Роберта как на письме, так и на постановке ленты. Оператор и сценарист не побоялся дебютировать на поприще оператора. Не удивительно, что на вооружении любительская камера. Это не вызывает никаких вопросов, ибо за такой смешной бюджет вряд ли можно было позволить найти профессиональную камеру. Картинку ничего не портит, камера хорошо, правильно фокусируется на происходящем, без каких — либо ошибок, и снимает все нужным планом. Как спокойные ракурсы, вроде пейзажей или сцен разговора, так и сцены перестрелок, погонь. Отлично удалась сцена с исполнением песни от музыканта, да и сам фильм запоминается (хронометраж в 81 минуту делает все возможное, что бы так и оставалось, не нагружая зрителя пустой болтовней). Так как монтажером является сам Родригес, он аккуратно срезает ненужные моменты, оставляя после себя только прямую, красивую историю о нелепой случайности. Без нелепых скомканных обрезков. Музыки, помимо исполненной в середине ленты главным героем, тут предостаточно, за нее отвечают сразу пятеро композиторов — Эрик Гатри, Вэл Холлер, Сесилио и Альваро Родригес, Марк Трухильо. Музыка хороша, почти весь проект пропитан приятными звуками бренчания гитары. Это очень кстати, придает «Музыканту» свой определенный, независимый стиль. Свой собственный саундтрек.

Из-за ограниченных финансовых средств дебютант — режиссер сам был не против дебютировать в главной роли, однако вскоре от идеи отказался. С этим хорошо справился Карлос Гальярдо (это имя будет часто встречаться в фильмах Родригеса). Карлосу удалось превратиться в музыканта, заставить сочувствовать ему, переживать. Сам герой по своей структуре сделан более мягким, спокойным человеком, что актер правильно показывает. Очень хорошо показал себя Гальярдо в связке с Консуэлой Гомес, исполнившей роль Домино: у обоих актеров получилось создать связь, которой связаны герои. Все получилось натурально, без изъянов. Похвалить стоит Питера Марквардта за определенную стойкость (актер не знал испанского), и, пожалуй, Рейноля Мартинеса, чья роль Азула является одной из ключевых. Скучать по многим из них не придется, ибо очень многие вернуться уже в 1995 году, когда режиссер поставит «Отчаянного», неразрывно связанным с «Музыкантом».

Фильм Роберта Родригеса оказалась более чем успешной в прокате: при всем своем маленьком бюджете дебют собрал свыше двух миллионов долларов без учета выхода на цифровые носители. Это более чем успешный старт. Заметным подтверждением стали награды с «Сандэнса» (Приз зрительских симпатий в категории драма, номинация на гран при в том же жанре), приз публики на фестивале в Довилле в 1993 году, премия «Независимый дух» за дебют по итогам 1993 года. В 1994 году «Музыкант» был номинирован на «Сатурн» в категории «Лучшее VHS издание»).

Итого:

«Музыкант» — это отличный, слаженный, очень крепкий дебют Роберта Родригеса на поприще режиссера, сценариста, оператора и монтажера. За такие труды только и надо, что вознаграждать режиссеров, которые ради съемок заветного дебюта готовы на все, включая быть «лабораторной крысой». Увеличивает оценку именно факт финансов — не каждый за 7 тысяч сможет снять нечто подобное. Родригес в каждом амплуа показал лучшие качества, заслужив титул режиссера, молодец. Рекомендовать стоит фанатам режиссера, фанатам отличных, малобюджетных дебютов (за это ленту могут посмотреть многие), а так же просто любители хорошего, интересного кино, которое хочется смотреть. Режиссер сделал все возможное, что бы зритель смог насладиться красотой хорошего кино.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Однажды, в маленьком мексиканском городке бандит Азул переходит дорогу главе картеля Моко и с тех пор планомерно принимается ходить по городу с футляром от гитары, набитым под завязку оружием, и убивать членов картеля направо-налево. В это же время в город прибывает молодой Музыкант. Полный энтузиазма стать профессиональным гитаристом, он и не думал, что судьба его повернёт в другую сторону. Волею случая, именно его картель принимает за Азула и начинает за ним кровавую охоту…

Дебютный фильм Роберта Родригеза неожиданно отличается от всего того, что сотворит этот господин в будущем. Собственно, «Музыкант» — это проба пера, но она ни грамма не похожа на «Город грехов» или «Мачете», да и вообще если бы не имя режиссёра в списке, я бы никогда не подумал, что это фильм Родригеза. Уж больно он не такой яркий, не пестрит абсурдом и «цирком на конях», ни литрами крови и не имеет суровый саундтрек.

Но, увидев сколько денег Родригез вложил в фильм, и что в итоге получилось, я искренне удивился. Кино, снятое за 7 000 долларов (по тем меркам, считайте, копейки, да и сейчас тем более) обладает весьма интересным сюжетом, «камерностью» и динамичными перестрелками. При этом всём фильм имеет драматическую основу, ярко проявляющуюся в финале, отчего после просмотра возникает слегка гнетущее ощущение. И это с актёрами, в буквальном смысле, взятые прямиком с улицы, и со сценами, снятые одним дублем. Невероятно!

А между тем, кино имея всё это не вызывает ярких эмоции. Здесь так же нет запоминающихся сцен, за исключением сурового финала, да и нет ничего того, что вызывало бы желание пересмотреть кино. И, тем не менее, снято очень хорошо и явно не выглядит на заданный бюджет, и стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы знать, с чего начинал создатель «Детей Шпионов» и «Грейндхауса». И герой получился очень запоминающимся, несмотря на то, что Карлос Гальярдо сыграл Музыканта лишь единожды.

7 из 10

«Он не шёл за бедой — беда шла за ним»

Не вижу смысла повторять известные факты о том, что фильм снят за небольшие деньги, что это «проба пера» Роберта Родригеса, что несомненно накладывает отпечаток на творение в целом. На самом деле всё это не важно, ведь главное — каким получился фильм в итоге. И мне интересно поговорить о самой картине и сравнении её с двумя последовавшими за ней продолжениями.

Главная ценность и сила фильма — в его трогательности и наивной непосредственности. Мы правда видим в музыканте музыканта, который оказался не в том месте и не в то время. Не идейного борца с наркоторговцами, не супергероя-мачо из второй и третьей части, для которого оружие в руках так же привычно (если не более), как и гитара, а доброжелательного и растерянного бродячего артиста, желающего посвятить свою жизнь любимому делу — игре на музыкальном инструменте, продолжив таким образом славную семейную традицию.

Он просто хотел играть на гитаре, но обстоятельства вынудили его взяться за оружие. Взяться скорее лишь в прямом смысле, от испуга, так как мстить своим обидчикам наш музыкант явно не собирался. Да и сама агрессия со стороны наркокартелей ему поначалу непонятна. В минуты решимости он лишь защищает свою собственную жизнь в коротких схватках, инициатором которых всегда становятся его оппоненты. Также заметим, что само по себе оружие как атрибут преступного мира ему крайне неприятно. Он не хочет иметь с ним ничего общего и берёт его лишь в крайних случаях, когда на кону стоит его жизнь. Поэтому в первый раз он бросает пистолет-пулемёт сразу же, как только отбивается от нападавших, и долго бредёт с ним на плече в состоянии аффекта после второй стычки. Последнее убийство музыканта тоже понятно — ему разбили жизнь, прострелив руку и убив любимую девушку. Так он разом потерял и возможность заниматься любимым делом — игрой на гитаре — и свою любовь. Но даже после всего этого не веришь, что музыкант способен объявить «священную войну» преступникам, хоть как-то связанным с его неоценимыми потерями. И дело здесь не в отсутствии мужественности или инициативности, а в практически полном отсутствии агрессивности — просто наш музыкант гуманист, которому неприятно насилие в любой форме.

При сравнении «Desperado» с «El mariachi» именно это бросается в глаза — подмена. И дело даже не в том, что главного героя играет совсем другой человек. У следующего фильма иная философия, и потому ему был нужен иной герой, с иной харизмой, иной мотивацией, иными жизненными принципами. Однако насколько «Desperado» выигрывает у «El mariachi» в качестве буквально по всем фронтам: начиная с бюджета, актёров, спецэффектов — настолько сильно проигрывает в реалистичности происходящего. И если первый «Музыкант» можно смело рассматривать как этакую быль, «историю нашего города», то во втором и третьем фильме повествуется скорее какое-то предание, легенда, сказание о музыканте, вершащем справедливый и жестокий суд над погрязшим в преступности мексиканским городом и даже целой страной. Это не хорошо и не плохо, но это абсолютно иной подход, который я воспринимаю как предательство. Предательство перед незамутнённым образом музыканта-гуманиста, который просто хотел играть на гитаре.

Надо заметить, фирменный стиль Роберта Родригеса: яркие, колоритные персонажи с запоминающимися манерами поведения, ёмкими, отточенными фразами и несомненно бодрый юмор, пронизывающий порой даже самую трагичную или серьёзную сцену — присутсвует во всех частях трилогии. Однако в оригинальном фильме его герои, лишённые лоска, ореола известности играющих их кинокумиров, дорогих костюмов и побрякушек, кажутся более естественными — менее актёрами и более живыми персонажами, чем в последующих частях, где их образы уже предельно гиперболизированы, карикатуризированы. В итоге эта пронзительная реалистичность персонажей художественного произведения передаётся и ему в целом. Простодушный жизнелюбивый музыкант, его очаровательная девушка без ярко выраженной сексуальности, настойчивый «бычара» Азул, наркобарон Моко, весь в белом, его инфорсер Биготон с незабываемыми очками и усами, об которого Маурицио постоянно зажигает спичку — все эти персонажи моментально запоминаются и влюбляют в себя, чего нет, на мой взгляд, в других частях трилогии. Во втором фильме больше всего запоминаются разве что сцены в таверне, а в третьей — слепой Джонни Депп, настолько удачный образ, да ещё и сыгран отлично. Но все равно это не идёт ни в какое сравнение с незаезженными героями и трогательной историей оригинальной первой части.

«El mariachi» — фильм, цепляющий своей непосредственностью, простодушием, трогательностью, колоритностью и юмором. Люблю такие картины, которые берут не бронебойным бюджетом, не громогласной известностью занятых в них актёров, режиссёров, продюсеров, сценаристов, не невиданными доселе спецэффектами, не спекуляциями на актуальные темы, не заумными разговорами, граничащими с глупостью, и не тупыми шутками. Этот фильм — всего лишь история одного города, но рассказанная с душой, большой любовью и уважением к действующим лицам. Волей-неволей мы проникаемся глубиной этих чувств рассказчика и, с превеликим вниманием дослушав его повествование до конца, с удовлетворением одобрительно восклицаем: «Вот это да!» Этот фильм действительно цепляет, цепляет, потому что он непосредственный и трогательный, как и его главный герой, который лично мне гораздо ближе и милей, чем расфуфыренный мачо из более поздних частей…

Хотите, чтобы запомнили фильм — снимайте малоизвестных актеров; хотите, чтобы запомнили — 2—3 сцены — приглашайте голливудских актеров.

Несмотря на то, что «Отчаянного» смотрела раза 3—4, не помню про что кино, а в «Однажды в Мексике» помню 3 сцены: как Бандерас с Салмой Хаек висели на цепи, и две сцены с Джонни Деппом.

Фильм напоминает классические ленты Такеши Китано про якудза, такие как «Жестокий полицейский» или «Сонатина».

Особенно впечатляет «мексиканский» специфический саундтрек, «барабанная заставка».

Актриса, играющая Домино великолепна и без голого живота и всяких псевдо-каратиских приемов. Зато глаза у нее не хуже, чем у Фантагиро.

Особенно впечатлила сцена вначале фильма с полицейской и Азулом, сидящим за решеткой. Сцена номер 2 — игра на гитаре, сидя в ванне.

Чисто визуально запоминающиеся сцены: девушка Мокко, крадущаяся к бассейну, Мокка, сидящий на водяном матрасе посреди бассейна, девушка с подносом, Азул с тремя мексиканками, полицейская, считающая деньги.

В фильме больше Мексики, чем в последующих «мексиканских» фильмах, вполне сопоставимо с «Париж, Техас» Вендерса, что-то есть от «роуд-муви»

Смотрела после «Наемника`Джона Ву.. так что есть параллели, особенно с замедленным бегом и сценами с мальчиком.

Показательна сцена, когда Музыкант целится в Мокка, его телохранители отшатываются в сторону.

Власть в Мексике так быстро меняется.

То, что в фильме снимались обычнын люди особенно заметно по повседневной одежде и не голливудским лицам, да и движениях есть мудрая осторожность мексиканского пеона: сначала поглядим, кто выиграет, а потом решим стоит ли ему помогать или нет

Такие фильмы как «Музыкант» (1992) Родригеса показывают, что творческому мышлению нет преград. Этот фильм с ультра-низким бюджетом, снятый на 16-мм камеру, звук записан на магнитофон. И по жанру это — боевик. И это один из самых лучших боевиков, что я видел. Эта картина даст фору высокобюджетным профессиональным боевикам.

Я восхищаюсь дебютом Родригеса. В этом фильме он — режиссер, сценарист, оператор, монтажер. И он великолепен во всех этих областях. Особенно стоить отметить кроме его уникального режиссерского мышления, его очень высокие способности в монтаже. Он один из лучших монтажеров в кинематографе. Никто не делает монтаж, как Родригес. Родригес большой поклонник Карпентера и если бы не он, то Родригес не стал бы снимать кино. По словам Родригеса, он взял модель «человек-оркестр» у Карпентера. Карпентер часто был режиссер/сценарист/композитор и один раз монтажером в своих фильмах.

Особый колорит фильму дает операторская съемка 16-мм камеры с интересными линзами. От этого фильм смотрится свежо, оригинально. К тому же Родригес прекрасно выражает свои идеи путем визуальных приемов камеры (как zoom и тд). Вообще по-моему минимализм очень привлекателен и творчески интересен. Дает много возможностей для выдумки, поиск каких-то решений. «Музыкант» ярчайший пример этого.

Помимо уникального режиссерского стиля, Родригес так же сочинил очень интересную историю о музыканте-гитаристе, которого приняли не за того. В итоге Родригес из ультра-низких возможностей для реализации задуманного, создал чрезвычайно привлекательный, интересный фильм. Здесь есть очень классный экшен. Все делает грамотный, виртуозный монтаж и великолепная операторская работа. Здесь есть классный юмор. Родригес вставлял комедийные вставки, которые обладают своим шармом. Здесь есть много интересных сюжетных моментов. Есть философские моменты, драматичные.

«Музыкант» — фильм, который наполнен стремительным творческим порывом, который трудно не заметить и не оценить по достоинству. Очень рад, что недавно фильм был включен в «Национальный реестр американских фильмов». Он того заслуживает.

Перед нами — предыстория появления одного из самых известных мстителей в кинематографе — самого Десперадо или же Отчаянного, да к тому же «Музыкант» — дебютная полнометражная лента самого Роберта Родригеза, культового впоследствие режиссёра и друга самого Квентина Тарантино.

Родригез, хоть и родившейся в США, явно имеет мексиканские корни, отчего и «Музыкант» имеет данную стилистику с менталитетом потомков ацтеков и все говорят на испанском языке, а ведь на фильм вкладывались не мексиканские песо, а американские доллары. С одной стороны всё свербит стереотипами — куча головорезов, массовые убийства, сложно найти хоть кого-то, кто не вооружён, но Родригезу, написавшему ещё и сюжет к собственной ленте, удалось обрисовать несколько артхаусную картину, но со своим видением: накладывающийся сценарий и постоянная подпитка фильма террором и кровью — всё это сильно привлекает к действию в «Музыканте», делая его очень динамичным зрелищем.

Малоизвестные актёры оказались тщательно подобранными и выполнили свою работу практически безукоризненно. Пришлись по вкусу роли и их исполнение у Карлоса Гальярдо и Консуэло Гомеза.

Но этого можно было бы и не добиться, но в «Музыканте» ещё и очень своеобразная операторская работа. И я практически не удивлён, что и это делал Роберт Родригез. Сумасшедший боевик иногда, благодаря ускоренным кадрам, превращался в занятную пародию. От подобранной цветовой гаммы кажется, что песок и пыль попадают в глаза и всё рябит от жёлто-грязных оттенков, но именно это стало очень даже привлекатльным моментом в фильме.

Нельзя обходить вниманием и красивейшую музыку. Я не любитель такого стиля, но именно такие мотивы испанской грации и надрыва, подходили как ничто лучше к данной картине. Музыкальное сопровождение на самом деле подобрано просто блестяще, а его исполнение можно причислить к рангу гениальных.

Очень быстрый, действенный боевик, местами жёсткий, в финале трагичный, но давший нам Роберта Родригеза и незабываемого героя Мексики по прозвищу Отчаянный.

8 из 10

Так уж вышло, что сначала я увидела фильм «Отчаянный», позже «Однажды в Мексике». Я была уверена, что фильм состоит из двух частей. Случайно наткнулась, как оказалась, на первую часть трилогии о похождениях музыканта. «El mariachi» — первый полнометражный фильм всем известного Роберта Родригеса, с бюджетом всего-навсего 7 тысяч долларов. На самом деле, от «Музыканта» я многого не ожидала, а зря. Фильм не то что бы оправдал ожидания, он приумножил их.

Бедный музыкант, приезжает в маленький городок в поисках работы. И по трагический случайности его путают с человеком, перешедшим дорогу местной мафии. А предметом «ссоры» явился лишь чехол для гитары и черная одежда.

Фильм «Музыкант» как две капли воды похож на своего последователя — «Отчаянного». Сюжеты схожи, разве что на месте гитары у главного героя была действительно гитара, а не набор оружия и патронов. И все же, это приквел. Фильм рассказывает предысторию будущего борца с наркодиллерами. Непривычно было видеть после Бандераса другого музыканта. Они совершенно разные. Карлос Гальярдо прекрасно вжился в свою роль. И столь яркий контраст с героем второй части не идет во вред «Музыканту», а наоборот, показывает некую многогранность самого персонажа.

В целом, очень интересное кино получилось у молодого начинающего Родригеса. «Музыкант» практически не уступает «Отчаянному», а уж тем более «Однажды в Мексике». Те, кто оценил уже Голливудский фильм, стоит посмотреть и это кино. Не ожидала, но безумно понравилось!

8 из 10

Знойная жара, пыльное шоссе, шум проезжающих мимо машин. Здесь никто не хочет брать попутчиков, ведь неизвестно кем окажется незнакомец — вором или убийцей. Здесь охотно улыбаются путникам, угощают их, дают им крышу над головой, но всегда держат наготове заряженный револьвер. Законы здесь устанавливаются теми, у кого больше денег и пушек. Добро пожаловать в небольшой мексиканский городок, где ежедневно случаются разборки и частенько пропадают люди.

Дебютный полнометражный кинофильм Роберта Родригеса стал первым шагом навстречу мечте. Тогда он не мог похвастаться дружбой с известными творцами кино, и начинать пришлось с малого. Но у него был талант и желание показать себя, а потому собрав команду столь же отчаянных ребят, он берет в руки камеру и дает жизнь одной взрывоопасной истории. Сюжет рассказывает об одном не очень удачливом парне, от которого отвернулась удача и жизнь забросила его в бандитский городок, откуда он может и не вернуться.

«- То утро было совсем обычным — без любви, без удачи, без машины. Ничего не изменилось. Я перешагнул через черепаху, которая ползла по шоссе. Я не знал, что настало мое время. Я не знал, что иду не той дорогой.»

Главный герой Мариачи выступает эдаким романтиком, чье сердце принадлежит лишь его любимой гитаре. Он беден, но талант помогает ему выжить, заработать на еду и временное пристанище. Парень мечтает стать настоящим странствующим музыкантом, и судьба дает ему такой шанс, только перед этим он должен застрелить преступников, которые начали на него охоту. Карлос Гальярдо прекрасно сыграл своего персонажа, показав изменения его души после каждого поворота событий, а в финале предстал перед зрителем совсем иным героем и снаружи, и внутри. Родригес полностью не забыл этого актера, но променял его на более известных, приглашая Карлоса сыграть лишь эпизодические роли в своих последующих всемирно признанных фильмах.

Среди чисто мужской компании головорезов сразу выделяется страстная девушка Домино, чей характер столь же опасен, как и взгляд черных глаз. С первых секунд она покорила мечтателя Мариачи, что и вдохновило его написать не одну лирическую песню. Актриса Консуэло Гомес сыграла роковую девушку и самую яркую роль в своей жизни, также как и множество актеров кинокартины, ведь каждый из них отлично постарался сделать отличное кино.

Кинофильм получился очень мексиканским, острым и динамичным. Чувствуется, что Родригес вложил в него не только тяжело заработанные деньги, но и душу. За столь короткое время он снял действительное отличное кино, в котором сочетается и беспощадный боевик, и страстная любовная история. А превосходный финал лишь подчеркивает его романтическое видение жизни вне закона, за которую приходится платить очень большую сумму. Атмосфера кинокартины является столь же жаркой, как и палящее солнце, но еще не такой раскаленной, как в творениях Родригеса после его встречи с Тарантино. Здесь значительно меньше сумасшествия, крови и трэша, зато в этом фильме перед нами постает именно тот парень, который очень хотел стать великим режиссером и сделал все ради этого.

«- Бесплатные кокосы — этот город мне начинал нравиться.»

Но бесплатный сыр бывает только в мышеловке.

Перед нами первый полнометражный фильм Роберта Родригеса, и первая часть так называемой «Мексиканской трилогии», в которую входят еще «Отчаянный» и «Однажды в Мексике», и надо сказать, что это лучшая ее часть и один из лучших фильмов Родригеса.

Больше всего интересна история ее создания. На тот момент Роберту было всего 23 года, когда он приступил к съемкам, до этого он снимал только короткометражки, из которых сохранилась всего одна, но не суть дело. А весь прикол заключается в том, что этот фильм наш герой снял почти, что на спор, сможет или не сможет. К тому же он решил, что если фильм получится не очень, то его все равно можно будет легко продать на латиноамериканский кинорынок и получить даже небольшую прибыль (тем более с таким анекдотическим бюджетом). Вряд ли он надеялся на такой успех, ленту очень тепло приняли на фестивале независимого кинематографа «Санденс» (из которого вышли очень многие культовые режиссеры, в том числе его будущий друг и соавтор Квентин Тарантино), получил неплохую прибыль в американском прокате, а в итоге еще и сделал голливудский римейк своего детища.

Еще стоит сказать также про смехотворный бюджет фильма в размере всего лишь $7000 (!). Говорят, что ради этой суммы Роберт Родригес и исполнивший одну из главных ролей Питер Марквардт, проработали некоторое время «лабораторными крысами», на них испытывали действие лекарств. Так вот, для своих денег он выглядит очень круто. Хотя справедливости ради надо заметить, что итоговый бюджет составил $220 000, но это из-за перемонтажа и перевода на другой формат изображения. Да и сам Родригес однажды сказал, что сам фильм стоит всего $600, а все остальные деньги ушли на кинопленку, ее проявку и монтаж.

Но даже если не задумываться об истории его создания, то перед нами все равно отличный фильм. Он очень хорош как боевик, много довольно стильных и достаточно зрелищных перестрелок, драк и погонь, по этим критериям он на голову выше многих боевиков того времени даже с куда большим бюджетом. Но в первую очередь это отличная драма, довольно серьезная и глубокая по своей сути, в которой раскрываются темы любви, смерти, и выбора жизненного пути. Но в то же время это еще и задорная комедия, в которой по доброму высмеиваются вестерны (в частности, я заметил множество отсылок к знаменитому фильму «За пригоршню долларов»). Ну и мелодрама тут тоже есть, любовная линия, надо сказать, продумана на редкость хорошо, что не часто встретишь в последнее время. И что самое интересное, все эти элементы отлично сочетаются между собой и нисколько друг другу не мешают, так что фильм придется по нраву практически всем зрителям.

Вдобавок ко всему перечисленному, у фильма еще и превосходный саундтрек, приятная атмосфера и отличная актерская игра Карлоса Гальярдо. Единственным недостатком является небольшая затянутость во второй половине действия, ну и немного ляпов. Хотя это не такой уж большой недостаток при таком мизерном бюджете.

Вывод: очень стильный и новаторский фильм великолепного режиссера. Превосходный дебют и одно из самых заметных событий в независимом кинематографе девяностых голов. Смотреть обязательно!

Оценка:

10 из 10

Продолжение следует… Но это уже совсем другая история…

Первый полнометражный фильм Роберта Родригеса.

После просмотра этой картины я удивился — а почему Родригес не продолжил снимать подобное кино, а перешел на попсовые «Факультеты», «Дети шпионов» и детские мультики? Ведь неплохое же кино получилось, чего я не могу сказать о вышеперечисленных.

Дебют у Родригеса вышел на славу — фильм вряд ли может не понравится. Отличный сюжет, который на первый взгляд может показаться довольно знакомым. Человек оказался «не в то время и не в том месте» и выкручивается из ситуации какими только можно путями. Пускай история замусоленная, но Родригес придал ей особый колорит, из-за чего фильм так ценен.

Блестящие монологи главного героя, который рассуждает на тему того, что научный прогресс убивает религию и культуру, превращая людей в бездушных машин. Вроде бы, такой легкий и незатейливый фильм, а тут такие фразы… Лично я не ожидал, что картина окажется настолько серьезной. Ну а вступительный и финальный монолог Марьячи о том, что «город принесет мне удачу», тоже оставляет довольно обширное поле для раздумий.

Неплохая игра неизвестных актеров. И даже не выделить кого-то из центральных героев не получиться. Все справились со своей задачей выше всяких похвал. Но особенно поразил Питер Марквардт. Идеальный злодей. Этот звериный оскал, демоническая улыбка, огонь в глазах, резкие выражения с языка, обращение с людьми — все это создает образ, который, казалось бы, заштампован до безобразия, а все равно оригинальный!

Забавный черный юмор. Очень порадовал. Правда, в большинстве ситуаций комичность граничит с драматизмом, но это не мешает насладиться ими в полной мере.

Также не могу не выделить операторскую работу самого Родригеса. Есть несколько довольно оригинальных и забавных приемов, которые делают просмотр картины довольно приятным. В общем, во всех аспектах кино получилось на славу.

Очень понравилась музыка и песни, которыми картина буквально переполнена.

В общем — полнометражный дебют вышел у Родригеса «на ура!». Я очень доволен. Но все же, чего то фильму не хватает…

7,5 из 10

Начав разговор о «Музыканте», многие поспешат блеснуть эрудицией, повторив чуть ли не легендарный факт — фильм обошелся Родригезу в $7000, а деньги он добыл, проработав «подопытной крысой» в одной из лабораторий. Правда, мало кто добавит, что студия выделила четверть миллиона, которая ушла на пост-продакш, и еще три четверти на раскрутку фильма. Но, так или иначе, Родригез снял свою дебютную картину за колоссально малую сумму.

При таких смешных затратах никто не мог предположить, что Роберт сделает чрезвычайно стильное и интересное кино. В какой-то степени Родригез создал осовремененную версию леоневских вестернов: незнакомец приезжает в город, кишащий различными криминальными личностями, влюбляется не в ту девушку, попадает в водоворот событий, а режиссер постоянно акцентирует наше внимание на потных, немытых злодейских харях и разрешает персонажам разговаривать только в том случае, если они готовы произнести что-нибудь крутое.

Родригез создал зрелище, где есть всё, что мы ждем от экшн-фильмов: колоритные персонажи, оточенные, как бритва, емкие и запоминающиеся фразы, отличный юмор и сам экшн. Перестрелок здесь хоть отбавляй. Если не знать о бюджете картины, то никак не скажешь, что сцены-действия были сняты за копейки. Роберт пошел на небольшую хитрость: каждый раз, когда кто-то запарывал сцену, он останавливал съёмки, а затем, поменяв угол камеры, начинал снимать, где остановился, но не переснимал всю сцену заново. Такой подход в сочетании с довольно нестандартными ракурсами камеры придали экщн-сценам необходимую долю динамики и зрелищности.

Люди, видевшие только «Отчаянного» или «Однажды в Мексике», скорее всего, полагают, что Музыкант всегда был эдаким крутым бойцом за справедливость. На самом деле он был обычным гитаристом, а с футляром для гитары, полным оружия, разгуливал совсем другой человек — Азул (Рейнол Мартинез), вынужденный отправиться на войну со своим бывшим соратником, Моко. Музыкант (Карлос Галлардо) просто оказался не в том месте и не в то время, попав под нехилую раздачу. Хотя главным героем является Музыкант, но весь фильм крадёт Мартинез своими потрясающими ремарками и комментариями по поводу происходящего.

После «Музыканта» Родригез сделал немало фильмов, но и по сей день данное кино остается одним из лучших его творений, начав смотреть которое моментально забываешь о стоимости фильма, влюбляешься в персонажей и радуешься происходящему на экране, как ребенок.

Итого: во всех отношениях блестящий дебют бунтаря без команды.