| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
6.1 |
IMDb
|
6.7 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Плевать на смерть |
| английское название: |
S'en fout la mort |
| год: | 1990 |
| страны: |
Франция,
Германия (ФРГ)
|
| режиссер: | Клер Дени |
| сценаристы: | Клер Дени, Жан-Поль Фаржо |
| продюсеры: | Филипп Каркассон, Френсис Бьеспфлуг |
| видеооператор: | Паскаль Марти |
| композитор: | Абдулла Ибрахим |
| художники: | Жан-Жак Казио, Элизабет Тавернье, Катрин Вернер Шмит |
| монтаж: | Доминик Оврей |
| жанр: | драма |
|
Поделиться
|
|
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
5 сентября 1990 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 30 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
Клер Дени тогда была в самом начале самостоятельного режиссерского пути. Но ее сложно было считать новичком. Позади был успешный опыт совместных работ с Джармушем и Вендерсом, позади был скандальный и полный противоречивых намеков 'Шоколад'. Однако в год своего выхода 'Плевать на смерть' не стал откровением. Большая часть зрителей его просто не заметила. Очередное кино не для всех.
Фильм о двух выходцах из Бенина, которые потерянно прогуливаются по европейским улицам и участвуют в организации незаконных петушиных боев, кажется был лишен линейности. Тогда это не слишком приветствовалось. Клер Дени пыталась сразу, одним касанием 'захватить' сразу множество тем. Кстати, в начале девяностых эти вопросы в кино были уж точно не в тренде. Это и незаконная миграция - Клер внимательно всматривается в людей, которые жили в Европе 'по ту сторону закона'. При этом, ее Европа вовсе не выглядит как благополучный Элизиум. Здесь непросто жить, множество социальных проблем, бедность и трущобы. А самое важное - так это разобщенность. Люди будто совсем недружественны друг к другу. Возможно потому безумные петушиные бои и оказываются так востребованы.
И эта зона отчуждения вовсе не связана с самими беженцами. Красавица Тони, которую вдохновенно исполнила Солвейг Доммартин, полна жизни, но окружающее ее отчуждение сложно не принять во внимание. Кажется, что она не слишком понимает главных персонажей нашей истории - Жоселина и Да, но девушка точно ценит в них их чувствительность и стремление быть аутентичными. И вправду эти парни лишены масок. Тут нужно отдать должное молодым артистам Исааку де Банколе и Алексу Деска, которые сделали действительно серьезные глубокие портреты людей, потерявшихся в лабиринте навязанных им желаний. Боевой петух по странному прозвищу 'Плевать на смерть' становится едва ли не единственной осязаемой платформой для их связи с реальностью...
По мне эту ленту лучше всего характеризуют сцены бесцельных прогулок по индустриальным пригородам. Два африканца тут оказываются ровно как в пустыне. Дени очень тонко показывает эти моменты и в ракурсе того, что эти двое оказываются незваными гостями, и в контексте общей тревожности, которая будто объединилась с урбанистическим пейзажем.
Милая улыбка Сольвейг, мистический, почти потусторонний танец Алекса Деска и устремленный вниз взгляд Исаака де Банколе - эти образы приходят в памяти при воспоминаниях о фильме. Но персонажи тут лишь повод, для того, чтобы рассказать о более важном. И мне нравятся расставленные автором акценты. Она не стремится никого обличать или сгонять с пьедестала. Просто Клер Дени затрагивает те же самые темы, которые чуть позже куда мене тонко были раскрыты в 'Ненависти', 'Необратимости' и 'Волке' 2013 года. Она просто показывает нам другую Европу. Европу в которой жить неимоверно тяжело, где даже боевой петух вынужден носить прозвище S'en fout la mort.. .
7 из 10
22 октября 2025
В отличие от своего более статусного коллеги по цеху Вернера Херцога, режиссер этой картины Клер Дени не использует петухов для борьбы со своими фобиями и откровенным отвращением к этим птицам. У Дени они лишь инструмент для исследования жестокости и неравноправия постколониальной Европы.
В центре сюжета два товарища из Вест Индии и Бенина соответственно, приехавшие во Францию для поисков лучшей жизни. Здесь их поджидает старый знакомый одного из парней. Не найдя ничего лучше, чем подпольные петушиные бои, два друга сразу же сталкиваются с реалиями жизни, где пренебрежительное отношение к ним доходит до поистине хамского обращения. Их поселяют в комнатушке без газа и душа, что является лишь прелюдией к финальной трагедии.
Как говорится, аппетит приходит во время еды, и шеф птичьих боев мечтает о трансформации поединков в нечто большее, ибо нынешние просто-напросто приелись публике. Тут и доходит точка кипения в неприязни черных к белому мудрецу, рассыпающего расистские вопли в духе вам, черным, только мусор и подметать. И я знал до твоего рождения, кто была твоя маман.
Жослин, у которого и так были проблемы с Мишелем, в последний момент открывает в себе нечто человечное и обращается к толпе с призывом, которое для дальнейшего драматизма картины не заглушают возгласы толпы. Налетая на нож белого человека, Дени не дает четких ответов, выживет ли после ранения Жослин или нет, успела ли вовремя скорая. Но справедливости ради стоит отметить, что Дах оказался не один в полицейской машине, а это какая никакая, а справедливость.
Идеология Честера Хаймса о том, что каждый человек, вне зависимости от расы, идеологии и веры, способен на все, что угодно, обречена рухнуть. И, не кривя душой, нас с самого начала фильма готовили к трагическому исходу.
15 сентября 2022
