Славные парни (1990)

Фильм Мартина Скорсезе «Славные парни» вышел на большие экраны практически 25 лет назад, и на тему этого фильма было написано огромное количество рецензий как положительного, так и отрицательного характера. И тем не менее, в этой рецензии хотелось бы провести небольшую ретроспективу, и разобраться в том, как сильно этот фильм повлиял на свой жанр.

Буквально некоторое время назад на российские экраны вышел мини-сериал «Слово пацана». И хоть время и место действия двух картин разительно отличаются, в обоих произведениях лейтмотивом проходит одна простая истина - если криминальная жизнь сулит вам счастливую жизнь, то цена за эту жизнь может быть очень высокой. В обоих случаях молодые люди, буквально подростки, становятся на преступный путь в силу обстоятельств, во многом никак от них независящих. Уличное окружение, криминальная иерархия, нормализация насилия - все это стало рутиной и перестало удивлять героев. И несмотря на то, что тему криминальных взаимоотношений довольно часто режиссеры поднимали и до выхода «Славных парней», этот фильм стал одним из наиболее реалистичных и правдоподобных, что и позволяет выделить его особняком из общего списка.

Во многом это заслуга режиссера фильма, Мартина Скорсезе, который большую часть своей жизни провел именно в той обстановке, о которой он рассказывает в своем фильме. Начиная от элементов окружения героев, заканчивая их культовыми репликами - все это создает неповторимую атмосферу итало-американского коммьюнити Нью-Йорка. Автор еще не один раз вернется к этой теме в своих будущих проектах, но именно здесь ему удалось добиться «фотореалистичности» фильма. Что на мой взгляд, была достигнуто за счет использования реальных событий в повествовании.

Но «Славные парни» не стали тем самым фильмом, если бы не актерские перевоплощения на экране. Взаимоотношения Рея Лиотты, Джо Пеши и Роберта Де Ниро на протяжении всего фильма поддерживают интерес к происходящему. Огромное количество фраз разлетелось на цитаты, а образы персонажей уже стали весомой частью итало-американской культуры. Но все таки психопатический образ Томми ДеВито стал некой изюминкой фильма. Резкие перепады между шутками и хладнокровным убийством заставили дернуться от неожиданности не одного зрителя. А сцена диалога в ресторане заставляет напрячься даже после третьего просмотра - «Funny how?»

И если говорить о влиянии фильма, то лучше всего это можно проследить на не менее культовой картине о жизни итальянской мафии - сериал «Сопрано». Огромное количество актеров перекочевали туда после выхода фильма, а сам фильм существует во вселенной сериала, о чем говорят некоторые реплики героев. Манера общения, образы героев, места действий - еще очень много параллелей можно провести между фильмом и сериалом.

Подводя итог, можно сказать, что «Славные парни» - это один из культурно-образующих фильмов о криминале и итало-американцах, наравне с такими шедеврами, как трилогия о Крестном отце и историей Тони Сопрано. И даже спустя огромное количество времени, этот фильм имеет огромное влияние на киноиндустрию и остается фаворитом для многих кинолюбителей.

9 из 10

And there was nothing that we could do about it. Batts was a made man, and Tommy wasn't. And we had to sit still and take it - Henry Hill

Гангстерская картина Мартина Скорсезе 1990 года вошла в списки лучших фильмов всех времен, любимая критиками, кинематографистами и широкой публикой. Это адаптация популярной книги Николаса Пиледжи «Wiseguy» (со сценарием Пиледжи).

Когда фильм был первоначально выпущен, он получил отличные отзывы, заработал солидные деньги и был фаворитом за награды в конце года.

«Goodfellas» охватывает примерно 30 лет жизни реального мафиози Генри Хилла (которого играет Рэй Лиотта) и служит исследованием того, как мафия изменилась между 1950-ми и 1980-ми годами.

Скорсезе исследовал этот мир ранее, в фильме «Mean Streets» 1973 года с Харви Кейтелем в главной роли. И, в каком-то смысле, «Mean Streets» стал прародителем для будущей картины.

Визуально захватывающе причины, по которым «Goodfellas» так популярен — пулеметный монтаж Тельмы Скунмейкер и стремительная операторская работа Михаэля Балльхауса (которые и в последующих картинах Скорсезе будут принимать непосредственное участие).

Влияние фильма на американскую культуру было всеобъемлющим. Подрастающее поколение кинематографистов 1990-х годов (таких как Квентин Тарантино) подхватили волну, запущенную Скорсезе. Истории о повседневной жизни преступников стали обычным явлением, а кульминацией стал хит HBO «The Sopranos».

«Goodfellas» показывает зрителю две величайшие вещи в жизни: никогда не сдавать своих друзей и всегда держать рот на замке.

Криминальная драма «Славные парни» Мартина Скорсезе определенно стала уже классикой. Девяностые года прошлого столетия можно смело назвать в кинематографе культовыми. Бандитская тематика и криминал, блатная романтика пользовались особым интересом, и именно в то время вышло яркое кино, способное отразить целую эпоху – «Славные парни» с крутым актерским составом.

Молодые Роберт Де Ниро, Рей Лиотта и Джо Пеши, проживают быструю и яркую жизнь не думая о последствиях и о завтрашнем дне. Они живут здесь и сейчас. Молодой Генри Хилл попадает в серьезную банду и за короткое время становится там «своим». Его принимают в «семью», главное правило в которой, не сдавать своих друзей и держать рот на замке. Сомнительная карьера стремительно летит вверх, женщины, деньги, уважение, кажется, что от жизни можно брать все. Но тут надо понимать, что расплата рано или поздно все равно тебя настигнет. И есть несколько возможных вариантов, или тебя убивают «свои» же, или ты отправляешься в тюрьму. Генри Хилл это отлично понимает. И та самая большая мафиозная семья, которая не раз может выручить и помочь в какой-то момент станет твоим карателем.

Некоторым людям картина может показаться пропагандой гангстерского образа жизни, однако, посмотрев ее целиком, не остается никаких сомнений, – картина о прямо противоположном. Никакой романтизации преступников нет и быть не может. И все подробности этого режиссер открывает зрителю в самом конце. «Семья» сменяет любовь на ненависть, Генри Хилл нарушает все возможные правила. Финальный эпизод ошеломляет и все становится на свои места.

Я смотрел эту картину неоднократно и буду еще пересматривать. И каждый раз восхищаться продуманным сюжетом, шикарной музыкой, безупречной актерской игрой и необузданной энергией, которая прорывается сквозь экран. Прошло тридцать лет и фильм еще актуален, уверен, что и еще через тридцать лет это кино не потеряет своего шарма и будет также интересно смотреться.

Да, именно отсюда воровали некоторые ходы для игры Mafia: The City of Lost Haven. Правда отличий там конечно хватает, поэтому если вы играли в игру, и думаете что сюжет будет тот же — вы ошибаетесь.

А кино прям очень хорошее. Я далеко не самый большой фанат криминального кино, но это прям хорошее. Ей Богу, отматывал в те моменты, которые по той или иной причине пропускал. Да, есть сходство, допустим с «Лицом со шрамом» или «Крёстным отцом». Что уж там, такое ощущение, что есть референсы к фильму 1978 года «Кулак», со Сталоне, так как здесь тоже раскрывается момент сотрудничества профсоюзов с мафией, правда с другой стороны.

Показана продажность полицейских, показаны все негативные стороны капитализма если хотите, так как полицейские, которые вроде бы должны следить за правопорядком, внезапно(!) оказываются выгодополучателем от преступных схем.

По части других положительных моментов:

- однозначный плюс за операторскую работу. Нужно будет почитать про человека, который это снял. Он далеко не зря ест свой хлеб.

- персонажи. Прописаны отлично. Они развиваются. Главная героиня из робкой девушки из приличной семьи, кардинально меняет свою жизнь под влиянием мужа. Сам главный герой — из относительно спокойного человека, превращается в отморозка, который действительно заслуживает пулю.

- актёры. Здесь всё великолепно. Каждый из персонажей, которых играют Джон Пеши, Роберт де Ниро, Рэй Лиотта — отыгрывают великолепно. Джон Пеши очень хорош. Ведь на него посмотришь в этой роли, так и подумаешь — отморозок отморозком по жизни.

За персонажами и изменением оных действительно интересно наблюдать. Я даже скажу, что разглядел здесь пропаганду семейных ценностей (в традиционном, а не мафиозном понимании такой семьи). Ну и пропаганда негативного влияния наркотиков на человека. В этом, опять же присутствует отсылка к «Лицу со шрамом».

Единственная причина по которой я не поставил десять баллов этому фильму, пожалуй другие фильмы на подобную тематику, но этот фильм точно стоит посмотреть. Скорсезе — очень хорош.

Этот фильм Скорсезе, прямо как 'Казино' Скорсезе:

Неожиданно быстрый, неожиданно музыкальный, с захватывающим, но таким не киношным закадровым голосом каждые 3-5 минут и очень гангстерский. Даже Джо Пеши играет одно и то же. Но его роль, как и все объединяющие 'Славных Парней' с 'Казино' вещи - 'Казино' лишь на 70%. Остальные тридцать процентов - все то же самое, но больше.

Больше Де Ниро, более злой Джо Пеши, ярче картинка, безумнее картина, музыка быстрее и рок-н-рольная, но во всем остальном - один и тот же зрительский экспириенс. Это очень похожие фильмы Скорсезе, которые можно описывать одинаковыми слово, включая, в хорошем смысле, слово 'коммерческий', и, без всяческих поправок, 'не претенциозный'.

Это было весело смотреть и это такое кино, которое должно быть в топе Кинопоиска. Потому что оно по своей сути принадлежит топ-250: каждому будет понятно и каждому будет весело.

Без большого режиссерского мастерства, такой захватывающей простоты не достичь.

Легендарный и культовый фильм Мартина Скорсезе стал не только очередным классным проектом о гангстерах, но еще и занял свое особое место в ряду подобных картин из-за тех нюансов съемочного процесса, которые режиссер привнес вместе с актерами.

Фильм основан на реальной истории Генри Хилла (его образ воплотил в жизнь Рэй Лиотта), который «с детства мечтал стать гангстером». Именно эта фраза, ставшая в итоге не менее культовой, чем сам фильм, открывает все повествование, раскрывая зрителю жизнь мафии на временном промежутке в три десятилетия. Центральной или красной нитью через всю картину проложена история дружбы трех гангстеров — Генри Хилла, а также Джеймса Конвея (Роберт Де Ниро) и Томми ДеВито (Джо Пеши). Первые двое, будучи ирландцами никогда бы не стали членами Семьи итальянской мафии, а вот герой Пеши, являясь чистокровным итальянцем, имел все шансы на вступление. И несмотря на этакое классовое расслоение между ними, они были крепкими друзьями и называли друг друга «Славные парни».

Несмотря на реальность истории, местами картина отходит от того, что было на самом деле. Здесь можно найти и различия в возрасте, ведь на момент становления Генри Хилла как криминального лидера ему был 21 год, а Рэю Лиотте уже за 30. Как и Джо Пеши, к слову. Плюс смерть одного из персонажей была показана в фильме и рассказано, что его хоронили в закрытом гробу, хотя в реальности тело этого гангстера так и не было найдено… Но это все мельчайшие детали, которые никоим образом не сказываются на восприятии картины.

Два с половиной часа экранного времени ты (зритель) проживаешь вместе с персонажами и становится это возможным благодаря тому, что Скорсезе рассказал о мафии как о действительно большой семье. Где посреди ночи можно прийти домой к маме с друзьями и она будет всех кормить и всем будет рада (и ведь какой классной получилась эта сцена, хотя в ней в большей степени актеры импровизировали, в том числе это касается и вопроса Томми о большом ноже, а также ответа Де Ниро о копыте оленя). Где принято приходить друг к другу в гости и по возможности помогать и финансами, и делом. Это ни в коем случае не романтизирует гангстерскую жизнь, просто преподносится как факт из жизни мафиози.

Плюс Мартин Скорсезе преподносит историю Генри Хилла как весьма поучительную, давая понять к чему может привести желание « с детства стать гангстером». К тому же режиссер закольцовывает историю по сути завершая ее тем, с чего начинал — на первых минутах звучат принципы Семьи — не сдавать друзей и всегда держать рот на замке. Чем завершается фильм — вы прекрасно помните… И еще один поучительный факт из финала картины6 ты не всегда получаешь то, чего хочешь и чего заслуживаешь. Помните просьбу главного героя не отправлять его по программе защиты свидетелей в холодные места, а лучше туда, где тепло? Так вот, обратите внимание на то, какую газету он поднимает с крыльца в последней сцене — прочтите ее название: )

Очень показательным этот фильм является в том плане, что несмотря на недовольство киностудии из-за большого количества бранных слов и жестокости, боссы Warner Bros. не стали мешать Скорсезе и никак не повлияли на итоговый вариант и «Славные парни2 вышли именно такими, какими и задумал режиссер. Сейчас представить себе что-то подобное практически невозможно!

Только вдумайтесь: «Fuck» и его производные используются 321 раз за весь фильм. Джо Пеши произносит примерно половину из этих «факов». Сценарий требовал, чтобы это слово использовалось 70 раз, но так как большая часть диалогов была импровизирована во время съемок, ругательств становилось больше. На момент выхода фильмов в нем было больше всего ненормативной лексики из всех фильмов в истории.

Обилие импровизации во время репетиций дала возможность Мартину Скорсезе снять очень живое кино с натуральной, неподдельной игрой актеров и этому способствовала не только большая свобода актерского состава при работе на камеру, но и личные драмы и события. Мать Рэя Лиотты умерла от рака во время съемок и по словам самого актера он использовал переживаемые по этому случаю эмоции для сцены с избиением человека при помощи пистолета.

Пол Сорвино хотел отказаться от своей роли, считая, что ему не хватает льда в характере, но тем не менее однажды посмотрев на себя в зеркале он испугался собственного взгляда и понял, что это именно тот взгляд, который нужен!

Ну а Джо Пеши уговорил Скорсезе взять его на роль именно Томми и сыграл этот образ актер настолько круто и оригинально, что был удостоен «Оскара». Причем вполне заслуженно! Опять же, масса импровизации в сценах с Пеши, его рассказ про собственный опыт, когда актер в молодости работал официантом и сказал не тому человеку, что он «забавный». И Скорсезе решил не включать эту сцену в сценарий, чтобы никто не знал о ней и можно было добиться максимально реалистичных эмоций!

Слушайте, как известно — все гениальное — просто. И вот такие приемы, использованные в съемках «Славных парней» лишний раз это доказывают!

«Ты шутник. Правда смешно. Ты смешной парень» ©

Плюс длинная сцена, когда герои Лиотты и Лоррейн Бракко входят в клуб «Копакабана». Он снимался непрерывным кадром, символизируя долгий путь Генри Хилла и его спутницы по жизни. Плюс с учетом того, что сейчас такие длинные кадры популярны в кино, можно сказать, что Скорсезе создал это, до того как длинный кадр стал мейнстримом (хотя не берусь утверждать, что именно он был первым).

P.S.

Тот факт, что именно Рэй Лиотта сыграл Генри Хилла во многом объясняется тем, что режиссеру картины понравился невозмутимый и всегда спокойный Лиотта (Хилл как раз и отличался не взрывным характером, а рассудительным подходом к делу), а когда нужно его энергия могла стать взрывной. И в этом плане Скорсезе конечно не прогадал. Рэй Лиотта оказался очень хорошей кандидатурой на главную роль. Жаль, что новых фильмов с этим актером мы не увидим… Вечная память, Рэй….

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Преподаватель в киношколе учил нас описывать о чём фильм одним предложением, а поскольку этот фильм очень сложный и основан на реальной истории, но снят только по её мотивам, когда ещё сложнее выводить оценки и суждения, то как раз уместно обрисовать общий смысл лаконично.

Я долго формулировала. Фильм 'Славные парни' (Goodfellas) о том, как падает завеса романтики с желаемого объекта.

Начало и финал всегда представляют основную сложность для кино – важно правильно преподнести начало и логично подвести итог. Здесь это (а также и середина) выверены с математической точностью.

Юный Генри Хилл смотрит через жалюзи на окне своей спальни во двор, где возле заведения Полли Сисеро остановился шикарный автомобиль, из которого вышел мужчина в дорогом костюме и золотых украшениях. Генри видит атрибуты богатой жизни, эти люди свободно общаются между собой, веселятся и их все уважают, возможно, даже боятся, они контролируют ситуацию, и у них есть возможность завладеть любой женщиной. Романтизация красоты мафиозной жизни обрисовывается только здесь, далее – только схождение слоя за слоем пыльцы красивой жизни, только обнажение холодной, жесткой реальности.

Но с точки зрения юного Генри Хилла, который ещё не знает, что окажется на шоссе ночью в компании с двумя названными братьями от мафии (Томми и Джимми), чтобы избавиться от тела члена семьи Гамбино, жизнь в мафии – это классно.

Я обратила внимание на то, что в сцене с окном (взглядом мальчика во взрослую жизнь) добавлены уровни. То есть, не думаю, что случайно снято именно так – Генри смотрит на мафию именно со второго этажа, а не стоит напротив. Он фактически выше них. Похожее рассуждение есть у Марио Пьюзо в романе “Крёстный отец” в моменте, когда он пишет о восприятии Карло Рицци старшего сына дона Корлеоне Сантино: 'Карло хватало ума сознавать, что Санни убьёт его и не поморщится – что Санни из тех, кто может убить другого человека с бестрепетностью, свойственной животным, меж тем, как самому ему, чтобы совершить убийство, потребовалось бы призвать на помощь всё своё мужество, всю силу воли. Карло и в голову не приходило, что он по этой причине лучше, чем Санни Корлеоне, если здесь применимо это слово, - наоборот, он завидовал ему, что Санни обладает этой звериной жестокостью – жестокостью, о которой уже начали слагать легенды'.

Генри смотрит через жалюзи, он в «тюрьме» своих иллюзий пока, максималистских подростковых желаний, которые ограничены отсутствием опыта и знаний. И тут хорошо вписывается ограниченное подростковое воображение, особенно в связке с такой противоречивой перспективой. Он, будучи юным, не знал, какие обязанности прилагаются к трону, который он вознамерился занять.

Тем не менее, он попадает в желанный мир. Постепенно начинает познавать особенности. Начал с мелких поручений, оценил первые 'ласточки' уверенности и власти, уловил кайф от зарождающегося вокруг него уважения. А жестокость и насилие стали спутниками внешних атрибутов красивой жизни. Но самым страшным атрибутом было предательство, на которое Генри пришлось пойти.

Фильм сделан очень чётко, в нём продуманы ритмы для каждого периода, рассказываемого в истории. Ритм то замедляется, то ускоряется (попадание Генри в мир мафии, его первые задания), то течёт плавно (общение с Карен, легендарный трёхминутный план, снятый непрерывно), то снят дрожащей камерой (когда жена ищет Мори, или сцены из финала – самый длинный день 11 мая 1980 года). Это делает фильм живым, приближает к документальности, которой хотел добиться Мартин Скорсезе при переложении книги (мотивов из неё) на экран. Также здесь применяются стоп-кадры. Они обозначают значимые моменты для Генри, когда он отмечает в сознании важные уроки своей жизни. Создаётся некий фотоальбом важных образов его становления.

Относительно характеров. Генри Хилл терпел побои от своего отца, тот отчитывал его за прогулы школы и бил ремнём. Потом метафорически место отца занял Полли Сисеро, а “братьями” стали Томми и Джимми. Два противоположных по темпераменту мужчины. Получилась компания с противовесами и центром: два края, темпераментный, взрывной, палящий по любому поводу Томми, и сдержанный, умный Джимми, но всё же периодически склонный к манипуляции и взрывам агрессии. Генри посередине. И мне показалось, что он сам для себя стал значимым взрослым. Я не особо заметила, чтобы он цеплялся за кого-либо. Он хотел попасть в мир мафии, ему это удалось, но он судорожно не держался за них. Это ещё один интересный взгляд в фильме на героя – его идентичность.

Генри совершил полноценное путешествие от страха быть никем в серой жизни через статус ВИП в мире мафии, когда знаменитый певец угощает бутылкой шампанского, до того момента, которого боялся больше всего – до убого жителя в обычном доме. Контрастные кадры это подчёркивают: юный Генри в новом костюме и блестящих ботинках с яркой жизнерадостной улыбкой и Генри в старом халате и босой поднимает газету у порога. В него метафорически стреляет Томми, единственный полноправный мафиозо из них троих (по происхождению он имел право на повышение), и за Генри захлопывается дверь. Маски сброшены. Романтика развеяна.

***

Мне всегда в этом фильме нравилась сцена в баре, когда Джимми “Джентльмен” Конуэй курит, а мысленно уже принял решение убрать Мори. Это момент прозрения. Сколько благородства в движениях Де Ниро, сколько глубины, а он молча смотрит и курит. Звучит песня “Sunshine of Your Love” 1967 года группы “Cream”.

***

Я всё же думаю, что это мафиозное кино. Мафия строго структурирована, там жёсткие правила и иерархия, у гангстеров попроще, они больше бандиты без принципов, таких глубоких, как у мафии. И потом, в Славных парнях правят итальянцы, там имеет значение происхождение (Италия). Потому Джимми и Генри не могли претендовать на повышение, у них половина ирландская.

Полли Сисеро имел отношение к семье Луккези, был капореджиме. И в целом структура мафиозная.

В 1990-ом году, на экраны вышла третья и заключительная часть киноэпопеи 'Крестный отец'. Однако, славу и всеобщую похвалу в тот год заслужил другой фильм, круто перевернувший представление о всем гангстерском жанре. Снятая по биографической книге Николаса Пиледжи 'Умник', картина 'Славные парни' - имеет статус самой известной у Скорсезе и многими считается вершиной его режиссёрской карьеры. И несмотря на то, что помимо этой, у Мартина ещё множество выдающихся работ, данное утверждение вполне справедливо.

История охватывает двадцатилетнюю криминальную карьеру Генри Хилла - что 'сколько себя помнил, всегда мечтал стать гангстером'. Картина следует по основным этапам профессиональной и личной жизни Генри, давая тем самым наверное самую объёмную и точную картины организованной преступности в США.

В основе как фильма так и оригинальной книги - лежат реальные события, лишь имена героев несколько изменены. В остальном Скорсезе, почти что с документальной точностью рождает перед зрителем образ американской мафии, её структуры, отношений внутри неё, тем самым проникая со своей кинокамерой в самые тёмные углы этой системы. Причём кино не изобилует большим количеством перестрелок, погонь и кровавых расправ; всего того что мы так привыкли видеть в жанре тут немного, однако именно в этом и заключается главное преимущество творения Скорсезе перед другими. Когда одни идут по пути зрелищности и визуальной насыщенности, Мартин напротив пытается раскрыть внутреннее состояние человека, для которого подобный вид деятельности - всего лишь будничная рутина. Пожалуй в этом смысле Скорсезе наверное единственный кто смог грамотно показать дела гангстеров именно как работу. Лучше всего конечно удалось передать ощущение двух миров мафии, что существуют параллельно друг другу. Первый - это конечно шумные вечеринки, дорогие машины, рестораны, женщины и буквально весь мир. Второй же - это вечный риск, страх, и как следствие полная моральная деградация, которую мы и наблюдаем на экране в полном объёме. Причём картина почти всегда играет на контрастах. Смешной и натурально комичный момент или забавный диалог - в один миг может вылиться в нечто кровавое и жестокое. Подобной злой иронией, режиссёр по сути и даёт почувствовать зрителям всю двойственность и не постоянство такой жизни.

Так как картину следует относить к зрелому периоду режиссёрской карьеры Скорсезе - выглядит и звучит она как творение полностью состоявшегося и знающего свое дело кинематографиста. И как бы я не любил ранние творения Мартина, должен признать что здесь он возможно достиг пика своего таланта, хотя это и спорный вопрос. Однако великолепно выполненный, практически каждый технический аспект ленты говорит в пользу этого утверждения. Взять ту же работу оператора. В каждом кадре ленты - есть жизнь, а внимание к деталям порой просто поражает. Режиссура Скорсезе и его работа со съёмочной группой - помогают в полной мере окунуться в этот пугающий, но от этого не менее затягивающий гангстерский аттракцион.

Пару слов об актёрах. И тут опять же все на высоте. На главной роли ещё тогда начинающий Рэй Лиотта, для которого роль в 'Парнях' стало несомненно самой звёздной в карьере. И несмотря на явное переигрывание в некоторых моментах, смотрится он на экране очень органично и на своём месте. Компанию ему составляют как всегда великолепный Роберт Де Ниро и конечно Джо Пеши, исполнивший в картине самую яркую и запоминающийся роль отъявленной бандитский мрази. Редко когда актёру удаётся воплотить на экране образ столь омерзительный, что начинаешь испытывать к персонажу настоящую ненависть. Также стоит упомянуть прекрасную Лоррейн Бракко - исполнившую партию жены Генри Кэтрин. Именно она, спустя чуть меньше десяти лет, прославится я ролью доктора Мерфи, в культовом сериале 'Клан Сопрано'.

Думаю что итог здесь более чем очевиден. 'Славные парни' - настоящий шедевр и эталон своего жанра, определивший его развитие на долгие годы вперёд. Фирменная режиссура Скорсезе, выдающейся работы актёров и техническое исполнение - обеспечили данной ленте статус одной из лучших картин на тему организованной преступности. Пожалуй, до 'парней', столь глубоко к осмыслению этого явления подходил лишь 'Крестный отец'. Только если шедевр Копполы - это эстетская, эпическая драма о мафии как о семье, то фильм Скорсезе - это яркий и иронический срез этой реальности, жёсткий и без прикрас.

Прекрасная гангстерская драма Мартина Скорсезе, раскрывающая историю становления мафии и показывающая криминальный путь славного паренька. К подобным фильмам нужен особый подход, до них нужно дорасти, ведь помимо кровавых разборок и грубого поведения, зритель, в первую очередь, оказывается в 20-х годах Америки, где процветали склоченные банды, итальянские коммуны. Дух всех гангстерских фильмов основан на уважении (как Дон Карлеоне завещал), на чести и доверии. Можно сколько угодно снимать фильмов про гангстеров, но эта историческая деталь в стране всегда будет сердцем криминального мира.

Скорсезе представляет нам молоденького Генри, вынужденного прогуливать школу, чтобы хоть как-то зарабатывать копейки. Честная, трудолюбивая американская семья! Для диссонанса на противоположной стороне дома авторы демонстрируют почётных и многоуважаемых мужчин в костюмах, которые могут сорить деньгами по всей округе. В этом сравнении познаётся главная суть криминального мира, а также отражается политика государства. Генри осознаёт степень важности действий криминала, но чтобы выбиться в люди, не нужно следовать привычному укладу семьи.

На самом деле процесс выхода из обыденности и бедной рутины весьма и весьма труден, но стоит только начать вертеться в нужных кругах, то жизнь кардинально меняется. Кино выпячивает наружу эту подпольную, хулиганскую жизнь: сначала на продаже краденного, а вскоре и на мелких делишках. На это приятно смотреть с точки зрения исторического подтекста, а когда в дело вмешиваются копы, то зритель осознаёт главные правила гангстерского круга: всегда держать язык за зубами и не болтать лишнего.

Таким занимательным, экспозиционным фильмом встречает нас Скорсезе, чтобы уже во взрослом ключе подойти к полноправному пути гангстеров. Славные парни – Роберт Де Ниро, Рэй Лиотта, Джо Пеши – отражают то, за что все так любят подобные фильмы. Мы окунаемся в пучину криминального мира, в коррупционные клещи преступности, где есть определённые правила, где есть уважаемые люди, где есть профсоюзы транспортников, которые могут организовывать поставки всех товаров. Именно дух того времени смешивается с обычными посиделками в баре и убийствами ненужных лиц.

Крадёт экранное время Джо Пеши, чей забавный и «незатейливый солдатский юморок» внезапно преображается в «кару Господа». Прекрасное исполнение, сочетающее буйный нрав и роковые разборки. Такой цепной пёс, который дружеским и нежным тоном может отправить пулю в лоб. Противоположно ему предстаёт Роберт Де Ниро – расчётливый, серьёзный, уверенный в себе гражданин, который знает как «залечь на дно», как отмывать деньги, как вести дела с мелкими подручными. На фоне этих титанов красуется подросший Генри – Рэй Лиотта.

Повествование истории ведётся от его лица, поэтому жизнь главного героя, который почувствовал вкус денег, полна взлётов и падений. Романтические отношения, разборки с опасными ребятами, важные дела с Де Ниро и Пеши. Кажется, что историю можно снимать вечно. Красиво и непредсказуемо. Можно около часа вести занимательные разговоры, вскоре отправиться на важный ужин, чтобы в итоге за каких-то несколько секунд убрать ненужных людей. В этом и кроется тот прекрасный гангстерский настрой – это не нуар-детективы, это именно кино про «семью», про уважение, про предательство и вердикт.

Финал эпоса показывает, до чего можно дойти, если не следовать правилам, если начинать вести двойную игру. Ошибки прошлого могут через несколько лет аукнуться в самый неожиданный момент, ну а закадровый голос всё обоснует и разложит по полочкам.

«Славные парни» – грандиозное криминальное приключение, при просмотре которого можно целиком и полностью погрузиться в жизнь мафии, почувствовать вкус победы и запах денег, а также столкнуться с иронией судьбы гангстерской жизни. Забавный ход в 1990 году принял Крис Коламбус – после роли блестящего и кровожадного гангстера «Славных парней» дать Джо Пеши роль неуклюжего грабителя в рождественском и всеми любимом «Один дома».

После просмотра фильма «Славные парни» меня ещё долго не покидали образы, созданные Мартином Скорсезе на экране. Есть очень много фильмов. Низкопробные и средние, хорошие и великие. Но иногда даже великие фильмы испаряются из памяти как что-то перманентное. Будто и не получил никакого визуального и смыслового опыта от просмотра фильма. «Славные парни» же совершенно из другой категории.

«Славные парни» — это фильм в основе которого лежит книга Н. Пиледжи «Умник». Поскольку фильм и сериал с таким названием уже существовали на тот момент, Скорсезе решил назвать свой фильм «Славные парни». Книга вскрывает почти всю подноготную в мире мафии, показывая жизнь в этом мире изнутри. Мартин Скорсезе на тот момент уже имел опыт в гангстерском кино, сняв замечательный, малобюджетный, но умело показывающий почерк режиссёра фильм «Злые улицы» и частично коснулся этой темы в по-настоящему великом фильме «Бешеный бык». Теперь же он решил с головой окунуться в этот жанр, хотя казалось бы все дороги уже закрыты и этот жанр избит вдоль и поперек.

На мой взгляд фильм не романтизирует гангстеров. Если романтизация и присутствует в фильм, то она служит для того, чтобы показать эту «разухабистую» дорогу жизни главных героев. Взлёт и падение. Все эти темы стары как мир. А главный герой — Генри Хилл, словно Вергилий у Данте, ведет зрителя в потаенный мир мафии, вскрывая всю поднаготную и показывающий насколько этот мир жесток и равнодушен и что нет в нем как в не менее великом фильме «Крестный отец» никакой романтизации чести и достоинства. Кто-то что-то сказал кому-то в баре. Слово за слово. И уже труп достают из багажника. Убийства по пустякам. Убийства из-за денег своих же друзей, близких. Скорсезе вскрывает все гнойники показывая этот мир таким, какой он есть — безжалостным, где жизнь как на Диком Западе не стоит ломанного гроша. Реализм в гангстерском жанре достиг пика благодаря именно Мартину.

В фильме большое значение имеет музыка. Станиславский сказал, что музыка — прямой путь к сердцу человека. Это то, что опутывает фильмы Скорсезе словно паутина и становится неотъемлемой составляющей его фильмов. Немного разобравшись в его биографии и понимая в какое время он рос и был молодым, насколько тесно общался с великими музыкантами, не остается сомнений в том, что музыка — это то чем Скорсезе живет, чем он дышит. Как и ещё один мэтр, небезызвестный Тарантино, Скорсезе заранее знает где как и когда будет звучать музыка в его фильме, заранее продумывая какие песни будут играть в том или ином эпизоде. Музыкальный ряд просто потрясающий. Особенно для ценителей ретро музыки. Очень много старых песен. И все разные. Потрясающее чутье позволяющее данному режиссёру подбирать идеально саунды для той или иной сцены. Просматривая фильм, создается ощущение, что никак иначе музыку подобрать было нельзя.

Касаемо технической стороны, зрителя не могут не порадовать визуальные аспекты, быстрый монтаж, стоп кадры, движение камеры, цветокоррекция (очень-очень много красного цвета). Продумана каждая мелочь. Даже долли-зум ухитрились вставить (сцена в ресторане). Проделана невероятная работа по созданию визуальной составляющей. Отдельно стоит упомянуть монтажера Тельму Шунмейкер, которая как и Марти, потрясающе чувствует динамику и статичность кадра и умеет передать целую историю одним лишь визуальным рядом. Их тандем — одно из самых продуктивных и гениальных явлений в киноиндустрии.

«Славные парни» один из ярчайших представителей гангстерского кино и один из самых моих любимых фильмов. Невероятная динамика повествования, великолепный сценарий, звуковой и визуальный ряд захватывают внимание зрителя и не отпускают его на протяжении 2х с лишним часов. Возвращаясь к тому что я сказал в начале, есть великие фильмы, которые забываются на следующий же день. «Славные парни» — определенно великий фильм, который вы никогда не забудете.

10 из 10

Трудно сказать, что перед нами — коммерческое или авторское кино, как почти в любой картине Скорсезе, граница между ними размыта, но талантливость этого постановщика, даже после середины 80-х работавшего по канонам «Нового Голливуда», не перестает удивлять. Интересно смотреть «Славных парней» после «Ирландца» в пандан и в противовес ему. Если последний смотрится как сериал, то данная лента — как ладно скроенный метатекст со множеством отсылок и цитат из фильмов гангстерского жанра. Скорсезе при всей декларируемой вторичности «Славных парней», картины, вроде бы не претендующей на новое слово в жанре, новаторски избирает необычную гламурную интонацию в своем повествовании о бандитах.

На мой взгляд, режиссер избегает героизации гангстеризма посредством умелого противопоставления жестокости описываемых кровавых событий из жизни мафии веселой, беззаботной, гедонистической интонации самого рассказа о них. Если в «Крестном отце» Коппола изобразил истребление семьи во имя ее интересов, а Леоне в «Однажды в Америке» художественно доказал, как происходит разрушение личности, идущей путем имморализма, то Скорсезе сталкивает миф и жизнь, мечты подростков о мафиозной судьбе и реальную кровь. Порой говорят о том, что «Славные парни» и «Казино», вышедшие в начале 90-х, во многом определили поведение российских братков в период первоначального накопления капитала.

Это в корне не верно, ибо говорит лишь о поверхностном взгляде зрителей-бандитов на фильмы Скорсезе. Те же «Славные парни» — мастер-класс изощренной операторской работы (над фильмом трудился сам Михаэль Бальхаус, в свое время снявший лучшие картины Фассбиндера), бодрого, плотного монтажа и жестко скомпанованного повествования без лакун и пауз. Единственное, что раздражает — так это избыточный закадровый комментарий, призванный все разъяснить и разжевать (к сожалению, он стал чертой всех гангстерских фильмов Скорсезе). Лауреат многих наград и премий, постановщик «Таксиста» и «Бешеного быка» попробовал себя во многих жанрах: от комедии и костюмной мелодрамы до вольной реконструкции евангельских событий, но нигде Скорсезе не снискал такого уважения и признания, как в гангстерском жанре, реформировав и по-новому пересоздав его эстетический канон.

«Славные парни» — важный шаг в этом отношении, хотя это и не низкобюджетная социальная острота «Злых улиц», и не виртуозность в обращении с коммерческим материалом, как в «Отступниках», при всем при том «Славные парни» — не проходная средняя картина, слишком велико ее формальное мастерство. Кроме того, в сравнении с тем же «Ирландцем» в ней нет раздражающих актерских работ: Де Ниро здесь играет шаблонно-канонически, но, в целом, хорошо, Джо Пеши создает образ опасного психопата — полную противоположность флегматичному «серому кардиналу» мафии из «Ирландца», что говорит о широте его исполнительского диапазона, Рэй Лиотта ближе к финалу частично реабилитируется в глазах зрителя (ведь большую часть фильма он сер), нервно взвинчивая поведение своего героя точными эмоциональными нюансами.

Таким образом, по всем статьям «Славные парни» — это еще не закосневший в собственных клише Скорсезе, как в «Ирландце», а такой же яркий режиссер, как в «Злых улицах», хотя здесь тоже нет примет эпохи, а действие разворачивается будто в вакууме, делая ощутимый крен в сторону гедонистической жизни мафиози в барах и ночных клубах, в которых ничего не меняется с годами. Единственный ощутимый просчет «Славных парней» — отсутствие критической составляющей, которая есть в «Ирландце» при всех его недостатках, здесь не показана связь мафии и социальных структур США, не продемонстрировано, как мафия создала американское общество, что впервые было изображено в «Крестном отце». Но тем не менее, визуально, монтажно и режиссерски «Славные парни» — достойный образчик жанра, во многом каноническая для него картина, ибо именно начиная с нее, Скорсезе сформировал собственный эталон гангстерского жанра, который впоследствии и раздавил его тяжким грузом автоклише в «Ирландце».

Большинство фильмов, культовые они или нет, задерживаются в памяти на один-два вечера, а потом теряются, как слезы под дождем. «Славные парни» относятся к той категории, что надолго запоминаются. Удается добиться такого эффекта, что взаимодействие между персонажами живое, они общаются, ругаются, и ты чувствуешь отдачу. Ни одному фильму подобного жанра, будь то «Крестный отец» или «Однажды в Америке», не удается достичь такой высоты, хотя сравнивать их — дело неблагородное.

Как по мне, подобный эффект возникает и из-за того, что история, показанная на экране, происходила в реальной жизни. Жил-был-не тужил паренек Генри Хилл — наполовину сицилиец, наполовину ирландец. Однажды он подрядился на мелкую работу к мафии, так как мечтал об авторитете и важных знакомствах. И такой шанс ему предоставился — когда парня притащили в суд за незаконную торговлю сигаретами, Генри никого не выдал. За такой поступок члены мафии похвалили парня, приняли в клуб (не совсем правильно сказал, но смысл, думаю, понятен) и назвали главный принцип: «Не сдавай друзей и держи рот на замке».

Показанный мир мафии не бьет с порога мрачностью и кровью. Тут есть место для дружбы, интриг, чувств. По сюжету Генри женат на еврейской девушке и вся их семейная жизнь связана с кланом. Мафиози дружат семьями, едут вместе на курорт, и даже няня ребенка принимает небольшое участие в деятельности мафии. На передний план выходит дружба между тремя бандитами — самим Генри, Джимми Конвэем и Томми ДеВито. Проворачивая различные дела, становится понятно, что слова, сказанные Генри, теряют смысл и название «Славные парни» становится больше нарицательным. За 30 лет, показанных по сюжету, троица начинает терять авторитет, и поворотным моментом становится убийство влиятельного мафиози. Этот момент имеет особую роль, раз с него начинается сам фильм, а уже потом рассказывает историю Генри в нормальном порядке.

Как и «Крестный отец», «Славные парни» является фильмом с продолжительной историей и большим пространством. Вне зависимости от того, чем занимаются главные герои, на заднем плане массовка живет и даже небольшие действия имеют смысл. Как пример, можно привести сцену, где Генри отправляется со своей девушкой на свидание в местный клуб — одним дублем снято, как они выходят из машины, как здороваются с людьми, проходят по коридору мимо охранников, через служебный коридор, через кухню, проходят в зал, где им ставят стол в первом ряду… Еще раз — одна проходка, без монтажных склеек. И в то время, когда носились с тяжелым оборудованием, надо было задумываться о качестве освещения, записи звука, не упустив из кадра оживленный задний план, это выглядело, как пробежка по лезвию босыми ногами без вазелина.

Мартин Скорсезе — отличный режиссер, который знает, как работать с данным материалом. Растущий в детстве в Маленькой Италии (район Нью-Йорка), он, как никто другой, смог передать в картине правильный антураж. И очень радостно смотреть на актерскую игру. Все молодцы, особенно главная троица в исполнении — Рэя Лиотта (незаслуженно забытый актер), Роберта Де Ниро и Джо Пеши. Невероятно, что этот актер играл бандита в «Один дома», и здесь же показывает на экране неуравновешенного, но обаятельного Томми. Эта роль принесла Пеши «Оскар».

Что прекрасно в «Славных парнях» — то, что чувства Генри Хилла понятны зрителю. Товарищество с гангстерами, ссоры с женой — не отрицаю, у картин, основанных на реальных событиях, хорошо получается играть на эмоциях. Единственный минус — крупное дело Генри (ограбление аэропорта), остается за кадром, о нем просто говорят, а потом бандиты хвалят грабителей. Я бы хотел посмотреть, как получилось организовать одно из крупнейших ограблений в истории, такую сцену пропустили, Оушен бы в коридоре курил!

Большинство фильмов, культовые они или нет, задерживаются в памяти на один-два вечера, а потом теряются, как слезы под дождем. «Славные парни» относятся к той категории, что надолго запоминаются. Удается добиться такого эффекта, что взаимодействие между персонажами живое, они общаются, ругаются, и ты чувствуешь отдачу. Ни одному фильму подобного жанра, будь то «Крестный отец» или «Однажды в Америке», не удается достичь такой высоты, хотя сравнивать их — дело неблагородное.

Как по мне, подобный эффект возникает и из-за того, что история, показанная на экране, происходила в реальной жизни. Жил-был-не тужил паренек Генри Хилл — наполовину сицилиец, наполовину ирландец. Однажды он подрядился на мелкую работу к мафии, так как мечтал об авторитете и важных знакомствах. И такой шанс ему предоставился — когда парня притащили в суд за незаконную торговлю сигаретами, Генри никого не выдал. За такой поступок члены мафии похвалили парня, приняли в клуб (не совсем правильно сказал, но смысл, думаю, понятен) и назвали главный принцип: «Не сдавай друзей и держи рот на замке».

Показанный мир мафии не бьет с порога мрачностью и кровью. Тут есть место для дружбы, интриг, чувств. По сюжету Генри женат на еврейской девушке и вся их семейная жизнь связана с кланом. Мафиози дружат семьями, едут вместе на курорт, и даже няня ребенка принимает небольшое участие в деятельности мафии. На передний план выходит дружба между тремя бандитами — самим Генри, Джимми Конвэем и Томми ДеВито. Проворачивая различные дела, становится понятно, что слова, сказанные Генри, теряют смысл и название «Славные парни» становится больше нарицательным. За 30 лет, показанных по сюжету, троица начинает терять авторитет, и поворотным моментом становится убийство влиятельного мафиози. Этот момент имеет особую роль, раз с него начинается сам фильм, а уже потом рассказывает историю Генри в нормальном порядке.

Как и «Крестный отец», «Славные парни» является фильмом с продолжительной историей и большим пространством. Вне зависимости от того, чем занимаются главные герои, на заднем плане массовка живет и даже небольшие действия имеют смысл. Как пример, можно привести сцену, где Генри отправляется со своей девушкой на свидание в местный клуб — одним дублем снято, как они выходят из машины, как здороваются с людьми, проходят по коридору мимо охранников, через служебный коридор, через кухню, проходят в зал, где им ставят стол в первом ряду… Еще раз — одна проходка, без монтажных склеек. И в то время, когда носились с тяжелым оборудованием, надо было задумываться о качестве освещения, записи звука, не упустив из кадра оживленный задний план, это выглядело, как пробежка по лезвию босыми ногами без вазелина.

Скорсезе — отличный режиссер, который знает, как работать с данным материалом. Растущий в детстве в Маленькой Италии (район Нью-Йорка), он, как никто другой, смог передать в картине правильный антураж. И очень радостно смотреть на актерскую игру. Все молодцы, особенно главная троица в исполнении — Рэя Лиотта (незаслуженно забытый актер), Роберта Де Ниро и Джо Пеши. Невероятно, что этот актер играл бандита в «Один дома», и здесь же показывает на экране неуравновешенного, но обаятельного Томми. Эта роль принесла Пеши «Оскар».

Что прекрасно в «Славных парнях» — то, что чувства Генри Хилла понятны зрителю. Товарищество с гангстерами, ссоры с женой — не отрицаю, у картин, основанных на реальных событиях, хорошо получается играть на эмоциях. Единственный минус — крупное дело Генри (ограбление аэропорта), остается за кадром, о нем просто говорят, а потом бандиты хвалят грабителей. Я бы хотел посмотреть, как получилось организовать одно из крупнейших ограблений в истории, такую сцену пропустили, Оушен бы в коридоре курил!

Уже набравшийся опыта к 1990 году Мартин Скорсезе срежиссировал увлекательный фильм, влияние которого сложно переоценить. Фильм, который будут помнить ещё долгие годы. Фильм, который будут называть лучшим фильмом про мафию наравне с Крёстным Отцом.

Генри Хилл — главный герой, обаятельный молодой парень, с юношества восхищённый образом жизни гангстера, варится в мафиозной жизни и осознаёт, что стоит за всеми красивыми словами о взаимном уважении и преданности.

Главную роль в ленте исполнил Рэй Лиотта — отличный, но к сожалению забытый актёр. На втором плане своей актёрской игрой блистают уже сработавшиеся со Скорсезе Роберт Де Ниро и Джо Пеши. Стоит также упомянуть Лоррейн Брако, великолепно сыгравшую жену главного героя.

Джо Пеши сыграл наверное свою самую экспрессивную роль. Когда на экране появляется Томми, в исполнении актёра, я ненароком вжимался в кресло, ведь от него можно было ожидать, что угодно. Увидев этот фильм, в следующий раз, когда я пересматривал Один Дома, я ещё больше болел за Кевина, ведь пробраться к нему в дом хотели не простые грабители. Забавно представлять, что герой Джо Пеши из Один Дома — это Томми из Славных Парней в начале своей криминальной карьеры.

Фильм добился своей цели. Я сопереживал главному герою.

В начале я, как и он, восхищался красотой гангстерской жизни. Это было несложно. Великолепные костюмы, которые носят главные герои, прекрасные заведения, в которых они отдыхают. Но чем ближе к концу фильма, тем больше узнаёт Генри, а вместе с ним и мы, всю безжалостную подноготную такого образа жизни.

Если вы смотрели фильмы Скорсезе, то знаете, что у режиссёра отлично получается подбирать саундтрек к своим лентам. В Славных Парнях музыка усиливает повествование. Романтические песни 50-х к концу картины сменяются громкими стремительными рок-композициями из начала 70-х, что подчёркивает разрушение мифа о красивой жизни гангстера и внутреннее разочарование героя в мафии. Нельзя также не отметить операторскую работу, чего только стоит знаменитая сцена в клубе, снятая одним длинным кадром и идущая три минуты.

Благодаря всему вышеперечисленному Славные Парни прекрасно сохранились и достойны просмотра всех, кто интересуется темой гангстерского кино.

9 из 10

«Славные парни» — настолько же приятный, насколько и жестокий фильм. О себе и о том, что ожидает зрителя, он без прикрас говорит на первых же секундах. Ночь, шоссе, ухоженный «Понтиак» раскачивающийся из-за непонятных толчков, в которых виновата явно не дорога… Тут уже зритель начинает о чём-то подозревать. А когда из багажника проступают неразборчивые звуки, всё и вовсе становится на места. Дальнейшие пару минут только укрепляют во мнении, что фильм будет непростым, а история наполнена смертями. Но вместе с тем они же и разжигают интерес: в самом начале Мартин Скорсезе, словно открывая пред зрителем роман, даёт ему «крючок», нарушая хронологию фильма, но зато вовлекая в действие. И этот приём работает прям на всё сто. В конце концов, по сей день открывающая сцена в исполнении Джо Пеши смотрится более чем эффектно.

Хотя, нет, не так. Вся роль в исполнении Джо Пеши смотрится более чем эффектно. И не она одна. Да и не сама по себе: всё работает лишь благодаря проникновенности, с которой воссоздан сеттинг. Дело в том, что Скорсезе создал полудокументальное полотно, в котором в первую очередь делает ставку на две вещи: красота и насыщенность кадра, через который целиком и полностью передаёт веяния времени, а также сюжет, интригующий и захватывающий, благодаря полновесной персонализации. Стоит разобрать две этих структуры отдельно.

Первое: ещё в своём небезызвестном «Таксисте» Скорсезе с полной ответственностью воссоздавал актуальные протуберанцы времени, в котором происходит действия. Здесь же, и ввиду хронометража, и ввиду бюджета, и ввиду жанра, он позволил себе развернуться на полную. Фильм одновременно и напоминает «Крестного отца» Копполы, и вместе с тем разительно от него отличается. У Копполы на первом плане семья Корлеоне и их история. У Скорсезе — время, в котором существует главный герой. Не просто так именно о времени сообщает слоган фильма: «30 лет из жизни мафии». Что уж говорить, если и в дальнейшей своей карьере Скорсезе будет маниакально воссоздавать именно антураж тех лет, о которых он снимает. Не стоит вспоминать «Банды Нью-Йорка» или «Кундун», лучше вспомнить сериал «Винил», который целиком и полностью построен именно на такой философии. И вот эта самая философия именно в таком поражающем масштабе, именно с такой поражающей детализацией была явлена впервые в фильме «Славные парни». Период с 1955-го по 1985-ый год — это крайне фактурное время. Скорсезе не принимает во внимание социальные происшествия. Нет. Он работает через персонализацию: через главного героя Генри Хилла (Рэя Лиотта) рассказывает и показывает то, что видел этот самый герой. На интуитивном уровне, через окружение, через локации он передаёт дух и нрав быстро меняющегося времени. Потому если в самом начале мы наблюдаем историю крайне близкую к «Однажды в Америке» Леоне, то в конце мы уже видим «Лицо со шрамом» Де Пальмы. На этих контрастах и работает фильм. А благодаря прекрасно выстроенной композиции он не даёт глазу затеряться. Особого внимания заслуживает то, сколько в киноленте долгих планов. Если кратко, то много. Это очень сложный кинематографический приём и делается он зачастую для полновесного и окончательного погружения зрителя в фильм. Дополнительным слоем ему служит музыка. Если вспомнить вновь «Винил», то там на моде выбранной эпохи строилась львиная доля антуража. Не могу утверждать, но мне кажется, что в «Славных парнях» Скорсезе впервые в полной мере опробовал данный приём передачи атмосферы и сеттинга. Получилось, без вранья, просто отлично. Я ранее упомянул о полудокументальности картины, и вот в этой манере непрерывной съёмки она также находит своё место. Постоянное слежение за непрекращающейся жизнью, которой полнится и город, и люди в нём. Притом жизнью определённой эпохи. Такой далёкой, но которой проникаешься настолько сильно, что кажется, будто уже бывал там. По крайней мере, после просмотра ленты.

И второе: нельзя сделать столь сильное вовлечение, не привязав персоналию зрителя к определённому лицу в картине. Посему этот аспект акцентирован на главном герое. Генри явно не самый проработанный персонаж картины. Он в большей мере наблюдатель, который пусть и имеет свои ценности, свои желания и явственные цели, в кругу иных фактурных героев Томми (Джо Пеши) и Джэймса (Роберт Де Ниро) теряется. Зато благодаря удержанию такового баланса им спокойно и довольно быстро проникается зритель. Очень легко сопоставить себя не с личностью, а с моделью, окованной штрихами. Вот и здесь так же. Не могу сказать наверняка, так как не знаком с оригинальным романом, однако такое чувство, словно сам писатель, прототип главного героя, именно так и намеревался сделать — создать образ, легкодоступный для ассоциаций.

Хочется отметить сценарное построение фильма. Дело в том, что как такового животрепещущего сюжета здесь нет. «Славный парни», повторюсь, — это таковой панегирик эпохе. Он неторопливый и очень проникновенный. Мир построен так, чтобы не он работал во благо истории, а истории развивалась в нём. И потому фильм полниться естественностью, жизнью. Скорсезе так подаёт всё действо, что очень тяжело осознать, будто тот же Де Ниро — это не Джимми, а Джо Пеши способен быть комедиантом, удачно пугающим маленьких детей в канун Рождества. Всё очень проникновенно и это подкупает. Не сюжет, а именно наполнение, глубина и доверие, явленное со стороны зрителя. Сама по себе история довольно простая и, сказать откровенно, для фильмов о криминальных структурах, о мафиози, не редкая. Человек с малых лет стремится к успеху в незаконных кругах. Он доходит до самой вершины, однако что он за это получает. В каждой истории, «Лицо со шрамом», «Крестный отец», «Однажды в Америке», свой финал, однако идеологическая подоплёку у всех одинаковая. «Славные парни» — не исключение. Он в первую очередь ценен не тем, о чём он рассказывает, а тем, как он это рассказывает. И на это стоит посмотреть.

P.S. Спасибо за внимание.

Решил посмотрел фильм «Славные парни» уже в седьмой раз, ведь порой мне легче посмотреть тот фильм, который однозначно доставит мне удовольствия, нежели смотреть что-то новое не зная, чего ждать.

Великолепный стиль Мартина Скорсезе буквально сводит меня с ума. Этот режиссер является одним из моих любимых. Я постоянно пересматриваю фильмы «Отступники» и «Казино» и очень трепетно отношусь к фильму «Остров проклятых». Но, вероятно, моей любимой работой Скорсезе на всегда останутся «Славные парни».

Филигранная игра актеров и отлично проработанный сюжет (основан на реальных событиях), саундтрек, работа оператора, всё это задаёт исключительную атмосферу и захватывает с самого начала. Серьёзно, не было и мысли посмотреть сколько там времени уже идёт фильм и когда он уже закончится. Диалоги на высшем уровне, каждый раз интересно слушать, как Генри Хилл рассказывает нам о своей яркой и насыщенной жизни. Об этом фильме в принципе не стоит говорить много. Его нужно просто взять и посмотреть. Это тот фильм, который не нуждается в одобрении и в признании общества киноманов. Чего только стоит культовый режиссер и легендарный актёрский состав, который так и притягивает зрителя.

Отдельно хотелось бы сказать о Джо Пеши. Ох, Джо Пеши! Один из моих любимых актеров только благодаря одной этой роли. Как же он хорош. Все сцены с ним пролетают незаметно и хочется пересматривать и пересматривать. Примечательно то, что я совсем не так давно узнал, что Джо Пеши получил «Оскар» за эту роль. Ну теперь всё, могу быть спокоен от того, что такой талант не остался без признания.

Очевидно, что фильм посмотреть стоит. Даже тем, кто не любит данный жанр. Я считаю, что каждый может найти для себя что-то в этом фильме. Он не только о гангстерских разборках. Мартин Скорсезе капнул глубже и не прогадал. Очень рад, что такие фильмы есть. В наше время их очень мало. Теперь вся надежда на фильм «Ирландец», который уже находится в разработке и где мы снова увидим уже знакомых нам актеров вместе.

10 из 10

Как определить хороший фильм, который спустя двадцать лет будет столь популярен как и в первый год своего выхода? Всё просто: Мартин Скорсезе у руля, излюбленная тема всех времён и народов (гангстеры популярны во все времена) и присутствие Роберта Де Ниро (который просто неподражаем в образе заядлого гангстера).

Перед зрителем предстаёт целая история жизни в мафиозной среде. От бедного мальчишки — ирландца до «уважаемого» мужчины. Костюмы-тройки, лакированные туфли и напомаженные гелем волосы — вот он, идеал сытой и богатой жизни в Маленькой Италии.

Фильм цепляет с самых первых минут (большая заслуга этого в том, что повествование начинается не с самого начала) в течении которых мы сразу распознаём главных действующих лиц. Троих друзей-поддельников. И тут же мы сразу улавливаем настроение фильма, ведь несмотря на столь жуткую основу как мафиозный клан, фильм не несёт в себе негатива. Да, здесь присутствует стрельба и месть, но гораздо более существенными и интересными здесь являются диалоги персонажей, и то, как они проявляют себя в той или иной ситуации. Множество диалогов можно разбирать на цитаты (-Я кажусь тебе смешным? Да!?) Перед нами предстают Славные парни, которые уверены в том, что другой жизни и быть не может, а убийство по-неосторожности убийством не считается.

Особой изюминкой картины можно назвать излюбленные режиссёром визуальные приёмы, такие как: стоп кадр и контрапункт (который занимает в данной картине весомое место).

Потрясающе отыгранные персонажи. Прирождённый мастер Роберт Де Ниро и просто поразивший меня Джо Пеши, который если бы не этот фильм, так навсегда и остался для меня грабителем из «Один дома».

В общем, «Славные парни» это отличная картина, которая уж точно придётся по вкусу любителям «Крёстного отца» и «Клана Сопрано».

9 из 10

Эпиграф:

For he`s a jolly good fellow, for he`s a jolly good fellow

For he`s a jolly good fellow (pause), which nobody can deny

Американськая поздравительная песенка

Вкратце: кино о «крестном отце» мы видели ранее, теперь нашему вниманию — кино о «шестерках» «крестного отца». А еще — о «фальшивых елочных украшениях», которые, как известно, не радуют, или радуют, но недолго.

Детально: В рамках моего знакомства с фильмами жанра «криминальная драма» я смогла выделить два основных момента, которые могут фильм существенно подпортить, особенно если ими злоупотреблять.

Первая — романтизация образов гангстеров. Поле для деятельности просто непаханое, здесь и «не мы такие — жизнь такая, а так мы нормальные ребята», и строгая принципиальность и даже высокоморальнисть гангстеров (особенно по сравнению с полицией), чего не избежал в принципе и классический «Крестный отец» (особенно его третья часть).

Вторая — чрезмерное морализаторство, что может проявляться как по ходу фильма, так и в самом его конце.

Не красит фильм и чрезмерная «чернушность», но это уже на любителя.

Скорсезе смог избежать всех этих проблем, и этим фильм прекрасен. Он просто осуществляет экскурс в историю (а история невыдуманная и показана близко к тому, как было на самом деле), и отслеживает причинно-следственные связи.

Автор прекрасно дает нам почувствовать, почему и чем именно эти ребята «славные», но при этом умудряется не делать из ним романтических героев, которым будешь сопереживать при любых обстоятельствах. Дальнейшее развитие событий подробнее раскрывает их характеры и деятельность, но также не пытается сыграть на «страшных открытиях» (ах, главный герой попал в мафию и неожиданно понял, что здесь людей убивают, ойей, куда бежать?). И в самом конце нам, в принципе, также по сути не демонстрируют ни перерождения, ни осознания своих ошибок (как, например, в гораздо более позднем «Законе ночи» Аффлека, или в том же «Крестном отце — 3»). Ведь жизненная ситуация создает человека, а человек в то же время создает ситуацию. И некоторые люди выбирают жить так не потому, что ситуация их заставляет, а потому, что у них в характере есть один из самых сильных мотиваторов — желание жить так, чтобы правила тебе были не писаны, желание не делать ничего, а иметь при этом все. Сильнее это только желание просто жить. И поэтому такие люди просто не способны меняться.

Бонусом к избранному образу жизни можно проследить идею «иллюзорности», которая раскрывается по ходу сюжета. Герой стремится уважения и приобретает его, но это лишь иллюзия уважения, потому что на самом деле это не уважение, а страх, или же желание использовать тебя в своих интересах. Благосостояние обращается иллюзией, потому что оно закончится с тюрьмой или конфискацией очередной партии. Свобода — иллюзия, потому что правила «добропорядочного общества» просто заменяются правилам уголовного общества, которых все равно надо придерживаться. Дружба — иллюзия, потому что ближайший друг убьет тебя первым, причем даже не за «дело», а за потенциальную угрозу, которую ты можешь составлять.

Неилюзорна только сама жизнь, которую можно потерять в любой момент, потому что если дон и его «семья» еще имеют относительные шансы дожить хотя бы до седых волос, то «шестерки» — долго не живут.

Но герой или не способен понять всю иллюзорность мира, в котором он живет, или же готов жить с ней, потому что для него это все равно лучше, чем «добропорядочное» существование (что подтверждается и историей реального прототипа).

Можно посмотреть и с другой стороны. В юном возрасте, когда человека все еще создает ситуация, каковы шансы объяснить молодому парню, что «так — правильно, а так — нет», если он ежедневно видит вокруг себя совершенно противоположное? Я вот и самой себе не смогла бы объяснить, не то что кому-то. И с этой позиции мы приходим к выводу, что главный виновник здесь — государственная система, которая одной рукой борется с преступностью, а другой — ее же подкармливает. При таких условиях подобные «славные ребята» не переведутся никогда.

Из плюсов: Практически все, что есть в этом фильме.

Из минусов: здесь будут исключительно субъективные факторы. Во-первых, сюжет был бегло знакомый мне еще до просмотра, плюс слишком много я уже видела криминальных драм, чтобы он мог прямо поразить новизной. Также немного мешало сходство сюжетной схемы с «Волком с Уолл-стрит». Я понимаю, что на самом деле это «Волк» похож на «Славных парней», но поскольку его я смотрела как раз раньше, то во время просмотра «Ребят» возникало ощущение дежа-вю и немного отвлекало от эмоционального восприятия фильма.

Поэтому

9 из 10

Цитата: «Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером. Для меня быть им значило куда больше, чем президентом Соединённых Штатов» Генри Хилл, главный герой

Обычная для кино про гангстеров прямая из пункта «А» в пункт «Б», где «А» — это рассвет, а «Б», соответственно закат человека, клана, семьи, прочерчивается, как обычно у Скорсезе, жесткой и уверенной рукой мастера, не дрогнув ни разу на протяжении почти с двух с половиной часов повествования.

И пусть фильм Скорсезе хотя и напоминает многих своих гениальных предшественников от Хоукса до Копполы, от Уолша до Леоне и от Ж. Дассена до Де Пальмы, а еще — самого же Скорсезе времен «Злых улиц», но, несмотря на грандиозного Балльхауса и мегалодона Де Ниро, как обязательного атрибута всех фильмов про мафию на планете Земля, выглядит все же немного вторично по отношению к ним.

И ничего, что все эти длинные монтажные фразы, долгие проезды камеры, Аретта Франклин, The Who и Rolling Stones в качестве музыкального ряда и рапиды смотрятся по прошествии почти 30 лет с момента выхода фильма на экран олдскульно, а казавшиеся на момент выхода фильма брутальными сцены убийств и разборок, без которых не обходится ни одно gang movie и ленты Скосрезе в частности — как ребячество.

Намного ценнее, что «Славные парни» навевают ностальгию по безвозвратно ушедшему времени, когда умели делать практически идеальное жанровое, маскулинное кино, лишенное обычного для современного кинематографа жеманства, ненужного пафоса и наносной многозначительности.

7,5 из 10

Долго откладывал просмотр этого, не побоюсь этого слова, шедевра. Оказалось зря. Не просто так сие творение считают образцом хорошего гангстерского кино, наряду с «Крестным отцом» Фрэнсиса Форда Копполы и «Лица со шрамом» Брайана де Пальмы. Но чем же так завораживает «Гудфеллас» Скорсезе?

Во-первых, безусловно, это просто идеальный сценарий. Все знают, что Мартин любит мастерски адаптировать сценарии к своим фильмам на основе какой-либо книги или какого — нибудь реального события. В этом фильме сценарий просто шикарен. Он нигде не провисает, за сюжетом следить становится нереально интересно и невозможно оторваться. Все сценаристы всегда, начиная писать сценарий к фильму про гангстеров, берут за образец Славных парней.

Во-вторых, это потрясающий актерский состав фильма. Рэй Лиотта, Роберт де Ниро и Джо Пеши создали прекрасное актерское трио, которое держит все внимание зрителей на себе. Стоит отметить шикарную актерскую работу Джо Пеши. Он здесь играет неуравновешанного и нервного психопата-гангстера Томми де Вито и делает это настолько убедительно, что после просмотра фильма создается впечатление, что сам Джо Пеши ведет себя также в жизни. Оскар заслужил безусловно.

В-третьих, это потрясающая атмосфера Америки 60-х и 70-х годов. Начиная с экспозиции фильма проникаешься этой романтизированной гангстерской жизнью. Музыка, которая включает как и джаз, в лице Дина Мартина, так и классический рок, в лице The Rolling Stones, костюмы, машины. Воссозданная Мартином Скорсезе атмосфера фильма просто завораживает.

Как итог, мы получаем фильм, который уже давно считают эталоном гангстерских фильмов, и лучший фильм Мартина Скорсезе. Просмотр безусловно рекомендую.

Доброе утро!

Что — то я разошлась за эти два дня, но пока имеется свободное время, то хочется поговорить с вами о том, что автобиографическое кино — это одно из лучших направлений кинематографа, а почвой для этого разговора послужит великолепный фильм маэстро гангстерского кино Мартина Скорсезе «GoodFellas» или в нашей локализации «Славные парни» (не путать с фильмом прошлого года).

«Сколько я себя помню, я всегда мечтал стать гангстером».

Именно с этой фразы и начинается история Генри Хилла, мальчика из итальяно — ирландской семьи, который с 13 лет начал работать на побегушках у итальянской мафии, выполняя разные поручения, начиная с парковки кадилаков влиятельных представителей «семьи» и заканчивая разбоем, вскоре он знакомится с Джимми и Томми Де Вито, тем самым образуется великолепная троица, проворачивающая ограбления, торговлю дефицитным товаром, и живущая на полную катушку. Время не стоит на месте и Генри женится, заводит любовниц, проворачивает аферы и далее по списку. Все начинает идти постепенно не по плану и герой попадает в тюрьму, тем самым падая на дно, постепенно поднимаясь с него при помощи торговли наркотиками, а потом это становится его основным бизнесом за спиной у босса мафии. Бояться за свою шкуру будет свойственно ему, но что не сделаешь ради того, чтобы заработать и уж тем более выжить. И идя против своей некогда «семьи» он обретает защиту и начинает жить обычной жизнью.

Фильм снят по мотивам книги Николаса Пиледжи «Умник» (Wiseguy: Life in a Mafia Family, 1985). И к сожалению, с данной книгой я не знакома, но обещаю прочесть ее, но это лирическое отступление портит мою мысль о том, что благодаря этому фильм получил номинацию «Лучший адаптированный сценарий».

Затрагивая тему премии «Оскар» можно сказать, что победу в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» фильм получил заслуженно, ведь Джо Пеши воплотил одного из лучших психопатов Томми Де Вито на ура, плюс заключается в том, что он не только играл по сценарию, но и использовал импровизацию в знаменитой сцене в ресторане, где герой Рэя Лиотты назвал его «Смешным парнем», тем самым спровоцировал его на эту импровизацию, а выражение лица можно было сделать мемом, но слава богу, этого не произошло.

Можно перечислить и номинации на «Золотом глобусе», «Венецианском кинофестивале», да много где еще, но ведь не только от этого фильм приобретает культовый статус, но и зрители создают ему культ.

1990 год — это то время, когда фильмы про гангстеров были имели самый настоящий расцвет, хотя до этого вышли культовые «Крестный отец», «Лицо со шрамом», но именно 90 — е стали новой отправной точкой для коза — ностры.

Великолепная тройка актеров Де Ниро — Лиотта — Пеши, создали так называемую химию между персонажами, показывая их отношения между друг другом, как они вставали горой друг за друга, помогали в отношениях, не закладывали друг друга и как переживали смерть одного из них.

Помимо того, что фильм показывает большую часть времени химию дружбы, мы можем лицезреть понятия «семьи», «неверности», «лжи», «содействия», но основной темой является «Семья» во всех аспектах. В понятиях «муж и жена», «дети», «работа», да можно вечно перечислять. В фильме мы наблюдаем отношения мужчины и женщины в разных стадиях:

1. Влюбленность;

2. Единение;

3. Рождение детей;

4. Отчуждение.

Если в начале фильма мы наблюдаем за развитием, то чуть перевалив за середину, мы видим то, как Генри холодеет к своей жене и начинает ходить по любовницам.

Таким образом мы видим не только биографию данного человека, но подтекст данного фильма.

С технической «кухни» фильм выглядит прекрасно, углы съемок, обзор, ракурс камеры, грамотно поставленные сцены, все выглядит сочно, роскошно и эстетично, так что глазу было приятно смотреть на картинку. Касаемо ушей, то диалогов много, джаза много, но не перебор.

В фильме очень много лицензированной музыки тех лет, так что места для оригинального оста не осталось, но это не так критично, когда вам в уши заливают потрясающий джаз, блюз, когда из всех бутылок льются виски, вино, шампанское, текила и прочий алкоголь, когда вы одеты с иголочки в дорогие одежды и ездите на крутом кабриолете в теплый летний день, то поздравляю вас, вы гангстер.

9 из 10

и он по праву может считаться лучшим фильмом в топах, одним из лучших фильмов 90 — х, и быть культовым.

На этом я закончу, ведь я всего лишь девушка, которая любит смотреть хорошее кино.

Больше вина, виски, дорогих автомобилей и живите так, как вам угодно.

До новых встреч!

События «Goodfellas» происходят спустя сто лет после событий фильма «Gangs of New York», а сама картина основана на реальных событиях, после её финала вам расскажут о судьбе прототипов главных героев. Мартин Скорсезе снова оказался безупречен, техническое качество не может вызвать ни малейших нареканий. Мне нравится его стиль — это кровь, визуальный реализм без призмы ханжества, ряд откровенных вставок, которые практически невозможны в современных картинах из-за их нетолерантности, но, самое главное, что всё это он объединяет в цельную картину как само собой разумеющееся, а не заостряет внимание словно бы на некой диковинке. Взять сцену, в которой Лоррейн Бракко прячет пистолет в трусы — это принципиально не эротическая сцена, но она откровенна и снята с потрясающим натурализмом.

Сюжет мне понравился своей цельностью и последовательностью. Он рассказывает типичную историю американской мафии во второй половине XX века, но этих людей он вовсе не идеализирует. Бандиты здесь — это не люди со своей философией, честью и т. п. — вовсе нет, это больные отморозки, пределом мечтаний которых является возможность не стоять в очереди. Они могут украсть миллионы долларов (невероятные деньги по тем временам), но после этого лишь перегрызутся из-за них как крысы — это сильный ход. Как правило, снимая фильм про отрицательных персонажей, их всё же делают симпатичными для зрителя, дабы вызывать чувство сопереживания, но только не здесь. Тем больший восторг взывает тот факт, что мне, да и не только мне, если судить по рейтингу фильма, было интересно следить за самой историей, при отсутствии тёплых чувств к её главным героям.

Роберт Де Ниро безупречен, мне даже жаль, что не он является главным героем фильма, т. к. только его персонаж, будучи жадным отморозком, остаётся чертовски обаятельным. Джо Пеши хорош в своём образе, но слишком уж предсказуем, как по мне. Примерно на его уровне играет и Пол Сорвино — он стоит несколько особняком, но его всё же можно отнести к ключевым персонажам, учитывая статус. Остаётся Рэй Лиотта, главный герой… и вот это, на мой взгляд, главная проблема — он хорошо показывает образ примитивного и трусливого бандита с мелочными целями и слабой волей, да. Он предельно реалистичен, согласен. Проблема заключается в том, что он совершенно неинтересен, а большую часть фильма я надеялся, что его расстреляют т. н. друзья. Допускаю, что это отношение чрезмерно субъективно, но всё же считаю должным отразить его в оценке.

8 из 10

- Сегодня все по-другому, никакой деятельности. Я должен ждать так же, как и все остальные. Я даже не могу получить нормальную еду. Когда я приехал сюда, я заказал спагетти с томатным соусом, а получил вермишель с кетчупом… Я никто!

Еще один фильм, от мастера жанра криминальных драм Мартина Скорсезе. Честно признаться, я недолюбливаю подобные картины, и упорно их игнорирую. Если бы не Топ 250, то вряд ли когда-нибудь пересекся с этим фильмом. Но обо всем по порядку.

Генри Хилл с детства обожает гангстеров, и и его мечта стать одним из них. Начинает он мальчиком на побегушках у одного из местных бандитов. Постепенно поднимаясь в гангстерской иерархии, он становиться все сильней, а его методы все жестче.

Фильм неплох. Весьма неплох. Сюжет достаточно интересный и захватывающий. Где то даже непредсказуемый, но с пометкой «особо не вникать в детали». Ибо ляпов и несоответствий достаточно много, и при глубоком, вдумчивом просмотре это может испортить впечатление от фильма.

Если определять жанр фильма, то тут намешана целая гремучая смесь. Тут и криминал, и драма, и где то даже можно увидеть элементы боевика. Но по моим ощущениям больше тянет на драму. Потому что образы персонажей раскрывают историю именно в этом направлении. Хотя каждый увидит что то свое.

Про актерскую игру говорить смысла не вижу. Достаточно просто посмотреть каст, после которого все сомнения уходят. Эти ребята справятся с любыми задачами и ролям. Что собственно и блестяще продемонстрировали в этом фильме. Джо Пеши отдельный респект. Немного странновато его увидеть в подобной фильме после «Один дома», но он справился со своей ролью на отлично.

7 из 10

«Славные парни» — одна из самых выдающихся и громогласных кинокартин известного всеми и любимого многими Мартина Скорсезе. С самого начала ремарка о том, что фильм снят по реальным событиям, завлекает зрителя еще больше, подогревая и без того горячий интерес.

С первых минут зритель бесповоротно влюбляется в сопровождающую музыку, которая нисколько не мешает, скорее даже заполняет атмосферную недосказанность. Атмосфера, к слову, соблюдена во всех своих красках, звуках и манерности, которая нужна конкретно для этого фильма, конкретно для этой истории. Глаза сразу же застилает тонкая пелена красивой плёнки с отличными цветовыми и стилистическими решениями, которые позволяют зрителю наиболее полно прочувствовать обстановку и составить мнение обо всем происходящем. Невозможно не отметить и поистине потрясающую операторскую работу Михаэля Балльхауса, который явно не пожалел сил и творческих ухищрений, чтобы сделать картинку еще более визуально привлекательной. Так этот пёстрый букет с музыкальной открыткой буквально сразу же приятно удивляет зрителя, которому заведомо (но не осознанно) начинает нравиться этот фильм.

Итак, разноцветные цветы есть, из открытки слышится голос Мадди Уотерса, зритель разгорячен, возбуждён, руки тянутся к виски и револьверу, тело дышит страстными звуками, а закрывая глаза, у нас появляется ощущение полной дереализации… Нужно ли ещё что-то кроме этого, чтобы начать будить соседей криками о том, что это ваш любимый фильм?

Определённо. Есть ли душа в не подписанной открытке? По-моему, открытка без слов, без личного обращения — просто красивая (пусть и музыкальная) бумажка. Так есть ли слова в нашей славной открытке?

Слов много, все неглупые, да еще и подписанные руками Пиледжи и Скорсезе. В «Славных парнях» есть одна композиционная особенность, из-за которой вам весь фильм может показаться немного странным и похожим больше на художественно снятую биографию, чем на обычный фильм, имеющий своё начало, кульминацию и конец. Во время просмотра создаётся ощущение, что самой-то истории и нет вовсе, что нет чего-то такого, одного единого события, которое является центром происходящего. Повествование похоже больше на рассказ о жизни, о такой обычной жизни гангстеров. Всё кажется настолько понятным и привычным для них, что спрашивается, какой посыл должна нести нам эта картина?

На самом же деле за таким вот простым повествованием жизни горячих мужчин в костюмах, прочно стоят очень важные морально-нравственные проблемы, которые являются причиной краха не только гангстерских отношений, но и отношений всех людей в целом. Нужно заметить и то, что в фильме нет чётких разграничений на хороших и плохих людей. Там есть просто люди. Просто люди, занятые делом своей жизни. Мир давно уже отходит от таких моральных понятий как «добро» и «зло», и то, что Скорсезе и Пиледжи решили не придавать персонажам трюистический характер, делает фильм еще реальнее, еще ближе к действительности.

На одной чаше весов честь, достоинство, нерушимые клятвы, преданность и дружба, а на другой — трусость, алчность и предательство. Слишком часто бывает так, что вторая чаша значительно перевешивает первую. И это вовсе не потому что кто-то плохой, а лишь потому, что человек есть человек.

Подаренный нам Мартином Скорсезе невероятный букет да еще и с чувственной музыкальной открыткой, кроме невероятного эстетического удовольствия и атмосферной пищи, приносит в своих едва раскрывшихся бутонах разнородные мысли, которые, в свою очередь, являются подарком гораздо более ценным, чем любые чувственные наслаждения.

Всю красочность фильма тяжеловато было уловить при первом просмотре, после которого недоумевал чем же он так крут и почему он мне все же так понравился и тянуло пересматривать, только после 3 просмотра получилось оценить всю прелесть картины, а на 4 уже не лукавя получал огромное удовольствие от просмотра. Виной тому прежде всего моя невнимательность, в фильме все настолько продуманно до мельчайшей детали что просто не успеваешь все разом оценить. Нелинейное повествование, ломка 4 стены из-за которой постоянно приходится вслушиваться в речь героя(его восприятие происходящего), наряду с быстрой сменой кадров, множества деталей, необычным завораживающим съемкам и постоянно играющими композициями, все этой накладывало на привыкший к плавному, размеренному повествованию мозг интенсивную работу и мне как неискушенному зрителю трудно было уследить за происходящим, поэтому рекомендую пересмотреть тем, кто с первого раза посмотрев не понял в чем прелесть этой киноленты и почему же она считается гангстерской классикой.

Можно ошибочно предположить что Мартин Скорсезе прежде всего показывает неустроенность гангстерского мира и что не нужно собственно лезть туда и это тоже правильно, но скорее он раскрывает проблему как это все происходит показывая через зависть обывательского мира, кои скованны страхом вынуждены жить на гроши боясь раскованно вести «сладкую жизнь» и не смеют даже думать об этом возводя гангстеров в ранг особо опасных, и мальчик вырастая в подобной среде хочет естественно выбраться, смотря в окно через жалюзи(словно за решеткой обыденности) на свободную, не обремененную жизнь, к тому же пока не зная что эта за дорожка и к чему она приводит, тебя словно лишают выбора. Жертвой этой неограниченной свободы становится и Кармен(жена главного героя), которой показали все прелести этой жизни, после которой режиссер опять же проводит параллель с жизнью простых людей, показывая в сцене с бывшими подружками Кармен их сущность, их пустой, завистливый треп и чрезмерную гордость, после которой естественно пропадает желание жить подобно им. На протяжении всего фильма балансирует этот эфемерно-манящий преступный мир с обывательским(кстати очень показательна сцена где Генри видящий толпу очереди ведет через черных ход Кармен). Ближе к середине четко вырисовывается суть гангстера — не в полную меру тратя деньги и всю жизнь боясь что тебя когда-нибудь могут прижать в угол параллельно со страхом простой жизни которая кажется безвыходным адом приходится жить на иголках, отсюда и складывается ясная картинка показывающая выживание героев прикрытой вуалью роскоши(оттуда и рождаются наркотики убивающие хоть на минутку тревожную мысль, а после и вызывающие зависимость), бьющая в cooldown сцена с вертолетом тому пример — как за один день показана вся суть преступной стези и вторая смысловая показывающая неконтролируемость как героя так и ситуации в целом и вкупе настолько гениально смонтирована что непроизвольно вызывает истерический смех.

Поли — босс троицы главных героев(Славных парней) прежде всего увиливающий от проблем, своими устами он ясно дает понять что семья — это пустой звук, показуха, не более чем взаимовыручка и если в ней разлад то надо непременно мирится дабы в порыве страсти не натворить чего попало, ибо Полли не любит неприятностей уж тем более если со стороны властей пристальное внимание, вот и все собственно что есть семья.

Джимми — алчный, циничный, чего стоит ряд сцен показывающих жестокость и насилие которое в его понимании входит в норму, самый опасный у которого на первом месте деньги и готов любому перейти дорогу в том числе и одному из лучших друзей при этом делая все как ни в чем не бывало с улыбкой на лице, показательна сцена попойки одного из соучастников грабежа хоть и не его руками убитый, но организованный им.

Томми — самый комичный и одновременно беспощадно-пылкий персонаж, через него можно увидеть до чего своевольное поведение может довести, ибо у него оно не знает границ и с годами расширяется, так же блестяще показана в сцене с избиением одного из члена семьи проблема старшего и младшего поколения.

Ну и собственно наш рассказчик Генри Хилл который по большей части глазами очевидца прошел этот путь и показал что у гангстеров нет никаких принципов, каждый прежде всего печется о своей заднице.

Про то как это все сделано даже выразится трудно ибо это надо смотреть — этот гениальный монтаж и операторскую работу с четко подобранной музыкой и правильными вставками, все это чарует с первых кадров. Многие сцены настолько шедевриально сделаны что кажется если бы оператор с другого ракурса снимал или смонтировано чуть по другому то они бы не казались такими. Обидно за низкий рейтинг в России и считаю в первую очередь провалом дубляжа ибо порой так подпортить многие сцены которые теряют шарм после этого, а настоящий(английский) голос Генри — это надо слышать и большая вина дубляжа в подборе голоса рассказчику, ну и собственно сам перевод текста не настолько «грязный» как в оригинале.

О фильме в целом трудно подобрать нужные слова, ибо каждая сцена — это видеоклип, который полируют месяцами ради пары минут и только тогда выставляют на всеобщее обозрение.

10 из 10

Скорсезе без всякого апломба и пафосности, а самое главное, без ложной романтики, умело демонстрирует будни гангстеров. Рассказывается история молодого паренька, который мечтал о красивой жизни и в итоге её получил. Но здесь нужно быть всегда готовым заплатить за неё высокую цену — человечность. На кону все добродетели, семейный очаг и даже своя жизнь, которой уже грош цена. С подобной философией, типа работа для лохов, пытаются существовать и у нас, но вот только им не хватает смелости, чтобы так жить. Их максимум это пустая болтовня, они же понты, тупая кража и двухгодичные посиделки. Поэтому Скорсезе прав — гангстер, это призвание. Это смело, хладнокровно, кровожадно и просто ненормально. И балом правит бешеная жажда денег.

Если честно, мне не очень понятны такие зрительские восторги. Фильм не пытается понравиться зрителю, он его заинтересовывает, а затем, по наступлению финальных титров, забывает узнать его мнение. Лично я, не скоро сяду за пересмотр, такое не нуждается в повторе. Это криминальный шедевр, но явно не рассчитанный на обожание, который крепко засядет в вашей голове.

Подкупают актёрские работы, особенно Пеши и его психованный персонаж. Как только видишь его в кадре, происходящее накаляется до предела, а запах крови становится слишком явным. У Де Ниро не так много экранного времени, хотя он и является центральным героем, но немногие с ним сцены, особенно крупные планы, дадут вам яркую возможность понаблюдать за его талантом. Это завораживает. Также хорош Лиотта, который своей игрой поставил меня в тупик — если он так умеет, то почему его карьера не задалась??! Очень яркий персонаж, а главное понятный.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это действительно одна из лучших гангстерских лент, где зритель не найдёт ни грамма киношной фальши. Самое интересное, что все эти бесконечные расправы становятся бытовухой и очень быстро. Таковы законы джунглей. Омерзительно-пугающие, но это неотъемлемая часть красивой жизни. Жаждущие, будьте готовы.

Всем желаю приятного просмотра!!!