Двое в новом доме (1978)

Лаконичными штрихами авторы этой ленты показывают зрителю сложности становления молодой семьи. Каждый из супругов работает, а вместе с тем они воспитывают ребенка. Возможности не позволяют иметь собственное жилье, поэтому они снимают часть квартиры. Это часть забега на длинную дистанцию в котором от каждого требуется самообладание. Но кажется, что наша героиня требует от супруга постоянных побед. Она не готова признавать в нем слабости даже в мелочах. Даже то, что такси не останавливается может стать предметом размолвки.

Ситуация усложняется тем, что молодой руководитель героини увлекается ею. Они не просто встречаются - мужчина элегантно делает предложение о браке.

Так режиссер подходит к непростой ситуации в которой скромная супруга становится истинным агрессором. Она не спешит отказывать респектабельному персонажу Эммануила Виторгана, держа мужчину в напряжении. В то же время все ее любовные перипетии бьют по семье. На долю супруга также приходится немало сложных моментов. Собственно, на игре Абдулова и Виторгана тут и строится вся интрига. Каждый из мужчин оказывается в сложной ситуации, показывая образец корректного поведения.

Особо я бы выделил концовку. Авторы ленты весьма реалистично смотрели на своих персонажей. И они показывают, что герои никак не спешат выяснять все противоречия. Щелк... и при появлении новой квартиры все будто сглаживается. Но какова цена такой стабильности? Впрочем, универсальность предложенных образов оставляет возможность и другого, куда более оптимистичного толкования

7 из 10

Фильм запомнился с первого раза. Тогда, еще давно. Вспомнила, захотелось пересмотреть.

Автор сценария Анатолий Гребнев. С некоторых пор слежу за его фильмографией. Заинтересовалась с фильма 'Июльский дождь' Марлена Хуциева. Наткнулась на его книгу ' Записки последнего сценариста'. С удовольствием прочла. Это было 'умное' чтение.. Гребнев - большая умница. По- моему.

Всегда расстраиваюсь, когда понимают фильм более примитивно, чем он задуман.

Как посмотрела его совсем молоденькой, такое же впечатление и сегодня.

По мне, вот эта фраза героя: ' она стала красивая' многое раскрывает. И фильм совсем не о бытовых трудностях, а о разных темпах формирования женщины и мужчины. В частном случае, именно в этой семье. Тут все очень тонко. Женщина выросла из их юношеских, ' щенячьих' отношений. У меня трудно с эпитетами. Но я все это чувствовала сама когда то. Героиня становится Женщиной, более зрелой, утонченной, элегантной, если хотите, ей уже не до мальчишества. Но, коллизия в том, что она любит этого мальчишку. Но ей там тесно в старых отношениях. Муж умница, почувствовал это. Не может объяснить (как я сейчас), но чувствует. И он тоже поменяется и повзрослеет.

На словах это звучит, грубее. Здесь нужны стихи, или фильм.

Предположим, вы смотрите боевик со Шварценеггером в роли главного злодея. Естественно, злодея кто-то должен в итоге победить. Но кто способен победить Шварценеггера? Можно же всю голову сломать над этим вопросом.

Вот и в фильме «Двое в новом доме» родственная ситуация: молодожёны Александр Абдулов и Мария Соломина (которая в фильме «Городской романс» потрясала своей невинной и нечаянной сексуальностью, а тут потрясает тем же самым, только более осознанно) пытаются обустроить свой быт в условиях тотального продовольственного/промтоварного дефицита и напряжённых международных отношений.

У Абдулова это получается не очень, так как для обустройства быта он слишком романтичен и длинноволос, и потому коварная Соломина решает найти ему более практичную замену.

Вот тут и возникает вопрос — кто может составить конкуренцию Абдулову, который всю жизнь играл исключительно победителей в войне с названием Любовь? На кого женщина может променять вот эти вот абдуловские кудри и глаза с поволокою?

Ответ может быть только один — Эммануил Виторган.

Другого такого Мефистофеля и Змея-Искусителя советское кино не видело; наверняка, и наши современницы при виде молодого Виторгана чувствуют некий особенный холодок в груди и ощущают рефлекторное подрагивание кончиков пальцев. А что уж говорить о простых и наивных зрительницах позднебрежневской поры.

Кто победит в этой схватке двух невозможных красавцев? Интрига сохраняется до самого финала…

Любовь — понятие ёмкое, многогранное. Его нельзя охарактеризовать одним словом, и даже — одним предложением. В любой формулировке будет обязательно присутствовать недосказанность, потому что чувство горячей сердечной склонности, влечение к другому человеку обязательно содержит нечто, чему не всегда можно подыскать подходящие слова. «Двое в новом доме» — первая картина Тофика Рзакулиевича Шахвердиева о любви. Позднее будут ещё ленты: «Предчувствие любви» (1982), «Умереть от любви» (1990), «О любви» (2002), в которых режиссёр, как и миллионы до него, попытается ответить на вопрос поистине вселенского масштаба: что же это такое — любовь?

В основе сюжета лежит история молодой семьи от первой по-настоящему романтической встречи и до совсем непростого этапа взаимоотношений двух любящих людей. Он — Сергей Кононов (Александр Абдулов) — рабочий радиозавода, студент-заочник. Она — Нелли Кононова (Мария Соломина) — гид «Интуриста». Он — хороший, любящий супруг и отец, но уж слишком мягок, не умеет постоять за себя. Она — эффектная энергичная женщина, находчивая и «пробивная». В какой-то момент слабость характера Сергея заставляет Нелли несколько иначе взглянуть на собственную жизнь.

Людям свойственна тяга к переменам. Но один ограничится походом в театр раз в неделю, а другому может быть мало и смены супруга раз в полгода… Для Нелли перемены наступили, когда она впервые встретилась со своим непосредственным начальником Владимиром Васильевичем Волковым (Эммануил Виторган). Волков — настоящий «сильный мужчина», таких тогда называли «хозяин жизни» — персональный автомобиль, отдельная квартира, отсутствие проблем с деньгами. Вся эта материальная мишура своим блеском на время затмила счастливые совместные годы Сергея и Нелли.

И Мария Соломина, и Александр Абдулов прекрасно справились со своими ролями: Александр — трогательной нерешительностью, а Мария, напротив, — отчаянной решимостью. Зрителю со своей «колокольни» вроде бы всё видится и дальше и чётче. На его взгляд «вот такой вот» поступок героев предосудителен, а такой — откровенно аморален. Но режиссёр снимал вовсе не эталон семейных отношений, которого попросту не существует в природе, он снимал историю, самую простую непритязательную историю о молодых любящих друг друга людях.

Режиссёр не занимается морализаторством, не учит персонажей и зрителя, как именно они должны поступать в той или иной ситуации, он лишь показывает нам жизнь со стороны. А со стороны — всегда виднее. И как у настоящего художника. у Тофика Шахвердиева теплится в сердце надежда, что его рассказ позволит кому-то из зрителей избежать подобных испытаний в жизни, ведь только дурак не учится на своих ошибках, а умный — обязатеьно сделает выводы даже из чужих…