Девушка из долины (1983)

В первую очередь обратил внимание на фильм по двум причинам: во-первых, это первая значимая роль Николаса Кейджа; во-вторых, при бюджете в 350 000$ он умудрился насобирать 17 миллионов, что даже по меркам низкобюджетных хитов 80-х выглядит феноменально. По крайней мере, до обнаружения этого фильма думал, что такая окупаемость была под силу разве что фильмам ужасов, которые в то время рвали все возможные рекорды.

С такими незатейливыми вводными засел за просмотр и могу сказать, что статус культовой классики тут совершенно точно заслужен, но магия фильма по-настоящему начинает работать только при возможности считывания культурного кода эпохи, а с этим делом чем дальше во времени и пространстве, тем очевидно сложнее, но попробую по порядку…

В части управляющей механики тут уже из аннотации становится очевидно, что это какая-то вариация трагедии «Ромео и Джульетта», однако очень быстро и не менее очевидно становится, что от комедии «Пигмалион» тут взято не меньше. Благодаря чему получается крайне занятная трагикомедия, где шекспировские страсти становятся неотделимы от легкой комедии положений.

Благодаря такой относительно оригинальной и одновременно простой структуре, которую может считать любой школьник, который хотя бы краем уха слушал на уроках литературы, фильм до сих пор глобально интуитивно понятен. Однако с его нюансами всё уже не так очевидно.

Сложно сказать насколько фильм нашпигован отсылками к массовой культуре, но лично для меня самой неожиданной оказалась жирнейшая отсылка на «Выпускник» (1967). Точнее даже не она сама по себе, а то, как фильм обезвредил бомбу запретных отношений, превратив их в чистый фарс. Скажу больше — именно эта пародийность, видимо, и позволила архетипу сексуальной мамы дотянуть до «Американского пирога» (1999), где он уже в образе мамы Стифлера оказал на новое поколение эффект разорвавшейся атомной бомбы.

Помимо этого, при условии знания голливудской молодежной классики, можно понять, что фильм не просто адаптирует её под нужды современности, но и не стесняется переосмысливать культовые образы предшествующих десятилетий. В частности тут есть совершенно явные отсылки к образам из «Бунтарь без причины» (1955), «Вестсайдская история» (1961) и того же «Выпускник» (1967). Из 70-х же фильм так и вовсе как будто впитал сам дух Нового Голливуда, поэтому при желании через запятую тут можно перечислить половину классики 70-х и обосновать это.

Собственно, именно на этом уровне возникает очевидная трудность субъективного восприятия фильма, т. к. одно дело понимать головой, а другое дело полноценное эмоциональное подключение, которое тут уже видимо в принципе не возможно на исходном уровне, а уж при языковом барьере так и подавно.

Ввиду вышесказанного, головой понимая архитектуру и частично считывая исторический контекст, не могу не отдать должное тому, как удалось создать потрясающе ламповый и полностью лишенный морализаторства мир. Благодаря чему создается чрезвычайно правдоподобная эмуляция обычной жизни, где у разных социальных групп вроде как своя понятная и логичная с их точки зрения правда, но правды эти настолько разные, что из них просто невозможно собрать какую-то одну, общую для всех истину.

При этом, при всей правдоподобности эмуляции, с иронией тут тоже полнейший порядок. Взять для примера родителей героини, относящиеся к поколению хиппи, чьим девизом, каких-то 15 лет назад был «секс, наркотики и рок-н-рол!», а теперь они держат ресторан здоровой пищи и пытаются быть примерными родителями. Это до сих пор очевидная и прямая сатира на компромисс поколений, что в переложении на современные локальные реалии наверняка выглядело бы как благопристойные родители, помешанные на здоровом образе жизни, пытающиеся игнорировать факт накопления стартового капитала (причем без разницы финансового и/или морального) в лихие 90-е.

С визуальными образами так же история. Головой вроде можно определить элементы, которые повлияли на культовый статус. Например, интуитивно понятное разделение на социальные слои, даже вне контекста читается предельно ясно, как и то, что одежда тут, как и в любой молодёжной среде, является больше не веяниями моды, а униформой, по которой определяют своих. Список можно продолжать, но чем глубже, тем отчетливей сознание понимает, что из-за принципиального разрыва между мирами, слишком много мелких, но ключевых для погружения деталей остаются просто фоном.

В частности, массовая культура вроде как приучила к тому, что подростки того времени, можно сказать жили в торговых центах, а по ночам устраивали тусовки у бассейна, но в таких делах столько полутонов и нюансов, что действительно проникнуться атмосферой, по крайне мере из реалий постсоветского пространства, практически не возможно.

Музыка, молодёжный сленг, одежда, да даже декор домов и мест, где трусят герои истории – это для носителя культуры, наверно то же самое, что и пересматривать что-то культовое 80-90 из нашей версии реальности, что по определению, в принципе невозможно передать словами, но рецензия не резиновая, поэтому буду закругляться.

Резюмируя, скажу так: этот фильм объективно прекрасный, но местами слишком уж специфический артефакт своей эпохи, из-за чего при просмотре вне какого-либо контекста он может в принципе не сработать. Для тех, кто вырос на голливудской классике или смотрел что-то, что базируется на ностальгии по той эпохе, он определенно подарит отличные ламповые впечатления. Для носителя языка же, а в идеале и культуры, который способен улавливать сленговые нюансы, да еще и разбирается в музыке этот фильм наверняка может стать источником неописуемого восторга.

Лично я, в плане ощущений, судя по всему застрял где-то посередине, т. к. с одной стороны опыта и знаний вроде хватило для открытия капсулы времени и поверхностной идентификации её содержимого, но с другой проникнуться спецификой именно этого набора так до конца не получилось, поэтому исключительно в силу моих субъективных проблем с идентификацией некоторых элементов от меня – отлично.

8 из 10

Устремившись покорить высокие голливудские холмы, урожденный Николас Коппола не сомневался в том, что ему рано или поздно улыбнется удача, ведь он всегда мог рассчитывать на поддержку влиятельной семьи, собравшей в своих руках несколько премий «Оскар» и утвердивших свою династию, как одну из основополагающих в американском кинематографе. И тем не менее на первых этапах карьеры молодой Коппола не собирался пользоваться открытой протекцией своего знаменитого дяди Фрэнсиса Форда, а наоборот старался своими собственными силами пробивать дорогу в будущее, соглашаясь на съемки даже там, где его особо не ждали. Дебютный опыт работы, произошедший на площадке «Лучших времен», показал Копполу, как неординарного и энергичного комедианта, который способен как на громогласный смех, так и на полные грусти взгляды пронзительными глазами. Однако вопреки всем надеждам, связанным с полнометражным пилотным выпуском грядущего сериала, «Лучшие времена» так и остались фантазией, о которой все довольно быстро позабыли. Столкнувшись с досадным ударом строптивой судьбы, молодой актер тем не менее решил несмотря ни на что продолжать исследование граней актерского ремесла, отправившись на прослушивание в молодежную комедийную авантюру Кэмерона Кроу «Беспечные времена в «Риджмонт Хай»', где страстно жаждал заполучить одну из главных ролей, но потерпел досадную неудачу из-за катастрофического непопадания в образ и чрезмерно юный возраст, от чего довольствовался эпизодическим появлением в кадре, способным заинтересовать лишь преданных исследователей его пестрого творчества. Будь на месте Копполы менее упорный актер, он бы уже давно отказался бы от дальнейших попыток ухватить славу за хвост, но если ты имеешь прямое отношение к клану создателя «Крестного отца», значит необходимо соответствовать статусу и никогда не опускать руки. И Николас с еще большим рвением взялся за работу, отказался от родовой фамилии, которая, по его мнению, могла лишь навредить его самодостаточности, взял яркий псевдоним Кейдж и уже с этим обозначением сумел заполучить заглавную роль в обаятельной мелодраме «Девушка из долины», с которой во многом начался истинный взлет карьеры актера, просто неспособного засидеться на одном месте.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с милой девушкой по имени Джули Ричман (Дебора Формен), которая окружена интеллигентными доверительными подругами, выросла в хорошей семье и встречается с порядочным парнем Томми (Майкл Боуэн), рассчитывающем на нечто большее, нежели прогулки под луной и походы в кинотеатр ради поцелуев в самом последнем ряду. Кажется, будто вся жизнь Джули от рождения до зрелого возраста рассчитана по минутам и ей совершенно не из-за чего переживать, однако ей хочется какой-то непредсказуемости, способной выдернуть девушку из омута затягивающей обыденности. И такая возможность представляется ей на вечеринке, куда героиня пришла вместе со своими подругами. Блуждая меж мирно обсуждающими ничего не значащие темы сверстниками, Джули неожиданно встречается с разбитным парнем Ренди (Николас Кейдж), пришедшим на праздник вялотекущей сдержанности словно с другой планеты. Не собираясь играть по правилам тех, кто не знает и не умеет по-настоящему развлекаться, Ренди всецело захватывает внимание девушки и вот она уже готова отправиться вместе с ним в праздный Голливуд, дабы познать другие грани жизни, которые ранее были для нее закрыты. Блуждая с Ренди по шумным барам и подворотням, освещенным неоновыми вывесками, Джули постепенно начинает влюбляться в неожиданного знакомого, «плохого» парня с открытым сердцем. Однако Томми и многочисленные подруги девушки не в восторге от ее новых отношений и стараются сделать все необходимое, чтобы разлучить их пару. И теперь Джули придется в действительности непросто, ведь она понимает все риски отношений с горячим Ренди, но познав истинную сладость настоящих страстных отношений возвращаться к безликой стабильности особо не спешит.

Лента режиссера Марты Кулидж лишена безудержной экспрессии и откровенности бесстрашного эксперимента Кэмерона Кроу, в ней нет столь обескураживающей прямолинейности, коей могли похвастаться «Лучшие времена», и тем не менее «Девушка из долины» обладает несомненными драматическими достоинствами, сделавшими из нее одну из самых примечательных и запоминающихся мелодрам своего времени. Создатели отказались от возвышенной драмы подростковых взаимоотношений, дабы показать зрителям простенькую и вместе с тем эмоциональную, яркую, насыщенную историю, разыгранную горячими характерами, пошедшими против однообразия жизни и правил, которые уничтожают интригу на корню. В образе Джули Ричман девушки из благочестивых семей способны увидеть себя и понять, что порой необходимо совершать смелые поступки и не бояться осуждения близких, почему-то считающих, что они куда лучше знают, что необходимо делать и какие ориентиры перед собой ставить. Конечно, никто не говорит о том, что необходимо самолично разрушать стоящие перед собой перспективы карьеры и семейной жизни в милом особняке и толпой детишек, и все же в юном возрасте необходимо прочувствовать всю полноту жизни, иначе в зрелом возрасте придется лишь с печалью сожалеть об упущенных возможностях, которые могли бы оставить воистину незабываемые впечатления. И Джули решилась на неожиданный поступок, разукрасив свои серые будни невероятными оттенками, заставляющими сердце колотиться в бешеном ритме, а глаза то и дело расширяться от непредсказуемых знакомств и жарких поцелуев с тем, кого в пору называть змеем искусителем, почувствовавшим приближение настоящей любви.

Данная история никогда бы не стала настолько популярной и любимой зрителями без в меру агрессивной игры на контрастах между характерами парочки главных героев, и Марта Кулидж должна благодарить провидение за то, что Николас Кейдж сумел понравиться продюсерам и они не имели ничего против того, чтобы подарить ему партию Ренди, взорвавшего порядки закостенелого общества бесчувственных интеллигентов. Актер разительно выделяется на фоне коллег и старается брать от отпущенной ему возможности абсолютно все. Нацепив на себя кричащие одеяния, отпуская колкие шуточки и буквально пожирая глазами свою пассию, экспрессивный Ренди в исполнении Кейджа завсегда найдет возможность для того, чтобы привести сюжет в движение и нарушить планы тех, кто выступает откровенно против отношений, которые вообще никогда бы не могли случится. Кейдж великолепно держится перед камерой, не боится откровенных сцен и просто-таки фонтанирует эмоциями, не оставляя иным актерам ни единого шанса сравниться с его неудержимой харизмой. Но при этом стоит признать, что Дебора Формен не в меньшей мере ответственна за вознесение Кейджа в этой истории, нежели он сам. Деликатная игра девушки позволяет вызвать столь необходимый повествованию эмоциональный контраст, от чего эксцентричное поведение Ренди становится заметным и заставляет зрителей то и дело удивляться его обаятельной заносчивостью, которую не могут принять те, кто не умеет брать от жизни все.

В итоге хочу сказать, что «Девушка из долины» являет собой пример не самого изобретательного, но чувственного и пронзительного мелодраматичного фильма, в котором актеры играют роль первой скрипки, а режиссер не мешает им куражится в свое удовольствие.

8 из 10

Этот фильм стал визитной карточкой Николаса Кейджа в большое кино, на пути покорения холмов Голливуда. До этого он появлялся лишь несколько раз в эпизодичных ролях. В США эта картина в свое время имела большой успех. В нашей стране осталась практически неизвестной в широких кругах.

Сюжет сего фильма довольно прост, но от этого он не становится хуже. У девушки Джулии сложные отношения со своим бойфрендом, и она решает с ним порвать. Вот только он не разделяет ее решения. Как-то раз на вечеринке она встречает парня по имени Ренди. Ренди несколько отличается от ее сверстников: у него необычная прическа, он по другому одевается, иначе проводит свободное время и по своему смотрит на мир. Он нравится Джулии, она нравится Ренди, и ей с ним действительно интересно. Он показывает ей другую жизнь — жизнь ночного Голливуда. Позволяет ей взглянуть на мир своими глазами. Но как на зло он не нравится ее подругам, которые склоняют ее наладить отношения с бывшим. Пойдет ли Джулия на поводу общественного мнения либо останется верна своему сердцу? И проявит ли Ренди попытки вернуть ее либо просто опустит руки?

Весь фильм пронизан атмосферой 80-х, звучит множество хитов того времени. Достаточно много юмора и шуток. Молодой Кейдж играет интересного персонажа. Его поклонникам стоит обязательно посмотреть этот фильм. Единственное, что было лишним — сцены с «обнаженкой», вполне можно было обойтись и без этого. А так легкий и незаурядный фильм на вечер, под который можно сесть и просто отдохнуть.

7 из 10