Широкое Саргассово море (1992)

Женщины всё ещё не способны писать.

Сюжет: Не в меру гримасничающая женщина с острова Ямайка Антуаннета Косвэй (таитянка Карина Ломбард) выходит замуж «вслепую» и по расчету за смазливого, но всё же голодранца Эдварда Рочестера (Натаниель Паркер). Ему от неё нужна недвижимость — ибо отец его всё свои нажитые посильным трудом замки-облигации-драгоценности-фарфор завещал старшему сыну, а младшего пустил по миру побираться. Она же в свою очередь лишится наследства доброго, но давно отсутствующего, а ныне и вовсе покойного, отчима, и останется без крыши над головой (ибо её фамильное поместье некогда погорело безвозвратно) ежели не выйдет замуж за кого надо и когда надо. То есть, корыстные цели вполне обоюдны — брак, можно сказать, равноценный.

Сюжет (продолжение): Она из своей солнечной Ямайки в дождливую Британь уезжать не хочет ни разу, а он ох как тяготится островитянскими ниггерами с тамбуринами (бывшими рабами, обнаглевшими до полного дизреспекта), насекомыми размером с подмосковную ворону и глухой глушью на все 360 градусов обзора вплоть до горизонта. Однако, поначалу, амур у пары ну прям безудержный. Потные тела день и ночь катаются по белым простыням — страсть жгучая, эрекция перманентная. Но вскоре Рочестеру начинают присылать гнусные письмишки, в которых некий неджентельмен грязно и недвусмысленно намекает на то, что дескать Антуаннета сумасшедшая «как ни крути» (как, к слову, и её мать — та что в дурдоме богу душу отдала), что её отец «оприходовал» всех негритянок-служанок в округе и все они как одна совсем некстати «залетели», и т. д.. Рочестер напрягся, нахмурил брови, обиделся и поддался соблазнениям соблазнительной темнокожей соблазнительны — одной из служанок в их (теперь уже «их», а не только «её») уединенном ветхом поместье. Жена подобную фривольность восприняла отчего в штыки… и пошло поехало.

Джейн Эйр: Да, правильно, это приквел «Джейн Эйр» — а именно, экранизация романа «Антуанетта» вест-индской писательницы Джин Рис. Да, это тот самый граф Рочестер. И да, это та самая сумасшедшая жена, которую неприступный граф прятал от Джейн на чердаке. Правда, Рочестер по книге Бронте отнюдь не красавец. Ну да ладно…

Джин Рис: Я думал это будет обычная женская мелодрама с красивыми видовыми съёмками, любовным томлением на фоне заката и прочими невинными радостями жизни. Я ошибался. Джон Дайган снял нечто иное. Если это мелодрама, то не ясно, где тут любоф. Рочестер не любит Антуаннету (но почему-то упорно продолжает тащить за собой этот крикливый чемодан без ручки). Антуаннета — чокнутая дуреха, которая не знает чего хочет, почему и что она тут забыла. Вообще, вся история смахивает на махровый бред и категорически отказывается поддаваться логике. Концовка с явными косо-кривыми отсылками к роману «Джейн Эйр» скомкана аки синопсис из журнала «7 дней» и словно прокручена в режиме ускоренного просмотра. Понять что к чему практически невозможно, если не знаком с последующей (да и предыдущей) историей персонажей — а учитывая разнообразные сюжетные нестыковки с произведением Бронте, немудрено запутаться и тому, кто «в теме». Второстепенные действующие лица мелькают мимо экрана со скоростью рисково превышающей законы современной физики, зато нелюбовная морока двух главных героев бесконечна как добротная заморская жвачка — причём, женских соплей и нюней в кадре тоже не замечено. По сути в кадре нет ничего… Дайган снимал вдумчиво и заинтересованно покуда в кадре находилась миловидная Кэйси Берна, исполнявшая роль Антуаннеты-ребёнка. Во второй же половине ленты режиссер «просыпался» лишь изредка, при виде юной Ровены Кинг — а кобыла-кривляка Ломбард и раскосый Паркер ему были совершенно «до фонаря» (мне, соответственно, тоже).

Дафна ДюМорнье: Сей фильм мне напомнил (ух, неприятные воспоминания) «Ребекку» Хичкока — в особенности тем, что оба эти кина если и стоит смотреть, то лишь ради одной-двух сцен, снятых талантливыми режиссерами по крайне(!) убогим сценариям. В «Ребекке» той сценой был проход мисс Дэнверс по Мандерлей со свечой в руке. В «Широком Саргассовом море» это потрясающий пожар родового поместья Косвэй и вылетающий из окна попугай. Кстати, обе сцены повествуют о пожаре (имеет смысл отметить, что «Ребекку» Дафна ДюМорнье списывала именно с «Джейн Эйр» Бронте). В остальном же тут совершенно пусто — даже всплакнуть, девчонки, не о чем…

5 из 10

p.s. если ищите кино про женитьбу вслепую на фоне разнообразной природы и психо-фрустраций главгероев — посмотрите лучше «Сирену с Миссисиппи» Трюффо.