Проституция (1974)

Рино ди Сильвестро остался в истории итальянского кино как автор «эксплуатационных» фильмов, некоторые из которых заняли в истории жанра весьма заметное место («La lupa mannara» или «Le deportate della sezione speciale SS») благодаря, скажем так, неординарной фантазии их автора. Казалось бы, картине с названием «Проституция», самое место оказаться в одном ряду с прочими «мусорными» лентами, тем более, что и карьеру свою режиссер начал с классического «women in prison» фильма. Продолжение ее в духе «sexploitation» напрашивалось словно бы само собой. Но все оказалось совсем не так просто.

В своем втором фильме Рино ди Сильвестро, похоже, решил вспомнить чему его учили в киношколе (или в каком ином похожем заведении) и воспользоваться наследием великих итальянских неореалистов, создав драматическое полотно из жизни «низов» общества. Правда, особого драматизма у него не получилось, да и «низы» выглядят как-то уж слишком… «Лощено», наверное, будет подходящим словом. Так что вышло что-то вроде отечественной «Интердевочки» с поверхностно-мелодраматическим взглядом на жизнь «ночных бабочек», сдобренное какой-никакой криминальной интригой.

Среди отзывов на «Prostituzione» часто можно встретить термин giallo. Но это скорее магия привычного ярлыка, который хочется приклеить на всякую более-менее похожую вещь. А уж если фильм начинается с «красивого женского трупа», то тут уж не иначе, как сами боги велели. Тем не менее, несмотря на то, что действие фильма строится на расследовании убийства, назвать фильм giallo или даже хотя бы детективом было бы неправильно. Это скорее криминальная драма, в которой поиски убийцы отходят на второй план, а основное внимание сосредоточено на сложных взаимоотношениях и психологических переживаниях главных героев. В данном случае, это стареющая проститутка Примавера, являющаяся «неформальным лидером» сообщества себе подобных; юного Антонио, в нее влюбляющегося; молодой Даниэлы, ушедшей на улицу от деспотичной матери; Микеле Эспозито, бывшего жениха убитой Гизелы, которая профессиональной проституткой становится не собиралась, а просто подрабатывала в свободное от учебы время…

Другое дело, что в жанре драмы Рино ди Сильвестро работал первый и последний раз в своей карьере, и получилось у него – не очень. Психологические портреты героев выглядят весьма условно, что приемлемо для «exploitation», но не в «приличном обществе». Мария Фьоре из своего образа еще выжимает все, что возможно, но не похоже, что в этом ей помогала режиссерская рука. Про остальные актерские работы лучше просто промолчать. К тому же многие сюжетные линии на поверку являются обрывочными и лишенными смысла. Например, истории девушек вокруг Примаверы обозначены несколькими грубыми штрихами без начала и конца… Впрочем, здесь ящик, возможно, открывается просто. Единственное доступное на сегодняшний день издание «Prostituzione» – это цензурированная английская версия под названием «Red Light Girls» продолжительностью 68 минут. Зная творческую манеру ди Сильвестро и обычный хронометраж итальянского кино 70-х годов (в районе полутора часов), нетрудно себе представить, что минимум 15-20 минут действия пали жертвой цензорских ножниц. И вполне возможно, что вместе с эротическими сценами в корзину отправились и некоторые немаловажные для действия эпизоды…

К сожалению, об этом сейчас можно только догадываться. Детективная интрига, правда, от всего этого не пострадала, но она и без того была достаточно куцей и прозрачной. Авторы фильма делали ставку вовсе не на нее. А вот на что – сегодня уже не скажешь. Впрочем, какими бы эти догадки не были – одно можно сказать абсолютно точно. В рамках «мейнстрима» Рино ди Сильвестро чувствовал себя скованно и неуютно. Хотя… Если, например, из его, пожалуй, лучшего фильма, известного в России как «Дочь оборотня» вырезать минут 20 с «неприличными» сценами – то он тоже превратится в подобную «недодраму». Так что однозначно ставить большой и жирный минус «Prostituzione» я все-таки не рискну.