Коматозники
Flatliners
7.2
6.5
1990, ужасы, фантастика, триллер
США, 1 ч 55 мин
16+

В ролях: Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Кевин Бейкон, Уильям Болдуин, Оливер Платт
и другие
Достаточно сделать всего один шаг, чтобы перейти хрупкую грань между жизнью и смертью. Группа студентов-медиков выбрала для своих исследований запретную и опасную область. Будущие врачи решили проникнуть в тайну небытия, которое наступает после остановки сердца. Один за другим студенты погружаются в состояние клинической смерти, отправляясь в непредсказуемое путешествие по ту сторону жизни. Результаты исследований оказались настолько неожиданными, что побывавший ТАМ уже не может продолжать прежний образ жизни, даже если бы и хотел.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Коматозники

английское название:

Flatliners

год: 1990
страна:
США
слоган: «Есть границы, которые лучше не переходить»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , ,
видеооператор: Ян де Бонт
композитор:
художники: Эухенио Санетти, Сьюзэн Бекер, Энн Калджиэн, Джим Далтц
монтаж:
жанры: ужасы, фантастика, триллер, драма
Поделиться
Финансы
Бюджет: 26000000
Сборы в США: $61 489 265
Мировые сборы: $61 489 265
Дата выхода
Мировая премьера: 10 августа 1990 г.
на DVD: 30 сентября 1999 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 55 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы, фантастика, триллер, драма

Видео к фильму «Коматозники», 1990

Видео: Трейлер (Коматозники, 1990) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Постеры фильма «Коматозники», 1990

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Коматозники», 1990

«Вы же сами хотели всего этого»

Вопрос о том, что будет с человеком после смерти волновал человечество на самом деле на протяжении всей истории человечества. И это один из главных и важнейших вопросов мира. При ответе на него мир разделился на людей Веры, которые верят в продолжение существования души после остановки сердца — биологической смерти. И они, как правило, всю жизнь стремятся прожить в согласии со своей совестью, душой. Другая категория людей — атеисты, которые полагают, что после смерти не будет ничего. Многие из них ученые, хотя далеко не все ученые — атеисты.

Фильм «Коматозники» и посвящен этому важному вопросу о том, что ждет после смерти каждого. Это уже «современность», хотя фильм поставлен в далеком 1990 году. Современность в том смысле, что развитие науки привело к тому, что человек может вернуться к жизни, пережив клиническую смерть. В древности это было невозможно. Группа студентов-медиков, среди которых Рейчел (Джулия Робертс) и Нельсон (Кифер Сазерленд) и другие, сформулировав основной принцип своего миропонимания: «Философия и наука не могут ответить на главные вопросы человечества (один из которых вопрос посмертия), пусть это сделает наука» решаются на опасный эксперимент: они искусственно вводят себя в состояние клинической смерти, в желании получить ответы на главный вопрос. Постепенно они меняют время пребывания там.

Философское мировоззрение человека: вера в Высшие силы или атеизм, который базируется на материализме — личное дело каждого. Здесь нельзя осуждать человека. И атеизм большинства из этих медиков, если не всех — это их право.

Но они абсолютно, в корне не правы, когда решаются на этот эксперимент: искусственное введение самих себя в состояние клинической смерти. Этого делать нельзя, потому что на самом деле только Высшие силы, Бог решают, когда каждый должен уйти из жизни. И поэтому, принимая такое решение в целях любопытства, познания мира, они идут против этих Высших сил, что недопустимо. В том числе и поэтому такие грехи как самоубийство, убийство являются страшными — нельзя принимать решение за Высшие силы. Опыты Юрия Лонго поэтому же неправильны.

Поэтому цвет рецензии красный.

Но в этом состоянии, которое все таки оказывается, существует, они видят свои собственные ошибки в жизни, за которые теперь им все же приходится держать ответ. Этот момент положителен и поучителен.

Теперь все их ошибки дают о себе знать.

И теперь они и сами запутались: где реальность, где таинственный параллельный мир.

Проблематика фильма важна, игра актеров прекрасна, как и качество съемок.

Немаловажно, что действие фильма происходит осенью, даже в Хэллоуин. Осенняя погода словно усиливает внимание к внутренним переживаниям человека.

Но самолично решать такие вопросы, разрешая себе переходить границы, которые нельзя переходить, за Высшие силы — недопустимо.

3 из 10

19 июня 2018

Бессмертие души и страх прошлого

Достаточно сделать всего один шаг, чтобы перейти хрупкую грань между жизнью и смертью. Один за другим студенты погружаются в состояние клинической смерти, отправляясь в непредсказуемое путешествие по ту сторону жизни. Результаты исследований оказались настолько неожиданными, что побывавший ТАМ уже не может продолжать прежний образ жизни, даже если бы и хотел.

Кифер Сазерленд, гениальный актер. Он просто вытянул эту картину на высочайший уровень кинематографа. Его герой амбициозный юноша, который не боиться идти к своим желаниям, даже подчас жертвуя своей жизнью. Но при этом он не глупец, он настоящий ученый, но даже у ученых бывают свои секреты. И его тайны пугающие, мрачные и очень сокровенные, что делает его жизнь еще страшнее.

Джулия Робертс, прекрасна и очень умна. Кажется ее жизнь безоблачна, но только до определенного момента. После воскрешения, она начинает видеть то что она забыла и что причинило ей боль с новой силой. Но она не осталась заложницей образа и смогла преодолеть, свои страхи и вину.

Кевин Бейкон, еще с времен «Дрожи земли» мне нравиться. Честный и открытый компанейский парень, невозможно не попасть под его обаяние, настолько он хорош. И даже прошлое его жизни, не вызывают отвращение, ведь такое бывает почти с каждым ребенком. Только надо понять стоит ли такое хранить это в памяти, или нужно простить и забыть как это сделала женщина.

Уильям Болдуин, красавец. Сцены с его участием надолго остались в моей памяти, несмотря на пошлость, которую я не очень оцениваю. Но он смог создать образ, вполне раскаивавшегося человека, которого задавила вина прошлой жизни.

Сумеречная картинка и полутона, лишь угнетают атмосферу картины, которая и без того гнетущая, безысходная и фатальная. В этом фильме чувствуется уникальный подход режиссера, создать не шаблонный ужастик, а особенную и совершенно новую историю о бессмертной душе.

7 из 10

2 января 2018

Коматозники

Если жизнь после смерти? Этот вопрос с древних времен будоражит умы людей. Что находится за гранью, которая разделяет жизнь и смерть? Подобная тема дает большой простор для фантазий, чем охотно пользуются, как писатели, так и представители мирового кинематографа. Джоэл Шумахер очень своеобразный режиссер, способный работать в самых разных жанрах и направлениях. Нельзя сказать, что он обладает собственным неповторимым авторским стилем, но выступает разноплановым постановщиком высокого уровня. В данном случае он решил исследовать тему загробной жизни и представил весьма оригинальный для своего времени фильм.

По жанру картина лавирует на стыке нескольких жанров. Это психологический триллер с элементами мистики и человеческая драма. В центре истории группа студентов — медиков, которые используют научный подход и проводят медицинский эксперимент, с целью выяснить если жизнь после смерти. Они шли на серьезный риск и по очереди пережили клиническую смерть. Безусловно это большая опасность, но на что не пойдешь ради науки. Эксперимент прошел успешно, но дальнейшее развитие событий показывает, что игры в Бога до добра не доведут. Дальнейшие события могут рассматриваться с двух точек зрения. Первый вариант подразумевает, что в деле замешаны высшие силы, а второй рассматривает события исключительно со стороны психоанализа. Околосмертные переживания это явление известно ещё с древних времен и по сей день оно предстает важным объектом для научных исследований.

Холодная и мрачная атмосфера фильма с первых кадров настраивает зрителя на нужный лад. Практически все действие происходит в зловещей обстановке медицинских лабораторий, морга и ночных улиц. Подобный эффект достигается и за счет правильно подобранной цветовой гаммы. Картина снята в темно — серых тоннах, что производит неизгладимое впечатление. Режиссер умело нагнетает страх и выстраивает напряженную нить повествования, именно поэтому данный фильм многими воспринимается, как хоррор. Сцены галлюцинаций и видений выполнены очень талантливо с визуальной точки зрения.

Лента поднимает не только философские вопросы жизни и смерти, но и глубоко исследует тему человеческих страхов, искупление ошибок прошлого, а также затрагивает понятия совести и морали. Но к сожалению избежать минусов не удалось. Очень оригинальная и нетривиальная задумка ближе к финалу становиться довольно поверхностной и не вызывает особого удивления. Мог получиться запутанный фильм — головоломка, а так вышел хороший фильм, но не использующий весь потенциал. Возможно создатели просто опередили свое время.

Актерский ансамбль пестрит знаменитыми именами. Молодой Кифер Сазерленд играет ключевую роль и предстает решительным человеком, который одержим идеей приоткрыть границы загробного мира. Кевин Бэйкон показывает не менее уверенную игру, так же как и Уильям Болдуин, который в начале 1990-ых годов подавал большие надежды, но не смог раскрыть свой талант. Ну и конечно прекрасная Джулия Робертс показывает умение играть не только красоток, но и демонстрирует своё драматическое мастерство. Каждый отыгрывает свою личную драму и делает это очень уверено. Хорошая актерская работа производит самое положительное впечатление.

Коматозники это оригинальный, атмосферный, напряженный психологический триллер с одной стороны и мистическая драма с другой. Картина представляет нестандартную точку зрения на тему загробной жизни. Прекрасный визуальный ряд, мрачное музыкальное сопровождение и отменный актерский ансамбль делают фильм отличным вариантом для любителей жанра. Не всё получилось сделать на высшем уровне, но в любом случае это весьма интересное кино.

7 из 10

6 декабря 2017

Рецензия, которую мало кто прочитает. Часть 4

Приведем самые характерные моменты потустороннего опыта, почерпнутые из современных книг о жизни после смерти.

Смерть — тема весьма серьезная. В большинстве своем мало кто из нас, засранцев, хочет взять и умереть по собственной воле. Ладно, мысли порой могут подтолкнуть нас, но с горем пополам получается сдерживать эту конницу. Достаточно отшучиваться, пускать в ход сарказм, сводить-с всё к смеху. И всё же, внутри каждой человеческой твари есть инстинкт самосохранения, который не позволит взять и похерить тело и душу. Иначе Земле дышалось бы так легко, убивай людишки самих себя пачками.

Видение двойника. Умерев, человек не сразу отдает себе отчет в этом. Только после того как он видит своего «двойника», бездыханно лежащим внизу и убеждается, что он беспомощен дать о себе знать, человек догадывается, что его душа вышла из тела. Видение «двойника» и невозможность дать о себе знать производят в душе сильный шок, так что она не уверена, сон же это или действительность.

Фильм «Коматозники», безусловно, привлекает выбранной темой для сюжета, о котором можно снять художественный фильм. Хотя более уместен-с документальный формат с мало-мальскими научными и фактическими наблюдениями. Но Голливуд за свою историю о чем только не снимал, поэтому для развлекательного формата история о группе будущих врачей, принимающих «дозу смерти», виделась заманчивой. Разве не будоражит воображение то, о чем задумываются все: там оно после смерти?

Непрерывность сознания. Все, пережившие временную смерть, свидетельствуют о полном сохранении своего «я» и своих умственных, чувствительных и волевых способностей. Более того, зрение и слух даже становятся острее; мышление бывает отчетливее и становится весьма энергичным, память проясняется. Человек понимает, что может видеть, слышать, думать, не имея телесных органов.

Конечно, завязка та ещё привлекательная красотка, но вот дальнейший ход событий постепенно замедляет ритм биения сердца путем неоднозначной линии повествования. Проще говоря, пипл, становится скучновато и засыпаешь-с. Готовые ребята после «терапии» без сомнений начинают видеть околострашные видения, которые Джоэл Шумахер с каждым разом дает в мрачных тонах. На самом деле, всё сводится к субъективной трактовке интригующего процесса. Наши шалопаи оказались-ка в грехах.

Облегчение. Часто смерти предшествуют боль и страдания. Выйдя из тела, душа радуется: больше ничего не болит, не давит, не душит, мысль действует ясно, чувства умиротворены. Человек начинает отождествлять себя с душой, а тельце кажется чем-то второстепенным и более ненужным, как и все материальное. «Я выхожу, а тело — пустая оболочка,' — объяснял мужчина, пережив временную смерть.

Выходит, вся оставшаяся часть фильма посвящена тому, чтобы отыскать где-то искупление своим темным тайнам, о которых никто не должен был знать. В общем, пошла аж религиозная карусель. Спасибо на том, что не включили, да, сюда Бога. Опасная всё-таки затея… Нет, не с клинической смертью играться, а с выбором изначальной темы. Можно наснимать-то кучу жуткой реальности в духе Дэвида Линча или остаться наедине с простым решением. Ваш сценарий словно опасался показать жестяночку.

Туннель и свет. После видения своего тела и окружающий обстановки некоторые переходят в другой мир, чисто духовный. Впрочем некоторые вот, минуя или не замечая первой фазы, попадают во вторую. Переход же в духовный мир некоторые описывают как путешествие по темному пространству, напоминающему туннель, в конце которого народец попадает в область такого неземного света.

И всё же, в отличие от нынешнего ремейка первый фильм может считаться культовым во многом из-за актерского состава. 1990 год на дворе стоял-с, а столько молодых и талантливых молодцов удалось собрать в команду. Уильям Болдуин ещё подтянутый. Джулия Робертс ещё свежа. Кевин Бейкон ещё горячий. Кифер Сазерленд ещё обаятельный. Только Оливер Платт был, наверное, таким же, как сейчас. Эта пятерка сильно вытащила фильм на своих плечах, показав, что ремейк не требовался вовсе.

6 из 10

P.s. Но в 2017 году он всё-таки появился. Навсегда. Зачем-то…

27 ноября 2017

Ведь никто не возвратился оттуда объяснить нам наш щенячий отчаянный свет (с)

Как известно, эпоха Просвещения подарила миру множество полезных и причудливых штуковин, в том числе роман воспитания. Двадцатый век, утомленный мировыми войнами и прочими социально-экономическими катаклизмами, схватился за этот жанр как за палочку-выручалочку. Под треск жестяного барабана колосилась сэлинджеровская рожь, цвела Швамбрания и белел одинокий парус, над которым высоко в небе кружил капитан ВВС Саня Григорьев.

В кино роман воспитания отозвался эхом четырехсот ударов, детства Бэмби, Шкиды и прочих «путевок в жизнь». Однако ближе к миллениуму язык фабульных истин начал давать сбои и кинематограф отправился на поиски новых путей. До Гарри Поттера оставалось несколько лет, которые надо было чем-то заполнить. Именно тогда на сцену странного безвременья поднялся мало кому известный Джоэл Шумахер со своей версией оживления умирающего жанра.

Фильм о студентах-медиках, попытавшихся при помощи экспериментов с клинической смертью узнать, есть ли жизнь после смерти, а в итоге вторгшихся на территорию Господа Бога, стал одним из заметных кинематографических событий 1990 года. Принимая во внимание многочисленные достоинства картины — крепкий актерский состав (Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Кевин Бэйкон, Уильям Болдуин), оригинальный сценарий, новаторские звуковые эффекты, нельзя не отметить один ее крохотный недостаток: при всей своей занятности «Коматозники» представляют собой все тот же роман воспитания, причем в самой примитивной и унылой его форме.

Удивительная история про «а есть ли что-то там, за последним пределом» к середине фильма съеживается до нудной проповеди на тему «нам не дано предугадать» и «все, что мы делаем, имеет значение». И в определенный момент каждому из нас о таких вещах, безусловно, следует напоминать, просто хочется, чтобы это делалось чуть более изящно.

8 сентября 2017

Непризнанный шедевр, или просто не вполне удачный перевод названия…

Честно признаюсь, меня одолевало сомнение, стоит ли смотреть ли этот фильм. Теперь-то я понимаю, что это очень зря! Смущало странноватое (на мой субъективный взгляд) название, а точнее его перевод на русский. Но, зная, что это Джоэл Шумахер и просмотрев описание, я решился!

Ставя высшую оценку, абсолютно убеждён, что это шедевр кинематографа! Авторам фильма удалось затронуть область, которая интересна любому из нас и будоражит фантазию, причём преподать это в очень правильном свете, создать наиболее подходящую атмосферу. Здесь есть всё, что нужно: две капли науки, щепотка религии, пара ложек юмора, горстка экшена и целый килограмм мистики! Причём все эти ингредиенты достаточно высокого качества! Кроме того, фильма несёт в себе очень глубокую моральную составляющую, весьма наглядно показывая меру ответственности за все наши действия и мысли.

Актёры подобраны идеально, здесь я соглашусь со своими предшественниками, но не могу отдельно не отметить игру Кевина Бэйкона, что же касается великолепной Джулии Робертс, тут она просто превзошла себя, прыгнула выше своей головы, её игра в фильме просто потрясающе смотрится!!! Я аплодирую стоя.

Очень рекомендую к просмотру, не обращайте внимания ни на какие сомнения. Данное кино не оставит никого равнодушным.

Единственное предостережение, пожалуй, в силу качества мистической жанровости фильма, его, возможно, не стоит смотреть сильно впечатлительным зрителям!

Смотрите и рассказывайте о таком кино друзьям!

24 февраля 2017

«С повреждённым мозгом у вас будет много общего с овощами.»

«Коматозники» — триллер с примесью фильма ужасов на тему иных реальностей, снятый, как уже кажется, в далёком 1990-ом году. Но он до сих пор должен привлечь зрительское внимание по ряду причин. Во-первых, это то, что «Коматозников» можно назвать толчковым фильмом для появления в будущем знаменитых, например, «Эффекта бабочки» и «Начала». Во-вторых, «Коматозники» имеют потрясающий состав создателей. Режиссёром стал Джоэл Шумахер. Это сейчас он несколько утратил свои позиции, но в 1990-ом году многим стало понятно, что на голливудском горизонте отчётливо появился новый амбициозный и талантливый постановщик, который затем снимет «С меня хватит!» (1992), «8 миллиметров» (1999), «Призрак оперы» (2004) — и это далеко не все заслуживающие внимания работы Шумахера. Оператором «Коматозников» стал Ян де Бонт, приехавший покорять Голливуд вместе с Полом Верховеном, с которым они вместе выпустят «Основной инстинкт» (1992). А кроме у де Бонта будут работы с «Крепким орешком» (1988), а в качестве режиссёра он снимет «Скорость» (1994), да и как в случае с Шумахером, это не все картины у де Бонта, которые стоит посмотреть. А об актёрском составе несколько позже поговорим.

А вот сценарий был написан Питером Филарди, который для него стал дебютом в кинематографе, но вот после карьера Филарди в этой канве не пошла и, пожалуй, «Коматозники» — это наивысшее достижения сценариста в кинематографе. Так вот, по задумке Филарди действие начинается с того, что главный герой — Нельсон, студент-медик — произносит слова «Сегодня хороший день, чтобы умереть». Далее Нельсон уговаривает своих одногруппников-друзей Рэйчел, Дэвида, Джо и Рэнди принять участие в чрезвычайно опасном эксперименте: Нельсон хочет погрузиться в кому, чтобы потом его друзья реанимировали его. Целью эксперимента является желание Нельсона узнать есть ли жизнь после смерти. После недолгих препирательств воодушевлённые новым опытом ребята готовят Нельсона к эксперименту в его лаборатории. Опыт удаётся, Нельсон рассказывает эмоции, которые он перенёс, находясь в другом мире, этим он заряжает других ребят тоже пройти опасный курс. Но Нельсон молчит о том, что его начинают преследовать видения из прошлого, которые в настоящем наносят реальные физические увечья ему. Последователи Нельсона начинают сами наблюдать видения и тогда реальность стирается, ребята не могут понять, что явь, а что сон… Эксперимент удачен, но кто же захочет получить то, что получили герои фильма?

Вы ещё до сих пор не заинтригованы «Коматозниками»? Тогда стоит рассказать о том, что фильм наводит какой-то суеверный ужас, потому что ты и сам никак не можешь разобраться где здесь реальность, а где вымысел. Да и вообще есть ли здесь вымысел, ведь похоже на то, что тени прошлого нашли тех, когда их потревожили, войдя туда, куда вход воспрещён. Когда на экране появляются сцены с этими видениями, то страх, настоящий страх поглощает тебя. Во многом это заслуга оператора фильма Яна де Бонта и монтажёра Роберта Брауна, который точно уловил моменты, когда нужно зрителя пугать. И вот эта пугающая атмосфера накатывается как снежный ком, ты уже не может предположить, что ожидает героев фильма дальше, но единственное в этом случае точно — тебе страшно за них. Подчёркивается атмосфера глубокой и трагичной (так бы я её назвал) музыкой от известнейшего кинокомпозитора Джеймса Ньютона Ховарда (ещё один выдающийся человек, который влился в потрясающий состав создателей «Коматозников»). Звуки этой музыки словно бьют в висок, а эхом отдаются в сердце, отчего напряжение становится поистине незабываемым ощущением. Это компонент, которым так прекрасно воспользовались авторы «Эффекта бабочки».

Как уже говорил выше, что ещё подойду к актёрскому составу. Роль Несльсона сыграл Кифер Сазерлэнд, Рэйчел — Джулия Робертс, Дэвида — Кевин Бэйкон, Джо — Уилльям Болдуин, Рэнди — Оливер Плэтт. Как Вам такой состав? А ведь в 1990-ом году они ещё не были столь известными, как сейчас. Пожалуй, только Бэйкон мог похвастать главными ролями, а фильм «Красотка», что сделал Джулию Робертс звездой, вышел тоже только в 1990-ом году. Но молодые и амбициозные актёры, как и их режиссёр Джоэл Шумахер, всеми силами играли в картине, создавая персонажи с характером, да так, чтобы зрителю каждый из них запомнился и о каждом можно составить своё мнение. Замечательно играет в образе нестабильного в настроениях Нельсона Кифер Сазерлэнд. Есть ли его в вина в том, что произошло с ребятами? Безусловно! Изменил ли он их жизнь? Навсегда! Но осознал ли он сам всё это? Это вопрос, ответ на который Вы найдёте только если увидите «Коматозников». Джулия Робертс доказала свою состоятельность на актёрском поприще, когда выделилась на фоне тех же Кевина Бэйкона и Уилльяма Болдуина, причём они вовсе не играли плохо, они создали, как уже говорил, персонажи с характерами, каждый заслуживает на внимание, но Робертс, безусловно, была очень хороша в «Коматозниках».

Не обращайте внимание на то, что этот психологический триллер вышел аж в 1990-ом году, потому что он и до сих пор смотрится с большим напряжением, настоящим саспенсом, который так любил Альфред Хичкок. Атмосфера фильма подчёркивается грамотной операторской работой, музыкальным сопровождением и окончательный монтаж довёл «Коматозников» до того, что некоторые сцены будут по-настоящему пугать. Этим фильмом Джоэл Шумахер всем показал, что впереди у него хороше будущее в кинематографе, а замечательные и любимые актёры, которые были так молоды тогда, создали отличные персонажи, к которым проникаешься и сочувствием и страхом за них, но и пониманием того, что у каждого есть вина за произошедшее. Смотреть рекомендую.

8 из 10

21 августа 2016

«Хорошо, что меня не вводили в кому. А то гонялась бы за мной 140-килограммовая няня, у которой я в детстве бутерброд украл»

Занятный старичок, этот Джоэл Шумахер, на что только ни наткнёшься в его фильмографии. Вот вырвиглазный «Бэтмен и Робин», который я даже в розовощёком детстве смотрела сквозь пальцы. А вот крепкие «Потерянные ребята» и «С меня хватит!». В синем углу ринга — «Огни святого Эльма», фильм малоинтересный и ничем не примечательный, помимо актёрского состава — знаменитой брэт-пэковской компании. В красном — «Призрак Оперы», масштабная постановка, при всех немаленьких недостатках получше многих экранизаций романа Леру, даром что опиралась на мюзикл. То есть снимать Шумахер умеет, другое дело, что режиссёр он неровный, который может выдать и откровенный шлак, и настоящую усладу для глаз.

В один прекрасный день студент-медик Нельсон решает, что вот сегодня — подходящее время для смерти. Однако смерти непростой. И собирает целую команду, поставив цель — войти в состояние клинической смерти, полежать с минуту, а потом вернуться обратно, со свежими знаниями по вопросам жизни и смерти. А самое главное — узнать, что же за порогом смерти, и есть ли там вообще что-то.

Беспроигрышная тема, надо заметить. Ибо все мы там будем. И вопрос, что же «там», будоражит человечество не первое столетие. Но рассказать живым возможности уже не предоставится. Следовательно, здесь каждый может дать волю фантазии, и упрекнуть в нереальности будет очень-очень сложно.

И вот молодые экспериментаторы начинают дёргать смерть за усы. Мотивы у всех разные: кто-то изначально испытывает нездоровый интерес к загробной жизни, у кого-то уже потом вылезают более приземлённые причины. Конечно, азарт быстро даёт о себе знать — чего стоят аукционы, кто отправится дальше и на сколько времени. Проводимые опыты выглядят странным образом убедительно — но, возможно, оттого, что в них хочется поверить. И также они отлично сняты, чувствуется подлинное напряжение, когда заведомо понимаешь, чем всё закончится, но всё равно не по себе; когда человеческая жизнь зависит от слаженности действий горе-реаниматоров, а любая помеха может стать фатальной.

И да, за прямой линией действительно что-то есть. Этакий personal hell, только проявляется уже в реальной жизни, в виде галлюцинаций различной степени. И теперь каждому нужно пройти собственную тропу своеобразного чистилища, где наука, на которую они первоначально опирались, уже не поможет. Поворот небезынтересный, подвязанный не то под законы кармы, не то религии (на последнюю, кстати, есть толстые намёки). Конечно, Шумахеру и сценаристу Филарди можно вменить в вину, что, имея на руках богатый материал и оригинальную задумку, они свели всё к местечковой и довольно-таки банальной драме (обычные для каждого человека вопросы — отношения с родителями, сверстниками и противоположным полом. А, ну и украденные бутерброды у 140-килограммовой няни), в то время как можно было ух как развернуться! Так развернуться, такую философскую притчу забабахать, чтобы какая-нибудь «Седьмая печать» Бергмана утиралась нещадными соплями. Но если посмотреть иначе — и такой облегчённый вариант, говорящий на одном языке с массовым зрителем, вполне имеет право на жизнь. А Шумахер, надо отдать должное, не пытается делать вид, будто замахивается на грандиозно-масштабное и глубоко-интеллектуальное кино.

Все недостатки заключены в сценарии, придирки к которому вполне справедливы. Как именно Нельсон собирался поведать миру, что он увидел за границей смерти, как он докажет реальность своих видений? Ведь на плёнке будет зафиксировано лишь то, как команда студентов его откачает, и только. Почему больные, которых добросовестно опрашивала Рейчел, не упоминали видения со своими грешками? Боялись? Их не было? Или были, но больные не связывали эти видения с пережитой клинической смертью? Или грехи поджидают только тех, кто решился сам приблизиться к заветной границе? Вопрос на вопросе, и все повисают в воздухе. И сказочную концовку нельзя отнести к достоинствам: с одной стороны — радуешься, с другой — разум подсказывает, что дело нечисто и пахнет туфтой.

Из всей новообразованной компании студентов наибольший интерес вызывают, пожалуй, лишь Нельсон и Дэйв. Нельсона, зачинателя всего опыта, не назовёшь ни плохим, ни хорошим. Скорее — с гнильцой, это порой проскальзывает в высокомерном отношении к новоявленным коллегам, в вопросах с подковыркой, в неявном соперничестве с Дэйвом. Амбициозен, порой даже чересчур, стремится быть первым (что, кстати, очень заметно, по его усилиям во время откачивания друзей — даже вроде бы понимая, что у него не выходит, пытается до последнего и не уступает возможность другому, а в случае с Рейчел вообще чуть не довёл дело до летального исхода), самоуверен. И прегрешение его — самое серьёзное, неудивительно, что и пришлось ему в результате хуже остальных.

Дэйв же — редкий случай, когда за типичным хорошим парнем на экране интересно наблюдать (обычно интерес представляют персонажи вроде того же Нельсона, но Дэйв ни капли не уступает). Подающий огромные надежды медик, принципиальный, честный и откровенный. До кучи атеист. А ещё — с явным внутренним стержнем и умением убеждать, что постоянно так или иначе находит отражение в фильме. Медсёстры, ворча и причитая, что потеряют работу, тем не менее, помогают начать операцию. Когда Нельсону первоначально хотели лишь дать поспать, именно Дэйв настоял на продолжении эксперимента. Он же прерывает эксперимент с Рейчел (несмотря на сопротивление Нельсона), и он же останавливает Нельсона в последний момент уже через несколько минут. Даже концовка в имеющемся виде — его рук дело.

Остальные трое — Рейчел, Джо, Стекл, — на фоне предыдущих двух сереют и теряются. Особенно обидно за Стекла, который, несмотря на молодость, уже вовсю набирает материал для будущих мемуаров. И по характеру неслабо напоминает С3РО из «Звёздных войн» — отрицательно относится к авантюрам и всё время предлагает дать задний ход. Его-то задвинули дальше всех. Джо — обычный немного смазливый красавчик, «вагинальный мародёр», чей грех — даже не грех, а скорее пакость и подлость. И Рейчел — девушка себе на уме, выделяется лишь явным интересом к теме смерти да слабенькой любовной линией. Её грех тоже достаточно сложно считать таковым — больше похоже на самоуничижение после неосторожных слов матери.

Как ни крути, но, даже признавая объективные недостатки «Коматозников», я всё равно отношу этот фильм ко второй категории послужного списка Шумахера — услады для глаз. Кино это порой странное, далеко не идеальное и несколько спорное. Однако — затягивающее, с потрясающей картинкой (некоторые кадры — хоть распечатывай да на стеночку вешай) и атмосферой, с неординарным сюжетом и интересными персонажами. Наводящее на вопросы: а рискнул бы ты на такие эксперименты? кому бы вверил свою жизнь, кто бы стоял рядом с реанимационным оборудованием? что бы тебя могло ждать за той чертой? И ответы у каждого будут свои.

14 мая 2015

Врач — профессия благородная. Каждый день имея дело с Жизнью и Смертью, они поневоле задумываются, что же происходит в тот момент, когда душа якобы покидает тело?

Несколько молодых и талантливых студентов решаются поставить страшный эксперимент, чтобы выяснить ответы на все вопросы. Когда эксперимент проходит успешно, они радуются, еще не зная, что Смерть не намерена так просто открывать свои секреты, и за обладание этими нечеловеческими знаниями может последовать расплата…

Фильм, не побоюсь этого слова, необыкновенный. Оригинальный сюжет, великолепная реализация идеи и полное ее раскрытие. Конечно, это было бы невозможно без талантливого режиссера, а здесь у нас в данной роли выступает Джоэл Шумахер, и без сильного актерского состава, который здесь представлен громкими, говорящими сами за себя именами.

Мрачная атмосфера, темные краски. Величественный храм, постель умирающего больного, зал практической анатомии, старинный госпиталь — все направлено на создание соответствующего настроения у зрителя, напоминая о том, что Смерть всегда рядом с человеком на протяжении веков.

Что меня действительно поразило, так это то, что видели студенты во время клинической смерти. Действительно, вот загадка — как корректно показать то, что находится ТАМ? Ведь у каждого человека свои представления на этот счет, у каждой религии свои объяснения и описания на этот счет. И вот совершенно гениальный ход — вместо общей картины яркого света или райских кущ каждый испытуемый видит что-то свое, индивидуальное, понятное лишь ему и имеющее значение лишь для него.

Основная идея фильма — это вопрос искупления. Ведь как ни разнятся религии, они схожи в одном — при переходе грани между Жизнью и Смертью, что бы там нас ни ждало, всегда происходит очищение. Нашим героям предстоит пройти его — ведь они совершили этот переход. Чем тяжелее были проступки, тем более дорогой ценой дастся их искупление. Вопреки мнению некоторых, не увидела никакого несоответствия между тем, что у кого-то все ограничилось воображением, а кому-то досталось в физическом плане. По-моему, это вполне логично. Муки, которые за страшные преступления платит душа, перешли на тело — ведь студенты вернулись в физический мир.

Многогранный психологический триллер. Рекомендую к обязательному ознакомлению

10 из 10

22 марта 2015

Коматозники

Есть ли жизнь после смерти ? Этот вопрос уже долгие десятилетия будоражит сознание мировой общесвенности, ярчайших умов человечества и обычного рядового представителя нашего социума. Одни считают, что выбравшись из нашего тела, душа прямиком направляется либо в рай, либо в ад. Другие же считают, что с последним ударом сердца наступает конец всему. Свет выключается и существование прекращается таим образом, словно оно и не было вовсе. Как бы там ни было, получить однозначный ответ на данный вопрос не получится ни у одного из нас. Что естественно даёт огромный простор для творчества смелых и амбициозных режиссеров, коим в данном случае и выступил режиссер Джоэл Шумахер.

Однозначно главным достоинством данной картины Шумахера и главным его залогом успеха у массового зрителя стоит считать именно сюжет, а точнее его относительную свежесть. Ведь даже спустя столько лет не было ни одной ленты, которая бы напоминала увиденное хоть и отдаленно, а самих фильмов на тему размышлений подобного рода снято не такое уж и большое количество. Именно это сглаживает имеющиеся неровные углы картины и делает даже крайнюю «поп-корность» сюжета вполне себе безобидным явлением, которое ни коим отрицательным образом не сказывается на увиденном на экране.

Режиссер картины Джоэл Шумахер практически с первых же кадров создаёт впечатление очень мрачного, гнетущего, напряженного, пугающего и отчасти даже жуткого экранного мира, который нагнетается еще более сильно с каждым поворотом сюжета и делая отчетливые видения главных героев еще более реалистичными. Словно представляя всё это в качестве аллегории тому, что даже после смерти и при распределении наших душ в выборе дальнейшего места пребывания, мы всегда остаемся наедине со всеми совершенными нами поступками и будет способны ощутить весь тот ужас и боль, которыми мы одарили других. Что если не сделает зрителя более сознательным и добрым, то уж точно призвано задуматься.

Делает фильм еще более интересным и впечатляющий «звездный» актерский состав. Кифер Сазерленд и Кевин Бейкон отыграли свои роли просто потрясающе. Обоим актерам достались безумно интересные персонажи со своим интересным прошлым, которое актеры обыграли настолько удачно, что по сути именно они проявляют себя ярче всего. Приятно удивила Джулия Робертс, которая максимально абстрагировалась от привычных ролей из романтических комедий и мелодрам, создав на экране пожалуй один из самых интересных и драматических образов в своей карьере. Достойно отыгрывают свои роли и Уильям Болдуин с Оливером Плэттом. Хоть и по сути они производят куда меньшее впечатление, за счет более скудных персонажей с не столь впечатляющей историей каждого из них.

9 из 10

Коматозники — это очень мрачный, напряженный, завораживающий, гнетущий и крепко снятый мистический триллер с пожалуй одной из самых сильных и необычных вариаций касательно темы жизни после смерти с потрясающим актерским составом.

15 августа 2014

Искупление, джентельмены…

Впервые этот фильм я посмотрел давно, ещё в прошлом веке. Смотрел, соответственно жанру, поздним вечером, в одиночестве. И он произвёл на меня сильное впечатление. Там была и наука, и фантастика, и мистика, и ужасы (в умеренном количестве). Ещё было честолюбие героев и их неудержимое желание заглянуть в ту область, которая, вероятно, скрывает ответы на главные вопросы, издревле волнующие человечество. Желание рискнуть и заглянуть туда, откуда, как говорят, не возвращаются.

В картине показана одна из версий того, что может дать человеку посмертный опыт. Фильм не раз заставляет поволноваться за участников опасного эксперимента, ведь они ходят по краю пропасти. Но оказывается, что это ещё не всё — последствия опытов неожиданны и не менее страшны. Чтобы преодолеть их, понадобится отвага и честность перед самим собой. У всех ли хватит духу?

Спустя много лет, мне захотелось ещё раз окунуться в атмосферу этого фильма, пережить те эмоции. Нетрудно догадаться, что впечатление было слабее.

Фильм в наши дни выглядит визуально бедновато. Пространство потустороннего не впечатлило, оно как-то… обыкновенно. Новые фильмы избаловали нас дорогими декорациями, красочными спецэффектами. И всё же, как мне показалось, старые декорации по-прежнему работают и во многом создают атмосферу этого фильма. Особенно понравилось использование произведений искусства: в кадре появляются фрески, скульптуры, храмовая архитектура. Такие декорации не устаревают, они хорошо вплетаются в ткань фильма и напоминают нам о длинной истории драматического противостояния Человека и Смерти.

Из актёров понравился Оливер Платт. Он создал колоритный, симпатичный образ, в котором черты скурпулёзного учёного сочетаются с нотками ребячества.

Сцена, в которой героя Уильяма Болдуина назойливо осаждают «поклонницы», не осталась у меня в памяти после первого просмотра. Теперь же зеркальное отражение ситуации навязчивого ухаживания показалось мне довольно поучительным. Уверен, не меньший эффект она оказала и на героя.

Из общего ряда осознания вины персонажами выбивется история героини Джулии Робертс. Насколько я понял, имела место как раз ложная вина. Наверное, так и должно было быть — каждому открывалось своё.

Когда-то давно, когда я увидел Кевина Бейкона — в старых фильмах «Дрожь земли» и «Коматозники» — я попал под его обаяние. Я ожидал взлёта этого актёра, но впоследствии разочаровался. А может быть, он ушёл в те жанры, которые меня интересуют меньше.

И ещё показался слабоватым финал. Да, в финале был определённый прорыв, кульминация. Но этот прорыв был локальным, что ли, и касался только одного героя. Он не раскрыл для меня ничего принципиально нового ни в герое, ни в картине. В любом случае, это показано неубедительно.

Мне непросто оценить этот фильм объективно. Передо мной как бы два фильма: один — из прошлого века, другой — из нынешнего. И всё же моя рецензия — на зелёном фоне, и я рекомендую этот фильм для просмотра. Особенно тем, кому близка затронутая тема.

8 из 10

18 мая 2014

Просто хороший триллер, вот действительно просто хороший триллер.

Этот не тот фильм, где вы найдете ответы на вопросы, а что же кроется за «темным туннелем», есть ли жизнь после смерти и т. д. Это просто история одного эксперимента. Динамичный сюжет, однако нет ощущения, что поспешили с развязкой и смазали концовку. Полностью раскрыты все ключевые образы, но фильм не растянут долгими рассуждениями о внутренних переживаниях героев. Хорошее кино, которое однозначно стоит смотреть.

Я очень осторожно смотрю фантастические киноленты 80—90 гг. Потому что понимаю, что искушенного современными спец. эффектами зрителя могут, мягко говоря разочаровать эффекты тех лет. Но могу с уверенностью заявить, в этом фильме эффекты совершенно не выглядят примитивно или смешно, все в меру. Конечно моменты, где наверное должно было быть страшно, не напугали, но ведь это и не фильм ужасов.

Вот подумалось, а не плохо было бы снять римейк. Но гоню от себя эту поганую мысль прочь. Во-первых, опыт показывает, что римейки редко оказываются лучше оригинала, а во-вторых, кроме выше упомянутых спец. эффектов, в эту картину добавить больше нечего. В плане сюжета полностью завершенный фильм.

7 из 10

13 января 2014

«Я хочу вернуться с ответами на вопросы о жизни»

Начало фильма слегка мрачное, создавая саму по себе напряженную атмосферу. Мы видим загадочное место, странную больницу, представляющую собой красивое здание с невероятными архитектурными строениями, высокими потолками и просторными комнатами, а также внутренней отделкой, ссылающейся на рисунки библейской тематики. Место, надо признать, отталкивающее. И напоминает больше военный госпиталь: здесь тихо, но обстановка пугает. Мы видим группу из нескольких студентов-медиков, которые постоянно практикуются: они совершают операции с мертвыми, и все их пациенты обмотаны лентами, словно мумии. Создалось впечатление, что сюда специально доставляют трупы и студенты работают исключительно с ними.

Нашим героям, как оказалось, мало того, чем они занимаются. Им хочется чего-то большего, а именно — посмотреть, что скрывается, когда человек попадает в кому, отключаются все его жизненно-важные органы. Ведь исследовать смерть куда интереснее. Далеко ходить не нужно — они решаются провести опыты с самими собою.

Проведя успешный, и запрещенный естественно, эксперимент над первым добровольцем, остальные жаждут испытать подобные ощущения на своей шкуре, ставя на карту собственные жизни. До какого момента дойдет предел? Насколько ты можешь зайти, чтобы узнать как можно больше, что находится там?

По возращении обратно каждый делится впечатлениями, и лишь вскоре все обнаруживают, что с ними начинают происходить странные вещи, они становятся другими людьми. Они напуганы до смерти, и уже не полагают, что смерть прекрасна. Так стоило ли влезать туда, куда вход запрещен? Означает ли это, что они нарушили естественный жизненный ход? Полагается ли им ждать наказания за свою чрезмерную любознательность? Ведь смерть вернула вместе с ними их собственные грехи, которые не желают просто так отпускать своих хозяев, а преследуют их по пятам. Может, это и есть сама расплата за грехи? Остается единственный выход — исправить свои ошибки.

Еще вначале порадовал привычный русский дубляж Джулии Робертс. Услышать знакомый голос словно гора с плеч, хоть какой-то приятный момент. Сама идея фильма идет параллельно с церковными устоями относительно мира живых и мертвых. Повторюсь, библейские мотивы видны повсюду, на стенах, и даже в звучащем саундтреке. Действие большинства сцен происходит в подвале, туннеле, на мрачных улицах с постоянно валящим из труб дымом. Сам город кажется безлюдным и тихим, и я в какой-то момент подумал, что он не настоящий, а вымышленный. Или созданный в сознании. Мрачная обстановка всего окружающего не покидает ни на минуту.

Огорчило, что осталась за кадром история персонажа Уильяма Болдуина. На тот момент всем давно стало ясно, как следует исправлять свои ошибки. У него они оказались не самыми страшными. Но, тем не менее, следовало бы уделить внимания и им тоже.

Про актеров ничего плохого сказать не могу. Все хороши по-своему, и подобраны, чтобы быть друг на друга похожими. В частности, Кифер Сазерленд и Кевин Бейкон — оба героя сильные и смелые, но у каждого отличные взгляды на происходящее. Джулия Робертс смотрится как разбавляющая мужской коллектив; держится она также уверенно, но по образу ничем не отличается от привычной «Красотки».

Хороший жанровый фильм как вариант размышлений на тему «Что находится по ту сторону жизни». Подойдет тем, кто интересуется подобными аспектами, и тем, кто просто хочет оценить предложенное видение. Пока живет человек, любопытное сознание будет проявлять интерес на эту тему. Задумайтесь, прежде чем вторгаться по другую сторону бытия. То, что вы увидите, может вам не понравиться. Есть вещи, о которых лучше не знать. Есть явления, которых лучше не видеть. Не искушайте судьбу. И не рискуйте жизнью. Она дана вам для других целей.

10 из 10

9 февраля 2013

Простая тонкая линия (Простое мнение о «Flatliners»)

*Правила Вы знаете. Если нет — милости прошу в список «мнений». В данном случае не долго думая, не выбирая, не напрягаясь, решено было рассмотреть в тридцатом «простом мнении» фильм «Коматозники»

… Если бы я вел эфир, я бы охарактеризовал бы сегодняшний наш разговор как тихий спокойный вечер в компании хороших актеров…

… Если бы я отвечал на письма моих читателей (кстати, никто не запрещает Вам их писать), то я бы ответил, что пора отдохнуть от крупнобюджетных современных фильмов, и рассмотреть что-то не совсем уж раритетное, но и не свеженькое. Так, для разнообразия, которое только сделает вкус тоньше.

… Если бы я специально замедлял метаболизм, останавливал работу сердца с намерением увидеть потусторонний мир, я бы до самой потери сознания молился о том, что б «Коматозники» оказались неправдой…

Гкхм… О чем это я? Тезисы — тезисами, но Вы тут не за этим.

От чего мне вообще захотелось поговорить об этом фильме? Да потому-что запомнился. Не такая уж плохая характеристика для фильма, верно? Оно то да, но вот причина такого отложения в памяти — дело другое. Попробую объяснить, какое место в разуме любителя кино занимает «Коматозники».

Начнем с плюсов. Чем подкупает подотчетное кино в первую очередь? Тем, что синопсис и список актеров просто заставляет хотеть его посмотреть. В чем нельзя отказать Джоэлю Шумахеру, так это в умении собрать вокруг себя талантливую команду, и красиво снять. Действительно, не часто выпадает возможность лицезреть в одной картине таких актеров. Все персонажи на своих местах, и актеры, не вылезая из кожи вон, но и не халтуря, достойно переносят их на экран. Да еще и антураж, не побоюсь этого слова, научной фантастики — как тут не соблазниться на просмотр?

Но, это все красиво в теории. На практике Вы смело можете вычеркивать из списка ожиданий такие слова как «ужас», «фантастика», и такую немаловажную составляющую «триллера», как «саспенс» и «накал». Вообще говоря, ожидание — это первый противник любого фильма, а данного — в первую очередь.

Фильм получился настолько неоднозначным, что даже учитывая его тематику шутка «начали за здравие, закончили за упокой» — не работает. Ну как так?! Как, имея в руках тему смерти, и подходя к ней с точки зрения медицины, умудриться скатится в драму? Как, даже рассматривая смерть с точки зрения философии, создатели выдали дешевенький ужастик? И, главное — как, скатываясь в ужастик, с применением темы старухи с косой, в принципе явления глобального и широкого, на выходе мы имеем местечковое событие. Ну ладно, пусть клиническая смерть, грубо говоря, не настоящая, при которой мы, актеры огромного театра лишь заглядываем за кулисы, подсматривая, а не уходим за них. Но в этом-то и была интрига, мол, давайте посмотрим, что там, по ту сторону, но обманом посмотрим, не переходя, так ведь?

Оказывается, на той стороне — ничего особенного: Пейзажи, природа, и страх. Один. Страх, о котором Вы и забыли, но вот он вернулся. Страх, который не особо-то и пугает. Не в том смысле, что он не может повлиять на вашу жизнь, нет, и это фильм демонстрирует прелестно, но как бы это сказать… К примеру, Фрэд Крюгер, не смотря на свои шутки и прибаутки — пугал, в данном фильме жители по ту сторону прямой линии — серьезны, но не так страшны. Жалко их становится, ей Богу.

От чего так получилось?

Ленту погубило желание угодить всем зрителям сразу. Как только сюжет начинает вилять хвостом, намекая на то, что еще пара мгновений, и он набросится на Вас, причем совершенно внезапно, он передумывает, и начинает этим самым хвостом любоваться, и играться с ним. Как только происходящее на экране подходит к тонкой линии разделения жанров, он боится, и идет искать другую линию. От этого философии практически нет, ужас — на уровне природного страха смерти, саспенс — перестает отсутствовать как понятие, так как уже на середине фильма запас сюрпризов иссякает, а драма — сочувствующе смотрит на родственников по жанру, и поддерживает их в желании не высовываться.

Знаете, что получается, если добавлять в блюдо специи так, что б они не влияли на вкус, и не контрастировали друг с другом? Верный ответ — безвкусное блюдо. Так и этот фильм, в желании прийтись по вкусу всем, не рискнул хоть чем-то выделиться, так как это могло не понравиться определенной группе зрителей. Жаль…

Жаль идею — она тут более-менее оригинальна, и будь создатели посмелее, на выходе можно было бы получить несколько классных лент разных жанров, но пока мы имеем только «Коматозников».

Итог. Смотреть бы все же рекомендовал, даже если ради актеров и идеи — они все же хороши. Пересматривать — вряд ли, ведь велика вероятность того, что Вы, как и я будете жалеть о том, что пропала хорошая затравка, и не важно, для драмы или триллера. Еще больше вероятность того, что Вас, как и вашего покорного слугу разочарует то, что находится за ровной линией. И если у воротил от кино закончатся идеи для римейков, и они обратят внимание на «Коматозников», быть может когда-то подотчетное кино заблещет не ведомыми до этого времени красками. Пока — это просто хорошее кино.

С другой стороны все могла быть хуже — смерть могла влюбиться, и оценить вкусовые качества орехового масла…

10 ноября 2012

Хотите знать, что происходит после смерти?..

Главные герои решились на этот отважный эксперимент: под покровом ночи, в лаборатории с зарисовками библейских мотивов, они погрузятся в состояние клинической смерти, дабы узнать, что же скрывает та сторона жизни, которая неизбежно наступает в жизни каждого человека. Опередив время, будущие врачи даже не представляют, чем может обернуться такое эксцентричное путешествие…

Фильм не наделен замысловатыми идеями, но его напряженная до накала атмосфера поражает зрителя с самых первых кадров. Ты как будто проглатываешь один сценарный ход за другим, не пережевывая, торопя время, как и главные герои, в попытках узнать сокровенные тайны смерти. И в сумрачных тонах они открываются им — сначала одному, потом другому, потом третьему, ведь это колоссальный интерес, не познав который, не открыв его попросту невозможно. Но баланс между тем миром и реальностью нарушается. Возникают побочные эффекты, приводящие к тайнам души, событиям, о которых хочешь забыть навсегда, и не вспоминать никогда. Но если ты приоткрыл дверь в них, назад вернуться не получится. Потому что все, что мы делаем в жизни, имеет значение…

Этот фильм с отличной актерской работой, завораживающей музыкой и оригинальным сценарием заставит окунуться зрителя в далеко необычную экскурсию по загадкам человеческого бытия, человеческой сущности, поднимет вопросы морали и заставит задуматься о своей жизни, о своих ошибках прошлого, и о том, что никогда не поздно все исправить.

9 из 10

4 октября 2012

Отключка

Вы когда-нибудь бывали в лагерях? Если да, то скорее всего поймете о чем я.

В летних лагерях, лет 6 назад, была такая фишка: кто-то из ребят зажимает вам сонные артерии полотенцем и вы теряете сознание. Обычно это делается стоя и, когда вы отключаетесь, двое других ребят подхватывают вас подмышки, чтобы вы, ненароком, не ударились. А дальше все происходит очень быстро, хотя вам и кажется, что проходит целая вечность. Вы видите множество сменяющих друг друга картинок, которые иногда связаны с вашим прошлым, а иногда никакой связи с вашими воспоминаниями не имеют. Но всегда есть риск не прийти в себя, для этого и нужны помощники. Когда кто-то долго не может вернуться в сознание, товарищи начинают шлепать его по щекам, чтобы он очнулся.

Этот фильм примерно о том же, вот только наши студенты-медики заходят гораздо дальше. Они не перекрывают артерии, а останавливают сердце. И, честно говоря, идея отличная, да только выполнена отвратительно. Я к тому, что фильм был бы в разы интереснее, если бы нам показали так называемую «жизнь после смерти». Ну, знаете… есть ли бог?.. . проносится ли вся жизнь перед глазами в последний ее миг?.. . есть ли рай и ад?.. . встретимся ли мы и с другими умершими? и т. д.

Но нет. Вместо того, чтобы затронуть столь волнующие темы, сюжет поворачивает на гиблую дорогу преследования наших горе-медиков призраками прошлого. И теперь они должны искупить свои грехи, копаясь в событиях десятилетней давности. И столь захватывающий сюжет скатывается в унылую тягомотину о тяжелой судьбе студентов-уникумов, вынужденных исправлять свои ошибки.

За отличное начало и провальный конец

4 из 10

23 августа 2012

Итак, «Коматозники».

Медколледж и госпиталь в одном здании. В больничном крыле кого-то спасают от смерти. В палатах кто-то сидит с теми, кому завтра не жить. В учебных лабораториях проводят вскрытия, для сдачи экзаменов. Обычные будни студентов-медиков. Девушки, которая старается сгладить последние дни или даже часы умирающих. Обычного красавчика-плейбоя, который ждет когда уже кончатся пары, чтобы провести вечер с какой-нибудь заводной девчонкой. Успешного интеллектуала, который возможно мечтает о больших карьерных высотах, записывая все свои мысли на диктофон. Рискового, но фартового студента, который поставит на кон всё, но вырвет человека из лап смерти. И ещё одного заводилы-студента с безупречной репутацией и мозгами, который хочет проникнуть в самые потаённые глубины, чтобы узнать всё самому о том состоянии, когда сердце перестает биться.

Именно с его фразы «Сегодня хороший день, чтобы умереть» и начинается картина Джоэля Шумахера «Коматозники», человека, который вывел на большие экраны мюзикл «Призрак оперы», снял в 90-ых фильмы о Бэтмене, а также подарил нам триллер «Телефонная будка». «Коматозники», на мой взгляд, тоже достаточно сильный фильм.

Как же я нашла его.

Во-первых, я обожаю фильмы 90-х. В них есть своя прелесть, своя философия и даже некоторая возвышенность.

Во-вторых, фильмы про врачей моя маленькая слабость.

В-третьих, фильмы с Кифером Сазерлендом — моя вторая маленькая слабость.

Что же я могу сказать о данной картине.

Сюжет.

В новинку. Похожей истории не встречала. Простите за мои слова, если где-то есть что-то похожее. Но для меня сюжет данного фильма был абсолютно свежим глотком в постоянном смоге плагиата. Пятерка абсолютно разномастных студентов собралась узнать, что там, за гранью жизни? Что происходит, когда сердце перестает биться? Что мы можем увидеть там, находясь в состоянии клинической смерти? И какими вернемся? Именно на эти вопросы захотелось ответить начинающим, но талантливым медикам.

Хочу знать, что происходит после смерти. Философия бессильна, религия бессильна, пришло время науки. Человечество должно это знать

Четверо из них прошли эксперимент. И всё завершилось удачно, но… Вернувшись, они задели некие глубины своего сознания, которые внесли в их размеренную череду событий много нового. Да такого, чего они совсем не ожидали увидеть здесь в реальной жизни, хотя возможно и где-то глубоко в своей душе боялись этого и переживали это вновь и вновь.

Сюжетная линия достаточно крепкая. Нет никаких промахов или недосказанности. Присутствуют как комичные моменты, разряжающие обстановку, так и мгновения, которые буквально заставляют в истерии кусать ногти от переизбытка эмоций. Смысл повествования также глубок, что мною крайне приветствуется.

Актеры.

В главной роли — Кифер Сазерленд. Справился с ней как всегда отлично. Молодой, резвый, неугомонный, в некоторой степени фанатичный, по началу кажущийся поверхностным, а спустя некоторое время даже сумасшедшим, но на самом деле глубокочувствующий человек передан им очень хорошо.

Джулия Робертс. Также очень понравилась в данном фильме. Сильную натуру своей героини, которой пришлось многое пережить, она передала отлично. По началу было даже как-то непривычно видеть её в таком фильме, но это только в первые мгновения.

Кевин Бейкон. Раньше его видела только в «Люди Х: Первый класс». Честно говоря, он мне тогда абсолютно не понравился. Но теперь я кардинально поменяла своё мнение о нём. Прекрасный актер, также на высшем классе передавший образ своего персонажа в данном фильме нам, зрителям. Отлично смотрелся на протяжении всего просмотра.

Остальные — Уильям Болдуин и Оливер Плэтт совсем не уступали первостепенным ролям. Очень хорошо вписались в фильм, внесли много своего, комичного, располагающего, что сделало его только лучше.

Весь актерский состав заслуживает высшего балла. Отлично сыграна каждая роль.

Музыкальное сопровождение.

Отличное. Музыка была ненавязчивой, но, в то же время, помогла создать именно нужную атмосферу для той или иной сцены.

Подведем итог.

Фильм шедеврален, уникален и прекрасен. Взял абсолютно всем: и игрой актёров, и сценарием, и постановкой. Не сомневаюсь, что ещё не раз его пересмотрю. И каждый раз мне будет также интересно, как и в первый. Ведь этот фильм заставляет нас задуматься о чем-то более глубоком, заглянуть внутрь нас самих, проанализировать наше прошлое.

Всё имеет значение! Всё, что мы делаем.

Любителям медицины, а также диагностики кармы советую.

10 из 10

28 июля 2012

Умереть, чтобы родиться вновь

Пятеро студентов медицинского колледжа пошли на рискованный эксперимент, вводя себя в состояние клинической смерти. И лишь у одного из них на то были чисто медицинские причины, узнать что происходит с человеком после смерти, подтвердить или опровергнуть наличие существования бытия по ту сторону.

Второй хотел признания и славы. Третий, во что бы то ни было оправдать свои атеистические убеждения и уберечь от риска девушку, к которой он питал нежные чувства, и которая также стремилась побывать в ином мире. И у нее на то свои причины. Она ищет ответ на вопрос, мучавший ее всю жизнь, ответ, который в этом мире она не может найти.

Ну и последний, пятый студент, оказывается достаточно умен и труслив, чтобы не подвергать себя такому риску.

Все, побывавшие в состоянии смерти, благополучно возвратились к жизни только физически. Но вместе с жизнью, к ним вернулись и старые страхи, параноидальные проявления, вызванные чувством вины за прошлые проступки, душевные терзания и чувство, что второй шанс им был дан неспроста. Что-то нужно исправить, искупить вину, извиниться.

Возникает вопрос: стоит ли проходить через смерть, чтобы понять, что ты в этой жизни сделал не так? Стоит ли переходить грань, и рисковать величайшим даром вселенной — жизнью, чтобы раскаяться? Наверное, нет. Но понять все это без мощного стимула тоже дано далеко не всем, ведь чтобы понять, что ты делаешь не так, кого ты обижаешь своими поступками, нужно посмотреть не на себя, а в себя, задать себе правильные вопросы… Но мы слишком ленивы и беспечны, чтобы заниматься такими «глупостями». Нам удобней вырезать незначительный кадр чужих слез и боли, нами вызванных, из киноленты нашей жизни, выбросить его и склеить обрезанные концы. Так проще.

Конечно, идея некой нравоучительной экскурсии в момент смерти не внушает доверия и не вписывается в привычное представление об ином мире, тем не менее, фильм хорош уже тем, что несет мораль и направляет нас на осмысливание поступков прошлых, а также, возможно, пытается повлиять на поступки будущие. Ведь из всего этого — подобных фильмов, книг, слов родителей, собственных ошибок и опыта формируется мораль и осознание того, что такое хорошо и что такое плохо.

12 июля 2012

Когда линия на кардиограмме станет ровной

Мистический медицинский триллер «Коматозники» Джоэла Шумахера — это один из самых оригинальных и жутких триллеров 90-х годов, но и сейчас картина выглядит бриллиантом среди современного, особенно голливудского, кино. История о группе ученых, проводящих эксперименты по искусственному введению себя в коматозное состояние, рассказана в параноидально-готическом стиле. Для многих лента покажется слишком тяжеловесной и перегруженной, ведь все события картины присходят либо ночью, либо в больничных палатах и операционных. Гениальная операторская работа Яна Де Бонта создает в фильме просто незабываемую атмосферу. Фильм притягивает и отталкивает одновременно.

К тому же в фильме прекрасный актерский состав. Кевин Бэйкон сыграл по настоящему одержимого героя, который во имя своей цели готов идти на жертвы. Непривычно видеть в таком фильме Джулию Робертс, но со своей ролью она справилась на все 100%, как и Кифер Сазерленд, Оливер Платт и Уильям Болдуин.

Конечно, «Коматозники» — очень депрессивный фильм и смотреть его лучше в хорошем настроении. Лента говорит зрителю, что жизнь надо ценить, ведь она так коротка. Любое же стремление узнать раньше времени, что происходит ТАМ, за ровной кардиограммой, может привести к ужасающим последствиям. Фильм не о смерти, а о красоте жизни, которую надо учиться находить всегда.

10 из 10

23 апреля 2012

Джоэл Шумахер («Телефонная Будка», «С меня хватит!», «Бэтмэн и Робин», «Роковое число 23») умеет снимать триллеры. И даже когда сценарий не выдерживает никакой критики, он умудряется сделать нечто более или менее удобоваримое. Ещё один из его талантов — правильный подбор актёров. «Коматозники» полностью поддерживают эту теорию. Режиссура, атмосфера, актёрский состав — всё на уровне. Сценарий — хмм..

Пятеро молодых, но талантливых студентов медицинского университета решили провести безумный эксперимент. Они хотят погрузить одного из них в кому на пару минут, а затем вывести из этого состояния, дабы узнать, что же всё-таки находится за порогом смерти. После первого удачного эксперимента над главарём их шайки-лейки Нельсоном (Кифер Сазерленд) в кому по очереди погружаются ещё трое: красавчик Джо (Уильям Болдуин), упёртый скептик Дэвид (Кевин Бейкон) и единственная девушка среди них Рэйчел (Джулия Робертс). На первый взгляд, возвращение из комы проходит нормально, однако вскоре они начинают замечать, что загробный мир и грехи прошлого начинают преследовать их наяву.

Что хочется сказать хорошего. Во-первых, атмосфера и общая стилистика съёмки — вполне ничего себе. Снято всё в довольно мрачных тонах, с использованием какой-то загробной музыки. Впечатление производит довольно благоприятное. Не страшно, конечно, но нервам щекотно.

Актёры — молодцы. Все молодые, все стараются. Кевин Бейкон мне почти всегда нравится, Сазерленд — тоже говорят молодец, хотя я его почти нигде не видел. А вот младший Болдуин и Робертс удивили. Особенно Робертс, от которой я всегда жду только деревянной игры и лишь слабого подобия эмоций, здесь она довольно мила.

Но сценарий, друзья, это нечто. Самое главное, что не понятно, это что именно должны видеть эти люди после выхода из комы. Вот смотрите, Нельсону стал являться мальчик, которого тот случайно погубил в детстве. Здесь вроде всё логично, загробный мир, грехи, все дела. К Джо начали приходит девушки, с которыми он имел сексуальную связь и снимал её без их ведома на камеру. Согласитесь уровень греха в разы меньше, а тот факт, что девушки ещё вполне живы и здоровы отметает версию о загробном мире. Вы можете предположить, что видениями являются просто незамоленные грехи в душе каждого из них. Так какого же тогда рожна к Рэйчел приходит её отец, в смерти которого она не виновата. Приходит исключительно, чтобы извиниться самому. Короче, ай-яй-яй. Перемудрили и не продумали сценаристы сюжет.

Ну и про такие мелочи как, например, невозможность такого эксперимента с точки зрения медицины и науки, я уже даже и не буду говорить.

В целом, неплохой вроде триллер, впечатление от которого стремительно портится во время обдумывания сценария.

7 из 10

17 ноября 2011

«Сeгoдня хoрoший дeнь, чтoбы умeрeть!»

Eсть ли жизнь пoслe смeрти? Oдин из глaвных вoпрoсoв, вoлнующий, тaк или инaчe, кaждoгo чeлoвeкa. Вeрующиe искрeннe считaют, чтo зaкoнчив зeмнoй путь, oни пoпaдут прямикoм нa Нeбeсa, и их души будут жить вeчнo. Ну a скeптики спoкoйнo (?) принимaют рaциoнaльнoe суждeниe o тoм, чтo смeрть — этo кoнeц всeму, и пoслe нee тoлькo тьмa и нeбытиe. Впрoчeм, узнaть истину кaждый из нaс смoжeт тoлькo с oстaнoвкoй сoбствeннoгo сeрдцa, вoт тoлькo рaсскaзaть «живым», чтo ждeт нaс ТAМ, мы ужe нe смoжeм…

Гeрoи «Кoмaтoзникoв» — студeнты-мeдики, oдин из кoтoрых — Нeльсoн, рeшaeт прoвeсти рискoвaнный экспeримeнт. Нeльсoн хoчeт пeрeжить клиничeскую смeрть, чтoбы пoнять истинную суть «вeчнoй жизни», eсли oнa вooбщe сущeствуeт. A друзья-кoллeги дoлжны снaчaлa «умeртвить» Нeльсoнa, a пoтoм eгo рeaнимирoвaть. Вoт тoлькo стoит ли пeрeхoдить Зaпрeтную Грaнь, кoгдa пoслeдствия aбсoлютнo нeпрeдскaзуeмы?

Свoим кoммeрчeских успeхoм и зритeльскoй любoвью «Кoмaтoзники» oбязaны нe стoлькo нeoрдинaрнoму сюжeту, скoлькo пeрвoклaсснoй рeжиссурe Джoэлa Шумaхeрa, пoстaнoвщикa, спoсoбнoгo дeлaть кaчeствeннoe кинo пoчти из любoгo мaтeриaлa (нe буду вспoминaть eгo идиoтский «Крoвaвый ручeй»). Вoт и здeсь Шумaхeр дeмoнстрируeт высший клaсс прoфeссиoнaлизмa пo чaсти стиля, динaмики и визуaльнoгo рядa. A вoт сцeнaрий Питeрa Филaрди хoть и интeрeсeн, нo дaлeкo нe сoвeршeнeн в плaнe зaвeршeннoсти всeх сюжeтных линий и oбщeгo смыслa истoрии.

Нaчинaeтся кинo кaк мeдицинский триллeр o «мoлoдых и пытливых умaх», пытaющихся «пoнять нeпoнятнoe», прoникнув тудa, кудa нe слeдуeт. Причeм eсли всeми oснoвными пeрсoнaжaми-студeнтaми движeт oбыкнoвeннoe любoпытствo, тo лидeр группы Нeльсoн — aмбициoзный циник, кoтoрoй цeлeнaпрaвлeннo стaвит нa кoн свoю жизнь, чтoбы сoвeршить рeвoлюциoннoe нaучнoe oткрытиe и стaть знaмeнитым. Нeльсoну плeвaть нa сoбствeнную жизнь, дa и нa жизни свoих кoллeг, eму вaжeн тoлькo рeзультaт: пoбeдить или умeрeть! Сoбствeннaя бoль, мучeния, пoбoчныe эффeкты экспeримeнтa для Нeльсoнa лишь прeдмeт исслeдoвaния, тaк жe кaк и вoзмoжныe физичeскиe и психичeскиe трaвмы свoих «пoдoпытных» тoвaрищeй…

Рeжиссeр блeстящe дeмoнстрируeт пeрeхoды мeжду мирaми «живых и мeртвых», эффeктнo чeрeдуя сцeны путeшeствия души в «мир инoй» с нaпряжeнными эпизoдaми рeaнимaции, кoгдa гeрoи тяжкo пытaются oживить oчeрeднoгo «экскурсaнтa нa тoт свeт». Шумaхeр сoздaeт мoщнoe нaпряжeниe, кoгдa зритeль пoпeрeмeннo видит тo блуждaющую в Нeбeсaх душу, тo «клиничeски мёртвoe» тeлo, кoтoрoe нe хoчeт oживaть! Рeжиссeр испoльзуeт всe вoзмoжныe твoрчeски-тeхничeскиe срeдствa: сaундтрeк, мoнтaж, свeт, убeдитeльную игру aктeрoв и дoстигaeт oтличнoгo эффeктa.

Кoнeчнo, пoмня o тoм, чтo жaнр фильмa — триллeр, лoгичнo прeдпoлoжить, чтo всe эти «смeртeльныe душeвныe пoлeты» нe прoйдут для гeрoeв дaрoм. Eстeствeннo, тaк oнo и пoлучaeтся. И вoт тут-тo, увы, и вылeзaeт нaружу нeсoвeршeнствo сцeнaрия, при нeстaндaртнoм и интeрeснoм сюжeтe. Личнo я, кaк зритeль, хoтeл бы увидeть рaзнooбрaзныe вaриaции «игр рaзумa» у кaждoгo пeрсoнaжa, пoслe тoгo кaк eгo мoзг умирaл и внoвь вoзврaщaлся к жизни. «Кoмaтoзники» мoгли бы пoлучиться кудa бoлee мнoгoгрaнным, нeoрдинaрным и нeoбычным фильмoм. Нo сцeнaрий изнaчaльнo писaлся пoд мaссoвoгo зритeля, тaким oбрaзoм, чтoбы oснoвнaя идeя былa прeдeльнo прoстa и пoнятнa любoму «пoтрeбитeлю пoпкoрнa», сидящeму в кинoтeaтрe. Пoэтoму пoслeдствия искусствeннoй клиничeскoй смeрти у кaждoгo из гeрoeв oдинoкoгo свoдятся к рaсплaтe зa грeхи, сoвeршeнныe в прoшлoм. Причeм, eсли стaрыe грeхи у всeх «кoмaтoзникoв» прoявляются в видe ужaсных гaллюцинaции, тo у глaвнoгo экспeримeнтaтoрa Нeльсoнa eгo личный кoшмaр вooбщe мaтeриaлизуeтся в oсязaeмoгo «мститeльнoгo призрaкa», чтo крaйнe эффeктнo с пoзиции хoррoрa, нo прoтивoрeчит oбщeй сюжeтнoй кoнцeпции. И oбъяснeний, пoчeму у oстaльных гeрoeв всe ужaсы были «в мoзгaх», a у Нeльсoнa — нaяву, зритeль тaк и нe пoлучaeт. Eщe oдин сущeствeнный минус сцeнaрия в тoм, чтo в истoрии мы тaк и нe пoлучaeм oбъяснeния тoгo, кaк гeрoй Уильямa Бoлдуинa, в итoгe, «рeшил свoи прoблeмы». Дa и oбщий финaл, кoтoрый мoг быть кудa бoлee жeстким, «смягчeн», в угoду мaссoвoй публикe, любящeй хэппи-энды.

Впрoчeм, всe oгрeхи сцeнaрия с лихвoй кoмпeнсируeт блeстящaя рeжиссурa, кoтoрую я ужe упoминaл и прoдoлжaю eй вoсхищaться. Из кaпли сцeнaрнoй филoсoфскoй мысли Шумaхeр выжимaeт мoрe сaспeнсa и всeвoзмoжных визуaльных кoшмaрoв. Фильм вooбщe мoжнo смoтрeть прoстo кaк aдрeнaлинoвый фaнтa-психo-триллeр, бeз вникaния в интeллeктуaльную суть прoисхoдящeгo. Пo стилю, увлeкaтeльнoсти и нaпряжeннoсти в рaмкaх «умнoгo хoррoрa», кaртинa прaктичeски идeaльнa.

И в зaвeршeнии рeцeнзии, кoнeчнo, нe мoгу нe упoмянуть «звeздный» aктeрский сoстaв. Прo «Кoмaтoзникoв» чaстo гoвoрят, чтo всe зaнятыe в лeнтe aктeры вeликoлeпны в свoих oбрaзaх, нo личнo я считaю, чтo пo-нaстoящeму чeртoвски вырaзитeлeн тoлькo Кифeр Сaзeрлeнд в рoли Нeльсoнa, a Джулия Рoбeртс, Уильям Бoлдуин, Кeвин Бeйкoн и Oливeр Плaтт прoстo хoрoши.

Дaжe при интeллeктуaльнo пoвeрхнoстнoм сцeнaрии, «Кoмaтoзники» — oтличный триллeр, кoтoрый стoит пoсмoтрeть всeм пoклoнникaм дaннoгo жaнрa. И пo истeчeнии 20 лeт свoeгo сущeствoвaния, фильм ничуть нe устaрeл. Рeкoмeндую к прoсмoтру.

8 из 10

17 июля 2011

Смысл? Мне безумно интересно!

Довольно часто я выбирала фильмы именно по актерам играющим в нём. Но этот фильм попал в мою коллекцию, тогда, когда я решила ознакомиться с работами режиссера Джоэля Шумахера.

На мой вкус, кино «привязало» меня к себе с первых минут. Сама идея юного доктора узнать что же «там», за приделами жизни, захватывает. Но задача ставиться ещё более недостижимая, Нельсон (инициатор проекта «что происходит после смерти?») берется показать не только, что «там» твориться в момент остановки сердца, но и хочет вернуться назад и рассказать об увиденном. Ради одной безумной идеи я готова была посмотреть кино, ведь так интересно узнать как всё происходит, пусть и с художественной точки зрения. Не могу сказать, что я сделала большие и глубокие выводы из картины, что решила переменить образ жизни и стать последовательницей матери Терезы, но режиссеру удалось задеть душевные переживания, именно душу т. к. мозг не в состоянии понять что такое возможно, что подобный сюжет может воплотиться, скорее смотрела как на фантастическое кино. Наверно потому, что не нашёлся ещё такой доктор Нельсон, а если бы и нашёлся, то я наверно буду также как доктор Манус «выбивать» себе номер в очереди на умерщвление и оживление, и ради такого эксперимента готова повышать ставки на секунды, а то и минуты. Как говориться «нездоровый интерес», но который заполняет все мысли целиком.

Кино понравилось, актерский состав радует. Заметила что Д. Шумахер довольно часто приглашает одних и тех же актеров, а порой даже и дуэтом, но это нисколько не раздражает.

Моя рецензия бедна на прилагательные, но такое кино стоит посмотреть. А тратить время на прочтения рецензий следует уже после просмотра, так, как это сделала я. Уверенная в том, что не потрачу в пустую своё время, нисколько не пожалела о своем выборе.

Приятно просмотра.

9 из 10

7 июля 2011

Человечество всегда интересовал вопрос: «Что же происходит после смерти? Куда уходит душа?». Множество людей, переживших клиническую смерть, говорили о туннеле и ярком свете в конце него. Все эти факты могут убедить нас, что жизнь после смерти существует. И что на самом деле, смерть это не конец.

Группа студентов-медиков, столкнувшись в своей практике со смертью пациентов, решаются на опасный эксперимент. Погрузив себя в состояние клинической смерти, интерны решают дать ответ на вопрос с точки зрения науки, существует ли жизнь после смерти. Эксперимент удается… Но увидеть все вышеописанные видения других людей, побывавших в коматозном состоянии им не удалось. Боль, страх, отчаяние… Вот что встретилось им по ту сторону жизни.

Триллер «Коматозники» не даст Вам ответа на вопросы существования жизни после смерти. Но вывод, который мы можем сделать после просмотра, однозначен. Герой Кевина Бэйкона восклицает в отчаянии: «Прости нас Господи. что мы вторглись на твою территорию». Им есть за что просить прощение. Человечество, со своими научными достижениями забыло, что есть вещи, над которыми нельзя ставить эксперименты, и уж тем более, управлять которыми не позволено никому. Это вопрос жизни и смерти. И не нам решать когда нужно уйти из этого мира…

Крепко сколоченный триллер Д. Шумахера не даст Вам расслабится не на минуту. Идеальная игра актеров, прекрасно подобранные световые тона и пейзажи надолго запомнятся зрителю.

10 из 10

8 мая 2011

Фильм, который меняет вас

Картина «Коматозники» Джоэла Шумахера ворвалась в киномир быстро, ярко и стремительно. И заслуженно. Потому что мало кто до 1990-го года снимал что-то на подобную тематику, и уж точно никто не снимал это так, как это сделано в «Коматозниках». Более того, и по нынешней день точный аналог ленты будет найти совсем не просто.

Немного на свете фильмов, в которых главные герои совершенно сознательно вводят себя в состояние клинической смерти, а режиссер нам еще и пытается показать, что они там в пространстве между мирами видят.

Естественно, по сюжету осуществить подобное способен лишь человек, имеющий отношение к медицине, а в данном случае — молодой медик, которому удается склонить участвовать в уникальном, но опасном эксперименте группу студентов-интернов. Он настолько поглощен научной идеей увидеть собственными глазами, что происходит во время клинической смерти, что готов поставить этот опыт на самом себе. «Хочу знать, что происходит после смерти. Философия бессильна, религия бессильна, пришло время науки. Человечество должно это знать», — слова героя Кифера Сазерленда. Другая мотивация — слава, которую можно получить за медицинское открытие. В последствии многие из героев ленты также пойдут на опасную авантюру, и у каждого будет своя мотивация. И с каждым из них она может сыграть шутку, злую либо наоборот.

В деле показа путешествия по пространству между миром живых и мертвых авторы проявили весьма недюжую фантазию. Им удалось отойти от стереотипов — «коридор», «свет в конце туннеля», «прекрасный голос, который звучит у тебя в голове». Движение по их потустороннему миру для некоторых начинается с эйфорического полета над землей или даже сладких эротических фантазий. Но в то же время это путешествие бывает не только приятным — кто-то отправляется в собственное прошлое, причем в не самую приятную его часть.

«Любишь медок — люби и холодок». Этой крылатой фразой на самом деле можно описать одну из стержневых философских идей фильма. Отправляясь в закрытый мир, на «тот свет», герои забывают, что опасность не только в том, что можно не вернуться (хотя и эта опасность постоянно висит в воздухе, ведь абсолютное каждое погружение в загробную вселенную сопровождается какими-то приключениями, операция всегда идет не по плану, а подопытные раз за разом балансируют на грани жизни и смерти, причем напряжение, как и должно быть в хорошем триллере, возрастает от начала к концу). Каждый из героев подсознательно или сознательно думает, что там бытие более совершенно и в нем можно увидеть только хорошее, а в случае успеха операции, последствия и в нашей реальности будут лишь положительными. Но как бы не так.

Видения в клинической смерти, как и наш мир, могут быть сладкими, а могут горькими. Но дело еще и в том, что видения продолжают преследовать героев в виде некой потусторонней силы и после экспериментов. Эта сила для каждого предстает в образе человека, которому каждый из студентов причинил зло когда-то давно в своем детстве, и теперь этот человек пытается им отомстить. Отсюда и еще один вывод — не играй в игры со смертью, можешь быть наказан. «Господи, прости, что вторглись на твою территорию» произносит герой Кевина Бейкона в финале. Бог словно иронично карает тех, кто посягнул на его собственность — мол, раз уж вы сами раньше времени захотели увидеть, что вас ждет после смерти, то вы раньше времени испытаете и те наказания за ваши грехи, что вам предстоят, а не ограничитесь лишь приятным полетом. И лишь для героини Джулии Робертс — самой чистой среди всех, да и с самой невинной мотивацией путешествия на тот свет, подобное приключение идет в итоге на пользу.

Но лично меня, пожалуй, еще больше поразил третий вывод, который следует сделать из картины. Человек понимает, что творил зло, лишь сам оказавшись в шкуре жертвы. Не всегда, но зачастую мы настолько холодны и глупы, что лишь сами почувствовав ту боль, которую причиняем, начинаем меняться к лучшему. И тут начинаешь задумываться. А кто ты сам, собственно? Как живешь, все ли правильно делаешь, и как придется отвечать за то, что делаешь неправильно?

Надо также отметить кастинг «Коматозников». Актеры просто идеально подобраны под персонажей, и играют также сверх точно. Ловелас Уильям Болдуин, герой Кевин Бейкон, болтун-трусишка Оливер Плэтт, тщеславный одержимый ученый Кифер Сазерленд, ну и, конечно, красотка Джулия Робертс, в этом фильме, правда, несколько фригидная красотка. Ну и снято эффектно. И это в 1990-м году. Фантастические, нереальные сцены из загробного мира отнюдь не отдают дешевизной, наоборот сделаны со вкусом.

Конечно, понимаю, что кино получилось выдающееся, но не могу сказать, что оно попадет в мою коллекцию самых любимых. Все-таки есть перебор с полумрачными тонами, да и вся лента оставляет скорее тяжелое впечатление. Едва ли вы станете её постоянно пересматривать целиком, ну а вероятность того, что интересно будет пересмотреть какие-то отдельные сцены еще меньше. Все-таки тяжело поставить 10-ку картине, которая не оказалась полностью на одной волне с тобой, но и 9 или 9,5 — минимальный балл. В итоге:

9,5 из 10

8 января 2011

Первое, но отнюдь далеко не единственное за что мне искренне хочется поблагодарить фильм «Коматозники» и его создателей — так это за то, что это кино действительно несет в себе мысли, урок для зрителя, идеи и простор для воображения.

Признаем честно, большинство жанров и соответственно исполняемых в них кино-продуктов не несет для зрителя почти ничего. Хотя ненужными их тоже не назовешь (при условии что сняты они как надо), ведь в мелодрамах мы плачем над судьбами героев, в драмах чувствуем вместе с персонажами, комедии поднимают нам настроение, блокбастеры просто радуют глаз объемом спецэффектов, фильмы ужасов щекочут нервы, а порно… ну в общем вы поняли… Но ведь их сюжеты выглядят в большинстве своем однобоко, предсказуемо и после просмотра не оставляют ни крупицы идеи в головах зрителей (разве что вопросы: А бывает ли так в жизни? или Была ли у сценариста вообще логика?).

Действительно, постараемся вспомнить те фильмы, которые заставили нас взглянуть на наш мир по-другому, дали нам возможность чему-то научиться, измениться… Не самая простая задачка, правда? Но фильм «Коматозники», эксперимент его героев, их путешествие за порог жизни туда куда рано или поздно попадет каждый содержат ту долю идей которые не только заставляют по ходу фильма подумать: А что же там нас ждет после смерти?, но и на примере происходящих с персонажами событий вынести некоторый урок, который сможет сделать нас и следовательно наш мир чуточку добрее.

Теперь временно забудем о ходе эксперимента и финальном моральном выводе и просто взглянем на фильм в целом. Окажется, что сам по себе, начиная от стиля — мрачного, но реального, обстановки — вроде обыденной, темной, но завораживающей, капельки спецэффектов и кончая вполне оригинальным сюжетом (в кино героев куда только не заносило, но добровольно в кому по-моему впервые) и львиной доли интриги по поводу нарастающего времени путешествий и переживаний за героев, когда эти самые контакты с тем светом вполне реально отзываются на психике и физическом состоянии героев (к тому же у каждого — по-своему).

Для полного счастья в подобном проекте не хватает только знаменитого актерского состава… Ах да, вот же он — Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Кевин Бейкон, Уильям Болдуин, Оливер Плэтт — узнаваемые и не побоюсь этого слова любимые зрителем лица вписавшиеся в проект как нельзя кстати и показавшие каждого из своих персонажей в максимально выгодном свете.

Итог: «Коматозники» — это не просто добротный триллер с мистическим уклоном, интригующими событиями и великолепным актерским составом, но еще и кино, которому есть что сказать зрителю.

- Сегодня хороший день чтобы умереть…

27 августа 2010

И мы молоды были…

Первый раз этот фильм я посмотрела лет тринадцать назад. У нас только-только появился видеомагнитофон. Для меня, воспитанной на советском патриотическом кино и практически незнакомой с зарубежным, фильм явился потрясением. Он оказал такое сильное воздействие, что я много дней ходила под его впечатлением. Ни о чем, кроме фильма, и думать не могла. От психического переживания, помню, даже температура поднялась.

И вот сегодня я его пересмотрела вновь. Что можно сказать? Фильм как фильм. Если вдуматься в сюжет, то просто полнейшая ахинея, не имеющая под собой никакой научной подоплеки.

Пятеро студентов решили узнать, что находится там, где не бывал никто из живых, увидеть, что видят мертвые. Для этого один за другим они входят в кому, попросту умирают, и оказываются за гранью. Друзья помогают вернуться к жизни.

Почему же я тогда, много лет назад, так трепетно восприняла его? Задумалась об этом сегодня. Наверное, сильная игра актеров заставила поверить в реальность происходящего. Актерский состав подобран блестящий.

Когда я смотрела фильм они, актеры, были для меня настоящими. Сейчас, когда фильмов с этими актерами просмотрена куча, фильм и воспринялся, как просто фильм со звездным актерским составом.

А тогда… Джулия Робертс для меня не была Красоткой, Кифер Сазерленд — Молодым стрелком, а Кевин Бэйкон — астронавтом из «Апполона 13». Они были просто студентами медицинского колледжа, сделавшими то, что до них никто никогда не делал.

25 августа 2010

Господи! Прости нас за то, что мы вступили на твою территорию (с)

Все-таки, Джоэль Шумахер специфический режиссер, снимающий очень неординарные и очень разные фильмы, почти каждый из которых заслуживает зрительского внимания. Конечно, иногда режиссер пытается работать на массы, и тогда получаются провалы (Бэтмэн навсегда и Бэтмэн и Робин мы все помним очень хорошо). Но когда он снимает в своем стиле, получаются действительно оригинальные ленты. Его фильмы камерные, не зрелищные и довольно дешевые в бюджетном плане, но зато очень атмосферные и напряженные.

Сюжет сей ленты повествует о группе студентов-медиков, которые наслушавшись рассказов пациентов о свете в конце тоннеля, переживших клиническую смерть, решают сами на себе опробовать это чувство. Их лидер Нельсон, при помощи дефибриллятора и медикаментов погружает себя в кому, а через полторы минуты его возвращают к жизни друзья. Пережив что-то неописуемое, он рассказывает об этом друзьям, после чего они тоже переживают тоже самое. Но вот незадача — эти действия влекут за собой очень серьезные последствия, ведь все это время пока они в коме, их мозг умирал.

Сегодня хороший день для смерти (с)

Если честно, еще нигде я не видел фильмов с подобным сюжетом. Эта тема, поднятая в начале 90-х, до сих пор не заезжена и используется крайне редко, по крайней мере на таком высоком художественном уровне, как здесь. А ведь зря, поскольку темы в этом фильме Шумахер поднимает самые разные и не ограничивается на чем-то одном. Философские подтексты лезут со всех щелей, надо лишь внимательно смотреть. Здесь поднимаются темы искупления, значимости каждого поступка в нашей дальнейшей жизни. Ну и конечно, главная тема — то, что за пределами жизни — уже не наша территория.

Если честно, после просмотра я долго еще не хотел сдвигаться с места, поскольку все еще отходил от увиденного. В принципе ничего шокирующего в фильме нет, но воображение поражает сама идея и её великолепная реализация. Персонажей было жалко, в их раскаяние веришь с самого начала. Особенно трагична в этом плане история Нельсона, самого запоминающегося персонажа группы. В самые разные моменты фильма он вызывает столько разных эмоций, что не проникнуться им просто невозможно.

Актеры в фильме собрались не самые звездные, но зато талантливые. Кифер Сазерленд — просто гвоздь программы. Именно он ответственен за того самого Нельсона, который является здесь лучшим персонажем. Его мимика и взгляд действительно великолепны. Он конечно, переиграл здесь всех. Но уровень его игры нисколько не умаляет качества игры других актеров. Здоровски сыгранная роль у Джулии Робертс (это одна из самых драматичных её ролей), блистал на экране и Кевин Бейкон, как всегда не падающий ниже определенного уровня. И конечно, Уильям Болдуин, на мой взгляд, оставшийся в тени всех остальных как по качеству игры, так и по характеру самого персонажа.

Все имеет значение. Все, что мы делаем в этой жизни (с)

Коматозники — отличная смесь детектива, триллера и драмы. Давненько я не видел ничего подобного и остался крайне доволен просмотром. Конечно, кто-то может сказать, что сюжет надуман, но мне данные идеи, высказанные в фильме, показались очень близкими, а персонажи — очень живыми. Именно из-за сути, драматургии и атмосфере, я думаю этот фильм стоит оценить всем поклонникам перечисленных жанров. Думаю не разочаруетесь, картина действительно необычна.

9 из 10

6 апреля 2010

До чего доводит Человеческое Любопытство и Жажда Неизведанного

Хочу сказать, что обратила внимание на этот фильм из-за актёрского состава, а именно из-за Кевина Бейкона — уж очень нравится мне этот необычный мужчина.

Фильм сразу же завораживает актуальным сюжетом и прекрасной игрой актёров.

Кома всегда была и остаётся загадкой для человечества. Всё, что связано со смертью привлекает, очаровывает и одновременно пугает. Главная причина страха — Неизвестность. И вот перейти грань между жизнью и смертью решил Нельсон — врач, главный грех которого алчность. Чтобы узнать, что же нас всех ждёт после смерти он собирает команду лучших врачей и становится первым, кто переходит черту. Но то, что он увидел за ту минуту, которую он провёл в коме — это был мальчик, над которым он в детстве жестоко издевался и случайно убил. И этот страшных грех, который он совершил воплощается в призраке того самого мальчика.

Все последующие погружения в кому приводят главных героев к их потаёным страхам, но это освобождает смельчаков от тяжести этих грехов.

Коматозники — прекрасный пример кинематографического послания людям, которые считают, что нам дано познать тайны бытия. Человек считает себя достойным и верховным существом, которому может быть подвластно всё,даже Божественное ведомство, но мы всего лишь любопытные соринки в океане безграничной, таинственной Вселенной. И мы должны это осознать и должны быть благодарны за то, что живём, за то, что просыпаемся каждый день, видим рассвет солнца, слышим звуки прибоя, чувствуем нежные прикосновения ветра на своей коже, за то, что у каждого из нас есть шанс найти вторую половинку, построить семью и не пытаться узнать, что же будет с нами, когда мы умрём. Всё равно нам всем суждено узнать об этом рано или поздно. В конце концов без тайн было бы так скучно жить!

P.S.

Я считаю, что Кифер Сазерленд в этом фильме продемонстрировал прекрасную, я бы сказала высококлассную актёрскую игру, ну и, конечно, я не могу не отметить своего любимца Кевина Бейкона — ему поразительно хорошо удаются как положительные, так и отрицательные персонажи.

25 января 2010

Сами того не сознавая, нас обманывают те, кто пережил NDE (Near Death Experience), говоря, что там, куда они улетали, спокойно и красиво. Свет, тоннель, прочие избитые банальности. Но вероятно, коматозники действительно все это видят. Получается, что обманывают их. ОбманываЕт. Там, наверху, сидит большой игрок, который заставляет только что умерших чувствовать себя в безопасности, этакий сладкий обман, чтобы человек не захотел вернуться. Но никогда не стоит забывать о том, что всему ведется счет. Не бывает так, чтобы маньяк-убийца или тиран-деспот просто так попал в безопасный кокон из тихих мелодий и приятных картинок. Существует такое понятие, как искупление.

И именно этот фильм, «Коматозники» [хотя английское название Flatliners мне нравится гораздо больше, буквально — «те, кто на прямой линии медицинского экрана»] был мне нужен, чтобы понять, что не я одна так думаю. Я всегда с долей цинизма и скептицизма относилась к тому, что говорят вернувшиеся с того света. Уж больно все идеально. Кто бы ты ни был, кем бы ты ни стал, что бы ни натворил — один конец? Свет, счастье? Тогда смысл жить, стремясь к совершенству? Можно делать все, что угодно, всё равно все мы одинаково встретим конец. И была у меня мысль, что картинка света и тоннеля дается нам искусственно, прокручивается, как фильм, чтобы мы успокоились перед окончательным входом в загробный мир. А уж дальше, когда выхода точно не будет, следует искупление. Удар, отражение, нападение, защита. Игра в пинг-понг с прошлым — оно атакует, а мы должны искупить вину.

И именна эта идея просматривается в фильме. Я смотрела не отрываясь, переживала, напряженно думала, думала. Здорово смотреть на то, что разделяешь. Как будто кто-то экранизировал твои мысли.

Стоит ли тогда говорить, что кино мне безумно понравилось? Конечно понравилось. Кино не о стандартных представлениях о клинической смерти. Кино о том, что нельзя играть с высшей силой — она тут же начинает играть такую партию, в которой все равно не выиграть, если не остановиться. Кино о тех, кто ищет ответы, но не готов их услышать. О тех, кто понимает, что чтобы там, в «лучшем мире», действительно было хорошо, нужно сначала разобраться с прошлым.

Теперь от абстрактного к конкретному)

Мне безумно понравилась игра актеров. Переживания, терзания, радости первых шагов по стране смерти, сумасшествия последних шагов по миру жизни — все это сыграно на ура. Да еще бы, такой актерский состав.

Очень хорошо сработали декоратор и ответственный за выбор места съемок. Древний госпиталь в стенах еще более древнего монастыря с барельефами и фресками, изображающими бога и ангелов, демонов и смерть, — это ли не лучшие декорации для раскрытия идеи?

Музыка подобрана мастерски. На экране полет души Дэйва над горами — в колонках тихая симфония. На экране кладбище и Нельсон, пытающийся сбежать от самого себя — в колонках пугающие мотивы. И так весь фильм. Безупречное соответствие, безупречная гармония того, что видим и того, что слышим. А это настоящее искусство.

Мой итог — замечательное идейное кино.

Но маленькая ремарка — это кино не все поймут. Оно очень личное, если можно так выразиться, оно играет на струнах личного восприятия жизни и смерти. Веришь в рай и доброго бога — кино скорее всего не понравится. Хотя.. смотрите сами)

17 декабря 2009

«Это ваши грехи! Живите с ними!»

(Он не заслуживает смерти!)

Когда человек пытается вторгнуться во владения Бога, физическая смерть — самое легкое наказание, которое он может получить. Душевная погибель — вот, на что он обречен до конца дней своих, до тех пор, пока не раскается. А если ты сомневаешься, он сделает так, что бы ты сам к Нему приполз со словами:

- Прости меня, Господи! Извини, что мы вторглись на твою территорию. Прости! Этого мало?

А в ответ непременно услышишь:

- Очевидно, да.

Невозможно придумать ничего более банального, чем начать комментарий к этому фильму со следующих слов: каждый человек хоть раз в жизни задавался вопросом «Есть ли жизнь после смерти, и если есть, то какая она?» И, тем не менее, как бы банальным это ни было, фильм затрагивает именно этот вопрос. На протяжении всего существования человечества лучшие умы пытались разгадать тайну бытия и смерти.

(Умри, что бы стать героем, но не умирай, что бы стать знаменитым!)

Пятеро самоотверженных студентов, готовящихся стать квалифицированными медиками, решились пойти намного дальше вопросов. Догадывались ли они, куда пытаются заглянуть? Конечно, догадывались, более того, они прекрасно знали. Но подозревали ли, что все окажется настолько пугающе, что потревожив Смерть, они так же лишат спокойствия Жизнь, что нарушив хрупкую грань между миром живых и миром мертвых, они объединят их в нечто из ряда вон выходящее единое целое. Вряд ли заходило дальше смутных представлений. В любом случае, этого не узнать, пока не проверишь сам.

Ты играешь со Смертью. А, может, Смерть играет тобой? (с)

Создатели фильма косвенно, но затрагивают тему взаимоотношения людей друг с другом и с высшим разумом, назовем это так. Посему хотелось бы сделать небольшое отступление и слегка прикоснуться к столь неизведанной сфере, как Каббала. Что такое Каббала? Каббала — это некий свод знаний, дающий ответы на все вопросы, высказываясь глобально. Знающие люди говорят, что познавший Каббалу, сходит с ума, человек познавший тайны мироздания, грубо говоря, просто не способен ни принять, ни осознать, ни справиться с тем потоком информации, которую он получает, углубляясь в столь опасные неизведанные дали. Высшими силами было установлено, что человеку не положено знать больше того, что он может «переварить». Д. Шумахер не пытается дать ответ на один из главных вопросов, мучающих человечество: Жизнь после смерти. Но его герои пытаются. И у них это получается. Наплевав на всем известную поговорку «Меньше знаешь — крепче спишь», они отправляются в путь. Им удается познать. И они сходят с ума. С первого взгляда может показаться, что герои нарушают грань между прошлым и настоящим, между смертью и жизнь, открывая некий коридор мистических событий и явлений. Но на поверку оказывается, что в фильме мистики нет. Героев мучают странные видения, они сами себе наносят увечья, терзаются ошибками прошлого, винят себя в ошибках других.

(- Мы познали смерть. И смерть почему-то вернула нам наши грехи в реальность… из прошлого.)

Каждый сходит с ума по-своему. Каждому известны его ошибки. Фильм учит нас, что за свои поступки нужно отвечать. Эти три утверждения, как никогда переплетаются в этой картине между собой. Наши герои подсознательно терзаются ошибками и грехами прошлого. Неся тяжкое бремя, в итоге они начинают сходить с ума — каждый по-своему, потому что грехи у всех разные. За грехи они все в итоге несут ответ — прося прощения, проходя через «ад» страха и безысходности, испытывая физическую боль и боль моральную от страшных воспоминаний.

(- Все имеет значение! Все, что мы делаем)

Вы думаете Д. Шумахер рассказал нам сказку о жизни и смерти? Он лишь слегка ее затронул и через призму этой сказки, наглядно продемонстрировал, что нет страшнее, невыносимее и болезненнее борьбы, чем борьба человека с самим собой. Бог — в каждом из нас. Может это совесть? Может обострившееся чувство справедливости. Или вины? Вероятно, Бог — это наши воспоминания. Бог — это наши мысли, наши чувства, наши тайны и мечты, которые беспрестанно следят за нами всю нашу жизнь (Паранойя, но без страха). Ну и в конце концов, «Случай — лишь обличие, которое принимает Бог, что бы остаться инкогнито» ((с) Марк Леви.) Человек, самый сложный из всех живых организмов, — случай. Его поступки — случай. Всё в жизни — случай. А случай это то, что движет всем живым и неживым. Его не познать, как бы ты не старался. Лучше и не старайся! Сойдешь с ума.

Хочется отметить, что каждый эпизод фильма держит в неимоверном напряжении, не отпускает до самых последних минут. Игра актеров, настолько впечатляющая, поражающая своей достоверностью, размышления и диалоги, цвета, музыка и фоны, не могут не повлиять на человека и не обеспечить пищей для ума как минимум на неделю. Вдумчивая, качественная работа всей съемочной группы заслуживает аплодисментов стоя. Фильм — вызов. Фильм — провокация. Фильм — взрыв. Дальнейшие комментарии, полагаю, излишни.

Следовательно,

10 из 10

14 октября 2009

Ужасы Коматозники появился на свет в далеком 1990 году, более 32 лет тому назад, его режиссером является Джоэл Шумахер. Список актеров, которые снимались в кино: Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Кевин Бейкон, Уильям Болдуин, Оливер Платт, Кимберли Скотт, Джошуа Рудой, Бенжамин Мутон, Аерик Иган, Кеша Рид, Хоуп Дэвис, Джим Ортлиб, Джон Дуда, Меган Стюарт, Тресса Томас.

Примерные затраты на создание фильма составили 26000000.В то время как во всем мире собрано 61,489,265 долларов. Страна производства - США. Коматозники — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.