8 миллионов способов умереть (1986)

Середина 80-х годов прошлого столетия… Пока нашу огромную державу уже ожидают большие потрясения в Голливуде зарождается «золотая эпоха» триллеров и боевиков. Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне, Стивен Сигал — эти личности тогда заложили и прочно утвердили себя в статусе «героев боевиков». Триллеры же начинают развиваться во всех традиционных поджанрах: «блэксплотейшн» принимается на ура, вместе с ним Мел Гибсон и Дэнни Гловер торжественно вручают зрителю лихую версию «бадди-муви» с картинами «Смертельного оружия», психологический триллер выводит на новую орбиту звёздности Майкла Дугласа, а со смущением все всё же поглыдывают в сторону эротического триллера. Но самый распространённый формат жанра — его детективная стезя. Вот и обратились кинопродюсеры к творчеству писателя Лоуренса Блока, а точнее к его серии книг про спившегося бывшего копа Мэтта Скаддера.

На роль эксцентричного полицейского нашло приглашение Джеффа Бриджеса. К тому времени он уж стал примечательным актёром: дважды номинант на «Оскар» за лучшие роли второго плана, а в 1985-ом, за год до премьеры «8 миллионов способов умереть», уже пришла номинация за главную роль после его игры в картине модного тогда Джона Карпентера «Человек со звезды». К тому же он выразительно исполнил новый образ в психологическом триллере «Зазубренное лезвие», так что стоило ожидать, что Бриджес без проблем справиться с образом спившегося копа. И вот как раз Джефф Бриджес порадовал своих поклонников — Мэтт Скаддер вышел сильным персонажем, неплохо уместившимся во «флаконе» кардинально разных черт характера: грубоватый, местами невыносимый «посетитель» общества анонимных алкоголиков, разведён, но любит свою дочку, а когда же наступает момент, то он вспоминает свои профессиональные навыки — полицейского, конечно же — и становится на защиту девушки, впутанной в историю контрабанды наркотиков. Дедуктивный метод и привычка стрелять помогают Скаддеру решить многие проблемы.

Но ставка на главную «звезду» фильма со всем уважением к таланту Бриджеса и с уважением к его заслугам не сработала. И вина не актёра, а то был бы дисбаланс в рецензии: то краткие слава похвальбы, то тут «ставка не сработала». Вина целиком и полностью лежит на режиссёре картины Хэле Эшби. Ещё в 70-х годах у него всё шло удачно, но дальше его карьера забуксовала и его фильмы перестали пользоваться хоть какой-то популярностью. Хэл Эшби принял решение, что главное в его «8 миллионах способов умереть» — это герой-одиночка, красивая девушка, стрельба и очень плохой дяденька. Методично, а между тем и банально скрепить это всё в картине не удалось, образовывалась то мешанина с персонажами, что держат друг друга на мушке, а в это время решают словесно споры — это всё только вредило, не хватало лихости, хлёсткости, напряжения, всё смотрелось грубовато смонтированным кино, хотя Хэл Эшби как раз добился своих первых успехов на этом поприще. Были и пустотные моменты — «8 миллионов способов умереть» оказались несуразно затянутыми, а от этого «шатался» весь фильм как триллер — цельности и крепости тоже оказалось маловато.

Итак, негативные нюансы фильма указаны, а из положительных только Джефф Бриджес. Тут надо сказать, что не только этот актёр хорошо справился со своей ролью, хоть он и выглядел получше всех остальных. Среди нынче узнаваемых лиц мелькает имя Энди Гарсия. Это потом он станет участником авантюр от команды Дэнни Оушена, это потом он станет главой семьи Корлеоне в третьем «Крёстном лице», за что будет удостоен номинации на «Оскар», а в 1986-ом году это довольно худощавый выходец с Кубы, но который, тем не менее, к своим тридцати годам смог убедительно сыграть «плохиша» и составить не только криминальное, но и психологическое соперничество главному герою. Они оба отлично смотрелись в заключительной кульминационной сцене, которая принесла наконец-то ленте важный элемент на те года экшна. И Розанна Аркетт старательно показала свою героиню, которой хватало и экспрессии и душевности, несмотря на неприличный статус своего персонажа. Есть ещё в фильме Рэнди Брукс и Александра Пол, которые, в принципе, хорошо вписались в структуру триллера про пьющего копа Мэтта Скаддера.

Фильм «8 миллионов способов умереть» (число выбрано по количеству жителей города Лос-Анджелеса) вышел в свою эпоху — эпоху становления, укрепления и демонстрации мощи боевиков и триллеров, но разбалансированная динамика фильма не позволяет признать его удачным и мог бы он оказаться на полке, если бы не хорошо сделавшие свою работу актёры.

6 из 10

P.S.: Совсем недавно вышла вторая лента про Мэтта Скаддера (через 28 лет!), коего сыграл Лиам Нисон, — «Прогулка среди могил». Особого восторга она тоже не вызвала, но ждём других экранизаций, возможно в виде сериала, так как Лоуренс Блок написал достаточно книг из серии про Мэтта Скаддера.

Лос-Анджелес. 1986 год. Джефф Бриджес.

Что, казалось бы, ещё следует знать об этом фильме? Вам просто необходимо узнать, что население Лос-Анджелеса на тот момент составляло восемь миллионов жителей. Ещё следует учесть, что люди в этом городе имеют свойство умирать. На это есть разнообразные причины: от сердечного приступа до шальной пули. Отсюда следует вывод, что эти два утверждения, якобы, имеют непосредственное влияние одно на другое, потому что не исключают друг друга.

Вот и вся философия фильма — 8 миллионов способов умереть. С таким же успехом можно было назвать фильм в оппозиционной форме: «8 миллионов способов выжить». Ни одно, ни второе логического смысла не несут.

Хорошо! Не проблема. Давайте думать художественно. Есть ли в названии потаённый смысл? Представьте, что у Вас созрела красивая мысль. Но она не получила продолжения, а задействовать её форму очень хочется. Вот название и прилепили. Очень грустно.

Все люди рано или поздно умирают, делает ли это стандартную смерть от возраста «способом»? Способ и причина — разные вещи.

Что касается сюжетной линии, спросите Вы меня? И я Вам отвечу.

Такое ощущение, что фильм снимали деревянные люди со стеклянными глазами. В центре событий — подобие на людей. Это причина того, почему фильм смотрится так «мёртво». Режиссёр — Хэл Эшби (обладатель Оскара и премии «Золотой Глобус») + хороший оператор. Но убивают всю атмосферу десятиминутные диалоги на малоинтересующие темы. Десять минут разговора между бывшим полицейским и убийцей проститутки: первый знает, что второй убил девушку, а второй делает вид, что всё, как бы, не то, чем оно является. Какая-то нелепая агрессия и мятые формы общения, которые не несут вообще никакого смысла и интереса.

Моё любимое.

У главного героя есть дочь. Она «всплывает» в диалогах раза три за весь фильм. Но роли дочери в картине не предусмотрено. Однако она похожа на отца и нам не показывают её фотографию. Не делает ли именно это фильмы бездушными?

А как насчёт чернокожего бандита, который на протяжении всего фильма зовёт телохранителя в формах «Охранник, сюда!» и «Охранник, бери оружие!»? У него нет имени. Это человек, который не родился и не умрёт. Его задача — появиться однажды охранником у богача и исчезнуть потом в пространстве. Как кусок материи…

Хорошие люди сняли 115 минут сплошного нелогичного потока видеозаписи.

3 из 10