Маэстро ужаса (1988)

Итальянский режиссёр Ламберто Бава в конце восьмидесятых начал основательно уходить в телевизионные постановки. Первой попыткой был альманах в четыре полнометражные картины под названием «Жёлтый трепет» («Brivido giallo»), который поддержала пара продюсеров. Когда работа была завершена, совсем скоро автор решил повторить идею со схожим проектом в одинаковое количество картин, специально ориентированных для кабельного телевидения. Он вновь заручился поддержкой проверенных коллег в лице опытного сценариста Дардано Сакетти, талантливого композитора Саймона Босуэлла, не позабыв и о мастере визуальных эффектов Серджио Стивалетти. Традиционно все ленты обладали разными сюжетами, объединённые почти одной съёмочной группой и единым обобщённым заглавием «Высокое напряжение» («Alta tensione»). Однако, к сожалению, продюсировать начинание пришлось самому режиссёру и новичку в этом деле Андреа Пьяццези, который после поучаствует во многих будущих проектах Бавы младшего. Возможно, в силу этого на англоязычном рынке телефильмы так и не удостоились особого внимания, не будучи изданными, став почти неизвестными работами итальянского маэстро ужаса.

Данная история как раз носит подобное заглавие. В ней мы встречаем популярного режиссёра ужастиков, чья персона окутана ореолом тайны и даже зовут весьма специфично — Винсент Омен. Но в обычной жизни он далёк от зловещего жанра, живущий в красивом доме, любящий свою супругу, дочь и размеренную игру в гольф. Сегодня он поставил продюсеру ультиматум, чтобы тот уволил сценариста или распрощался с его персоной. Поэтому поздно вечером Омен с семьёй становятся заложниками вторгнувшейся пары из разъярённого сценариста и бывшего актёра, решивших жестоко отомстить!..

На свете много триллеров с фабулой вторжения в дом, препарируемых психологическую взаимосвязь жертвы и истязателя. Рассматриваемая картина удачно выделяется среди них за счёт своеобразного подхода сделать этакий «профессиональный ужастик» особо актуальный для людей, работающих в жанре хоррора, снабдив сюжет занятными персонажами, что трудятся на ниве донесения до публики чувства жути, стращая их разными выдумками да имитациями перед объективом камеры. Но и простым зрителям конфликт весьма интересен, поэтому действительно любопытно отслеживать события, когда бедолагой оказывается мастер ужаса, донимаемый амбициозным сценаристом, мнящим себя злым гением на бумаге и в реальной жизни. Его фантазия богата на зловещие хитросплетения садистских пыток, однако, жертва подходящая, сделавшая карьеру на экранизации выписанных им сцен. Два маэстро ужаса сходятся вместе в решающей смертельной схватке, когда сложно быть однозначным в навешивании ярлыков в хитрой игре в «кошки-мышки».

К прочему невольно замечаешь упрятанную между строк авторскую иронию во всей задумке, как если бы иллюзионист рассказывал анекдот о фокусниках. Только здесь никаких шуток, а полноценная страшилка сталкивающая лбами две неразрывные профессии, вынужденные постоянно творчески спорить и сотрудничать при производстве фильмов. Один пишет, другой экранизирует, и кто важнее — попробуй, разберись. Но Ламберто Бава всё-таки режиссёр, посему можно догадаться о его предвзятости в этом вопросе, когда дело касается упрятанных неожиданных сюжетных поворотов с деликатной хитринкой выставляющих сценаристов да актёров — откровенными сумасшедшими, продюсеров — корыстными дельцами, а человека его профессии гротескно демонизируемого до статуса Маэстро ужаса в самом буквальном смысле, не боясь удивлять кульминацией. Собственно очень многое и отдано под главную интригу, которая может вызвать отторжение за гротеск применения мистики в, казалось бы, реалистичном триллере с парой авантюрных находок, а других наоборот приятно порадовать чем-то смелым и одновременно наивным, объясняющим ряд художественных вольностей в сценарии.

Техническая сторона у фильма не на высоте, укутавшая кадр в извечную темень, впрочем, ничего особенного в визуализации тут не надо, когда скромный телевизионный формат не спорит с масштабами задуманного в рамках одного дома и нескольких героев. Акцент делается на конфликте профессий, чьих представителей достойно изобразили главные актёры, включая приглашённого американца Томаса Арана, а режиссёр всё это неплохо запечатлел на плёнку, явно получая большое удовольствие от финального секрета, наполненного самоиронией или же отсылкой к его коллегам-товарищам по цеху.

7 из 10

Вот, совсем не идеальный перед нами фильм. Операторская работа явно могла бы быть и поинтереснее. А эти полностью провальные крупные планы в темноте, регулярно заставляющие напрягаться и тратить внимание на то, чтобы просто разобраться, что же именно происходит. Да и актерская игра не на высоте.

Но все это отходит на второй план, перед тем восхищением с которым я отношусь к фильму. Тот самый случай, когда я понимаю и разделяю решение режиссера весь фильм занудствовать и растягивать происходящее в угоду яркому финалу. Чем непритязательнее фильм, тем ярче финал. Кстати, ровно также получилось и с «Шестым чувством». Предвкушая банальную развязку, зритель, полностью «укачанный» линейным развитием сюжета оказывается очень удивленным в конце.

И ведь, самое прекрасное в том, что Ламберто Бава прямо позволяет проводить параллели между собой и главным героем фильма — режиссером фильмов ужасов, который решает уволить своего сценариста. Тем самым, мы будто получаем некий фантазийный автобиографический очерк. Своего рода, мы тут имеем дело с аналогом «Восьми с половиной» от Ламберто Бава, с учетом всех жанровых предосторожностей и особенностей.

В нескольких штрихах Бава обыгрывает не только все происходящее с позиции характеров героев. Место действия также за считанные секунды приобретает качественно другой смысл, заставляя взглянуть по-новому на все произошедшее, а заодно и придавая отсылочный импульс к новому ракурсу классического сюжета про «Эмитивилль» (или любой другой дом с привидениями).

10 из 10

Знаменитый режиссер фильмов ужасов Винсент Омен решил отдохнуть от дел творческих вместе с семьей в загородном особняке. Однако несколько уволенных им сотрудников решили жестоко отомстить режиссеру и месть их будет воистину страшна.

Снятый сугубо для фильм режиссера Ламберто Бавы под названием «Маэстро ужаса», к сожалению, широкой известности не обрел, став непризнанным шедевром для немногих ценителей. По сути «Маэстро ужаса» представляет из себя витиеватое и окрашенное нотками самоиронии повествование о творческих амбициях и непоколебимости творческих натур. В образе Винсента Омена можно легко увидеть и черты как самого Ламберто Бавы, так и его давнего партнера Дарио Ардженто или даже Великого и Ужасного Лучио Фульчи, оттого царящая в ленте ироническая интонация сделала данный фильм этаким упражнением Ламберто Бавы в форме и содержании, ибо финал расставляет акценты весьма неожиданно, представляя поток сюжета в несколько иной кинематографической сути.

Наиболее филигранной и убедительной игрой в картине может похвастаться лишь Томас Арана в роли Винсента, хотя и неплохо справился со своей ролью также Дэвид Брэндон.

Операторская работа Джанфранко Трансунто и саундтрек от Саймона Босуэлла мастерски создают в ленте необходимую атмосферу, играя всеми оттенками саспенса на всем ее протяжении.

Всем поклонникам фильмов ужасов, особенно итальянских и особенно снятых режиссером Ламберто Бавой я рекомендую этот яркий и необычный фильм.

10 из 10

«Маэстро Ужаса» — один из самых редких фильмов гранда итальянского хоррора Ламберто Бавы.

Сюжет таков: известный режиссёр Винсент Омен, по прозвищу Маэстро Ужаса, снимая очередное зомби-муви, ссорится со сценаристом и увольняет его. Тот решает отомстить Винсенту и проникает в его дом, прихватив с собой такого же обиженного режиссёром актёра. Там злодеи устраивают расправу над Оменом и его семьёй, в лучших традициях жанра. Но кто же настоящий Маэстро Ужаса, сценарист или режиссёр, выяснится только в конце фильма.

Сюжет очень неплох, но реализация местами хромает (например, ближе к середине действие существенно теряет динамику). Скорее всего, это вызвано нехваткой средств на более качественные «пугалки», ведь фильм был снят для телевидения.

Из плюсов можно отметить уверенную игру актёров, прежде всего Томаса Араны, известного по «Собору» Микеле Соави и небезызвестному «Гладиатору» Ридли Скотта. Но и актёр, сыгравший сценариста, отлично справился с ролью.

Отдельных слов заслуживают спецэффекты гениального Серджио Стивалетти и музыка Саймона Босуэлла.

От этого фильма не стоит ждать патологической жестокости Фульчи или филигранного стиля Ардженто, но он определённо заслуживает внимания, хотя бы благодаря великолепной концовке, за которую я смело добавлю ещё 2 балла.

7 из 10