Уолл-стрит (1987)

Оливер Стоун всегда затрагивал в своих фильмах серьезные темы. Пройдя вьетнамскую войну, решительно хотел снять кино именно о ней. Ему не понравилась официальная позиция США к этой войне, выраженная в фильме Зеленые береты 1968 года. И в свои ранние годы он мечтал, что когда-нибудь ему удастся поставить фильм о войне. Той, какую он видел сам. Ему это удалось. К 1987-у режиссер уже был известен по работам «Сальвадор» и «Взвод». Как я понимаю, Стоун решил показать, что таки добрался до роли тех, кто на этой войне зарабатывал. Отмечу интересный факт, что его отец был брокером в Нью-Йорке и умер в 1985 году.

Сюжет фильма достаточно интересен: молодой парень, энергичный и эгоистичный Бад Фокс (Чарли Шин), который хочет жить «другой» жизнью (по-нашему финансовой свободы), нежели жить как его отец (Мартин Шин) — трудяга, который всю жизнь чинил самолеты за копейки и который ничего не отложил. Конфликт отцов и детей в классическом варианте, но что более интересно — фильм напоминает наше Мимино 1977. Главный герой также ищет своё место в жизни. Однако это, скорее, третий вопрос сюжетной составляющий, когда как первый: показать изнанку Уолл-стрит. А второй: богатство или отец родной? Что выберет герой?

Отзыв же пишу для того, чтобы вы посмотрели этот фильм под неким непривычным углом, обыденному, нашему. Оливер Стоун рассказал нам про суть капитализма в целом (хотя здесь критикуется эта система далеко не во всю силу). Но фильм о другом: весь механизм «игры» на бирже зависит от инсайдерской информации, которая в 97% случаев добывается незаконным путем. Фильм о тяжелых решениях, где два взрослых героя, Дуглас и Мартин Шин, заменяют Баду Фокса отца. Принимая облик позиции добра и зла. Герой Майкла Дугласа совершенно утонул в пучине «вечного зарабатывания» денег. Для него это как взять трубку телефона, как пообедать в ресторане. И совершенно непонятно и нет ответа на вопрос, а зачем ему столько денег? В фильме прозвучит «невозможно остановиться». Но зачем? Интересное также заключается в процессе приобретения компании, в том, как разваливают корпорации и грабят (ой, зарабатывают) простых и честных трудяг «финансовые воротилы». Приведу пример из фундаментальной книги «Капитализм» В. Ю. Катасонова:

«Очевидно, что азартных игроков, которые стали обладателями счастливого приза в виде «поглощенной» компании, мало интересуют техническая реконструкция, обновление продуктового ряда, снижение издержек, новые инвестиции и т. п. проблемы. У них совершенно другое отношение к приобретенным компаниям: теперь это уже не «предприятие», не «производственные мощности», не «основные фонды и работники», а всего лишь «актив», который надо подешевле купить, а затем подороже продать на фондовом рынке.»

В фильме компанию решили продать по частям, забрав себе бОльшую часть пенсионного фонда работников.

Как итог считаю, что Стоун обогнал время на несколько десятков лет, показав даже мне ошибки и заблуждения моего эгоистичного мышления. Что власть и деньги не ведут к счастью, скорее, к несчастию, поскольку ещё не показана обратная сторона денег — как их сохранить, чтобы разного рода «мафия» и «юридическая мафия» их попросту не отобрала. Что важнее — совесть, или жажда наживы? Ведь суть: наживаемся мы в этом случае на простых людях, как мы с вами. На людях, которые вкалывают (особенно касается наших регионов с их зарплатой в 5—10 тысяч руб). А этот вопрос стоит лично для меня остро, для многих наших сограждан очень остро. Когда в 90-ые у нашего населения отобрали даже честно заработанные деньги с книжек, превратив их в пыль.

Любое крупное дело, бизнес или творчество, приносящее огромный доход — требуют созидательных сил и времени — как главная мысль фильма. Здесь же показаны быстрые деньги путем рейдерского захвата. Проблема кроется не столько в государствах или правителях, или в самой финансовой системе. Хотя я не склонен верить в хаос, но в силы, управляющие любой экономикой страны (а может и мира). Такие вещи как деньги, власть и экономика любят жесткую военную структуру и управление. А проблема кроется в каждом из нас, личности каждого простого человека, стоящего каждый на своем месте. В нашем неправильно преобразованном эго, пустых желаниях и мечтах в оглядке на других — «успешных». А кто определил их успешными? Также здесь стоит другой вопрос — какие силы показывают нам успешных, тиражируют богатую жизнь с утра до вечера? И почему это вошло в моду? Мы знаем о личной жизни Пугачевой практически всё. Но не знаем ничего о своей, о своих внутренних проблемах или достижениях. И не знаем ничего о простых людях, которые рискуют жизнями, борясь с огнем. Я не верю в хаос.

Было бы меньше Бадов Фоксов и разных эгоистичных Гекко, кто знает, насколько меньший удар пришелся бы на 90-ые, да и на день нынешний. Ведь Бады Фоксы никуда не делись. В любом случае, прав я или нет, но вывод только один — начинать с себя и не касаться «легких» денег. И потому как только кажется, что они легкие… Совесть ближе.

Предпоследнее десятилетие 20 века ознаменовало собой эпоху смены стереотипов. Происходило это во многих сферах привычной для всех жизни — начиная от музыки, где зарождались новые течения, успешно совмещенные с уже традиционными, и заканчивая появлением технологий, которые вознесли распространение новостей и коммуникацию между людьми на качественно иной уровень. Однако больше всего перемены затронули сам менталитет обычного среднестатистического человека. Если в былые времена быть бережливым и довольствоваться малым считалось вполне нормально, то в 80-е годы людям активно стали навязывать новую философию, в рамках которой обогащение и потребление стали обретать все большее значение в жизни человека. Отследить эту тенденцию можно во многих фильмах того времени, однако одним из самых ярких и достоверных примеров стала известная картина режиссера Оливера Стоуна «Уолл-стрит».

Фильм рассказывает нам историю Бада Фокса — молодого и амбициозного брокера, представляющего собой поколение с новым жизненным менталитетом. Несмотря на свой юный возраст, он уже сумел добиться определенного успеха, однако его цели куда как амбициозней. Но чтобы добраться до самой вершины, как известно, нужен опытный проводник, и Бад находит его в лице крупного биржевого трейдера и предпринимателя Гордона Гекко.

В 80-е годы за счет сложившейся финансовой конъюнктуры профессия брокера обрела особый шарм. Зачастую эти люди могли быстро и без особых усилий обеспечить себя всеми атрибутами успешной жизни. А когда немногим позднее зародилось модное течение под названием яппи, то брокеры стали яркими его представителями. Главный герой Бад Фокс олицетворяет собой именно такого новомодного персонажа своего времени. Он стремится заполучить большую прибыль, роскошную квартиру, дорогую машину, эффектную женщину рядом с собой и, конечно же, все это в самые короткие сроки. Но, двигаясь к своей цели, он оказывается в принципиальной конфронтации с собственным отцом, который твердо придерживается консервативных взглядов на жизнь. Надо сказать, что эта линия взаимоотношений отца и сына очень здорово передает столкновение двух систем ценностей той эпохи. Если Бад считает, что для успешной жизни, по большому счету, следует лишь правильно вкладывать в акции и вовремя продавать активы, то его отец Карл — приверженец старой школы, и самым достойным ему видится только честный и упорный труд, приносящий реальную пользу обществу.

Совсем иного плана предстает перед зрителем персонаж Гордона Гекко. Он олицетворяет собой квинтэссенцию новой философии жизни. Человек, который мыслит исключительно с точки зрения финансового расчета, где даже люди представляются ему лишь цифрами в балансе прибыли или убытка. Однако Гордон не просто считает себя частью сложившейся системы, как его новый подопечный Бад, он видит себя скорее над ней и никакие правила здесь для него не писаны. Также прекрасно подчеркивает характер его личности знаменитая речь со словами «алчность — это хорошо».

Мало кто знает, что персонаж Гордона Гекко имеет реальный прототип. Им стал заметный в ту пору трейдер и финансист Айван Боески. В 1986 году в университете Беркли он действительно произносил похожую речь подобно его экранному двойнику, а уже годом позже был привлечен к ответственности за финансовые махинации.

На главную роль в картине претендовали многие актеры, но в конечном итоге выбор режиссера пал на молодого и уже хорошо ему известного по совместной работе в фильме «Взвод» Чарли Шина. И по сей день можно с уверенностью сказать, что персонаж Бада Фокса остается одним из лучших в его профессиональной копилке. Вместе с Чарли в картине сыграл и его реальный отец Мартин Шин, а получившийся в их исполнении тандем экранный отца и сына, как уже мною упоминалось, просто прекрасен. В роли главного антагониста блистательно выступил Майкл Дуглас, за что справедливо был удостоен премии «Оскар» и «Золотой глобус». Его герои, зачастую, всегда слегка самоуверенны и надменны, но здесь эти черты успешно доведены им до абсолюта.

Успех этого фильма обеспечила не только замечательная игра ведущих актеров и отличная работа известного режиссера Оливера Стоуна, отец которого, к слову, тоже был брокером, но и то, что картина очень удачно попала в струю своего времени. Она прекрасно отражает тенденции и философию 80-х годов. А тот факт, что всего за несколько недель до ее выхода на экраны на реальной Уолл-стрит произошли события так называемого «черного понедельника», только подогрело актуальность и интерес к одноименной киноленте.

Просматривая многие современные фильмы, особенно удостоенные массы наград и восторженных отзывов критиков, нельзя не обратить внимание на практически полное исчезновение из киноискусства XXI века цельных образов сильных, мужественных героев — настоящих мастеров жизни, благодаря усилиям и воли которых происходит развитие и мировой прогресс. Во многом это связано с третьей волной феминизации, «накрывшей» западное общество в последние годы и с тем, что «сильным мира сего» и в политике и в индустрии кино совершенно не выгодно показывать массам подлинные образцы лидеров в бизнесе и жизни. Именно поэтому сейчас стало очень модно снимать фильмы про проблемы «маленького человека», про маргинальные группы, про изгоев общества, про слабых, безвольных и зависимых мужчин и на их фоне — сильных, мужественных и целеустремленных женщин, с поломанной при этом судьбой. И лишь в конце XX века в киноискусстве еще сохранялся тренд на «последних» героев, на self made man, одним из наиболее ярких воплощений которого стал «Уолл-стрит» Оливера Стоуна.

Этот удивительный фильм получился не только одним из лучших в огромной фильмографии Стоуна, но и стал его проклятьем. Приступая в 1986 году к съемкам «Уолл-стрит» Оливер Стоун планировал снять стандартную для него остросоциальную драму на основе реальной истории про финансовые махинации на Уолл-стрит, которая произошла в начале 80-х годов прошлого века. Но вместо того, чтобы выявить реальные механизмы финансовых махинаций на бирже, показать к чему может привести человека всепоглощающая жажда наживы, как это и задумывалось в его сценарии, вследствие определенных причин фильм стал гимном и символом для целого поколения молодых йяппи. Сразу после выхода «Уолл-стрит» в США и его успеха к Стоуну стали приходить сотни восторженных писем от начинающих брокеров и маклеров с благодарностью за то, что этот фильм предопределил выбор их карьеры. Тысячи молодых американцев не просто разобрали фильм на цитаты, но и сделали Гордона Гекко своим кумиром, став мечтать о том, чтобы быть похожими на него. Через несколько лет именно они создадут рискованные венчурные и хеджесс-фонды, финансовые пирамиды, обрушение которых спровоцирует крупнейший мировой финансовый кризис 2008 года. Среди этих американцев был и Мейдофф, провернувший самую крупную финансовую аферу в мировой истории. С тех пор «Уолл-стрит» вошел в анналы мирового кино как уникальный фильм, который не только имел эффект прямо противоположный задуманному его создателем, но и оказавшим непосредственное влияние на финансовую систему не только США, но и всего мира.

Но «Уолл-стрит» прославился не только этим. К глубокому сожалению Оливера Стоуна главным героем фильма для многих зрителей стал не начинающий брокер — Бад Фокс, как это и задумывал Стоун, а один из теневых воротил Уолл-стрит — Гордон Гекко, блистательно сыгранный Майклом Дугласом и получившим за эту роль заслуженный «Оскар». Весь фильм Стоун, используя все известные ему кинематографические приемы, пытался сделать Гекко сугубо отрицательным персонажем, который должен был вызывать отторжение у зрителей, но в итоге именно образ Гордона Гекко воплощенный в «Уолл-стрит» и стал его подлинным украшеньем.

Фильм начинается с того, что его главный положительный герой — Фокс (Чарли Шин) прозябает в нищете, работая одним из мелких брокеров на бирже Уолл-стрита, без всяких карьерных и жизненной перспектив. Он опутан долгами, снимает грязную комнату на окраине города, ездит на дешевом мотоцикле и самое лучшее, что он иногда может позволить себе — снять дешевую проститутку по выходным. Однако, у героя Шина есть стремление, есть намерение достичь успеха, есть потенциал, который стремится к реализации и это отличает его от того круга общения, в котором он находится. Благодаря этому потенциалу жизнь дает ему единственный шанс в полной мере реализовать себя. И этот шанс появляется у героя Шина, когда судьба, как будто «случайно», сводит его с одной из легенд Уолл-стрит — успешным брокером и уже реализовавшим себя человеком и бизнесменом Гордоном Гекко.

Именно Гекко, с первой секунды общения с Фоксом, сумел разглядеть его возможности, его внутренний стержень, который сам Фокс так и не осознает до конца фильма. Очень тонко, едва заметными штрихами Оливер Стоун показывает в «Уолл-стрит», что Гекко стремится не только заработать деньги. Гекко стремится к созиданию, к упорядочиванию мира вокруг себя. Он фонтанирует новыми идеями, он не стереотипен, он живет только «здесь и сейчас». Он общается только с равными ему избранными людьми узкого круга, которые могут понять и по-настоящему оценить его философию, блестяще представленную в монологах Гекко. Он любит жизнь во всех ее проявлениях (вспомним очень точный эпизод из фильма, когда Гекко на частном самолете на пару часов улетает на пустынный остров в Индийском океане, только для того, чтобы насладиться восходом солнца) и поэтому жизнь любит его, давая ему удачу и успех во всех его начинаниях. Сложно назвать другой фильм, в котором настолько глубоко была бы раскрыта концепция «двойной морали», которая отличает настоящего мастера бизнеса. Внешне Гордон Гекко — конформистское воплощение общественного успеха, внутренне — абсолютно свободный от любых стереотипов общества хищный и безжалостный «степной волк».

К сожалению, в определенный момент герой Шина ломается и теряет все. Фокс оказался просто не готов к своей новой судьбе, не готов к тем перспективам, которые ему открылись, благодаря протекции Гекко. Главный выбор героя Шина в «Уолл-стрит» это выбор между утопическими идеями отца (сыгранного его реальным отцом) и идеями Гекко. Выбор между стремлением к полной реализации себя в будущем, став наследником всей финансовой империи Гекко, избранным проводником и лидером жизни и стандартными стереотипами семьи и общества, гарантирующими более менее сытное, но убогое существование в качестве типично представителя «офисного планктона». Последний и самый сильный эпизод фильма это сцена разговора Гекко и Фокса, в которой Гекко ударяет Фокса по лицу. В этом ударе нет злости и нет ничего личного. Только жалость на впустую потраченное время на человека, который не оправдал ожиданий, упустив свой единственный жизненный шанс. Финал «Уолл-стрит» совершенно открыт и благодаря этому фильм сам «ломает четвертую стену» и становится для каждого зрителя редким примеров совершенного психологического кинотеста, точно определяющим, в зависимости от сделанного выбора, уже его собственный личностный потенциал.

Уолл Стрит — кино эпохальное. Каждый кадр, каждый звук, каждый диалог безукоризненно передаёт атмосферу 80-х. Время, когда о мобильниках ещё и мечтать не могли, а проводной телефон был обыденной реальностью и главным способом коммуникации. Время яппи, наркотиков, «рейганомики» — всё это есть в этом замечательном фильме Стоуна.

Чарли Шин в роли Бада Фокса — талантливый и трудолюбивый брокер мечтает работать на гения сферы финансов Гордона Гекко. После огромного количества попыток, когда любой бы уже сдался, Бад достигает своего обманом и налаживает контакт с героем Майкла Дугласа, который открывает ему тёмную сторону Уолл Стрит.

Параллельно с этим у Бада возникает и нарастает конфликт с собственным отцом, который обычный ремонтник самолётов в компании Bluestar. Отца кстати, играет Мартин Шин — реальный отец Чарли Шина и он в фильме выступает в своеобразной роли совести Бада.

На самом деле, Оливер Стоун хоть и старательно маскирует Уолл Стрит под семейную и довольно классическую драму, на деле же он с несравненной обаятельностью раскрывает совершенно другую тему. Основной конфликт заключается в столкновении идеи «делать деньги не производя при этом абсолютно ничего» (в определённый момент сам Гекко её торжественно декламирует) и идее «делать деньги производя что-то», на которой стоят герои Мартина Шина и Терренса Стампа.

Фактически Уолл Стрит говорит о всём том же, что почти через десять лет будет основной идее фильма «Игра на понижение». Но если «Игра» хороша именно тем, что всем мелодраматические моменты из неё убраны под чистую, то у Стоуна всё же получается довольно крепкая драма, где героям всё-таки возможно сопереживать. Тут основное различие, что Игра На Понижение рассказывает по большей части о обществе внутри которого несколько решительных героев пытаются что-то изменить, то Уолл Стрит в первую очередь о героях, которые уже отображают ту или иную часть общества.

При этом Игра На Понижение показывает последствия всей деятельности «Гордонов Гекко», а именно, что путь лжи и обмана, путь зарабатывания денег, не производя при этом абсолютно ничего — путь ложный, путь неправильный и путь, который не оправдывался за всю историю человечества и никогда не оправдается.

Однако посмотреть это кино в первый раз или пересматривать его раз пятнадцатый стоит не только по этому. Это идеально сбалансированный фильм в котором хорошо абсолютно всё: картинка, музыка, диалоги, актёры, сценарий и многое другое. А благодаря многослойности, в Уолл Стрит каждый зритель может найти для себя что-то цепляющее будь то тяжёлые отношения с родными, сделка с совестью или когда твой кумир оказывается колоссом на глиняных ногах.

Так вот с чего все начиналось! Картина «Уолл-стрит» Оливера Стоуна еще за двадцать лет до финансового кризиса показала грязные методы работы биржевых воротил, подытожив экономические и политические итоги рейгановского десятилетия. Тем не менее, фильм порой провисает в заумных формулировках, буксует на одном месте, тормоза развитие повествования, этим он невыгодно для себя отличается от таких блистательных документальных фильмов, как «Капитализм: история любви» и «Инсайдеры», обрушивающих на зрителя ворох увлекательной информации, не давая ему опомнится ни на минуту.

«Уолл-стрит» — своего рода роман воспитания и история пробуждения совести у еще не закосневшего в злодейских спекуляциях биржевого игрока, история столкновения живого человека и волка, финансового воротилы, в котором нет ничего человеческого. Майкл Дуглас усилиями своей актерской харизмы создает образ мерзавца, и лишь недальновидным зрителям кажется, что он наполнен отрицательным обаянием, на самом деле он отвратителен от начала до конца. Стоун снимает своего рода антибуржуазную, почти соцреалистическую картину о волчьем оскале капитализма, о беспринципности и бессовестности, в то же время он снимает картину о подлинных онтологических корнях, об обретении себя, об обнаружении человеческого лица под маской социальной роли.

Отношения героя Чарли Шина с отцом, его непонимание принципов отца, влечет его сначала к лжеотцу Гекко, которому суждено стать его отчимом при живом отце, лжеучителем, призывающем его вытравить из себя все человеческое, но возвращение к совести, ее пробуждение становится реальным возвращением к реальному отцу, своим корням и социальному происхождению. Отец героя — это пролетариат, к которому он сам принадлежит, его та социальная пуповина, которая связывает его с миром, с жизнью, с самим собой, Гекко же — это финансовая буржуазия, корпоративные интересы, к которым герой хочет принадлежать, но которым вовремя изменяет, возвращая себе свое поруганное достоинство рабочего человека.

Стоун непреклонен в своей социальной критике: буржуазия беспощадна к интересам рабочих, она будет выжимать из них последние соки до предела, чтобы нажиться даже на человеческом горе, ни о каком классовом сотрудничестве просто не может идти речь, классовая борьба — это реальность, вот выводы режиссера. И пусть не все получилось, пусть режиссерская концепция отдает кондовой соцреализмом, пусть актерские работы не всегда на высоте, одно очевидно — Стоуну удалось главное: выразить бесчеловечность буржуазии, ее бесконтрольную жадность, от которой страдают миллиарды рабочих по всему миру, выразить, подобно Кену Лоучу, историческую правоту, честность и совестливость всех тех, кто вступает с жадными дельцами в решительную схватку, не рассчитывая ни на что, кроме призрения со стороны финансовых игроков. В отличие от «Игры на понижение» — это работа не о тех, кто наживается на горе миллионов, а о тех, кто самостоятельно, осознанно выходит из грязной игры под названием капитализм.

Киноисторий об осуществлении «великой американской мечты» снято немало, но далеко не многим фильмам удается стать культовыми. «Уолл-стрит» явный представитель этой категории немногих. Более чем как 25 лет этот фильм является актуальным, почитаемым, культовым и любимым. На Уолл-стрит каждое утро по-прежнему устремлены взгляды всего мира, каждый день на планете рождаются люди, но лишь немногим из них покорится этот мир, кто-то по-прежнему живет в нищете, кто-то в избытке роскоши. Никому кроме самих себя в этом мире не нужны и лишь от нас зависит будем ли мы в той пятипроцентной касте людей, которые управляют миром, либо будем побираться от зарплаты до зарплаты. Так было, есть и будет всегда. Оливер Стоун рассказывает свою историю про внезапный всплеск карьеры молодого и амбициозного юноши-маклера Бада Фокса (Чарли Шин). Благодаря своей настойчивости и уму он достиг невероятных результатов, но вот удастся ли удержаться на плаву, когда твой учитель и соперник легендарный Гордон Гекко (Майкл Дуглас)?

Советский дубляж. Та кропотливость, внимательность, работоспособность, которые присущи характеру советских людей, отражались во многих вещах. В том числе и в киноискусстве. До сих пор не найдется современных актеров, способных тягаться с уровнем Юрия Никулина, Андрея Миронова, Александра Демьяненко, Евгения Леонова и др. Эта советская характерная черта людей, как работа на качество, блестяще отражена в советском дубляже американского фильма «Уолл-стрит». Это просто идеальное звучание и подбор голосов. Актеров, озвучивающих персонажей действительно много, а главных из них озвучивают талантливый «Шурик» Александр Демьяненко и супруга Михаила Боярского Лариса Луппиян. По уже доброй традиции и абсолютно оправданно за дублирование голоса Майкла Дугласа взялся Владимир Еремин, голос которого блестяще подходит под Дугласа, словно Майкл заговорил по-русски.

Оливер Стоун. Режиссеру фильма удалось создать маленький шедевр. Биржевые операции не так просты для понимания, а в фильме им уделено очень много времени, но все тонкости данной работы зрителю понимать и не требуется, ведь основная суть фильма ясна и понятна. В то же время фильм не настолько прост, довольно часто встречаются экономические термины, биржевые понятия и др. Фильм не отрывает от себя на протяжении всего своего времени.

Стоун не затягивает отдельные моменты, во многих местах и вовсе, обрезая их, не договаривая того, что будет дальше. Так, например, неизвестно помирились ли Бад и Дэриан, что стало с Карлом, Гордоном, тем же Бадом дальше… Достойное внимание уделено актерскому таланту, где Шин и Дуглас, как и Шин-старший во всей красе представляют зрителю свое мастерство. С одной стороны фильм умный, с другой не так и сложен, ведь осуществление «американской мечты», карьерный рост, любовь — это все понятно каждому.

Майкл Дуглас. Уделено ему экранного времени гораздо меньше, нежели Чарли Шину, но все прекрасно понимают, кто в этом фильме главный. У «Уолл-стрита» один «Оскар» и этому «Оскару» фильм обязан Дугласу. Свой коронный образ большой шишки Дуглас реализовал как и полагается. Что уж говорить, если подобные роли больших, самодостаточных, обеспеченных, уверенных в себе людей это его конек. Галстуки, запонки, зачесанный волос назад, походка лидера. Точно так же, как Де Фюнес был создан Творцом для комедийных ролей, так и Дугласу предначертано было стать самым настоящим Big боссом. Талант, авторитет и работа Дугласа неоспоримы и непререкаемы.

Примечателен факт, что на роль Дуглас изначально планировался такой же длинноволосый и зачесанный, седовласый Гир, а персонажа Чарли Шина планировалось отдать Тому Крузу. Примечательно еще то, что схожего персонажа Круз все-таки сыграет, но уже в «Джерри Макгуайере».

До конца не верилось, что резкий поворот Бада от Гордона никак не аукнется юному маклеру. По сути отдачи так и не произошло, правда, обоим главным героям придется искупить свою вину не на свободе. Идея поднять до небес среднестатистического человека и, отрицая «happy end», вернуть его на Землю, реализована Стоуном увлекательно и заманчиво. Первую половину фильма Стоун позиционирует жадность и наживу как важнейшие аспекты успеха по жизни, далее следует разоблачение и возвращение к истинно верным ценностям. Выбирая между отцом, справедливостью и Гордоном с его баснословным достатком, Бад выбирает лучшее, что в нем есть. Баду удалось достичь многого не только благодаря фортуне, но и благодаря своей настойчивости, напористости. Как говорится, все зависит от нас самих…

«Уолл-стрит» — не просто несложная энциклопедия о главном финансовом центре Нью-Йорка, но и блестящий сборник поучительных и таких реалистичных ситуаций, как фальшивая дружба, ложные ценности, продажная любовь, верность близких, справедливость, жажда наживы и многих других.

Здесь не найти слабых сторон. Их попросту здесь нет.

10 из 10

«Преступление и наказание» light от Оливера Стоуна. Обходится без убийства старушек. Достаточно хорошо подготовить (между сквошем и званым ужином) финансовое убийство и, не пачкая рук, наслаждаться бонусами. Да и вопросом: «тварь ли я дрожащая?» никто не задается. Здесь все право имеют. Право на реализацию себя на рынке, что так сходно с самореализацией.

Способный Бад Фокс добивается-таки реактивного ускорения, возносящего его к пентхаусам Ист-Сайда. Получает деньги, женщину, могущество… Но есть одна накладка: «Деньги заставляют тебя делать то, что ты не хочешь.» Пока герою это кажется только красивой фразой, о смысле которой он подумает завтра, — всё идёт отлично. Но вот уже необходимо не только переступить через свою щепетильность при занятии слежкой, но и переступить через интересы сотен людей… Темнота за спиной Гордона Гекко сгущается, и даже идеальный жёлтый алмаз не в силах её осветить.

Стоуновская лобовая эстетика: хороший отец vs плохой босс, — обходится без размытых полутонов. Обаятельный трудяга и харизматичный хищник. Баду нужно лишь выбрать, выбрать правильно. Весь брокерский антураж — только задник для этой драмы, и зрителю не обязательно разбираться в тонкостях работы биржевого механизма. Всё показано доступно. Следить за действиями финансовых воротил не менее увлекательно, чем смотреть на битву под началом талантливых стратегов, когда считанные секунды решают всё. Вне затронутого морального аспекта, это ещё и крепкий экшн.

Режиссёр задается старым, как мир, вопросом: на что готов пойти человек ради своей цели? В конце пути сидят стервятники у тел. Отдашь всего себя — получишь что хотел. Так удастся Баду вернуть душу по закладной? Или: стихает мой мотив, желаний нет и сил. Себя не возвратив, отдам что получил…

Да, заслуженный «Оскар» Майкла Дугласа за лучшее исполнение роли дьявола.

9 из 10

Уолл-стрит — работа Оливера Стоуна 1987 года, рассказывающая о жизни на знаменитой улице Нью-Йорка, о бирже и её людях. История фильма повествует о том, как молодой и амбициозный персонаж Чарли Шина стремится к успеху, пытается использовать свои навыки для того, чтобы стать таким же великим, как Гордон (Майкл Дуглас), но велик ли на самом деле последний? Гордон Гекко и Бад Фокс — две личности, поставленные противоположно друг другу. И если Гордон — уже полностью прижился к своему эго — хладнокровному и бездушному человеку, то Бад только встал на этот путь.

Самое занимательное в данной картине то, что кино не скатывается в уже всем известный сценарий разбитой личности из-за денег, а что главный герой уже на краю бездны к лицемерным миллиардерам понимает, что это не та жизнь, которой ему хочется. Бад Фокс успевает поругаться с приятелем и поссориться с отцом, но всё же вспоминает, кто он есть на самом деле.

Фильм Уолл-стрит чётко и ясно даёт понять, кем придётся стать для того, чтобы иметь много денег, но также учит тому, что если вы в это ввязались, то уже никогда не уйдёте из бизнеса, и сколько бы не было прибили, её всё равно будет мало. Прожжённая жизнь Гордона ярко показывает это: у Гекко есть и сын, и жена, и ещё уйма всего, но в данной ленте этому уделено мало времени — и сразу же видно, зачем это сделано (и да, это уж точно не промах авторов).

Ну, и как и ожидалось, помимо вполне занимательной истории, картина готова предоставить зрителю не только повествовательное удовольствие, но и хорошую игру актёров и приятную музыку, а вдобавок и атмосферу тех самых годов, когда брокеры были повсюду.

Лента Оливера Стоуна — хорошая, интересная, хоть и местами скучная из-за своего навязывания цифр. Её однозначно стоит посмотреть хотя бы ради замечательного Майкла Дугласа, который как и всегда будет только радовать своей работой. И я с уверенностью говорю — фильмы Уолл-стрит мне понравился.

7,5 из 10

Молодой Бад Фокс мечтает стать богатым и в качестве учителя получает Гордона Гекко — финансового гения. Но гения ли? Или это трезвый расчет, помноженный хитрость и ловкость? Труд или легкие деньги? Вот и Бадди придется ответить на эти вопросы и не только в отношении Гекко, но и самого себя.

Очевидной целью данного произведения был показ капитализма в самой радикальной его ипостаси, а заодно поставить вопрос об истинных американских ценностях. Что является действительной ценностью Америки — деньги любой ценой или все же деньги честным трудом (в смысле протестантской этики). Ответ, данный режиссером, очевиден. Терпение и труд все перетрут. Стоун, как никогда, консервативен. Однако, исполнение отнюдь не столь очевидно, настолько переигрывает всех разом Майкл Дуглас, точно и ярко сыгравший дельца с сомнительной, с точки зрения традиционной морали, но, тем не менее, яркой философией. Ни отец и сын Шины, ни остальные (Дэрил Ханна) не смогли помешать бенефису актера, что не пошло на пользу фильму в целом, зато пошло на пользу Дугласу, получившему две главные награды Голливуда — «Золотой глобус» и «Оскар».

Стоун же не сумел отработать фильм до конца. Где-то проседает сценарий (особенно тяжело воспринимаются биржевые термины), где-то чересчур пафосно сработано. Наконец, мораль не столь хорошо аргументирована (что странно), как в предыдущих его проектах. Особенно занятно то, что сила Гекко гораздо более привлекательна, нежели нечто невнятное, продемонстрированное отцом и сыном Фоксами. То есть: «Жадность — это хорошо, это работает». И ведь действительно работает.

Тем не менее, в «Уолл-стрит» Стоун талантливо угадал и расписал целую эпоху — финансовый капитализм ведь только сейчас испытывает некоторые признаки болезни, да и то хочет и может выбраться. А судя по тому, что вышла совсем недавно вторая часть фильма, а саму Уолл-стрит заполонили разного рода противники финансового капитала, тренд действует до сих пор, а основные идеи первого фильма отнюдь не потеряли значения. Поэтому «Уолл-стрит» можно и нужно смотреть — если и не разберешь причины нынешнего мирового кризиса, то эмоционально почувствуешь, чего и желаю при просмотре.

К сожалению, в наше время нельзя не согласиться с выражением, что деньги правят миром. Люди, имеющие за спиной гигантские капиталы, стараются подстроить окружающий свет под себя, диктуя ему свои правила и указы. Деньги вообще меняют людей, превращая обычные вещи в главную ценность. Многие режиссеры пытались передать эту идею через художественные фильмы. Одним из таких режиссеров явился Оливер Стоун с его культовой драмой «Уолл-стрит».

Синопсис Молодой и амбициозный брокер Бад Фокс уже давно мечтает осуществить сделку, которая могла бы сделать немыслимо богатым. Он решает заручиться поддержкой акулой биржевого рынка, добившегося практически всего Гордоном Гекко. Гекко открывает для Бадди, совершенно новый мир, где у тебя есть власть, деньги, женщины — все, о чем только можно мечтать. Но окунувшись в денежную славу, Бад и представить себе не мог, насколько он изменится сам по себе.

Игра актеров Конечно, самой такой звездой программы являются еще совсем молодой Чарли Шин и Майкл Дуглас. Чарли Шин исполнил роль амбициозного типичного для своего поколения молодого брокера, который стремиться добиться всего сразу. Более интересного персонажа исполнил Майкл Дуглас, сыгравший Гордона Гекко, матерого брокера, который ради достижения цели готов пойти по головам, что в принципе и произойдет.

Режиссер Насчет режиссуры могу сказать, что «Уолл-стрит» — не типичная картина Оливера Стоуна. Обычно в его картинах всегда очень напряженная, порой даже негативная атмосфера, которая сопровождается пояснением серьезной проблемы. В принципе «Уолл-стрит» чем-то схож, но в то же время он сочетает в себе черты как серьезного бизнес-триллера, так и молодежной драмы. Главные герои предстают антиподами друг другу, хотя у обоих одна цель — стать богаче всех. Однако если герой Чарли Шина еще сохраняет черты человечности, то герой Гекко предстает настоящим коварным злодеем.

Сценарий Сюжет фильма повествует о главном герое Баде Фоксе, а точнее говоря, его развитии. В самом начале фильма он предстает перед зрителем классическим неудачником, но удачная встреча с Гордоном Гекко, которую Бад планировал уже давно, дает ему шанс воплотить в реальность все свои мечты и амбиции. Однако мы замечаем, как главный герой меняется изнутри. И если сначала мы могли хотя бы видеть черты человечности, то ближе к концу эта человечность занимает скорее положение эдакой маски. Единственным недостатком сценария, по-моему, явилась обширная экономическая казуистика, которая может сбить с толку зрителя и даже наскучить своей непонятной терминологией и теорией.

Работа оператора Фильм должен был отразить атмосферу самого Уолл-стрита, показать его кипучую жизнь, в которой люди, словно муравьи, спешат во все стороны. Эту бурлящую жизнь отразил в своей работе кинооператор Роберт Ричардсон, который то использовал камеру без штатива, т. е. с тряской, отчего фильм больше приближен к жизни. То Ричардсон обводил камерой героев, то приближался, то отдалялся от них. Тем самым, зритель смог окунуться в дикую мир фондового рынка.

Итог В заключение хочу еще раз подчеркнуть, что «Уолл-стрит» — поистине культовое кино, которая является примером для подражания. Обязательно всем рекомендую кино к просмотру и думаю, вы не пожалеете об этом.

8 из 10

Wall Street. Для меня это всегда больше чем улица. Для меня это солидность и статус человека. Я никогда не понимала мальчиков, которые не хотят оказаться на Уолл-Стрит, и тем более я поражалась мальчикам, которые не знают, что такое Уолл-Стрит. Кто из нас не любит деньги? И кто скажет, что они не нужны в жизни? Все мы пытаемся заработать для того, что жить, а не выживать. Именно этому, по-моему, учит «Уолл-Стрит».

Много читала, узнавала, всегда было интересно банковское дело. Да, возможно, для девушки странно, но интересно. Поэтому не могла пройти мимо этого фильма. В картине говорится о молодом брокере Баде Фоксе (Чарли Шин), который пытается привлечь самого классного акционера во всем Нью-Йорке Гордона Гекко (Майкл Дуглас). И он его привлекает, только тот его дурачит под свою дудку. Жаль, что Бад это поздно понимает. Но дурачит с правильными словами, которые можно воспринять, как уроки! Уроки акционерного дела.

Я не могу судить, героя Майкла Дугласа. Он, чтобы стать таким опытным в своём деле не мало трудился тоже, я уверена. Поэтому я его только уважаю. И когда дело касается денег, людям вообще всё равно на своих друзей, коллег и так далее. В бизнесе нет друзей. И прав Был Гордон: «Главное — деньги. Всё остальное — пустая болтовня». Бизнес — это как и политика, грязное дельце. Нужно быть бесчувственной скотинкой, чтобы жить в нём. И как бизнесмен Гордон Гекко Фоксу давал очень верные и нужные советы.

Этот фильм — драма, любого времени. В нём проблема становления человека личностью. А что значит личность? Личность — это человек, который добился своего, несмотря ни на что, и неважно какими путями. Он кумир, а значит личность.

Что касается актёров, то Чарли Шин и Майкл Дуглас прекрасно справились с ролями. Особенно, конечно, запомнилась игра Майкла Дугласа. Теперь не могу представить акционера и подлеца лучше. Браво. Заслуженный «Оскар».

Вообщем всем советую данную картину, приятного просмотра. Я получила немало опыта после просмотра картины.

Оценка:

9 из 10

«Возьми меня за руку, и луна осветит нам дорогу на небеса.» — примерный перевод первых трёх строк песни, звучащей в начале фильма (если я правильно «услышал»).

Вместе с ней мы отправляемся в мир, который незнаком обычным людям, мир, где нет места чувствам и слабым духом. Это тот самый мир нью-йоркских брокеров, которые каждый день сидят у телефона и пытаются склонить клиентов на сотрудничество. Биржевик — это своего рода фаталист. Удастся провернуть дельце — и ты на вершине мира, а нет — тут уж придётся занимать отовсюду деньги и каяться перед начальством в грехах. А могут вообще выгнать и тогда быть либо бомжом, либо рабочим с мизерной зарплатой на занюханом заводике — на выбор. Вот такая жизнь, что называется, «на грани».

Главный герой — Бад Фокс — как раз из касты брокеров. Он искренне желает дорваться до «золотой жилы». А если чего-то очень хочется, то рано или поздно ты это получаешь, верно?

Начав работать на банковское хищника Гордона Гекко, Бад получает всё, что хотел, да, но чем дольше продолжается сотрудничество, тем меньше шансов остаться честным и тем больше погоня за прибылью захватывает. Большие деньги требуют больших жертв. И чем больше жертв приносит на алтарь богатства и власти Бад, тем больше становится похож на своего босса. Эти два персонажа — Фокс и Гекко — скорее всего, я думаю, и были задуманы как зеркальные отражения друг друга. Наверное, таким был Гордон в годы Бада. И это прекрасно показывает Оливер Стоун — в какие-то моменты прямо ощущаешь, как Бад Фокс «переходит на тёмную сторону».

Апогеем становится обращение Бада к своему боссу: «Когда это кончиться? Сколько достаточно (денег) для тебя?» И Гордон Гекко заводит длинную речь о волшебных свойствах денег. Это монолог и становится смыслом фильма, раскрывающим всю самую суть. Именно из-за него и стоит его смотреть. Ведь для таких как Гекко — главное в жизни не деньги, а погоня за ними. Ощущение власти, когда одним только повелением пальца ты можешь всё изменить. И совершенно не важно, что кто-то при этом пострадает. Этот нестареющий образ является символом законченного эгоиста, притворяющегося фаталистом. Этот образ на все времена, потому что всегда будут люди, подобные Гордону Гекко.

В заключении лишь добавлю, что финал всего этого вполне предсказуем и закономерен.

И что в итоге?

10 из 10

«Другой мир — это то, что тебе нужно.\ Другой мир — я тебя люблю.» (текст из той же песни).

Оливер Стоун — самый противоречивый американский режиссер, всегда старающийся находиться вне правил Голливуда, снимая подчас скандальные, неполиткорректные и правдивые фильмы. В 1987 году Оливер Стоун представил на суд публики свой самый необычный и кассовый фильм — финансовую драму «Уолл-Стрит», в которой он раскрыл перед зрителями все кулисы американской финансовой системы.

В центре сюжета картины находятся молодой брокер Бад Фокс(Чарли Шин) и его наставник, дьявольски прекрасный Гордон Гекко(Майкл Дуглас), живущий по принципу «Жадность — это хорошо». Гордон Гекко стал символом новой эпохи американского капитализма, его главным олицотворением. Режиссер, несмотря на свои весьма левые взгляды, не впадает в банальное морализаторство; фильм снят в отстраненной манере и зритель сам должен решить чью сторону он выбирает: честного Бада, на мгновение ставшего жертвой чужой воли, или Гордона Гекко, ради власти и денег готового идти по трупам и обреченного на падение. Гекко — настоящий волк с Уолл-Стрит, финансовый хищник, лишенный морали. Майкл Дуглас по праву получил премию Оскар за эту роль, сыграв одновременно и порочного, и прекрасного персонажа, ставшего символом 80-х годов и кумиром большинства людей, стремящихся обогатиться.

Неплохо сыграли свои роли в фильме и Дэрил Ханна(девушка Бада, Дэриан), Теренс Стамп, Шон Янг, Мартин Шин и Джон МакГинли, хотя не сумели оттянуть зрительское внимание от дуэта Майкл Дуглас — Чарли Шин.

Фильм «Уолл-Стрит» — одна из ключевых картин конца 80-х годов, единственная крепкая финансовая драма, не потрявшая актуальности и поныне. Фильм, который должен посмотреть и оценить каждый, вынеся из него определенные жизненные уроки.

10 из 10

Во многих книгах и статьях фильм 1987 года «Уолл Стрит» рекомендовался к просмотру всем, кто увлекается финансовыми операциями, акциями и биржевой деятельностью. И действительно, весь сюжет строиться именно на этом.

В команде режиссера Олива Стоуна оказались Майкл Дуглас и молодой Чарли Шин.

На протяжении фильма развивается история карьерного роста брокера с Уолл Стрит Бада Фокса и его финансовых взаимоотношений с акулой бизнеса Гордоном Гекко. Гекко, в исполнении Майкла Дугласа, предстает перед нами расчетливым и не гнушающимся грязных игр бизнесменом. Одновременно с этим в эпизодах фильма мы наблюдаем его играющим со своими детьми. Гекко исполняет роль заботливого отца, и он не тот традиционный злодей, которого мы привыкли видеть в прочих американских фильмах. Более того, он вполне может послужить примером делового человека, держащего в кулаке свои эмоции и чувства. Гордон Гекко служит примером и для Бада Фокса (Чарли Шин), который соглашается принимать участие в его манипуляциях и добивается в этом значительного успеха. Все это продолжается ровно до тех пор, пока личные события не заставляют Фокса задуматься, на чьей же он стороне.

«Уолл Стрит» — это череда интриг и манипуляций, последовательного понижения и повышения акций и чьих-то жизней. Этот фильм демонстрирует неприглядное закулисье и до конца так и не дает нам разобраться во всей этой неоднозначной ситуации. К концу фильма вопросы еще остаются и, главным образом, это вопросы не о том, как, а о том, что. О том, что чувствует и чувствует ли вообще Гордон Гекко. О том, что его ожидает и как долго это может продолжаться. Вопросы о том, что все это значит для его семьи.

Продолжение в рецензии к фильму «Уолл Стрит: деньги не спят»

Оливер Стоун, ветеран войны во Вьетнаме, отошёл от лент жанра военной драмы, выпустив «Сальвадор» и «Взвод» и в особенности с последней наделал много шума, и обратился к далёкой для нашего отечественного понимания теме биржевых торгов, спекуляций с ценными бумагами и махинаций в этом плане, где основным желанием такой работы является быстрое обогащение.

После «Взвода» и на волне его успеха американцы потянулись к ленте «Уолл-стрит», у нас же в стране непонятная тематика фильма стала камнем преткновения, редко слышимый сленг для «совкового» воспитания не дал возможности полностью осознать диалоговую составляющую картину, а ведь эта составляющая была очень важна для сюжета.

Гораздо больше интересным представлялась игра актёров, вот на ней и остановимся чуть дольше. Оливер Стоун позвал в «Уолл-стрит» играть звезду своего же «Взвода» Чарли Шина, который на тот момент был на гребне славы. Чарли Шин великолепно отыграл свою часть, особенно впечатляет его истерика в конце картины. Его герой выбрался, как говориться, из грязи в князи, но забыл ещё одну истину: за всё надо платить и он заплатит. А заплатил он не без помощи героя Майкла Дугласа. Полностью согласен с критиками, которые отдали ему за роль в «Уолл-стрит» лучшую мужскую роль. Многослойный персонаж, хитрый, умный и жадный. Его словесные издержки нашли свою судьбу в «крылатых выражениях» в тех случаях, когда разговор касался денег. Дуглас создал мощнейший образ, а имя его стало нарицательным. Стоит записать в анналы кинематографической истории и великолепный тандем Чарли Шин-Майкл Дуглас, дружба и соперничество которых в кадре просто поразительна, можно назвать эталоном актёрской игры.

Не стоит забывать и о изящному исполнению своей скользкой героини от Дэрил Ханна, ну а Мартин Шин в особых представлениях не нуждается, хотя и его роль не предполагала чего-то особенного, но и даже в этом случае он играет безошибочно и фактурно.

Благодаря стилю, яркой актёрской игре, жёсткой драматической подоплёке этот фильм Оливера Стоуна заслужил должное признание зрителя не только в США.

8 из 10

Как известно, миллионы людей по всему миру, в том числе, жители США видят в этом государстве все возможности для становления личности. Страна больших возможностей и больших надежд.

Мелкий брокер Бад Фокс мечтает о стремительной карьере финансиста. Он молод, полон сил и энтузиазма, а своим кумиром избрал биржевого воротилу — Гордона Гекко. Молодой человек идет на все, чтобы получить шанс вырваться из привычной для него жизни, а взамен получает бесценный опыт. Название фильма вызывает у большинства зрителей сильнейшие ассоциации. Режиссеру Оливеру Стоуну удалось обобщить множество историй и стереотипов, посвященных этой теме. В центре сюжета молодой человек, который начинает познавать истинную природу финансовой жизни страны и перед ним открываются все двери. С другой стороны, понимание такого образа жизни происходит через осознания того, на что нужно пойти для достижения цели. Это история о том, как мелкая сошка, не вылезавшая из долгов, проводит миллионные сделки и живет в шикарных апартаментах. Хотелось бы отметить блистательную игру Майкла Дугласа и созданный им образ Гекко — настоящей акулы бизнеса. Эта история словно разграничивает обыденность и успех, проводит черту между двумя гранями одного мира.

Великолепная работы на тему, которая волнует большинство людей — искусство зарабатывать деньги. Даже спустя четверть столетия, этот фильм с легкостью завоевывает новых зрителей.

8,5 из 10

Уолл-стрит. Финансовый центр мира. Здесь делают деньги, большие деньги. И делает их хищник в мире финансов — Гордон Гекко. Он готов в любую минуту коршуном налететь на компанию, купить ее, обанкротить, и на этом нажиться.

«Прочь эмоции», — одна из коронных фраз Гордона. Жалость? Чушь. Сострадание, этика, принципы? Не смешите. Деньги и время — вот единственно, что его интересует (первое, правда больше).

Жадность. Рабочее название фильма. Жадность — это сущность Гордона. Не смотря на свою беспринципность, персонаж Гекко вполне может привлекать. Своей искренней страстью, одержимостью делом всей жизни. А может и вызывать и горечь отвращения. Ибо он далеко не пай-мальчик. Но, почему-то, плохие герои — если их играют мастера — имеют харизму не меньшую, чем положительные персонажи.

В роль Гордона Гекко вжился просто потрясно. Энергетика в каждом движении, глаза блещут и искрятся — того и гляди сметет, если станешь на пути.

Гекко еще и весьма неплохо познал людскую природу — как ювелирно он нацепил на крючок Бада Фокса вместе с его амбициозностью?! Показал парню «красивую жизнь», и лишил надежд на будущее. И только, если будешь делать, что скажет дядя Гордон — сможешь возвратиться в мир больших дел… Предполагаю эта техника манипуляции была отточена зловещим Г. Г. до совершенства.

Уолл-Стрит — это ринг. Со своими чемпионами и любителями, но без — весовых категорий. Это джунгли на новом эволюционном витке. И здесь, черт возьми, нужно драться! Что Гекко и умеет превосходно делать. И демонстрирует свои бойцовские качества на протяжении всего фильма.

Бад Фокс. Молод, горяч, амбициозен, по хорошему азартен. Хорошая база для парня, начинающего свой путь к успеху, не так ли? Наверное, так. Но вот незадача. В джунглях нет понятия совести. И хотя у Бада она находится в спящем режиме, все же она есть. И это, кроме возраста и размера состояния, — главное отличие Бада и Гордона. И Гекко этого не просчитал. За что и заплатил.

Героиня Дэрилл Ханны… Статическая. Прогнозируемая. Скучная. Наверное, соглашусь с маэстро Стоуном — Дэрилл не справилась с ролью. Надо было выложится на 100% (а не на 25%), как это сделали ее коллеги — Фокс, Шин и Шин-старший.

Мартин Шин — старший. Отличная, потрясная игра. Человек, живущий в этом злом капиталистическом мире, но знающий, что такое моральный ценности, долг, ответственность. Благодаря ему и его воспитанию, Бад Фокс не пошел на поводу у Гекко.

Фильм характерен своей глубиной, буквально пронизан тонкими деталями и сюжетными ходами, информ. наполнением. Зритель может при каждом новом просмотре открывать что то новое для себя. Трудовые брокерские будни показаны именно в меру, не надоедая и не утомляя.

Актерский состав: 8,5\10 (было бы больше, если бы не Д. Ханна)

Сюжет: 9\10 (не смотря на достаточную сложность при восприятии — оригинально и познавательно)

Звуковое сопровождение: 8\10 (грустно. Но это драма, так и должно быть)

Итого:

8,5 из 10

Очень качественная работа признанного режиссера. Приятного просмотра!

p.s. ни в какое сравнение со 2-ой частью идти не может в принципе.

Вторая совместная работа актера Чарли Шина и режиссера Оливера Стоуна — не настолько удачная, как предыдущий «Взвод», но как минимум, очень интересная «финансовая» драма. История про молодого и очень амбициозного брокера, безусловно, не была бы столь любопытной без Майкла Дугласа в роли хищника Уолл-Стрит Гордона Гекко. Даже Голливуд с его конвейерным принципом по отношению к подавляющему большинству жанров, подобных картин выпустил очень мало. То ли тема довольно трудная для сценаристов-простачков, то ли она потенциально не такая прибыльная, как те же любовные драмы. Но факт остается фактом — второго такого фильма, как «Уолл-Стрит», еще поискать. И это несмотря на то, что мораль вроде бы та же — жадность рано или поздно сгубит любого.

Но авторы решились на хитрость, представив лозунг главного героя как раз наоборот. «Жадность — это хорошо и она работает!». Бад Фокс поначалу сам в это особо не верил, несмотря на брокерский опыт работы, целеустремленность и определенный талант. Но наконец встретившись со своим кумиром, постепенно начал понимать, что без огромного стремления быть жадным, зарабатывать без каких-либо ограничений и любыми способами ничего и не заработаешь. Срабатывает известное правило — с кем поведешься, от того и наберешься. Поэтому совсем скоро, герой Чарли Шина уже купается в деньгах, ни в чем себе не отказывает и старается как можно глубже погрузиться в столь прибыльную философию мистера Гордона.

Правда, как бы он не старался ему подражать, рано или поздно настанет момент, когда возникнет мысль «не в деньгах счастье». Это прирожденному охотнику и аферисту Гекко тотального богатства вполне достаточно. А вот молодому человеку, который, как обычно, весьма чувствительно реагирует на женщин и связанные с ними трудности, этого недостаточно. Тем более, что экономика — вещь непредсказуемая, и даже если сегодня у тебя миллионы, нельзя быть уверенным, что завтра не лишишься всего в один момент. Элементарные истины, которые можно встретить в любой приличной голливудской драме, не говоря уже о действительности. Однако, не стоит забывать, что «Уолл-Стрит» — все-таки развлекательное кино.

Режиссер Стоун в первую очередь показывает, как бы здорово стать «успешным американцем», который является хозяином своей жизни. Материальные блага без ограничений, свобода в большинстве вещей, а главное — осознание того, что ты чего то стоишь и занимаешься своим делом. Красивые костюмы, авто, роскошное жилье, встречи с сильными мира сего и т д. Для большинства людей все это не более чем недосягаемая мечта, а для многих подобное даже трудно представить. Актеры в ролях акул бизнеса очень убедительны, сценарий на момент выхода фильма в прокат довольно оригинален, ну а в мастерстве режиссера Оливера Стоуна можно не сомневаться. Один из самых заметных представителей жанра конца 20-го века. Посмотрев один раз, уже никогда не забудете.

На мой взгляд — уникальная драма Оливера Стоуна с незабываемыми ролями Майкла Дугласа и Чарли Шина.

Именно эти слова, произнесенные Дугласом(Гекко) скорее всего являются одним из ярчайших моментов фильма, причем включая даже интонацию, с которой они сказаны. Но это далеко не все, о чем следует сказать.

Скажу сразу, что этот фильм посмотрела из интереса к творчеству Майкла Дугласа — все-таки это его второй Оскар. Получила ли я то, что ожидала(а это Дуглас)? Однозначно да. Его персонаж — Гордон Гекко — это редкий киношный образ злодея, которого в жизни многие боготворили и боготворят, стремятся на него походить и идут в финансы именно из-за него. Думаю, хотя бы это дорогого стоит. Для меня Гекко стал самым ярким героем этого фильма: от каждой его секунды на экране(спасибо великолепной игре Дугласа) я получала огромное удовольствие! Думаю лучшей акулы бизнеса, эгоиста с каменным сердцем и в то же время большого умницу и представить нельзя.

Второй персонаж, который приходит на ум после Гекко — это Бад Фокс. Лично у меня он вызывал отвращение буквально на клеточном уровне: бесило в нем абсолютно все: и слова, и движения, и выражения лица. Хотя по сути такой реакции достоин скорее Гордон Гекко. Но бесил почему-то именно Бадди. Это отвращение продолжалось весь фильм и, честно сказать, мне было даже радостно за Гордона, когда он отделал Бадди в конце фильма. В целом, на мой взгляд Шин сыграл довольно паршиво, а на фоне Майкла Дугласа так и вовсе смотрелся жалко. Оставил крайне неблагоприятные впечатления, особенно о герое. Бад просто жалок и противен, в то время как «злодей» Гекко вызывает огромную симпатию и уважение.

Из остальных героев запомнился, пожалуй, еще отец Бада Фокса, сыгранный Майклом Шином. Отлично, сильно сыграно. Вот он, в отличие от сына, отвращения при просмотре не вызвал, а наоборот заставил себя зауважать. Джон МакГинли очень хорош. А вот Дэрил Ханна никаких особых эмоций не вызвала, хотя сыграла она неплохо.

Интересная режиссура, работа Стоуна понравилась очень — чего одни виды на Нью-Йорк стоят. Но как-то для меня весь фильм — это Майкл Дуглас в роли Гордона Гекко. Он остался единственным(не считая Мартина Шина), кому роль удалась от и до, кому веришь от начала и до конца. Пожалуй, Оскар свой он получил заслуженно, и лично я даже не могу представить какого-то другого Гордона Гекко, настолько он хорош. Так что, если вы любите Дугласа и хотите посмотреть фильм с ним — это кино для вас: его харизма будет едва ли не осязаемой, а ваше удовольствие просто огромным.

P.S. Если вы не очень знакомы с финансами, перед просмотром просветитесь о всяких разных терминах и системе: слова «трейдер», «инсайдерство», в принципе о бирже и покупке/продаже акций.

10 из 10 — Майклу Дугласу и его Гордону Гекко.

8 из 10 — Стоуну

7,5 из 10 — фильму, но только за Гордона Гекко, Стоуна и виды Нью-Йорка.

Однажды, в одном очень хорошем фильме Гордон Гекко (Майкл Дуглас) сказал что ты или внутри или снаружи, или пашешь как его отец до 49 лет на заводе и умираешь от инфаркта, либо анализируешь всякую хрень и не задумываешься об обычной работе.

Знаете, это удивительно как некоторые фильмы никогда не стареют. Сейчас, спустя столько лет, его можно смотреть и половина того что там показывают — проблемы нашего времени. Ничего не меняется, сменились лишь цифры, тысяча перестала быть большой цифрой, миллион перестал быть заветной мечтой. Не более. Все хотят лёгкой наживы, никому не хочется бедного будущего. Есть ещё одна удивительная черта в некоторых работах Оливера Стоуна, человек берёт тему и работает с ней так, чтобы зрителю было всегда интересно. Есть напряжение. В этом фильме как раз-таки оно есть. Сразу видно что режиссёр хотел отдать честь своему отцу (лента посвящёна ему, об этом можно увидеть в самом конце) этим фильмом, а не просто снять очередное «кино про богатеньких».

(Роджер) — Всё ещё встречаешься с той французской цыпочкой?

(Бад) — Нет. Нет… Она задала неправильный вопрос.

(Роджер) — Какой?

(Бад) — «Что ты о себе возомнил?»

Здесь есть хорошие и плохие. Отец Бада, сыгранный собственно отцом Чарли Шина, Мартином, добропорядочный работник, хочет просто чтоб его сын успокоился, перестал гонятся за наживой. Сын, Бад Фокс (Чарли Шин) страстно хочет быть таким же как и Гордон Гекко, известным финансовым воротилой на Уолл-стрит, рейдером. Сам же Гордон Гекко, воплощение того что мы называем «босс», он создал себя сам, он стал таким каким он есть, чёрствым, холоднокровным, ужасно богатым и ужасно эгоистичным. А как иначе, хищники должны быть такими или их самих «съедят». Закон джунглей. Кто-то скажет — «Переиграно!», а я скажу — «А вы видели людей в его положение?». Это называется — Идеально сыграно! Да и что уж там говорить, актёрская работа на высоте, старая школа, все лица что есть в этом фильме нас будут радовать своими работами ещё долгие годы.

«Жадность — это правильно. Жадность — работает» (с) Гордон Гекко

Фильм лучше смотреть на «трезвую голову» там есть на что посмотреть, есть что «прожевать», обдумать. Майкл Дуглас в свои лучшие годы. Чарли Шин на пике славы. И многие-многие другие, в одном из лучших фильмов не только Оливера Стоуна, но и того десятилетия.

И как бы кто не хотел стать Гордоном Гекко, некоторым суждено быть прежде всего Бадом Фоксом, всю свою жизнь. Помните это, когда гонитесь за мечтой.

10 из 10

P.S: К фильму можно относится по-разному, но монолог на 75 минуте Гордона Гекко — самородок, который стоит посмотреть каждому. Едко и дерзко. Потому что самые плохие всегда знают откуда растут ноги у проблем в государстве.

По большому счёту для этого фильма сложно выделить целевую аудиторию. Главной темой является фондовый рынок и отношения, развивающиеся вокруг спекуляции (вряд ли можно говорить о стратегических инвестициях, хотя это предмет для дискуссии) акциями, но для профессионалов рынка ничего существенного фильм не раскрывает. Здесь нет чёткой мелодраматической линии (она не ключевая), чтобы сыграть на эмоциях женской части аудитории. Фильм сложнее.

Режиссёру, наверное, первому удалось отразить стремление к успеху будущих «яппи» (и вообще показать нараставшее желание молодёжи зарабатывать без обращения к сфере материального производства), достижение которого требует значительного риска, в увязке с обыденными жизненными трудностями. Фильм построен на дилеммах: спекулятивных, которые поставлены в зависимость от морального выбора (например, нарушить правила рынка и заработать, но при этом санкции — тюрьма; предать идеалы своей семьи (отца) и заработать или идти напролом и т. п.).

Полностью не согласен с мнением, что фильм морализован. За мораль Оскара не дают: внимательно поизучайте историю. О. Стоун поставил вопрос: что выберет молодое поколение (американское) для достижения успеха? Физический труд — бессмысленен, так как конкуренция стран с низкими трудовыми издержками убийственна. Творчество — сложно попасть в конъюнктуру рынка (не каждый стремится творить ради того, чтобы допиться призвания после своей смерти); достаточно проанализировать действия «прикормленной» блондинки, чьи картины покупают только из-за влиятельного покровителя… Вот и остаётся пробиваться в жизни в роли адвокатов, юристов… и, конечно, спекулянтов. Режиссер же, не только показывает обратную сторону Уолл стрит — это слишком плоско, он приоткрывает картину будущего глобализирующегося мира: сплошь пронизанного желанием всего и сразу, полное падение преемственности поколений в виде разлада традиций, когда место отца занимал сын…

Фильм актуален был в свою эпоху, потому что точно отражал неопределённость, свойственную для 80-х годов в США, и приоткрывал завесу времени.

10 из 10

Если враг силен — обойди его. Если сердит — раздразни его. Если равен тебе — сражайся. Если нет — унизь его (с)

Оливер Стоун один из самых любимых мною режиссеров, потому что у него почти всегда удается скомбинировать и зрелищные качества в качестве развлекательного кино но и умственными что помимо развлекательного фактора затрагивает обязательно ту или иную серьезную тему, и как всегда в фильмах Стоуна он делает вызов определенному «мирку» и теме. В данной картине Стоун решился вывернуть на изнанку тот Брокерский мир который для большинства из нас остается за кадром и это удалось ему невероятно легко. Фильм мне понравился, шедевром его уж точно не назовешь, но фильм подкупает именно своей субъективной простотой. Потому что данный фильм без каких либо особых излишеств и на ровном месте умудрился разогнаться и снести все мои представления о подобном кино. Брокерский мир, в том числе и сцены продаж и скупки акций показаны невероятно динамично и стильно, посему напряжение в этих сценах усиливается многократно. В остальном же картины уже проверенным многими другими картинами способом идет по принципу реалистичной истории «Золушки» при этом затрагивая не какие либо отдельные и надуманные моменты а выдвигая Стоуном скорее изнанку нашей жизни, того как живем мы, как живет отдельный класс людей, и как «прожигают» свою жизнь прочие. Фильм вроде бы простой, даже в плане режиссуры, но именно это качество делает фильм действительно интересным, и заставляет смотреть практически на одном дыхании все два с лишним часа.

Сценарий развернут очень не плохо. Мне человеку далекому от брокерского мира и войн корпораций гигантов и акул было достаточно легко понять многочисленные термины и сложения присущие профессии главных героев и их экономически стабильному окружению. При всём этом это даже начинает увлекать, именно своей доступностью и тем насколько ярко и реалистично показан процесс возрождения и уничтожения той или иной компании. История сама по себе получилась достаточно реалистичной и в немного по другому интерпретированном образе раскрывает старую добрую сказку о «Золушке» где главной отправной точкой стало именно совестливость главного героя, идеально подходящая под пословицу «Взбираясь вверх, не забывай оставаться человеком». Идеально показано то развитие героя из амбициозного и малоопытного брокера до крупнейшего бизнесмена которым движет жажда наживы и желание стать лучшим. При этом отлично показано именно окружение данного героя которое заключается не только в богатеях но и в людях «низшего класса». В принципе сама идея была развернута во многих картинах но порадовало конечно то что даже из уже более ли менее знакомой истории создатели умудрились слепить действительно интересный и вполне жизненный фильм.

Чарли Шина я не люблю, но вот в этой картине он пожалуй для меня впервые раскрылся как действительно талантливый и серьезный актер. Сыграно действительно хорошо, и амбициозная основа его Бадди Фокса передана аж до малейших качеств. Ну просто идеален и великолепен в картине старина Майкл Дуглас, с его уникальной внешностью которая так и проситься под мерзавцев и злодеев ему удалось идеально слиться с его персонажем Гордоном Гекко. Сыграно ну просто мастерски, вплоть до поведенческих качеств а в целом даже теряется грань между игрой Дугласа и его личностью. Дерил Хана создает некое «разнообразие» в этом сугубо экономическом фильме и функцию мебели выполняет неплохо. Ветераны в лице Терранса Стемпа и Мартина Шина справились настолько гениально что описывать их игру просто нет смысла. Так же хочется отметить и второстепенного персонажа Марвина в исполнении Джона МакГинли которого многие знают как Доктора Кокса из сериала «Клиника». Персонаж проработан отлично, позитивный, интересный и харизматичный.

Это пожалуй самая динамичная и интересная работа для фильма жанра драмы, хоть и криминальной. Интересная подборка инструментов, интересное звучание. Музыка абсолютно сливающаяся с картиной и порой даже движущая ей. Это однозначно нужно слушать.

9 из 10

Хороший фильм. К просмотру рекомендую …

Молодой амбициозный брокер Бад Фокс мечтает найти своё место на биржевом Олимпе. Он долго добивается встречи со своим кумиром — настоящей акулой рынка Гордоном Гекко. Наконец эта встреча происходит, и Бад, чтобы заручиться поддержкой и доверием Гекко, рассказывает тому об авиакампании «Блюстар», которую можно выгодно использовать для получения прибыли. Гордон Гекко неожиданно соглашается сотрудничать с Фоксом, и жизнь молодого человека начинает меняться…

В центре действия фильма «Уолл-стрит», его центральным звеном является довольно нестандартное место — биржа. Акции, сделки, тысячи и миллионы долларов — вся кинолента буквально пронизана атмосферой денег и рынка. Неплохо показано и передано время, когда происходит действие фильма — середина 80-х годов XX века. Различные аспекты жизни, мелькающие в киноленте, дают понять зрителю, что с тех пор во взаимоотношениях между людьми с различными взглядами на окружающую действительность мало что изменилось. Также хочется отметить, каким нестандартным образом в картине передаётся непонимание Бадом Фоксом образа жизни элиты. Используются произведения искусства и понимание «прекрасного». То, что молодому брокеру (да и мне если честно) кажется какой-то непонятно кем намалёванной чушью, представляется Гордону Гекко и прочим ценителям жизни в достатке шедевральными произведениями.

Немного о двух главных героях фильма:

Бад Фокс (Чарли Шин) — молодой брокер, которому вечно не хватает денег на жизнь. Он мечтает о богатстве и достижении выгодного места в биржевой иерархии. Но когда Бад наконец получает доступ в мир, о котором всегда мечтал, оказывается, что не всё так просто. Мир биржевого Олимпа жесток. Если ты не приносишь прибыль и не готов пожертвовать окружающими ради того, чтобы выжать максимальное количество долларов из каждой сделки — тебе там не место. Ослеплённый первоначальным успехом, Бад не предполагает, насколько циничен и расчётлив Гекко, поэтому новость о том, что его всё время бессовестно использовали застигает молодого человека столь внезапным образом. Однако Фокс не забыл, каково работать за маленькую зарплату, поэтому фраза, которую бросает уходя его девушка — «Иметь деньги и лишиться их — похуже, чем не иметь их никогда» не оказывает на молодого человека должного влияния. Но пути назад уже нет, поэтому несмотря на все попытки Бада расплата в виде буквы закона всё равно настигает и его.

Гордон Гекко (Майкл Дуглас) — самый лучший персонаж «Уолл-стрит». Хладнокровный и расчётливый, он ставит для себя главную цель в получении максимальной прибыли из своих капиталовложений. В отличие о Бада Гекко в своё время сумел понять правила игры и приспособиться к миру больших денег. Для него не существует чувства жалости и сострадания. «Жадность — это хорошо» — повторяет персонаж Дугласа слова Ивана Боски, и именно это чувство, которое для многих является пороком, Гекко считает самым важным и решающим для достижения успеха. Невозможно не отметить также великолепные монологи биржевого воротилы, которые можно смело расхватать на цитаты. Больше всего мне запомнилась одна из его самых неоднозначных и в тоже время самых ярких фраз: «Любовь — это фикция, которая придуманна людьми, чтобы не выбрасываться из окон». Однако являясь воплощением практически идеального рыночного игрока — расчётливого, без лишних эмоций и чувств, нацеленного только на прибыль, Гекко в итоге проигрывает, сгубленный тем, что так пествовал и превозносил — жадностью.

«Уолл-стрит» — весьма необычный фильм как по своей идее, так и по атмосфере, которую великолепно создал Оливер Стоун. Зритель с головой окунается в мир брокеров и маклеров, доходных сделок и биржевых махинаций. Безусловно, из-за некоторой доли специфичности фильм придётся по душн не каждому, но эта картина достойна того, чтобы быть просмотренной хотя бы раз.

«О чём я мечтаю, так это оказаться на другом конце провода.»

8,5 из 10