Лимузин цвета белой ночи (1981)

- Наследники, ёлки-моталки! Ты, бать, когда соберёшься помирать, отпиши всё в Фонд мира. Они сразу перестанут к тебе ходить.

'Белые росы', 1983, реж. И. Добролюбов

Где город? Где деревня? По разные концы. Далеки друг от друга всё равно что Земля и Небо. И уж если вылетел из гнезда птенцом, оставив обитель земли пращуров, с годами всё больше прикипаешь к каменным джунглям. Облагораживаешься 'столицами'. На Родину? В глушь? Проведать стариков? Выбраться на денёк-другой? Обязательно! Обязательно... Как-нибудь непременно надо. Конечно, надо. Вскоре. Вот разгребусь мал-мала и тогда, точно... Непременно. Но, пока никак, пока некогда. Пока, недосуг. Дела, маета, хлопоты. Они заели в конец...

Помнится, Афоня (он же Леонид Куравлёв) в том самом комедийно-драматичном и мелодраматичном, одновременно, конечно же 'блокбастере' советской поры - 'Афоня' Георгия Данелия, всё собирался-собирался к единственной тётушке из года в год, всё откладывал-откладывал вояж, а когда надумал, да приехал - она уж лет как 'надцать' померла... А он и не сном, ни духом про то не ведал. Вот ведь как оно бывает! Э-э-х! Что ж мы за люди такие?

Или всё естественно? Или, может быть, всё верно? Каждому своё? Старикам - узость бытия. Рысакам - бег от ночи до зори? От зори - до ночи! С хлопьями пены, в хлопьях пены на крупе? Вот-вот...

'Лимузин цвета белой ночи'(1981) иронично бичует человеческую... порочность. Отстранённость, жестокосердие препарируются в комедии 1981 года. Легко, просто тут. Сам фильм, несмотря на возраст, всё ещё свеж, всё ещё актуален. Естественны актёры. Постановка - безукоризненна. Злободневны меркантильность, цинизм, если хотите. А высмеивается всё здесь просто - на раз-два, по щелчку пальцев.

Бабушка, ей под восемьдесят, выиграла по лотерейному билету за тридцать копеек ценой (в Советском Союзе так и было) новенький автомобиль Жигули. Одна одинёшенька жила-доживала свой век в глуши, позабытая всеми. Никому и дел-то не было до человека. И вдруг, что такое? Племянник с женой пожаловали, а с ними оболтус-подросток, их сын, отпрыск... Чем помочь? Что делать нужно? Только покажите. На все руки, мастера... Ах, если бы только они одни. Вскоре и 'все прочие', 'все другие' понаехали...

Великий Комбинатор у И. Ильфа и Е. Петрова, Остап Сулейман Берта Мария Бендер бей( Задунайский) как известно 'говаривал' - Автомобиль, товарищи, не роскошь! Средство передвижения... Однако в стране Советов, увы, слово с делом расходились. Они вообще, были далеки одно от другого... Дело и Слово. Вот и в этом кино - транспорт смутил сердца, обострил до предела 'любовные' родственные чувства. Старушку вновь БОГОТВОРЯТ! Кому завещает колёсного коня?

Любо-дорого смотреть картину и открывать для себя неизвестную кинематографическую страницу сорокалетнего фолианта. Но, лучше поздно чем никогда.

7 из 10

Говорить о трагичном языком комедии совсем непросто. К счасатью, Янис Стрейч справился с этой задачей как нельзя лучше, превратив написанную Маре Свире историю в замечательную киноповесть о человеческих пороках. Само слово «корысть» уже звучит неблагозвучно, а применительно к человеку превращается в якорь, способный утащить «носителя» в самые глубины нелицеприятных поступков. А ведь тётушка Марта хотела всего лишь чуточку внимания и заботы от «последних» родственников. Только вот ведь какая незадача — «просто так» пожилая женщина не нужна никому, кроме её соседей — дружной многодетной семьи. Уповая на родственные чувства, старушка пишет письма с упоминанием «лимузина», и словно по волшебству её дом наполняется персонажами, место которых — в кунсткамере в разделе «В чём моя выгода?»

Сегодня все мы — в той или иной степени — заражены вирусом меркантильности: расчётливость, стремление к личной выгоде зачастую доминируют, окрашивая наши поступки неблаговидностью. Наблюдая за персонажами картины, невольно гадаешь: до какой степени они готовы хитрить, юлить, подхалимничать — лишь бы получить желаемое. Режиссёр не занимается морализаторством. Он не делит персонажей на плохих и хороших, он лишь показывает их в «естественной среде». Ведь корысть — она не падает градинами из грозовой тучи, человек сам её культивирует. Поэтому отношения «ты — мне, я — тебе» касаются не только старушки Мирты, но и совсем юного поколения — Угиса и Ласмы.

Несомненный плюс картины ещё и в том, что режиссёр решил несколько «углубить» тему своеобразным «любовным треугольником». Пусть он так до конца и не сформировался, зато добавил «выпуклости» персонажам. Зритель, прочитав жанр «трагикомедия», может удивиться — где тут драма? Она есть. Потому что одиночество пожилого человека — уже драма. А одиночество человека, отдавшего всё и не получившего ничего взамен, — драма вдвойне. Финал снят замечательно. Он подводит жирную черту под этой странной историей. Но черта эта не обрывается титрами. Она продолжается фотографиями, на которых запечатлены те, кого уже давно нет. Она продолжается выразительностью глаз Эрика. Она продолжается песнями, которые так любила тётушка Мирта…

«Темнеет небо беспредельное над нашим домом в час заката. Спой, мама, песню колыбельную, что пела в детстве мне когда-то. Её напев согреет в холод, сверкнёт как огонёк в окне. Не смолкнет он, когда твой голос, уже не будет слышен мне…»