Коматозники (1990)

Забавный каст. Никому толком не известные на тот момент актеры в необычной киношке. Хотя сегодня эти актеры тоже уже почти никому не знакомы.

Перед нами то самое кино, которое можно смотреть 2 часа лишь для того, чтобы понять, о чём оно. Мы и жизнь так иногда проживаем, чтобы понять, о чём она. Но иногда человека тянет узнать и что там, за пределами жизни, на грани жизни и смерти, а может и в самой смерти...

На самом деле в истории человечества много всяких учёных докторов было, которые в буквальном смысле убивали себя медленно различными вирусами и опытами для того, чтобы совершить открытие. Безумцы! Но некоторые из них впоследствии спасли таким способом миллионы жизней, хотя многие просто умерли напрасно или показав, что так делать нельзя.

Вообще, я думаю (раз уж у нас по фильму эксперименты со смертью), что человек во время смерти видит просто сон, если говорить о тех, кто как бы умер, но кого достали оттуда вовремя. Они ещё не умерли, поэтому отключились, а мозг им и включает картинку, думая, что человек спит. Вот и всё. Дело закрыто. Спасибо, что собрались послушать мои измышления.

В остальном жаль, что кино вышло таким, больше не слишком путешествующим, то есть в нём мало реальной обстановки тех лет, мало локаций. Но при этом сам стиль съемки и много чего как раз из пограничной эпохи кино 80х-90х, что круто.

Только постепенно лента начинает себя проявлять. Что она делает поначалу? Заставляет подружиться с героями. И тогда, в какой-то момент мы сливаемся с кем-то, уходим в сон, а потом так одновременно хотим вернуть человека с того света, мы переживать начинаем. Это значит, что кино невообразимо непонятно чем зацепило нас своим мёртво-живым крюком.

А потом что по-настоящему паранормальное начинается...

Картина про посмертные переживания - о том, что случается «после» разуплотнения сознания. Группа ребят намеренно вводят организм в состояние комы на короткое время, а после выхода - делятся впечатлениями. Молодые люди познают истинную безмятежность и ощущают неописуемый комфорт присутствия в том месте, в котором оказываются после так называемой «смерти». Кстати, это прекрасное и безопасное место есть прямо здесь и сейчас. Но, чтобы оказаться в нём, будь готов пережить то, что ты отложил на, так сказать, «верхнюю полку»: все те ситуации, когда совесть была убрана в карман, все те случаи, когда ты сильно испугался, но не захотел разобраться с этим страхом и поспешно его забыл, все те яркие негативные эмоции, которые гештальтом засели в подсознании - всё это будет «вылазить» наружу по дороге к этому безмятежному, лёгкому переживанию, сравнимому с полётом птицы. Всё это будет проявляться из подсознания и транслироваться картинкой на экране сознания по пути к твоему освобождению от самого себя - выдуманного тобой же образа. Не убегай от проблем и всегда смотри своим страхам в глаза...

Достаточно сделать всего один шаг, чтобы перейти хрупкую грань между жизнью и смертью. Один за другим студенты погружаются в состояние клинической смерти, отправляясь в непредсказуемое путешествие по ту сторону жизни. Результаты исследований оказались настолько неожиданными, что побывавший ТАМ уже не может продолжать прежний образ жизни, даже если бы и хотел.

Кифер Сазерленд, гениальный актер. Он просто вытянул эту картину на высочайший уровень кинематографа. Его герой амбициозный юноша, который не боиться идти к своим желаниям, даже подчас жертвуя своей жизнью. Но при этом он не глупец, он настоящий ученый, но даже у ученых бывают свои секреты. И его тайны пугающие, мрачные и очень сокровенные, что делает его жизнь еще страшнее.

Джулия Робертс, прекрасна и очень умна. Кажется ее жизнь безоблачна, но только до определенного момента. После воскрешения, она начинает видеть то что она забыла и что причинило ей боль с новой силой. Но она не осталась заложницей образа и смогла преодолеть, свои страхи и вину.

Кевин Бейкон, еще с времен «Дрожи земли» мне нравиться. Честный и открытый компанейский парень, невозможно не попасть под его обаяние, настолько он хорош. И даже прошлое его жизни, не вызывают отвращение, ведь такое бывает почти с каждым ребенком. Только надо понять стоит ли такое хранить это в памяти, или нужно простить и забыть как это сделала женщина.

Уильям Болдуин, красавец. Сцены с его участием надолго остались в моей памяти, несмотря на пошлость, которую я не очень оцениваю. Но он смог создать образ, вполне раскаивавшегося человека, которого задавила вина прошлой жизни.

Сумеречная картинка и полутона, лишь угнетают атмосферу картины, которая и без того гнетущая, безысходная и фатальная. В этом фильме чувствуется уникальный подход режиссера, создать не шаблонный ужастик, а особенную и совершенно новую историю о бессмертной душе.

7 из 10

Если жизнь после смерти? Этот вопрос с древних времен будоражит умы людей. Что находится за гранью, которая разделяет жизнь и смерть? Подобная тема дает большой простор для фантазий, чем охотно пользуются, как писатели, так и представители мирового кинематографа. Джоэл Шумахер очень своеобразный режиссер, способный работать в самых разных жанрах и направлениях. Нельзя сказать, что он обладает собственным неповторимым авторским стилем, но выступает разноплановым постановщиком высокого уровня. В данном случае он решил исследовать тему загробной жизни и представил весьма оригинальный для своего времени фильм.

По жанру картина лавирует на стыке нескольких жанров. Это психологический триллер с элементами мистики и человеческая драма. В центре истории группа студентов — медиков, которые используют научный подход и проводят медицинский эксперимент, с целью выяснить если жизнь после смерти. Они шли на серьезный риск и по очереди пережили клиническую смерть. Безусловно это большая опасность, но на что не пойдешь ради науки. Эксперимент прошел успешно, но дальнейшее развитие событий показывает, что игры в Бога до добра не доведут. Дальнейшие события могут рассматриваться с двух точек зрения. Первый вариант подразумевает, что в деле замешаны высшие силы, а второй рассматривает события исключительно со стороны психоанализа. Околосмертные переживания это явление известно ещё с древних времен и по сей день оно предстает важным объектом для научных исследований.

Холодная и мрачная атмосфера фильма с первых кадров настраивает зрителя на нужный лад. Практически все действие происходит в зловещей обстановке медицинских лабораторий, морга и ночных улиц. Подобный эффект достигается и за счет правильно подобранной цветовой гаммы. Картина снята в темно — серых тоннах, что производит неизгладимое впечатление. Режиссер умело нагнетает страх и выстраивает напряженную нить повествования, именно поэтому данный фильм многими воспринимается, как хоррор. Сцены галлюцинаций и видений выполнены очень талантливо с визуальной точки зрения.

Лента поднимает не только философские вопросы жизни и смерти, но и глубоко исследует тему человеческих страхов, искупление ошибок прошлого, а также затрагивает понятия совести и морали. Но к сожалению избежать минусов не удалось. Очень оригинальная и нетривиальная задумка ближе к финалу становиться довольно поверхностной и не вызывает особого удивления. Мог получиться запутанный фильм — головоломка, а так вышел хороший фильм, но не использующий весь потенциал. Возможно создатели просто опередили свое время.

Актерский ансамбль пестрит знаменитыми именами. Молодой Кифер Сазерленд играет ключевую роль и предстает решительным человеком, который одержим идеей приоткрыть границы загробного мира. Кевин Бэйкон показывает не менее уверенную игру, так же как и Уильям Болдуин, который в начале 1990-ых годов подавал большие надежды, но не смог раскрыть свой талант. Ну и конечно прекрасная Джулия Робертс показывает умение играть не только красоток, но и демонстрирует своё драматическое мастерство. Каждый отыгрывает свою личную драму и делает это очень уверено. Хорошая актерская работа производит самое положительное впечатление.

Коматозники это оригинальный, атмосферный, напряженный психологический триллер с одной стороны и мистическая драма с другой. Картина представляет нестандартную точку зрения на тему загробной жизни. Прекрасный визуальный ряд, мрачное музыкальное сопровождение и отменный актерский ансамбль делают фильм отличным вариантом для любителей жанра. Не всё получилось сделать на высшем уровне, но в любом случае это весьма интересное кино.

7 из 10

Честно признаюсь, меня одолевало сомнение, стоит ли смотреть ли этот фильм. Теперь-то я понимаю, что это очень зря! Смущало странноватое (на мой субъективный взгляд) название, а точнее его перевод на русский. Но, зная, что это Джоэл Шумахер и просмотрев описание, я решился!

Ставя высшую оценку, абсолютно убеждён, что это шедевр кинематографа! Авторам фильма удалось затронуть область, которая интересна любому из нас и будоражит фантазию, причём преподать это в очень правильном свете, создать наиболее подходящую атмосферу. Здесь есть всё, что нужно: две капли науки, щепотка религии, пара ложек юмора, горстка экшена и целый килограмм мистики! Причём все эти ингредиенты достаточно высокого качества! Кроме того, фильма несёт в себе очень глубокую моральную составляющую, весьма наглядно показывая меру ответственности за все наши действия и мысли.

Актёры подобраны идеально, здесь я соглашусь со своими предшественниками, но не могу отдельно не отметить игру Кевина Бэйкона, что же касается великолепной Джулии Робертс, тут она просто превзошла себя, прыгнула выше своей головы, её игра в фильме просто потрясающе смотрится!!! Я аплодирую стоя.

Очень рекомендую к просмотру, не обращайте внимания ни на какие сомнения. Данное кино не оставит никого равнодушным.

Единственное предостережение, пожалуй, в силу качества мистической жанровости фильма, его, возможно, не стоит смотреть сильно впечатлительным зрителям!

Смотрите и рассказывайте о таком кино друзьям!

«Коматозники» — триллер с примесью фильма ужасов на тему иных реальностей, снятый, как уже кажется, в далёком 1990-ом году. Но он до сих пор должен привлечь зрительское внимание по ряду причин. Во-первых, это то, что «Коматозников» можно назвать толчковым фильмом для появления в будущем знаменитых, например, «Эффекта бабочки» и «Начала». Во-вторых, «Коматозники» имеют потрясающий состав создателей. Режиссёром стал Джоэл Шумахер. Это сейчас он несколько утратил свои позиции, но в 1990-ом году многим стало понятно, что на голливудском горизонте отчётливо появился новый амбициозный и талантливый постановщик, который затем снимет «С меня хватит!» (1992), «8 миллиметров» (1999), «Призрак оперы» (2004) — и это далеко не все заслуживающие внимания работы Шумахера. Оператором «Коматозников» стал Ян де Бонт, приехавший покорять Голливуд вместе с Полом Верховеном, с которым они вместе выпустят «Основной инстинкт» (1992). А кроме у де Бонта будут работы с «Крепким орешком» (1988), а в качестве режиссёра он снимет «Скорость» (1994), да и как в случае с Шумахером, это не все картины у де Бонта, которые стоит посмотреть. А об актёрском составе несколько позже поговорим.

А вот сценарий был написан Питером Филарди, который для него стал дебютом в кинематографе, но вот после карьера Филарди в этой канве не пошла и, пожалуй, «Коматозники» — это наивысшее достижения сценариста в кинематографе. Так вот, по задумке Филарди действие начинается с того, что главный герой — Нельсон, студент-медик — произносит слова «Сегодня хороший день, чтобы умереть». Далее Нельсон уговаривает своих одногруппников-друзей Рэйчел, Дэвида, Джо и Рэнди принять участие в чрезвычайно опасном эксперименте: Нельсон хочет погрузиться в кому, чтобы потом его друзья реанимировали его. Целью эксперимента является желание Нельсона узнать есть ли жизнь после смерти. После недолгих препирательств воодушевлённые новым опытом ребята готовят Нельсона к эксперименту в его лаборатории. Опыт удаётся, Нельсон рассказывает эмоции, которые он перенёс, находясь в другом мире, этим он заряжает других ребят тоже пройти опасный курс. Но Нельсон молчит о том, что его начинают преследовать видения из прошлого, которые в настоящем наносят реальные физические увечья ему. Последователи Нельсона начинают сами наблюдать видения и тогда реальность стирается, ребята не могут понять, что явь, а что сон… Эксперимент удачен, но кто же захочет получить то, что получили герои фильма?

Вы ещё до сих пор не заинтригованы «Коматозниками»? Тогда стоит рассказать о том, что фильм наводит какой-то суеверный ужас, потому что ты и сам никак не можешь разобраться где здесь реальность, а где вымысел. Да и вообще есть ли здесь вымысел, ведь похоже на то, что тени прошлого нашли тех, когда их потревожили, войдя туда, куда вход воспрещён. Когда на экране появляются сцены с этими видениями, то страх, настоящий страх поглощает тебя. Во многом это заслуга оператора фильма Яна де Бонта и монтажёра Роберта Брауна, который точно уловил моменты, когда нужно зрителя пугать. И вот эта пугающая атмосфера накатывается как снежный ком, ты уже не может предположить, что ожидает героев фильма дальше, но единственное в этом случае точно — тебе страшно за них. Подчёркивается атмосфера глубокой и трагичной (так бы я её назвал) музыкой от известнейшего кинокомпозитора Джеймса Ньютона Ховарда (ещё один выдающийся человек, который влился в потрясающий состав создателей «Коматозников»). Звуки этой музыки словно бьют в висок, а эхом отдаются в сердце, отчего напряжение становится поистине незабываемым ощущением. Это компонент, которым так прекрасно воспользовались авторы «Эффекта бабочки».

Как уже говорил выше, что ещё подойду к актёрскому составу. Роль Несльсона сыграл Кифер Сазерлэнд, Рэйчел — Джулия Робертс, Дэвида — Кевин Бэйкон, Джо — Уилльям Болдуин, Рэнди — Оливер Плэтт. Как Вам такой состав? А ведь в 1990-ом году они ещё не были столь известными, как сейчас. Пожалуй, только Бэйкон мог похвастать главными ролями, а фильм «Красотка», что сделал Джулию Робертс звездой, вышел тоже только в 1990-ом году. Но молодые и амбициозные актёры, как и их режиссёр Джоэл Шумахер, всеми силами играли в картине, создавая персонажи с характером, да так, чтобы зрителю каждый из них запомнился и о каждом можно составить своё мнение. Замечательно играет в образе нестабильного в настроениях Нельсона Кифер Сазерлэнд. Есть ли его в вина в том, что произошло с ребятами? Безусловно! Изменил ли он их жизнь? Навсегда! Но осознал ли он сам всё это? Это вопрос, ответ на который Вы найдёте только если увидите «Коматозников». Джулия Робертс доказала свою состоятельность на актёрском поприще, когда выделилась на фоне тех же Кевина Бэйкона и Уилльяма Болдуина, причём они вовсе не играли плохо, они создали, как уже говорил, персонажи с характерами, каждый заслуживает на внимание, но Робертс, безусловно, была очень хороша в «Коматозниках».

Не обращайте внимание на то, что этот психологический триллер вышел аж в 1990-ом году, потому что он и до сих пор смотрится с большим напряжением, настоящим саспенсом, который так любил Альфред Хичкок. Атмосфера фильма подчёркивается грамотной операторской работой, музыкальным сопровождением и окончательный монтаж довёл «Коматозников» до того, что некоторые сцены будут по-настоящему пугать. Этим фильмом Джоэл Шумахер всем показал, что впереди у него хороше будущее в кинематографе, а замечательные и любимые актёры, которые были так молоды тогда, создали отличные персонажи, к которым проникаешься и сочувствием и страхом за них, но и пониманием того, что у каждого есть вина за произошедшее. Смотреть рекомендую.

8 из 10

Занятный старичок, этот Джоэл Шумахер, на что только ни наткнёшься в его фильмографии. Вот вырвиглазный «Бэтмен и Робин», который я даже в розовощёком детстве смотрела сквозь пальцы. А вот крепкие «Потерянные ребята» и «С меня хватит!». В синем углу ринга — «Огни святого Эльма», фильм малоинтересный и ничем не примечательный, помимо актёрского состава — знаменитой брэт-пэковской компании. В красном — «Призрак Оперы», масштабная постановка, при всех немаленьких недостатках получше многих экранизаций романа Леру, даром что опиралась на мюзикл. То есть снимать Шумахер умеет, другое дело, что режиссёр он неровный, который может выдать и откровенный шлак, и настоящую усладу для глаз.

В один прекрасный день студент-медик Нельсон решает, что вот сегодня — подходящее время для смерти. Однако смерти непростой. И собирает целую команду, поставив цель — войти в состояние клинической смерти, полежать с минуту, а потом вернуться обратно, со свежими знаниями по вопросам жизни и смерти. А самое главное — узнать, что же за порогом смерти, и есть ли там вообще что-то.

Беспроигрышная тема, надо заметить. Ибо все мы там будем. И вопрос, что же «там», будоражит человечество не первое столетие. Но рассказать живым возможности уже не предоставится. Следовательно, здесь каждый может дать волю фантазии, и упрекнуть в нереальности будет очень-очень сложно.

И вот молодые экспериментаторы начинают дёргать смерть за усы. Мотивы у всех разные: кто-то изначально испытывает нездоровый интерес к загробной жизни, у кого-то уже потом вылезают более приземлённые причины. Конечно, азарт быстро даёт о себе знать — чего стоят аукционы, кто отправится дальше и на сколько времени. Проводимые опыты выглядят странным образом убедительно — но, возможно, оттого, что в них хочется поверить. И также они отлично сняты, чувствуется подлинное напряжение, когда заведомо понимаешь, чем всё закончится, но всё равно не по себе; когда человеческая жизнь зависит от слаженности действий горе-реаниматоров, а любая помеха может стать фатальной.

И да, за прямой линией действительно что-то есть. Этакий personal hell, только проявляется уже в реальной жизни, в виде галлюцинаций различной степени. И теперь каждому нужно пройти собственную тропу своеобразного чистилища, где наука, на которую они первоначально опирались, уже не поможет. Поворот небезынтересный, подвязанный не то под законы кармы, не то религии (на последнюю, кстати, есть толстые намёки). Конечно, Шумахеру и сценаристу Филарди можно вменить в вину, что, имея на руках богатый материал и оригинальную задумку, они свели всё к местечковой и довольно-таки банальной драме (обычные для каждого человека вопросы — отношения с родителями, сверстниками и противоположным полом. А, ну и украденные бутерброды у 140-килограммовой няни), в то время как можно было ух как развернуться! Так развернуться, такую философскую притчу забабахать, чтобы какая-нибудь «Седьмая печать» Бергмана утиралась нещадными соплями. Но если посмотреть иначе — и такой облегчённый вариант, говорящий на одном языке с массовым зрителем, вполне имеет право на жизнь. А Шумахер, надо отдать должное, не пытается делать вид, будто замахивается на грандиозно-масштабное и глубоко-интеллектуальное кино.

Все недостатки заключены в сценарии, придирки к которому вполне справедливы. Как именно Нельсон собирался поведать миру, что он увидел за границей смерти, как он докажет реальность своих видений? Ведь на плёнке будет зафиксировано лишь то, как команда студентов его откачает, и только. Почему больные, которых добросовестно опрашивала Рейчел, не упоминали видения со своими грешками? Боялись? Их не было? Или были, но больные не связывали эти видения с пережитой клинической смертью? Или грехи поджидают только тех, кто решился сам приблизиться к заветной границе? Вопрос на вопросе, и все повисают в воздухе. И сказочную концовку нельзя отнести к достоинствам: с одной стороны — радуешься, с другой — разум подсказывает, что дело нечисто и пахнет туфтой.

Из всей новообразованной компании студентов наибольший интерес вызывают, пожалуй, лишь Нельсон и Дэйв. Нельсона, зачинателя всего опыта, не назовёшь ни плохим, ни хорошим. Скорее — с гнильцой, это порой проскальзывает в высокомерном отношении к новоявленным коллегам, в вопросах с подковыркой, в неявном соперничестве с Дэйвом. Амбициозен, порой даже чересчур, стремится быть первым (что, кстати, очень заметно, по его усилиям во время откачивания друзей — даже вроде бы понимая, что у него не выходит, пытается до последнего и не уступает возможность другому, а в случае с Рейчел вообще чуть не довёл дело до летального исхода), самоуверен. И прегрешение его — самое серьёзное, неудивительно, что и пришлось ему в результате хуже остальных.

Дэйв же — редкий случай, когда за типичным хорошим парнем на экране интересно наблюдать (обычно интерес представляют персонажи вроде того же Нельсона, но Дэйв ни капли не уступает). Подающий огромные надежды медик, принципиальный, честный и откровенный. До кучи атеист. А ещё — с явным внутренним стержнем и умением убеждать, что постоянно так или иначе находит отражение в фильме. Медсёстры, ворча и причитая, что потеряют работу, тем не менее, помогают начать операцию. Когда Нельсону первоначально хотели лишь дать поспать, именно Дэйв настоял на продолжении эксперимента. Он же прерывает эксперимент с Рейчел (несмотря на сопротивление Нельсона), и он же останавливает Нельсона в последний момент уже через несколько минут. Даже концовка в имеющемся виде — его рук дело.

Остальные трое — Рейчел, Джо, Стекл, — на фоне предыдущих двух сереют и теряются. Особенно обидно за Стекла, который, несмотря на молодость, уже вовсю набирает материал для будущих мемуаров. И по характеру неслабо напоминает С3РО из «Звёздных войн» — отрицательно относится к авантюрам и всё время предлагает дать задний ход. Его-то задвинули дальше всех. Джо — обычный немного смазливый красавчик, «вагинальный мародёр», чей грех — даже не грех, а скорее пакость и подлость. И Рейчел — девушка себе на уме, выделяется лишь явным интересом к теме смерти да слабенькой любовной линией. Её грех тоже достаточно сложно считать таковым — больше похоже на самоуничижение после неосторожных слов матери.

Как ни крути, но, даже признавая объективные недостатки «Коматозников», я всё равно отношу этот фильм ко второй категории послужного списка Шумахера — услады для глаз. Кино это порой странное, далеко не идеальное и несколько спорное. Однако — затягивающее, с потрясающей картинкой (некоторые кадры — хоть распечатывай да на стеночку вешай) и атмосферой, с неординарным сюжетом и интересными персонажами. Наводящее на вопросы: а рискнул бы ты на такие эксперименты? кому бы вверил свою жизнь, кто бы стоял рядом с реанимационным оборудованием? что бы тебя могло ждать за той чертой? И ответы у каждого будут свои.

Врач — профессия благородная. Каждый день имея дело с Жизнью и Смертью, они поневоле задумываются, что же происходит в тот момент, когда душа якобы покидает тело?

Несколько молодых и талантливых студентов решаются поставить страшный эксперимент, чтобы выяснить ответы на все вопросы. Когда эксперимент проходит успешно, они радуются, еще не зная, что Смерть не намерена так просто открывать свои секреты, и за обладание этими нечеловеческими знаниями может последовать расплата…

Фильм, не побоюсь этого слова, необыкновенный. Оригинальный сюжет, великолепная реализация идеи и полное ее раскрытие. Конечно, это было бы невозможно без талантливого режиссера, а здесь у нас в данной роли выступает Джоэл Шумахер, и без сильного актерского состава, который здесь представлен громкими, говорящими сами за себя именами.

Мрачная атмосфера, темные краски. Величественный храм, постель умирающего больного, зал практической анатомии, старинный госпиталь — все направлено на создание соответствующего настроения у зрителя, напоминая о том, что Смерть всегда рядом с человеком на протяжении веков.

Что меня действительно поразило, так это то, что видели студенты во время клинической смерти. Действительно, вот загадка — как корректно показать то, что находится ТАМ? Ведь у каждого человека свои представления на этот счет, у каждой религии свои объяснения и описания на этот счет. И вот совершенно гениальный ход — вместо общей картины яркого света или райских кущ каждый испытуемый видит что-то свое, индивидуальное, понятное лишь ему и имеющее значение лишь для него.

Основная идея фильма — это вопрос искупления. Ведь как ни разнятся религии, они схожи в одном — при переходе грани между Жизнью и Смертью, что бы там нас ни ждало, всегда происходит очищение. Нашим героям предстоит пройти его — ведь они совершили этот переход. Чем тяжелее были проступки, тем более дорогой ценой дастся их искупление. Вопреки мнению некоторых, не увидела никакого несоответствия между тем, что у кого-то все ограничилось воображением, а кому-то досталось в физическом плане. По-моему, это вполне логично. Муки, которые за страшные преступления платит душа, перешли на тело — ведь студенты вернулись в физический мир.

Многогранный психологический триллер. Рекомендую к обязательному ознакомлению

10 из 10

Есть ли жизнь после смерти ? Этот вопрос уже долгие десятилетия будоражит сознание мировой общесвенности, ярчайших умов человечества и обычного рядового представителя нашего социума. Одни считают, что выбравшись из нашего тела, душа прямиком направляется либо в рай, либо в ад. Другие же считают, что с последним ударом сердца наступает конец всему. Свет выключается и существование прекращается таим образом, словно оно и не было вовсе. Как бы там ни было, получить однозначный ответ на данный вопрос не получится ни у одного из нас. Что естественно даёт огромный простор для творчества смелых и амбициозных режиссеров, коим в данном случае и выступил режиссер Джоэл Шумахер.

Однозначно главным достоинством данной картины Шумахера и главным его залогом успеха у массового зрителя стоит считать именно сюжет, а точнее его относительную свежесть. Ведь даже спустя столько лет не было ни одной ленты, которая бы напоминала увиденное хоть и отдаленно, а самих фильмов на тему размышлений подобного рода снято не такое уж и большое количество. Именно это сглаживает имеющиеся неровные углы картины и делает даже крайнюю «поп-корность» сюжета вполне себе безобидным явлением, которое ни коим отрицательным образом не сказывается на увиденном на экране.

Режиссер картины Джоэл Шумахер практически с первых же кадров создаёт впечатление очень мрачного, гнетущего, напряженного, пугающего и отчасти даже жуткого экранного мира, который нагнетается еще более сильно с каждым поворотом сюжета и делая отчетливые видения главных героев еще более реалистичными. Словно представляя всё это в качестве аллегории тому, что даже после смерти и при распределении наших душ в выборе дальнейшего места пребывания, мы всегда остаемся наедине со всеми совершенными нами поступками и будет способны ощутить весь тот ужас и боль, которыми мы одарили других. Что если не сделает зрителя более сознательным и добрым, то уж точно призвано задуматься.

Делает фильм еще более интересным и впечатляющий «звездный» актерский состав. Кифер Сазерленд и Кевин Бейкон отыграли свои роли просто потрясающе. Обоим актерам достались безумно интересные персонажи со своим интересным прошлым, которое актеры обыграли настолько удачно, что по сути именно они проявляют себя ярче всего. Приятно удивила Джулия Робертс, которая максимально абстрагировалась от привычных ролей из романтических комедий и мелодрам, создав на экране пожалуй один из самых интересных и драматических образов в своей карьере. Достойно отыгрывают свои роли и Уильям Болдуин с Оливером Плэттом. Хоть и по сути они производят куда меньшее впечатление, за счет более скудных персонажей с не столь впечатляющей историей каждого из них.

9 из 10

Коматозники — это очень мрачный, напряженный, завораживающий, гнетущий и крепко снятый мистический триллер с пожалуй одной из самых сильных и необычных вариаций касательно темы жизни после смерти с потрясающим актерским составом.

Впервые этот фильм я посмотрел давно, ещё в прошлом веке. Смотрел, соответственно жанру, поздним вечером, в одиночестве. И он произвёл на меня сильное впечатление. Там была и наука, и фантастика, и мистика, и ужасы (в умеренном количестве). Ещё было честолюбие героев и их неудержимое желание заглянуть в ту область, которая, вероятно, скрывает ответы на главные вопросы, издревле волнующие человечество. Желание рискнуть и заглянуть туда, откуда, как говорят, не возвращаются.

В картине показана одна из версий того, что может дать человеку посмертный опыт. Фильм не раз заставляет поволноваться за участников опасного эксперимента, ведь они ходят по краю пропасти. Но оказывается, что это ещё не всё — последствия опытов неожиданны и не менее страшны. Чтобы преодолеть их, понадобится отвага и честность перед самим собой. У всех ли хватит духу?

Спустя много лет, мне захотелось ещё раз окунуться в атмосферу этого фильма, пережить те эмоции. Нетрудно догадаться, что впечатление было слабее.

Фильм в наши дни выглядит визуально бедновато. Пространство потустороннего не впечатлило, оно как-то… обыкновенно. Новые фильмы избаловали нас дорогими декорациями, красочными спецэффектами. И всё же, как мне показалось, старые декорации по-прежнему работают и во многом создают атмосферу этого фильма. Особенно понравилось использование произведений искусства: в кадре появляются фрески, скульптуры, храмовая архитектура. Такие декорации не устаревают, они хорошо вплетаются в ткань фильма и напоминают нам о длинной истории драматического противостояния Человека и Смерти.

Из актёров понравился Оливер Платт. Он создал колоритный, симпатичный образ, в котором черты скурпулёзного учёного сочетаются с нотками ребячества.

Сцена, в которой героя Уильяма Болдуина назойливо осаждают «поклонницы», не осталась у меня в памяти после первого просмотра. Теперь же зеркальное отражение ситуации навязчивого ухаживания показалось мне довольно поучительным. Уверен, не меньший эффект она оказала и на героя.

Из общего ряда осознания вины персонажами выбивется история героини Джулии Робертс. Насколько я понял, имела место как раз ложная вина. Наверное, так и должно было быть — каждому открывалось своё.

Когда-то давно, когда я увидел Кевина Бейкона — в старых фильмах «Дрожь земли» и «Коматозники» — я попал под его обаяние. Я ожидал взлёта этого актёра, но впоследствии разочаровался. А может быть, он ушёл в те жанры, которые меня интересуют меньше.

И ещё показался слабоватым финал. Да, в финале был определённый прорыв, кульминация. Но этот прорыв был локальным, что ли, и касался только одного героя. Он не раскрыл для меня ничего принципиально нового ни в герое, ни в картине. В любом случае, это показано неубедительно.

Мне непросто оценить этот фильм объективно. Передо мной как бы два фильма: один — из прошлого века, другой — из нынешнего. И всё же моя рецензия — на зелёном фоне, и я рекомендую этот фильм для просмотра. Особенно тем, кому близка затронутая тема.

8 из 10

Этот не тот фильм, где вы найдете ответы на вопросы, а что же кроется за «темным туннелем», есть ли жизнь после смерти и т. д. Это просто история одного эксперимента. Динамичный сюжет, однако нет ощущения, что поспешили с развязкой и смазали концовку. Полностью раскрыты все ключевые образы, но фильм не растянут долгими рассуждениями о внутренних переживаниях героев. Хорошее кино, которое однозначно стоит смотреть.

Я очень осторожно смотрю фантастические киноленты 80—90 гг. Потому что понимаю, что искушенного современными спец. эффектами зрителя могут, мягко говоря разочаровать эффекты тех лет. Но могу с уверенностью заявить, в этом фильме эффекты совершенно не выглядят примитивно или смешно, все в меру. Конечно моменты, где наверное должно было быть страшно, не напугали, но ведь это и не фильм ужасов.

Вот подумалось, а не плохо было бы снять римейк. Но гоню от себя эту поганую мысль прочь. Во-первых, опыт показывает, что римейки редко оказываются лучше оригинала, а во-вторых, кроме выше упомянутых спец. эффектов, в эту картину добавить больше нечего. В плане сюжета полностью завершенный фильм.

7 из 10

Начало фильма слегка мрачное, создавая саму по себе напряженную атмосферу. Мы видим загадочное место, странную больницу, представляющую собой красивое здание с невероятными архитектурными строениями, высокими потолками и просторными комнатами, а также внутренней отделкой, ссылающейся на рисунки библейской тематики. Место, надо признать, отталкивающее. И напоминает больше военный госпиталь: здесь тихо, но обстановка пугает. Мы видим группу из нескольких студентов-медиков, которые постоянно практикуются: они совершают операции с мертвыми, и все их пациенты обмотаны лентами, словно мумии. Создалось впечатление, что сюда специально доставляют трупы и студенты работают исключительно с ними.

Нашим героям, как оказалось, мало того, чем они занимаются. Им хочется чего-то большего, а именно — посмотреть, что скрывается, когда человек попадает в кому, отключаются все его жизненно-важные органы. Ведь исследовать смерть куда интереснее. Далеко ходить не нужно — они решаются провести опыты с самими собою.

Проведя успешный, и запрещенный естественно, эксперимент над первым добровольцем, остальные жаждут испытать подобные ощущения на своей шкуре, ставя на карту собственные жизни. До какого момента дойдет предел? Насколько ты можешь зайти, чтобы узнать как можно больше, что находится там?

По возращении обратно каждый делится впечатлениями, и лишь вскоре все обнаруживают, что с ними начинают происходить странные вещи, они становятся другими людьми. Они напуганы до смерти, и уже не полагают, что смерть прекрасна. Так стоило ли влезать туда, куда вход запрещен? Означает ли это, что они нарушили естественный жизненный ход? Полагается ли им ждать наказания за свою чрезмерную любознательность? Ведь смерть вернула вместе с ними их собственные грехи, которые не желают просто так отпускать своих хозяев, а преследуют их по пятам. Может, это и есть сама расплата за грехи? Остается единственный выход — исправить свои ошибки.

Еще вначале порадовал привычный русский дубляж Джулии Робертс. Услышать знакомый голос словно гора с плеч, хоть какой-то приятный момент. Сама идея фильма идет параллельно с церковными устоями относительно мира живых и мертвых. Повторюсь, библейские мотивы видны повсюду, на стенах, и даже в звучащем саундтреке. Действие большинства сцен происходит в подвале, туннеле, на мрачных улицах с постоянно валящим из труб дымом. Сам город кажется безлюдным и тихим, и я в какой-то момент подумал, что он не настоящий, а вымышленный. Или созданный в сознании. Мрачная обстановка всего окружающего не покидает ни на минуту.

Огорчило, что осталась за кадром история персонажа Уильяма Болдуина. На тот момент всем давно стало ясно, как следует исправлять свои ошибки. У него они оказались не самыми страшными. Но, тем не менее, следовало бы уделить внимания и им тоже.

Про актеров ничего плохого сказать не могу. Все хороши по-своему, и подобраны, чтобы быть друг на друга похожими. В частности, Кифер Сазерленд и Кевин Бейкон — оба героя сильные и смелые, но у каждого отличные взгляды на происходящее. Джулия Робертс смотрится как разбавляющая мужской коллектив; держится она также уверенно, но по образу ничем не отличается от привычной «Красотки».

Хороший жанровый фильм как вариант размышлений на тему «Что находится по ту сторону жизни». Подойдет тем, кто интересуется подобными аспектами, и тем, кто просто хочет оценить предложенное видение. Пока живет человек, любопытное сознание будет проявлять интерес на эту тему. Задумайтесь, прежде чем вторгаться по другую сторону бытия. То, что вы увидите, может вам не понравиться. Есть вещи, о которых лучше не знать. Есть явления, которых лучше не видеть. Не искушайте судьбу. И не рискуйте жизнью. Она дана вам для других целей.

10 из 10

Главные герои решились на этот отважный эксперимент: под покровом ночи, в лаборатории с зарисовками библейских мотивов, они погрузятся в состояние клинической смерти, дабы узнать, что же скрывает та сторона жизни, которая неизбежно наступает в жизни каждого человека. Опередив время, будущие врачи даже не представляют, чем может обернуться такое эксцентричное путешествие…

Фильм не наделен замысловатыми идеями, но его напряженная до накала атмосфера поражает зрителя с самых первых кадров. Ты как будто проглатываешь один сценарный ход за другим, не пережевывая, торопя время, как и главные герои, в попытках узнать сокровенные тайны смерти. И в сумрачных тонах они открываются им — сначала одному, потом другому, потом третьему, ведь это колоссальный интерес, не познав который, не открыв его попросту невозможно. Но баланс между тем миром и реальностью нарушается. Возникают побочные эффекты, приводящие к тайнам души, событиям, о которых хочешь забыть навсегда, и не вспоминать никогда. Но если ты приоткрыл дверь в них, назад вернуться не получится. Потому что все, что мы делаем в жизни, имеет значение…

Этот фильм с отличной актерской работой, завораживающей музыкой и оригинальным сценарием заставит окунуться зрителя в далеко необычную экскурсию по загадкам человеческого бытия, человеческой сущности, поднимет вопросы морали и заставит задуматься о своей жизни, о своих ошибках прошлого, и о том, что никогда не поздно все исправить.

9 из 10

Итак, «Коматозники».

Медколледж и госпиталь в одном здании. В больничном крыле кого-то спасают от смерти. В палатах кто-то сидит с теми, кому завтра не жить. В учебных лабораториях проводят вскрытия, для сдачи экзаменов. Обычные будни студентов-медиков. Девушки, которая старается сгладить последние дни или даже часы умирающих. Обычного красавчика-плейбоя, который ждет когда уже кончатся пары, чтобы провести вечер с какой-нибудь заводной девчонкой. Успешного интеллектуала, который возможно мечтает о больших карьерных высотах, записывая все свои мысли на диктофон. Рискового, но фартового студента, который поставит на кон всё, но вырвет человека из лап смерти. И ещё одного заводилы-студента с безупречной репутацией и мозгами, который хочет проникнуть в самые потаённые глубины, чтобы узнать всё самому о том состоянии, когда сердце перестает биться.

Именно с его фразы «Сегодня хороший день, чтобы умереть» и начинается картина Джоэля Шумахера «Коматозники», человека, который вывел на большие экраны мюзикл «Призрак оперы», снял в 90-ых фильмы о Бэтмене, а также подарил нам триллер «Телефонная будка». «Коматозники», на мой взгляд, тоже достаточно сильный фильм.

Как же я нашла его.

Во-первых, я обожаю фильмы 90-х. В них есть своя прелесть, своя философия и даже некоторая возвышенность.

Во-вторых, фильмы про врачей моя маленькая слабость.

В-третьих, фильмы с Кифером Сазерлендом — моя вторая маленькая слабость.

Что же я могу сказать о данной картине.

Сюжет.

В новинку. Похожей истории не встречала. Простите за мои слова, если где-то есть что-то похожее. Но для меня сюжет данного фильма был абсолютно свежим глотком в постоянном смоге плагиата. Пятерка абсолютно разномастных студентов собралась узнать, что там, за гранью жизни? Что происходит, когда сердце перестает биться? Что мы можем увидеть там, находясь в состоянии клинической смерти? И какими вернемся? Именно на эти вопросы захотелось ответить начинающим, но талантливым медикам.

Хочу знать, что происходит после смерти. Философия бессильна, религия бессильна, пришло время науки. Человечество должно это знать

Четверо из них прошли эксперимент. И всё завершилось удачно, но… Вернувшись, они задели некие глубины своего сознания, которые внесли в их размеренную череду событий много нового. Да такого, чего они совсем не ожидали увидеть здесь в реальной жизни, хотя возможно и где-то глубоко в своей душе боялись этого и переживали это вновь и вновь.

Сюжетная линия достаточно крепкая. Нет никаких промахов или недосказанности. Присутствуют как комичные моменты, разряжающие обстановку, так и мгновения, которые буквально заставляют в истерии кусать ногти от переизбытка эмоций. Смысл повествования также глубок, что мною крайне приветствуется.

Актеры.

В главной роли — Кифер Сазерленд. Справился с ней как всегда отлично. Молодой, резвый, неугомонный, в некоторой степени фанатичный, по началу кажущийся поверхностным, а спустя некоторое время даже сумасшедшим, но на самом деле глубокочувствующий человек передан им очень хорошо.

Джулия Робертс. Также очень понравилась в данном фильме. Сильную натуру своей героини, которой пришлось многое пережить, она передала отлично. По началу было даже как-то непривычно видеть её в таком фильме, но это только в первые мгновения.

Кевин Бейкон. Раньше его видела только в «Люди Х: Первый класс». Честно говоря, он мне тогда абсолютно не понравился. Но теперь я кардинально поменяла своё мнение о нём. Прекрасный актер, также на высшем классе передавший образ своего персонажа в данном фильме нам, зрителям. Отлично смотрелся на протяжении всего просмотра.

Остальные — Уильям Болдуин и Оливер Плэтт совсем не уступали первостепенным ролям. Очень хорошо вписались в фильм, внесли много своего, комичного, располагающего, что сделало его только лучше.

Весь актерский состав заслуживает высшего балла. Отлично сыграна каждая роль.

Музыкальное сопровождение.

Отличное. Музыка была ненавязчивой, но, в то же время, помогла создать именно нужную атмосферу для той или иной сцены.

Подведем итог.

Фильм шедеврален, уникален и прекрасен. Взял абсолютно всем: и игрой актёров, и сценарием, и постановкой. Не сомневаюсь, что ещё не раз его пересмотрю. И каждый раз мне будет также интересно, как и в первый. Ведь этот фильм заставляет нас задуматься о чем-то более глубоком, заглянуть внутрь нас самих, проанализировать наше прошлое.

Всё имеет значение! Всё, что мы делаем.

Любителям медицины, а также диагностики кармы советую.

10 из 10

Пятеро студентов медицинского колледжа пошли на рискованный эксперимент, вводя себя в состояние клинической смерти. И лишь у одного из них на то были чисто медицинские причины, узнать что происходит с человеком после смерти, подтвердить или опровергнуть наличие существования бытия по ту сторону.

Второй хотел признания и славы. Третий, во что бы то ни было оправдать свои атеистические убеждения и уберечь от риска девушку, к которой он питал нежные чувства, и которая также стремилась побывать в ином мире. И у нее на то свои причины. Она ищет ответ на вопрос, мучавший ее всю жизнь, ответ, который в этом мире она не может найти.

Ну и последний, пятый студент, оказывается достаточно умен и труслив, чтобы не подвергать себя такому риску.

Все, побывавшие в состоянии смерти, благополучно возвратились к жизни только физически. Но вместе с жизнью, к ним вернулись и старые страхи, параноидальные проявления, вызванные чувством вины за прошлые проступки, душевные терзания и чувство, что второй шанс им был дан неспроста. Что-то нужно исправить, искупить вину, извиниться.

Возникает вопрос: стоит ли проходить через смерть, чтобы понять, что ты в этой жизни сделал не так? Стоит ли переходить грань, и рисковать величайшим даром вселенной — жизнью, чтобы раскаяться? Наверное, нет. Но понять все это без мощного стимула тоже дано далеко не всем, ведь чтобы понять, что ты делаешь не так, кого ты обижаешь своими поступками, нужно посмотреть не на себя, а в себя, задать себе правильные вопросы… Но мы слишком ленивы и беспечны, чтобы заниматься такими «глупостями». Нам удобней вырезать незначительный кадр чужих слез и боли, нами вызванных, из киноленты нашей жизни, выбросить его и склеить обрезанные концы. Так проще.

Конечно, идея некой нравоучительной экскурсии в момент смерти не внушает доверия и не вписывается в привычное представление об ином мире, тем не менее, фильм хорош уже тем, что несет мораль и направляет нас на осмысливание поступков прошлых, а также, возможно, пытается повлиять на поступки будущие. Ведь из всего этого — подобных фильмов, книг, слов родителей, собственных ошибок и опыта формируется мораль и осознание того, что такое хорошо и что такое плохо.

Мистический медицинский триллер «Коматозники» Джоэла Шумахера — это один из самых оригинальных и жутких триллеров 90-х годов, но и сейчас картина выглядит бриллиантом среди современного, особенно голливудского, кино. История о группе ученых, проводящих эксперименты по искусственному введению себя в коматозное состояние, рассказана в параноидально-готическом стиле. Для многих лента покажется слишком тяжеловесной и перегруженной, ведь все события картины присходят либо ночью, либо в больничных палатах и операционных. Гениальная операторская работа Яна Де Бонта создает в фильме просто незабываемую атмосферу. Фильм притягивает и отталкивает одновременно.

К тому же в фильме прекрасный актерский состав. Кевин Бэйкон сыграл по настоящему одержимого героя, который во имя своей цели готов идти на жертвы. Непривычно видеть в таком фильме Джулию Робертс, но со своей ролью она справилась на все 100%, как и Кифер Сазерленд, Оливер Платт и Уильям Болдуин.

Конечно, «Коматозники» — очень депрессивный фильм и смотреть его лучше в хорошем настроении. Лента говорит зрителю, что жизнь надо ценить, ведь она так коротка. Любое же стремление узнать раньше времени, что происходит ТАМ, за ровной кардиограммой, может привести к ужасающим последствиям. Фильм не о смерти, а о красоте жизни, которую надо учиться находить всегда.

10 из 10

Eсть ли жизнь пoслe смeрти? Oдин из глaвных вoпрoсoв, вoлнующий, тaк или инaчe, кaждoгo чeлoвeкa. Вeрующиe искрeннe считaют, чтo зaкoнчив зeмнoй путь, oни пoпaдут прямикoм нa Нeбeсa, и их души будут жить вeчнo. Ну a скeптики спoкoйнo (?) принимaют рaциoнaльнoe суждeниe o тoм, чтo смeрть — этo кoнeц всeму, и пoслe нee тoлькo тьмa и нeбытиe. Впрoчeм, узнaть истину кaждый из нaс смoжeт тoлькo с oстaнoвкoй сoбствeннoгo сeрдцa, вoт тoлькo рaсскaзaть «живым», чтo ждeт нaс ТAМ, мы ужe нe смoжeм…

Гeрoи «Кoмaтoзникoв» — студeнты-мeдики, oдин из кoтoрых — Нeльсoн, рeшaeт прoвeсти рискoвaнный экспeримeнт. Нeльсoн хoчeт пeрeжить клиничeскую смeрть, чтoбы пoнять истинную суть «вeчнoй жизни», eсли oнa вooбщe сущeствуeт. A друзья-кoллeги дoлжны снaчaлa «умeртвить» Нeльсoнa, a пoтoм eгo рeaнимирoвaть. Вoт тoлькo стoит ли пeрeхoдить Зaпрeтную Грaнь, кoгдa пoслeдствия aбсoлютнo нeпрeдскaзуeмы?

Свoим кoммeрчeских успeхoм и зритeльскoй любoвью «Кoмaтoзники» oбязaны нe стoлькo нeoрдинaрнoму сюжeту, скoлькo пeрвoклaсснoй рeжиссурe Джoэлa Шумaхeрa, пoстaнoвщикa, спoсoбнoгo дeлaть кaчeствeннoe кинo пoчти из любoгo мaтeриaлa (нe буду вспoминaть eгo идиoтский «Крoвaвый ручeй»). Вoт и здeсь Шумaхeр дeмoнстрируeт высший клaсс прoфeссиoнaлизмa пo чaсти стиля, динaмики и визуaльнoгo рядa. A вoт сцeнaрий Питeрa Филaрди хoть и интeрeсeн, нo дaлeкo нe сoвeршeнeн в плaнe зaвeршeннoсти всeх сюжeтных линий и oбщeгo смыслa истoрии.

Нaчинaeтся кинo кaк мeдицинский триллeр o «мoлoдых и пытливых умaх», пытaющихся «пoнять нeпoнятнoe», прoникнув тудa, кудa нe слeдуeт. Причeм eсли всeми oснoвными пeрсoнaжaми-студeнтaми движeт oбыкнoвeннoe любoпытствo, тo лидeр группы Нeльсoн — aмбициoзный циник, кoтoрoй цeлeнaпрaвлeннo стaвит нa кoн свoю жизнь, чтoбы сoвeршить рeвoлюциoннoe нaучнoe oткрытиe и стaть знaмeнитым. Нeльсoну плeвaть нa сoбствeнную жизнь, дa и нa жизни свoих кoллeг, eму вaжeн тoлькo рeзультaт: пoбeдить или умeрeть! Сoбствeннaя бoль, мучeния, пoбoчныe эффeкты экспeримeнтa для Нeльсoнa лишь прeдмeт исслeдoвaния, тaк жe кaк и вoзмoжныe физичeскиe и психичeскиe трaвмы свoих «пoдoпытных» тoвaрищeй…

Рeжиссeр блeстящe дeмoнстрируeт пeрeхoды мeжду мирaми «живых и мeртвых», эффeктнo чeрeдуя сцeны путeшeствия души в «мир инoй» с нaпряжeнными эпизoдaми рeaнимaции, кoгдa гeрoи тяжкo пытaются oживить oчeрeднoгo «экскурсaнтa нa тoт свeт». Шумaхeр сoздaeт мoщнoe нaпряжeниe, кoгдa зритeль пoпeрeмeннo видит тo блуждaющую в Нeбeсaх душу, тo «клиничeски мёртвoe» тeлo, кoтoрoe нe хoчeт oживaть! Рeжиссeр испoльзуeт всe вoзмoжныe твoрчeски-тeхничeскиe срeдствa: сaундтрeк, мoнтaж, свeт, убeдитeльную игру aктeрoв и дoстигaeт oтличнoгo эффeктa.

Кoнeчнo, пoмня o тoм, чтo жaнр фильмa — триллeр, лoгичнo прeдпoлoжить, чтo всe эти «смeртeльныe душeвныe пoлeты» нe прoйдут для гeрoeв дaрoм. Eстeствeннo, тaк oнo и пoлучaeтся. И вoт тут-тo, увы, и вылeзaeт нaружу нeсoвeршeнствo сцeнaрия, при нeстaндaртнoм и интeрeснoм сюжeтe. Личнo я, кaк зритeль, хoтeл бы увидeть рaзнooбрaзныe вaриaции «игр рaзумa» у кaждoгo пeрсoнaжa, пoслe тoгo кaк eгo мoзг умирaл и внoвь вoзврaщaлся к жизни. «Кoмaтoзники» мoгли бы пoлучиться кудa бoлee мнoгoгрaнным, нeoрдинaрным и нeoбычным фильмoм. Нo сцeнaрий изнaчaльнo писaлся пoд мaссoвoгo зритeля, тaким oбрaзoм, чтoбы oснoвнaя идeя былa прeдeльнo прoстa и пoнятнa любoму «пoтрeбитeлю пoпкoрнa», сидящeму в кинoтeaтрe. Пoэтoму пoслeдствия искусствeннoй клиничeскoй смeрти у кaждoгo из гeрoeв oдинoкoгo свoдятся к рaсплaтe зa грeхи, сoвeршeнныe в прoшлoм. Причeм, eсли стaрыe грeхи у всeх «кoмaтoзникoв» прoявляются в видe ужaсных гaллюцинaции, тo у глaвнoгo экспeримeнтaтoрa Нeльсoнa eгo личный кoшмaр вooбщe мaтeриaлизуeтся в oсязaeмoгo «мститeльнoгo призрaкa», чтo крaйнe эффeктнo с пoзиции хoррoрa, нo прoтивoрeчит oбщeй сюжeтнoй кoнцeпции. И oбъяснeний, пoчeму у oстaльных гeрoeв всe ужaсы были «в мoзгaх», a у Нeльсoнa — нaяву, зритeль тaк и нe пoлучaeт. Eщe oдин сущeствeнный минус сцeнaрия в тoм, чтo в истoрии мы тaк и нe пoлучaeм oбъяснeния тoгo, кaк гeрoй Уильямa Бoлдуинa, в итoгe, «рeшил свoи прoблeмы». Дa и oбщий финaл, кoтoрый мoг быть кудa бoлee жeстким, «смягчeн», в угoду мaссoвoй публикe, любящeй хэппи-энды.

Впрoчeм, всe oгрeхи сцeнaрия с лихвoй кoмпeнсируeт блeстящaя рeжиссурa, кoтoрую я ужe упoминaл и прoдoлжaю eй вoсхищaться. Из кaпли сцeнaрнoй филoсoфскoй мысли Шумaхeр выжимaeт мoрe сaспeнсa и всeвoзмoжных визуaльных кoшмaрoв. Фильм вooбщe мoжнo смoтрeть прoстo кaк aдрeнaлинoвый фaнтa-психo-триллeр, бeз вникaния в интeллeктуaльную суть прoисхoдящeгo. Пo стилю, увлeкaтeльнoсти и нaпряжeннoсти в рaмкaх «умнoгo хoррoрa», кaртинa прaктичeски идeaльнa.

И в зaвeршeнии рeцeнзии, кoнeчнo, нe мoгу нe упoмянуть «звeздный» aктeрский сoстaв. Прo «Кoмaтoзникoв» чaстo гoвoрят, чтo всe зaнятыe в лeнтe aктeры вeликoлeпны в свoих oбрaзaх, нo личнo я считaю, чтo пo-нaстoящeму чeртoвски вырaзитeлeн тoлькo Кифeр Сaзeрлeнд в рoли Нeльсoнa, a Джулия Рoбeртс, Уильям Бoлдуин, Кeвин Бeйкoн и Oливeр Плaтт прoстo хoрoши.

Дaжe при интeллeктуaльнo пoвeрхнoстнoм сцeнaрии, «Кoмaтoзники» — oтличный триллeр, кoтoрый стoит пoсмoтрeть всeм пoклoнникaм дaннoгo жaнрa. И пo истeчeнии 20 лeт свoeгo сущeствoвaния, фильм ничуть нe устaрeл. Рeкoмeндую к прoсмoтру.

8 из 10

Довольно часто я выбирала фильмы именно по актерам играющим в нём. Но этот фильм попал в мою коллекцию, тогда, когда я решила ознакомиться с работами режиссера Джоэля Шумахера.

На мой вкус, кино «привязало» меня к себе с первых минут. Сама идея юного доктора узнать что же «там», за приделами жизни, захватывает. Но задача ставиться ещё более недостижимая, Нельсон (инициатор проекта «что происходит после смерти?») берется показать не только, что «там» твориться в момент остановки сердца, но и хочет вернуться назад и рассказать об увиденном. Ради одной безумной идеи я готова была посмотреть кино, ведь так интересно узнать как всё происходит, пусть и с художественной точки зрения. Не могу сказать, что я сделала большие и глубокие выводы из картины, что решила переменить образ жизни и стать последовательницей матери Терезы, но режиссеру удалось задеть душевные переживания, именно душу т. к. мозг не в состоянии понять что такое возможно, что подобный сюжет может воплотиться, скорее смотрела как на фантастическое кино. Наверно потому, что не нашёлся ещё такой доктор Нельсон, а если бы и нашёлся, то я наверно буду также как доктор Манус «выбивать» себе номер в очереди на умерщвление и оживление, и ради такого эксперимента готова повышать ставки на секунды, а то и минуты. Как говориться «нездоровый интерес», но который заполняет все мысли целиком.

Кино понравилось, актерский состав радует. Заметила что Д. Шумахер довольно часто приглашает одних и тех же актеров, а порой даже и дуэтом, но это нисколько не раздражает.

Моя рецензия бедна на прилагательные, но такое кино стоит посмотреть. А тратить время на прочтения рецензий следует уже после просмотра, так, как это сделала я. Уверенная в том, что не потрачу в пустую своё время, нисколько не пожалела о своем выборе.

Приятно просмотра.

9 из 10

Человечество всегда интересовал вопрос: «Что же происходит после смерти? Куда уходит душа?». Множество людей, переживших клиническую смерть, говорили о туннеле и ярком свете в конце него. Все эти факты могут убедить нас, что жизнь после смерти существует. И что на самом деле, смерть это не конец.

Группа студентов-медиков, столкнувшись в своей практике со смертью пациентов, решаются на опасный эксперимент. Погрузив себя в состояние клинической смерти, интерны решают дать ответ на вопрос с точки зрения науки, существует ли жизнь после смерти. Эксперимент удается… Но увидеть все вышеописанные видения других людей, побывавших в коматозном состоянии им не удалось. Боль, страх, отчаяние… Вот что встретилось им по ту сторону жизни.

Триллер «Коматозники» не даст Вам ответа на вопросы существования жизни после смерти. Но вывод, который мы можем сделать после просмотра, однозначен. Герой Кевина Бэйкона восклицает в отчаянии: «Прости нас Господи. что мы вторглись на твою территорию». Им есть за что просить прощение. Человечество, со своими научными достижениями забыло, что есть вещи, над которыми нельзя ставить эксперименты, и уж тем более, управлять которыми не позволено никому. Это вопрос жизни и смерти. И не нам решать когда нужно уйти из этого мира…

Крепко сколоченный триллер Д. Шумахера не даст Вам расслабится не на минуту. Идеальная игра актеров, прекрасно подобранные световые тона и пейзажи надолго запомнятся зрителю.

10 из 10

Картина «Коматозники» Джоэла Шумахера ворвалась в киномир быстро, ярко и стремительно. И заслуженно. Потому что мало кто до 1990-го года снимал что-то на подобную тематику, и уж точно никто не снимал это так, как это сделано в «Коматозниках». Более того, и по нынешней день точный аналог ленты будет найти совсем не просто.

Немного на свете фильмов, в которых главные герои совершенно сознательно вводят себя в состояние клинической смерти, а режиссер нам еще и пытается показать, что они там в пространстве между мирами видят.

Естественно, по сюжету осуществить подобное способен лишь человек, имеющий отношение к медицине, а в данном случае — молодой медик, которому удается склонить участвовать в уникальном, но опасном эксперименте группу студентов-интернов. Он настолько поглощен научной идеей увидеть собственными глазами, что происходит во время клинической смерти, что готов поставить этот опыт на самом себе. «Хочу знать, что происходит после смерти. Философия бессильна, религия бессильна, пришло время науки. Человечество должно это знать», — слова героя Кифера Сазерленда. Другая мотивация — слава, которую можно получить за медицинское открытие. В последствии многие из героев ленты также пойдут на опасную авантюру, и у каждого будет своя мотивация. И с каждым из них она может сыграть шутку, злую либо наоборот.

В деле показа путешествия по пространству между миром живых и мертвых авторы проявили весьма недюжую фантазию. Им удалось отойти от стереотипов — «коридор», «свет в конце туннеля», «прекрасный голос, который звучит у тебя в голове». Движение по их потустороннему миру для некоторых начинается с эйфорического полета над землей или даже сладких эротических фантазий. Но в то же время это путешествие бывает не только приятным — кто-то отправляется в собственное прошлое, причем в не самую приятную его часть.

«Любишь медок — люби и холодок». Этой крылатой фразой на самом деле можно описать одну из стержневых философских идей фильма. Отправляясь в закрытый мир, на «тот свет», герои забывают, что опасность не только в том, что можно не вернуться (хотя и эта опасность постоянно висит в воздухе, ведь абсолютное каждое погружение в загробную вселенную сопровождается какими-то приключениями, операция всегда идет не по плану, а подопытные раз за разом балансируют на грани жизни и смерти, причем напряжение, как и должно быть в хорошем триллере, возрастает от начала к концу). Каждый из героев подсознательно или сознательно думает, что там бытие более совершенно и в нем можно увидеть только хорошее, а в случае успеха операции, последствия и в нашей реальности будут лишь положительными. Но как бы не так.

Видения в клинической смерти, как и наш мир, могут быть сладкими, а могут горькими. Но дело еще и в том, что видения продолжают преследовать героев в виде некой потусторонней силы и после экспериментов. Эта сила для каждого предстает в образе человека, которому каждый из студентов причинил зло когда-то давно в своем детстве, и теперь этот человек пытается им отомстить. Отсюда и еще один вывод — не играй в игры со смертью, можешь быть наказан. «Господи, прости, что вторглись на твою территорию» произносит герой Кевина Бейкона в финале. Бог словно иронично карает тех, кто посягнул на его собственность — мол, раз уж вы сами раньше времени захотели увидеть, что вас ждет после смерти, то вы раньше времени испытаете и те наказания за ваши грехи, что вам предстоят, а не ограничитесь лишь приятным полетом. И лишь для героини Джулии Робертс — самой чистой среди всех, да и с самой невинной мотивацией путешествия на тот свет, подобное приключение идет в итоге на пользу.

Но лично меня, пожалуй, еще больше поразил третий вывод, который следует сделать из картины. Человек понимает, что творил зло, лишь сам оказавшись в шкуре жертвы. Не всегда, но зачастую мы настолько холодны и глупы, что лишь сами почувствовав ту боль, которую причиняем, начинаем меняться к лучшему. И тут начинаешь задумываться. А кто ты сам, собственно? Как живешь, все ли правильно делаешь, и как придется отвечать за то, что делаешь неправильно?

Надо также отметить кастинг «Коматозников». Актеры просто идеально подобраны под персонажей, и играют также сверх точно. Ловелас Уильям Болдуин, герой Кевин Бейкон, болтун-трусишка Оливер Плэтт, тщеславный одержимый ученый Кифер Сазерленд, ну и, конечно, красотка Джулия Робертс, в этом фильме, правда, несколько фригидная красотка. Ну и снято эффектно. И это в 1990-м году. Фантастические, нереальные сцены из загробного мира отнюдь не отдают дешевизной, наоборот сделаны со вкусом.

Конечно, понимаю, что кино получилось выдающееся, но не могу сказать, что оно попадет в мою коллекцию самых любимых. Все-таки есть перебор с полумрачными тонами, да и вся лента оставляет скорее тяжелое впечатление. Едва ли вы станете её постоянно пересматривать целиком, ну а вероятность того, что интересно будет пересмотреть какие-то отдельные сцены еще меньше. Все-таки тяжело поставить 10-ку картине, которая не оказалась полностью на одной волне с тобой, но и 9 или 9,5 — минимальный балл. В итоге:

9,5 из 10

Первое, но отнюдь далеко не единственное за что мне искренне хочется поблагодарить фильм «Коматозники» и его создателей — так это за то, что это кино действительно несет в себе мысли, урок для зрителя, идеи и простор для воображения.

Признаем честно, большинство жанров и соответственно исполняемых в них кино-продуктов не несет для зрителя почти ничего. Хотя ненужными их тоже не назовешь (при условии что сняты они как надо), ведь в мелодрамах мы плачем над судьбами героев, в драмах чувствуем вместе с персонажами, комедии поднимают нам настроение, блокбастеры просто радуют глаз объемом спецэффектов, фильмы ужасов щекочут нервы, а порно… ну в общем вы поняли… Но ведь их сюжеты выглядят в большинстве своем однобоко, предсказуемо и после просмотра не оставляют ни крупицы идеи в головах зрителей (разве что вопросы: А бывает ли так в жизни? или Была ли у сценариста вообще логика?).

Действительно, постараемся вспомнить те фильмы, которые заставили нас взглянуть на наш мир по-другому, дали нам возможность чему-то научиться, измениться… Не самая простая задачка, правда? Но фильм «Коматозники», эксперимент его героев, их путешествие за порог жизни туда куда рано или поздно попадет каждый содержат ту долю идей которые не только заставляют по ходу фильма подумать: А что же там нас ждет после смерти?, но и на примере происходящих с персонажами событий вынести некоторый урок, который сможет сделать нас и следовательно наш мир чуточку добрее.

Теперь временно забудем о ходе эксперимента и финальном моральном выводе и просто взглянем на фильм в целом. Окажется, что сам по себе, начиная от стиля — мрачного, но реального, обстановки — вроде обыденной, темной, но завораживающей, капельки спецэффектов и кончая вполне оригинальным сюжетом (в кино героев куда только не заносило, но добровольно в кому по-моему впервые) и львиной доли интриги по поводу нарастающего времени путешествий и переживаний за героев, когда эти самые контакты с тем светом вполне реально отзываются на психике и физическом состоянии героев (к тому же у каждого — по-своему).

Для полного счастья в подобном проекте не хватает только знаменитого актерского состава… Ах да, вот же он — Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Кевин Бейкон, Уильям Болдуин, Оливер Плэтт — узнаваемые и не побоюсь этого слова любимые зрителем лица вписавшиеся в проект как нельзя кстати и показавшие каждого из своих персонажей в максимально выгодном свете.

Итог: «Коматозники» — это не просто добротный триллер с мистическим уклоном, интригующими событиями и великолепным актерским составом, но еще и кино, которому есть что сказать зрителю.

- Сегодня хороший день чтобы умереть…

Все-таки, Джоэль Шумахер специфический режиссер, снимающий очень неординарные и очень разные фильмы, почти каждый из которых заслуживает зрительского внимания. Конечно, иногда режиссер пытается работать на массы, и тогда получаются провалы (Бэтмэн навсегда и Бэтмэн и Робин мы все помним очень хорошо). Но когда он снимает в своем стиле, получаются действительно оригинальные ленты. Его фильмы камерные, не зрелищные и довольно дешевые в бюджетном плане, но зато очень атмосферные и напряженные.

Сюжет сей ленты повествует о группе студентов-медиков, которые наслушавшись рассказов пациентов о свете в конце тоннеля, переживших клиническую смерть, решают сами на себе опробовать это чувство. Их лидер Нельсон, при помощи дефибриллятора и медикаментов погружает себя в кому, а через полторы минуты его возвращают к жизни друзья. Пережив что-то неописуемое, он рассказывает об этом друзьям, после чего они тоже переживают тоже самое. Но вот незадача — эти действия влекут за собой очень серьезные последствия, ведь все это время пока они в коме, их мозг умирал.

Сегодня хороший день для смерти (с)

Если честно, еще нигде я не видел фильмов с подобным сюжетом. Эта тема, поднятая в начале 90-х, до сих пор не заезжена и используется крайне редко, по крайней мере на таком высоком художественном уровне, как здесь. А ведь зря, поскольку темы в этом фильме Шумахер поднимает самые разные и не ограничивается на чем-то одном. Философские подтексты лезут со всех щелей, надо лишь внимательно смотреть. Здесь поднимаются темы искупления, значимости каждого поступка в нашей дальнейшей жизни. Ну и конечно, главная тема — то, что за пределами жизни — уже не наша территория.

Если честно, после просмотра я долго еще не хотел сдвигаться с места, поскольку все еще отходил от увиденного. В принципе ничего шокирующего в фильме нет, но воображение поражает сама идея и её великолепная реализация. Персонажей было жалко, в их раскаяние веришь с самого начала. Особенно трагична в этом плане история Нельсона, самого запоминающегося персонажа группы. В самые разные моменты фильма он вызывает столько разных эмоций, что не проникнуться им просто невозможно.

Актеры в фильме собрались не самые звездные, но зато талантливые. Кифер Сазерленд — просто гвоздь программы. Именно он ответственен за того самого Нельсона, который является здесь лучшим персонажем. Его мимика и взгляд действительно великолепны. Он конечно, переиграл здесь всех. Но уровень его игры нисколько не умаляет качества игры других актеров. Здоровски сыгранная роль у Джулии Робертс (это одна из самых драматичных её ролей), блистал на экране и Кевин Бейкон, как всегда не падающий ниже определенного уровня. И конечно, Уильям Болдуин, на мой взгляд, оставшийся в тени всех остальных как по качеству игры, так и по характеру самого персонажа.

Все имеет значение. Все, что мы делаем в этой жизни (с)

Коматозники — отличная смесь детектива, триллера и драмы. Давненько я не видел ничего подобного и остался крайне доволен просмотром. Конечно, кто-то может сказать, что сюжет надуман, но мне данные идеи, высказанные в фильме, показались очень близкими, а персонажи — очень живыми. Именно из-за сути, драматургии и атмосфере, я думаю этот фильм стоит оценить всем поклонникам перечисленных жанров. Думаю не разочаруетесь, картина действительно необычна.

9 из 10