| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Агент секретной службы |
| год: | 1978 |
| страна: |
СССР
|
| режиссер: | Ион Скутельник |
| сценаристы: | Михаил Маклярский, Иосиф Фрейлихман |
| продюсер: | Марк Левин |
| видеооператор: | Валентин Белоногов |
| композитор: | Василий Загорский |
| художник: | Николай Апостолиди |
| монтаж: | Ксения Блинова |
| жанры: | боевик, драма |
|
Поделиться
|
|
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 18 мин |
Просмотр этой ленты убеждает меня лишь в её огромнейшем упущенном потенциале. Уже сам факт того, что столичная звезда Ирина Мирошниченко снимается в провинциальном молдавском шпионском боевике заслуживает отдельного внимания. Более того, сценарий был написан легендарным советским чекистом и драматургом Михаилом Маклярским (автором 'Подвига разведчика'). Задумка скомпоновать классический политический детектив с семейной драмой могла бы превратить картину в тончайший психологический триллер.
Однако фильм лишён сюжетной стройности. Сцены сцены не вытекают одна из другой. Отсутствие плавных переходов создаёт ощущение, что из готовой ленты на этапе финального монтажа просто выбросили куски хронометража. Как итог тут всё сводится лишь к 'голой' шпионской схеме. Психологическая глубина характеров была лишь обозначена номинально. История о поединке советской контрразведки с иностранным шпионским центром свелась к сухому чертежу.
Ирина Мирошниченко: инородное тело в картонном кадре. Появление в картине Ирины Мирошниченко (в роли Лидии Флори) — это одновременно и главное украшение, и главная проблема фильма. Артистичная Мирошниченко с её утонченной фактурой выглядит в этих координатах инородным элементом. Ей попросту нечего играть. Похоже режиссёру была нужна лишь её эффектная внешность, чтоб подчеркнуть 'шпионскую обольстительность'.
Неубедительна лента и в визуальной части. На мой вкус окончательно погубила ленту работа оператора со светом. В качественном шпионском кино полумрак и игра теней создают ощущение опасности и психологического напряжения. Здесь же «мрачность» оказалась сугубо техническим браком. Тёмные сцены превратились в глухую серо-чёрную массу, в которой порой трудно разобрать мимику актёров.
Вместо того чтобы выгодно подчеркнуть точёные, аристократичные черты Ирины Мирошниченко, оператор выставлял свет фронтально и плоско. Лица либо «проваливались» в темноту, либо оказывались бездумно пересвечены, что лишило картинку объёма.
Как итог в памяти остаётся лишь необычайная блёклость Мирошниченко, находящейся тогда в самом творческом расцвете, и нарочитое плакатное разоблачение врага.
3 из 10
31 мая 2026
