Любовь в падшем городе (1984)

Экранизации выдающихся литературных произведений чаще всего оказываются слабее оригинала. Но не в этом случае. Гонконгский режиссёр Энн Хуэй очень бережно обошлась с первоисточником, известной книгой китайской писательницы Айлин Чжан «Любовь в павшем городе». В основном сцены фильма почти дословно передают текст книги. Общая атмосфера книги плавно перешла в фильм. Только главные герои несколько отличаются от книжных персонажей. Но то особенности игры актеров и их индивидуальностей, придающих новые оттенки ожившим литературным буквам. Главная героиня в книге более хладнокровная и расчетливая, в фильме она более романтичная и потерянная. Главный герой в книге более легкомысленный и авантюрный, в фильме он более благородный и рассудительный.

Это история об обедневшей китайской аристократке в поисках своего личного счастья. Разочарованная первым браком и нелюбимая в родной семье, она едет из Шанхая в Гонконг в надежде повторно выйти замуж. Но жизнь предлагает ей другие варианты. Подходящий мужчина, которому она понравилась, не расположен к браку. События происходят в начале Второй мировой войны, и вторжение японцев в Гонконг вносит свои коррективы в эти любовные игры.

Это визуально очень красивый фильм, где все сцены подчеркнуты и усилены. Если это мучения главной героини в родительском доме, то сплетни, склоки, зависть между родственниками показаны просто в концентрированном виде. Если это любовь главных героев, то видно максимальное напряжение на фоне красивой, пронзительной, часто западной музыки. Если это война, то все сцены реалистичны и брутальны, и пугающе живописны.

Любовная история очень органично расцвела на фоне среза жизни китайского общества, где традиционные китайские ценности ослабевали под раскрепощающим влиянием Запада. И эта житейская история выходит на более психологический, философский и исторический уровень. Приходят размышления, как сильно сторонние события влияют на нашу жизнь. В фильме прослеживается несколько интересных линий.

Линия социальных изменений. Фильм очень китайский, традиционная культура, песни, ритуальные танцы, сложная иерархия в китайской семье. Но и мужчина, и женщина оказались бунтарями. Они каждый по-своему пошли против правил своего общества.

Линия решительности. Чтобы что-то изменить в жизни, мало пассивного желания, часто именно сильные негативные события выталкивают человека из его привычного окружения. Женщину толкнула в новую жизнь ее опостылевшая семья. Мужчину толкнула в брак военная оккупация Гонконга.

Линия выхода из своего Эго. Как люди расстаются со своими иллюзиями и эгоцентризмом в критические времена, когда нужно просто выживать. Они возвращаются к простоте, к своим первоначальным настройкам. Когда пыль всего наносного слетела, то обнажились чистые настоящие души. Война выявила лучшее в них. Преданность и жертвенность у женщины, мужество и стойкость перед трудностями у мужчины.

Фильм почти как притча. О любви, о гордости, о семье, о жизни, о смерти, о действительно важных вещах.

P.S. На это изумительное кино я натолкнулась решив прошерстить фильмографию знаменитого китайского актера Чоу Юнь-Фата. Хорошо известный по боевикам, этот актер обладает огромным диапазоном ролей. И наиболее интересны его именно драматические роли.

Принято считать, что Джон Ву открыл миру Чоу Юнь Фата, а до этого у актера в активе было несколько сериалов и жанровый «Почтальон наносит ответный удар». Но фильмы у режиссера Энн Хуэй задали тон и как раз сформировали из него того мастера, которого позже все узнали по лентам Джона Ву. Именно у Хуэй этот актер проявился и как герой действия, и как романтический герой, на улыбке которого строится структура всей ленты. И в «Покровителе убийц», и в «Любви в падшем городе», как раз и раскрылся талант этого актера.

Кстати, помните памятные сцены с голубями, которые внезапно в ключевые моменты взлетают вверх в лентах Джона Ву? Все это было задолго до «Наемного убийцы» у Энн Хуэй в «Любви падшем городе».

Такой подводкой я показываю значимость этой ленты. А теперь поговорим о самом фильме.

Тематически лента сочетает мелодраму с исторической военной ретроспекцией. Большая часть ленты проходит в мирное время. Женщина из континентального Китая, которую стремится выдать замуж ее семейство, знакомится с богатым обаятельным мужчиной из Гонконга. Их роман проходит в лучших традициях «Мужчины и женщины» Клода Лелюша. Она готова на брак, но его не устраивает ее эмоциональная отстраненность.

Надолго запоминается замечательный ночной разговор между ними. Он звонит ночью и откровенно, без каких-либо прикрас обсуждает развитие отношений. На утро будут опять корректность и ритуалы, улыбки и такт. О таких фразах, как «долговременная проституция» никто и не вспомнит.

Все это изменится после начала войны и оккупации. Этим двоим поневоле придется сблизится. Как заключает Энн Хуэй: «возможно город пал ради счастья этой женщины»… Она ищет смысл и размышляет…

В итоге: мы получаем мощную, безукоризненную режиссуру, предвосхищающую «Из Африки» и «Гавану» Сиднея Поллака и одаряющую нас дуэтом Коры Миао и Чоу Юнь Фата. Для 1984 года это был высокий уровень выводящий ленту в число лучших картин того периода в мире. Забавно, что несмотря на известность на родине, имя Энн Хуэй не слишком известно в США и в Европе… Не пора ли изменить эту несправедливость?

10 из 10