| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
6.5 |
IMDb
|
6.3 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
С завязанными глазами |
| английское название: |
Los ojos vendados |
| год: | 1978 |
| страны: |
Испания,
Франция
|
| режиссер: | Карлос Саура |
| сценарий: | Карлос Саура |
| продюсеры: | Клод Пирсон, Элиас Керехета, Тони Мольер |
| видеооператор: | Теодоро Эскамилья |
| художники: | Маики Марин, Антонио Белисон |
| монтаж: | Пабло Гонзалес дель Амо |
| жанр: | драма |
|
Поделиться
|
|
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
18 мая 1978 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 50 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
На протяжении всего просмотра «С завязанными глазами» не покидало недоумение: того ли режиссера я смотрю? Конечно, Саура никогда не снимал политические ленты напрямую, да и от остросюжетности он далек (тем более здесь, как не странно). Что же это за кино? Переплетение истории страны и частной судьбы отдельного человека? Запоздалая попытка автобиографии, неудачно соединенная с вымыслом? Трудно сказать, но фильм буквально рассыпается, столь он сырой: думаю постановщик хотел так скоро откликнуться на проблемы государственного и индивидуального террора, что просто его не доработал. 1978-й – был годом «Красных бригад» и «РАФ», жутких преступлений левоориентированных активистов, но Саура снимает не о них (вроде бы), а о перспективах исторического забвения злодейств франкистского режима.
В то же время театральная методика работы с актерами его главного героя подозрительно напоминает подход Ежи Гротовского, немело хлебнувшего от социалистического режима в Польше. Таким образом, Саура вроде бы снимает кино о терроре в принципе, о силе воспоминаний, не способных его стереть, и о многом другом, безусловно, важном для социально-активного искусства. Но тогда, почему получилось столь беспомощно и неубедительно (эффектными вышли разве что монологи Джеральдины Чаплин в камеру, она – действительно выдающаяся актриса)? Ответ прост: не надо было торопиться, пусть бы замысел дозрел, тогда, быть может, и его исполнение не было бы столь лобовым и топорным, тогда бы и зритель его смотрел, а то «С завязанными глазами» безнадежно преданы забвению. И ведь справедливо.
22 января 2026
Фильм Карлоса Сауры «С завязанными глазами» стоит в ряду таких достойных картин, как «Девушка и смерть» Полански или недавно снятая «Ночь собак» Шретера по роману Онетти, написанному давно. Это фильмы о латиноамериканских диктатурах, о так называемой «грязной войне», когда люди по воле политической полиции просто пропадали, без законного следствия и суда. Полански сосредоточился на сложном психологическом дуэте палача и жертвы, для Шретера «Ночь собак» — с одной стороны, эстетическое созерцание упадка и крушения, с другой стороны — демонстрация дендистского пессимизма. Саура видит тему очень по-испански, как тему слепоты.
Завязаны не только глаза похищенной женщины, историю которой собирается инсценировать главный герой с помощью своей любовницы (Джеральдин Чаплин). Завязанные глаза публики хочет развязать этот режиссер любительского театра, но и больше — развязать глаза памяти и воображения у «актеров», учащихся в его театральной студии. Это путь к подлинной игре, к нештампованному искусству: способность увидеть нечто важное внутри себя и выразить это нечто.
Но и режиссер слеп. Он не понимает, что угрозы, которые он получает, не простое хулиганство и запугивание. Насилие террора и те, кто поддерживает такое насилие, не только в Латинской Америке. Он хочет идти до конца, но не вполне понимает, что и его враги пойдут до конца. И здесь «С завязанными глазами» предваряет «Такси» Сауры, фильм. примыкающий уже к ряду великолепных фильмов о терроризме «снизу», таких, как «Трагедия смешного человека» Бертолуччи и «Здравствуй, ночь» Беллоккьо.
Тема слепоты — испанская тема. С начала возрожденческой испанской литературы, с «Ласарильо с Тормеса» и «Дон-Кихота» способность человека не видеть того, что видят другие, и «видеть» невидимое, а также момент разоблачения истины стали частью барочного испанского театра иллюзий. Укорененная в испанской традиции, эта тема в ее глубине не так легко может быть понята «за Пиренеями». Это и религиозная тема иллюзорного мира, все блага или призрачные «буки» которого исчезают мгновенно, и тема лжи, пронизывающей жизнь, строящей фальшивые фасады, чтобы скрыть действительность. Но для Сауры это и тема внутренней слепоты к явлениям индивидуального микрокосма, к впечатлениям радости, красоты и трагедии, преодоление каковой слепоты является темой многих его фильмов.
8 из 10
2 мая 2012
