Дневник маньяка (1993)

Никогда не снимавший комедий в чистом виде, Феррери в «Дневнике маньяка» позволил себе хоть и отчасти минорное размышление о жанре, но все же вполне в его границах. История лысеющего, внешне блеклого донжуана, буквально не пропускающего ни одной юбки и записывающего свои похождения, конечно, мало кого удивит особой оригинальностью, которой собственно в ней и нет. Однако, то, что партнершами такого слезливо-интеллигентного персонажа становятся редкие красавицы, одна из которых в исполнении Сабрины Ферилли нещадно эксплуатирует свою сексуальность (именно эта актриса сыграет впоследствии в «Великой красоте» Соррентино, будучи уже немолодой, но столь же привлекательной), вызывает у зрителя-мужчины жгучую зависть. Парадоксально, что сам изменяя своей партнерше направо и налево, герой ее ревнует нещадно и даже дерется с ней. «Дневник маньяка» начинается со сцены у моря под лиричную итальянскую песню, герой смотрит на воду и плачет: видимо, постановщик вновь извлекает из своих запасов уже изрядно надоевшую зрителю метафору вечной женственности, в которой хочется раствориться любому мужчине. Зато заканчивается предпоследний фильм Феррери как-то внезапно, буквально обрываясь на полуслове, будто режиссер сам не знает, как его завершить.

Комические ситуации эротического характера, которыми изобилует данная лента, нанизываются друг на друга без особой нарративной логики, образуя мозаичную структуру, что, впрочем, не вредит в целом позитивному впечатлению зрителя от «Дневника маньяка». Это действительно комедия без затей о любовных похождениях и неудачах, знакомых разве что совсем разудалому донжуану (сексуальный опыт обычного зрителя обычно скуднее, чем у него). В то же время Феррери верен себе: эротики в его фильмах становится с течением времени все больше по мере самой сексуализации общества. Вспомним, что когда то в фильме «Свадебный марш» даже дамская грудь была ханжески закрыта цензурой, теперь же в начале 1990-х никто не мешает постановщику показывать все, что он хочет. Как мы знаем, успеху любого фильма в развлекательных целях нагая плоть может лишь поспособствовать (Феррери ернически изображает здесь также нравы телевидения и кино, делающих крупную ставку именно на секс). Одним словом, «Дневник маньяка», как и «Плоть» за два года до этого, свидетельствовали о хорошей профессиональной форме уже пожилого режиссера, в которой зритель мог усомниться после «Дома улыбок» и «До чего же хороши эти белые».