Секрет (1974)

Сначала возможно очнуться после потери сознания и почувствовать, что тебя пытают… после некоторого прибывания под очередными пытками снова будет потеряно сознание.

В следующий раз мужчина средних лет (Жан-Луи Трентиньян) придет в себя в пустой камере психиатрической больницы, и наверное задумается над тем сколько его продержали взаперти и сколько уже пыток над ним провели. Уверенность будет в одном — в том, что потеряно ощущение времени и его держат взаперти очень давно. Далее, притворившись мертвы, он будет ждать когда им заинтересуется охрана…. Охранник склонится над заключенным проверит жив ли тот — его придется убить ради побега и спасения от жестокости и пыток, ради шанса хоть не надолго обрести свободу. Почему мужчину пытали и держали в больнице — будет первым секретом.

Бежать придется куда-нибудь, лишь бы подальше от мучителей и мук. В памяти будет одинокая женщина с которой иногда приходилось делить кров и любовь. Она как всегда будет рада повидаться с загадочным любовником, она так же поможет деньгами, а главное — у неё можно будет немного передохнуть перед дальнейшими странствиями в бегах. Не женщина, не мужчина так и не раскроют лишних секретов. Тайна беглеца так и останется — его личным секретом.

Одинокий мужчина будет идти заброшенными тропами французкой провинции. Его единственным желанием будет короткий отдых в одном заброшенном сарае данной местности. Но на дороге он встрети грубоватого местного жителя(Филипп Нуаре) и будет вынужден идти дальше из этой провинции, что б не привлекать особого внемания к себе. Вот только этот же местный чудоковатый житель пожалеет странника и разрешит переночевать у себя в имении — в старом полуразвалившемся замке. В нем кроме уже известного нам хозяина, лет 50-ти, окажется более молодая супруга(Марлен Жобер), котрая будет женщенной-секретом, её хобби — на досуге ваять скульптуры из камня и немного привольно относится к жизни ради забавы.

Хозяин замка окажется писателем и ученым, интересом которого являются различные насекомые. Он не будет задавать лишних вопросов страннику, он просто поможет ему спрятаться от властей и предоставит приют в своем доме, пищу и отменное вино. Женщина же будет боятся чужака, её будет тревожить его напряженное поведение и страх быть пойманым. Но она очень сильно возжелает его, и желание быть с ним будет таким же сильным как и её страх перед его таинственностью и непонятными никому секретами.

Мужчины подружаться и между ними возникнет странная почти братская связь. Женщина и беглец почувствуют близость к друг другу, и между ними возникнет секретное чувство. Троица захочет не единожды расстаться, и так же не один раз воссоединится вновь. Они пустятся в бега от всех, хотя будет явным, что их мало кто преследует. В середине повествования появится револьвер, и конечно же по законам жанра — ему предстоит выстрелить. Но кто есть кто во всей истории, кому сужденно стать жертвой, а кому убицей, и что есть паранойя, а что истинная опасность, в чем правительственный заговор и всеобщий обман — до самого финала так и останется странным, но пленительным секретом!

Приятного просмотра всех перечисленных секретов под музыку гениального Эннио Морриконе. Ярких ощущений от работы художников-оформителей, которые раскрасили киноленту ярчайшими декорациями. Окунитесь в атмосферу паранойи и странных секретов, когда даже деревья в лесу истекают смолой словно бурой кровью.

Дэвид (Жан-Луи Трентиньян), убив охранника, бежит из странного заведения, напоминающего то ли тюрьму, то ли психиатрическую лечебницу, в которой людей подвергают пыткам. Ненадолго заскочив в Париж, чтобы перехватить денег у любовницы, Дэвид отправляется в малонаселенный горный район, откуда он рассчитывает перебраться в Испанию. Там он случайно натыкается на супружескую пару — Томаса (Филипп Нуаре) и Джулию (Марлен Жобер), у которых свои счеты с обществом и которые посему решили от него удалиться. Томас пишет книги о животных, но мир природы, созданный им, по своей жестокости чем-то напоминает мир людей, По ходу фильма становится понятно, что Томас не впервые приглашает в свой отшельнический дом посторонних мужчин, ибо это оживляет их монотонную супружескую жизнь. Однако приглашение этого гостя оказалось весьма опрометчивым поступком. Наутро над безлюдной территорией уже летают вертолеты, чуть позже возле дома Томаса военные устраивают учения (эта сцена выглядит абсолютно сюрреалистической), а Дэвид объясняет супругам, что весь сыр-бор разгорелся из-за него, потому что он случайно узнал какую-то очень важную государственную тайну, из-за которой власти готовы убить и его, и всех тех, кого он мог в нее посвятить. В то же время газеты сообщают о том, что из психиатрической лечебницы сбежал психопат-параноик, который внешне ведет себя абсолютно адекватно, однако при малейшем подозрении на угрозу своей жизни начинает убивать. Сперва Томас хочет искренне помочь Дэвиду, потому что чувствует, что тот говорит правду, и ощущает с ним внутреннюю близость, однако потом Дэвид присваивает себе пистолет Томаса, и теперь супруги оказываются чуть ли не в заложниках. Кто же он, этот Дэвид, случайная жертва системы или действительно убийца-параноик, которому везде мерещится слежка?

Картина поставлена по роману Фрэнсиса Рика «Нежелательный спутник». Дэвид и правда оказался спутником крайне нежелательным, потому что перевернул жизнь супругов, загнав их в такую ситуацию, из которой трудно выбраться живыми…

Ж.-Л. Трентиньян искусно играет то робкого, неуверенного в себе неудачника, то застенчивого и нежного влюбленного, то хладнокровного убийцу, то психопата с пеной у рта, поэтому зрителю до конца картины трудно определить, кто же его герой на самом деле. Несмотря на то, что на разных обличьях Трентиньяна держится вся интрига фильма, и малейшей режиссерской оплошности или нестыковки хватило бы для того, чтобы конструкция фильма показалась искусственной, Робер Энрико еще раз доказал, что он один из самых естественных, гармоничных и психологически тонких режиссеров мирового кино, умеющий отлично работать с актерами. Великолепна в фильме Марлен Жобер, которая очень тонко передает мгновенные перепады своей героини — сперва она увлечена Дэвидом и заинтригована сложившейся ситуацией, потом обеспокоена, потом начинает ревновать мужа к Дэвиду, а Дэвида — к мужу, потом предчувствует, что все закончится плохо, и пытается любой ценой избавиться от гостя, а в конце — совершает предательство обоих… Роберу Энрико, судя по всему, не особо любившему женщин (думаю, главная сентенция, которую можно вынести из его более позднего фильма «Орел или решка» — «Жены годятся только на то, чтобы их укокошить»), не занимать знания женской психологии.

«Секрет» — в одинаковой мере и закрученный триллер, и тонкая психологическая драма, и политический памфлет об аппаратах власти. При этом ни один из жанровых компонентов не превалирует над другими. Даже если фильм и не попадает в шеренгу великих шедевров мирового кино, он представляется мне весьма значительным кинопроизведением. Лично у меня после просмотра картины под влиянием ее слегка параноидального сюжета сложилось впечатление, что в середине семидесятых годов прошлого века в разгар «холодной войны» госдеп США под прикрытием кинопрокатных организаций купил эксклюзивные права на дистрибьюцию некоторых фильмов, подрывающих общественные устои, после чего эти фильмы были положены на полку. К таким фильмам определенно можно было бы отнести «Покушение» Буассе и «Секрет» Энрико.

7 из 10