Паскуалино «Семь красоток» (1975)

'Значит и ты стала шлюхой?'

'Да'

Лина Вертмюллер берёт мелкого, никчёмного типа и рвёт его на части. И делает это стильно. Паскуалино? Да он просто паяц. Пижонские наряды, снисходительные взгляды на женщин, трусость — всё это как мишень для режиссёра. Она его разносит.

Он пытается казаться важным, но каждый его шаг только подчёркивает, какой он ничтожный. И вот она швыряет его в концлагерь. Здесь всё по-настоящему. И тут-то он сам понимает, на что он действительно способен.

Став капо, он пытается удержать власть — жалкая попытка уцепиться за иллюзию значимости. Его страсть к женщинам превращается в абсурд: попытка изнасиловать связанную лишившуюся рассудка даму только лишь обнажает всю его внутреннюю пустоту. А соблазнение надзирательницы… Это не эротика. Это унижение. Режиссёр специально делает эти сцены неловкими, чтобы мы прочувствовали все детали. Паскуалино готов на всё, лишь бы уцелеть. Он мечется в жалких попытках сохранить лицо.

Выживание Паскуалино становится вечным наказанием. Он вынужден принять Реальное — свою подлинную природу. Джанкарло Джаннини самым гениальным образом показывает все нюансы внутреннего отчуждения Паскуалино, который утонул в символическом дерьме, потеряв себя.

И рядом — анархист (Фернандо Рей). Он бросает вызов фашистам — пусть смешно, пусть бесполезно, но он хотя бы пытается. И тут понимаешь: в нём больше жизни, чем во всех невзгодах Паскуалино. Его протест — абсурдный, нескладный, но это единственный настоящий акт мужества в фильме. Он не геройствует ради показухи. Он просто не может иначе.

В очередной раз Лина Вертмюллер выбирает для развития сюжета символическое пространство, где прежние правила (статус, манеры, социальные роли) теряют силу. В 'Любви и анархии' таким местом становится бордель. А в 'Паскуалино 'Семь красоток' — речь пойдет о концентрационном лагере. Лагерь тут театр абсурда, где все расписано заранее. Ты можешь играть, но финал уже известен.

«Паскуалино Семь красоток» Вертмюллер и «Салo» Пазолини — это два взгляда в одну и ту же чёрную дыру. В обоих фильмах отражается тёмная сторона цивилизации. Паскуалино вынужден ползать в грязи, чтобы выжить. Герои «Салo» вынуждены унижаться, чтобы остаться в игре. Унижение становится в этих плоскостях сутью системы.

9 из 10

Семь красавиц (1975)/Pasqualino Settebellezze Лины Вертмюллер — фильм, вошедший в историю кино как самый первый, за который женщина-режиссёр была номинирована за лучшую режиссёрскую работу в создании полнометражного игрового фильма. Фильму 37 лет, но он, на мой взгляд так великолепно снят и соединяет ужасное, уродливое, смешное и трогательное так совершенно, что он не устареет и через 100 и больше лет. Вертмюллер удалось то, о чём Тарантино с бастердами и Бенини с прекрасной жизнью могли только мечтать и кусать локти, если они видели фильм Лины.

Она сделала фильм, в котором жуткие, мрачные, гротескные сцены войны и выживания в концлагере перемежаются с воспоминаниями главного героя, Паскуалино, по прозвищу Семь Красоток о довоенном Неаполе, о его жизни мелкого жулика, пытающегося стать настоящим мафиози и стоящим на страже фамильной чести его семи уродливых как преисподня сестриц. Откуда и название фильма. Надо сказать, что для фильма с таким обилием красавиц в названии, Лина Вертмюллер перещеголяла Федерико Феллини, который был так же заворожен уродством как и красотой и часто населял свои фильмы гротескными фигурами. Мне также кажется, что только женщина может подчеркнуть несовершенство и непривлекательность другой женщины так выразительно и ярко как в фильме Вертмюллер.

Но это я отвлеклась. Главный герой фильма Паскуалино — слаб, глуп, но преисполнен сознанием ответственности за сестёр и мать, как единственный мужчина в семье и готов блюсти их достоинство и честь (как он понимает) любой ценой, которая включает и убийство (случайное) и избавление от трупа (здесь фильм превращается в хоррор, смешанный с такими потешными моментами, что я не не могла смотреть на экран и оторваться от него в одно и то же время. После раскрытия преступления и суда, Паскуалино признан невменяемым и оправляется в психиатрический госпиталь на 12 лет. Но Италии нужны солдаты, и Паскуалино вырывается из психушки, попадает на фронт, дезертирует, и оказывается узником концлагеря на территории Германии. Два истинных таланта, которыми Паскуалино обладал — успех у дам и потрясающее умение выживать. Помогут ли они ему пережить кошмары концлагеря и вернуться в солнечный Неаполь к маме и семи красоткам?

Фильм на мой взгляд сделан мастерски. Сцены настоящего и прошлого соединены плавно и безукоризненно. Вертмюллер эффективно использует крупные планы. Сценарий, который она же и написала — сам по себе событие, настолько он оригинален, остроумен, мрачен, но не пессимистичен, соединяет политическую сатиру и развенчание традиционного Итальянского мачизма, трагедию войны и цену выживания. И наконец, это конечно фильм Лины Вертмюллер, но успеху он в равной степени обязан её Музе или Музу, если Вам угодно. Джанкарло Джанини снялся в четырёх фильмах Лины Вертмюллер, но Паскулино, маленький человек с большим… самомнением и семью безобразными сёстрами — это его шедевр. Это надо видеть.

10 из 10

Италия времён правления Муссолини. Небольшой провинциальный городок. За главным героем картины Паскуалино (выдающаяся, на мой взгляд, роль Джанкарло Джаннини) закрепилось прозвище «Семь красоток» — ввиду того обстоятельства, что у него 7 сестёр, и все они, мягко говоря, не слишком привлекательной внешности. У Паскуалино по началу картины какой-то мутный и неопределённый род занятий — он целыми днями с самоуверенным видом ходит по городу в модном костюме и шляпе, попыхивая сигаретой и бросая нагловатые улыбки встречным красавицам, а за поясом у него неизменно прячется пистолет. Можно предположить, что наш герой — какой-нибудь мелкий мошенник, а может быть, даже как-то связан с более «серьёзными людьми». Впрочем, последнее вряд ли, ибо в сцене, где Паскуалино просится в «команду» к одному такому боссу, тот возражает, говоря, что он «берёт лишь уважаемых людей». В чём же проблема Паскуалино? Да ничего особенного — просто одна из его семи сестричек, ужасно некрасивая и толстая Кончита (Елена Фьоре), стала подрабатывать проституткой в заведении Тотонно (Марио Конти), бросив тем самым тень на репутацию своего брата. И теперь Паскуалино, дабы защитить свою честь и честь семьи, необходимо «разобраться» с Тотонно.

Надо сказать, что фильм Лины Вертмюллер попеременно развивается в двух временных отрезках — история Паскуалино до войны (то, о чём я уже начал рассказывать выше) и реалии главного героя во время Второй мировой. Вообще, тема Большой войны и непосредственной вовлечённости в неё конкретно Италии подаётся сразу же с первых секунд картины — целых 5 минут идёт чёрно-белый кусок, составленный из кадров военной кинохроники, выступлений Муссолини, видов Гитлера и т. п. Всё это настраивает зрителя на подобающий лад, заставляет прочувствовать и осознать зависимость каждой отдельной человеческой жизни от тоталитарной системы и от судьбы нации в целом. Паскуалино оказывается в самом водовороте всех этих трагических событий. Будучи солдатом итальянской армии, дабы не стать пушечным мясом и не умереть, неизвестно во имя чего, он становится дезертиром. После этого почти сразу же Паскуалино оказывается в немецком концентрационном лагере…

Но мы ещё не знаем, когда и каким образом главный герой оказался в армии — нас ждёт флэшбэк в то самое время, когда Паскуалино устроил разборки с Тотонно. Лина Вертмюллер искусно переплетает в своей картине смешное и грустное, комичное и трагичное — зачастую подобный подход вызывает противоречивое чувство, но конечный результат говорит в пользу автора. Вот и сцена убийства Тотонно до краёв переполнена чёрным юмором. Рассказывать не буду — это надо видеть! Паскуалино оказывается на скамье подсудимых. Всеми правдами и неправдами, при помощи подкупов, лжесвидетельств и симуляций пройдохе-адвокату удаётся добиться для Паскуалино отбывания наказания в пределах психиатрической клиники. Здесь главный герой пытается выжить, как может — это тоже нужно видеть! Но, раскрывшись однажды, показав, что он не ненормальный, а здоровый, Паскуалино попадает под новый удар — его забирают в армию дуче.

И вот — наиболее важная и самая серьёзная часть фильма: страдания и борьба за жизнь в концлагере. Примером несгибаемого духа для всего лагерного барака служит заключённый Педро (еща одна яркая роль в кино замечательного Фернандо Рэя) — пожалуй, даже за решёткой в своей арестанской робе он чувствует себя гораздо свободнее тех, кто его охраняет. Педро предпочитает умереть, нежели жить по-свински. Другой подход к существованию у Паскуалино — он готов на всё, лишь бы сохранить свою жизнь. Лагерем руководит садистских наклонностей женщина-нацист, обладающая дородными формами (Ширли Столер). Паскуалино, свято верующий в свои способности ловеласа, решается на отчаянный шаг — попытку соблазнения этой женщины…

Итальянский почерк создателя картины заметен — это и национальный темперамент жителей Аппенин, бьющий ключом везде и всюду, и уже упомянутый мной трагикомичный коктейль смешения жанров, и узнаваемые элементы Ф. Феллини, Л. Кавани и особенно, как мне показалось, Т. Брасса (если лишить на 3/4 количество его «обнажёнки»). Есть здесь и свои минусы — нарочитая театральность, например, или лёгкий гротеск, но в целом, фильм сильный и, на мой взгляд, глубокий, со смыслом.

8,5 из 10