Добро пожаловать на борт! (1990)

Кто не смотрел «Попутчика» с Рутгером, тот меньше понимает в жизни, в искусстве тем более. Ну так все ж и смотрели, я, например, на видике ещё.

Мало кто знает, однако, что есть великолепный французский фильм, где роль Попутчика исполняет Ришар. Ну или подобную Попутчику роль.

Сюжет: едет себе на машине бестолковый и безуспешный, но тем не менее уже исписавшийся писатель. В пробке к нему безо всяких церемоний садится Пьер. Тупо вламывается и садится. И злосчастный писатель отныне не может от Пьера отвязаться.

Тот же, безо всякого напряжения, как бы резвяся и играя, превращает унылое путешествие неудачника в феерию.

То есть все привыкли, что это Пьер хронический неудачник, милый кудрявый недотёпа, застенчивый морщинистый младенец. Именно этот образ он успешно репрезентует от ленты к ленте.

Но не в этот раз. На этот раз совсем другое дело: он навязчивый трикстер, бродячий нахальный философ, вечный наставник, продвигающий свою собственную отличную от всех прочих повестку дня, невзирая ни на что.

Пьер, данный в поучение и за грехи. Взрывчатый коктейль из упомянутого уже Рутгера, Остапа Бендера и Григория Сковороды, совершенно нетипичная для Ришара роль.

Но он с ней справляется, не просто справляется, а изумительно! Я был в восторге, когда увидел, как он сломал шаблон. Это незабываемо, господа. Он подлинен и прекрасен в этом образе, не менее, чем привычный вашему взгляду Невезучий.

Блистательный Пьер. Песню I Put A Spell On You в исполнении Screamin' Jay Hawkins ставит он офонаревшему мужичку, обречённому отныне быть его извозчиком, подумать только!

Посмотрите, как он вламывается в чужое авто, и вы безо всяких описаний и уточнений поймёте, о чём я. «Голова человека парит в облаках, а ноги по колено в дерьме». Also sprach Ришар.

Франсуа Перрен, если помните, — это имя всех комедийных персонажей «золотого десятилетия» (1972 — 1983) Пьера Ришара. Начиная «Высоким блондином» и заканчивая «Папашами». Точнее одного персонажа — неуклюжего, неуверенного, постоянно попадающего в передряги, но с честью из них выходящего, благодаря не столько собственным талантам, о которых он постоянно подозревает, но которых ему фатально недостает, сколько стечению обстоятельств и симпатии, которую он внушает окружающим. В первую очередь, женщинам. О да! Этот недотепа жуткий ловелас! Исключением может быть, разве что, роль в «Игрушке» (1976) — самом социалистическом фильме в портфолио зрелого Ришара. Там из-под привычного Франсуа Перрена проявляется личность с чувством собственного достоинства, способная встряхнуть даже закоснелое сознание неприлично богатого сумасброда, относящегося к людям, как к бездушным игрушкам.

Далее, тенденция метаморфозы Перрена в сторону усложнения амплуа имеет развитие в «Близнеце». Дюваль уже не беспомощный персонаж «Я стесняюсь, но я лечусь». Под личиной простака прячутся сразу Сганарель и Дон Жуан. Впрочем, черты последнего, как я уже упоминал, был присущи еще Перрену. Но Франсуа занимался искусством ради искусства, а Дюваль имеет вполне реальные меркантильные цели.

В сабжевом фильме мы видим, по сути, конечную фазу развития Дюваля. Он постарел, и женщинами крутить, как игрушками, уже не в силах. Зато набрался жизненного опыта, стал несравненным психологом, способным крутить как игрушками, сознанием случайных попутчиков, к которым он нагло, без приглашения подсаживается в машины. Он долго выбирает жертву, зато никогда не ошибается с выбором. И тогда начинается бесплатный, но крайне мучительный для «пациента» сеанс психоанализа. Стопэ (стоппер, автостопщик) не только буквальный, но и образный — он стопорит мелкобуржуазную жизнь случайного знакомого, выворачивает ее наизнанку, заставляет понять, как она никчемна, и что ее надо кардинально менять. Все это в антураже различных, несомненно вымышленных, историй о своей жизни. Причем для каждого у него найдется своя стори, рассчитанная на конкретного слушателя. Для пущего релакса впадающей в истерику жертвы, стоппер ставит кассету какого-то черного американца, выводящего хриплым гортанным голосом мелодию — грустную и агрессивную одновременно, как наш персонаж. Неспроста он спорадически цитирует Гегеля — философа уверенных в себе неудачников. А тем временем по радио передают полицейскую сводку о тринадцатом побеге рецидивиста. «Пятнадцатом» — как бы между делом замечает стоппер, натягивая черные очки…

Не буду посягать на священную корову всех ознакомительных сайтов — раскрытие сюжета — замечу лишь, что это не детектив или боевик, а скорее, философская притча. Позже у Ришара будет и настоящая притча («Влюбленный повар» — все грузинские фильмы, так или иначе, притчи), и своеобразная роль в «Партии в шахматы», и даже «классика» — Робинзон Крузо. Последний, слишком аутентичный оригиналу, показался немного нелепым, со своей мыслью XIX столетия о старшинстве «белой расы», ведущей за ручку «младших» туземцев. Но с ролью Ришар и там справился. В рамках жанра, разумеется. Однако мне безымянный стоппер кажется личностью куда большей глубины. «Голова человека парит в облаках, а ноги по колено в дерьме». Фраза стоппера убивает своей точностью и лаконичностью. Это вам не какой-нибудь Гегель!

Кто спорит с тем, что Пьер Ришар велик и многогранен ? Смельчаков думаю не так много. В картине Жана-Луи Леконте Ришар без привычных кудряшек и растерянного выражения. Это бродяга, заглянувший на огонёк в один авто. Бродяга, кое-что повидавший в жизни, но не сломленный и не унывающий. Острит и сыплет мудрыми мыслями, пред лицом писателя-неудачника. Позиция такая, что прогнать его из машины трудно, поскольку: его в дверь, он в окно. Да и характер у Мартэна, того к кому подсел наш герой, жидковат, откровенно говоря. Прибавьте отнюдь не праздное любопытство писателя, которому, как вороне из басне бог послал не кусочек сыра, а лакомый кусок натуры! В жизни Мартэна всё размерянно и до безобразия просто. Скучная жизнь, одним словом. И, чтобы этот человек на себе и своей жизни крест не поставил, ему однозначно нужна трёпка и хорошая встряска, а незнакомец из Ришара вполне и вполне годен для этого дела. Ещё как годен.

Почему-то вспоминаются слова из песни: «И встретились, как в море пароходы, былая недотрога и жиган». Да. Они антиподы. Опять нашему вниманию предстаёт господин Контраст. Кино изобилует диалогами, настолько быстрыми, можно сказать они летают со скоростью света. Только одну мыслю запомнишь, как её сменяет другая, третья и в этом сонме, как-то ускользает смысл, по правде сказать. Хочется найти чего-то неординарно-глубинного, чтобы выдохнуть и сказать, ух ты! Но диалоги подобны глазам судьи на теннисном корте, которым мелькают то туда, то сюда. И смысл ускользает. Опять же клише комедийного актёра нет-нет, да и проглядывает в Пьере. Никуда от этого не деться. Но с другой стороны я понимаю, что самому актёру нужна была такая роль, чтобы снять с себя пудовые гири комика и рассеянного чудака. Он имеет на это право.

Мартен Ламотт, его партнёр по фильму и визави по сюжету, с миссией на него возложенной справляется добротно и качественно. Старается, как может, только вот его актёрские возможно чувствуется имеют свой потолок. Безусловным плюсом картины является внедрение женщины, которая вносит и шарм французской и язык чувственной. Говорю я об Эвелин Буикс, которая за 7 лет до того не в Тибете побывала, а исполнила главную роль в фильме Клода Лелуша «Эдит и Марсель», о жизни и творчестве Эдит Пиаф. Это дорогого стоит. Така красотка конечно любой фильм приукрасит. И здорово, что Жан-Луи Леконте отдал ей лишь мгновение в этом фильме, которого было вполне достаточно, ибо такая красота, как фортуна, вечно длится не может. Только короткое мгновение.

Ознакомиться с этим фильмом стоит, но ожидать феерии в лучших традициях драмы, комедии или трагикомедии вряд ли представляется возможным. Что ж, возможно я и не прав, и кто-то это кино оценит по другому, отдавая должное мастерству мастера французской сцены! Ещё отдельное спасибо за хронометраж ленты, менее стандартных полутора часов, а если быть точным один час семнадцать минут. Не успеете оглянуться, как уже и всё.

6 из 10