Везет богачам (1972)

Прошло всего чуть больше месяца со дня смерти классика итальянского кино Сальваторе Сампери, скончавшегося 4 марта 2009. Он никогда не стоял в одном ряду с Феллини, Антониони, Феррери и другими гениями, показавшими всему миру высочайшую планку итальянского кино. Он не был любимцем крупных кинофестивалей, хотя несколько раз был номинантом Берлинского киносмотра. Он не причисляется критиками к когорте «великих» и вряд ли войдет в учебники по кинематографии, да и далеко не все его фильмы имели успех даже у зрителей, не говоря уже про критиков. И все же он снял 2 десятка фильмов, многие из которых любимы зрителями и ценятся поклонниками итальянского кино. Некоторые из них скандальны, некоторые двусмысленны и необоснованно откровенны, некоторые глупы и пошлы, некоторые весьма задумчивы и красивы. Как бы ни относились к нему киноведы, по-моему, Сампери заслужил свое место на доске почета итальянского кино.

Фильм «Везет богачам» — одна из немногих комедий в творчестве режиссера. Сейчас вспоминают о ней, наверное, только в двух случаях — когда проводят какую-то статистику итальянских фильмов 70-х и когда вспоминают фильмы, в которых великий комик Паоло Вилладжио играл до того, как стать Фантоцци, и, следовательно, суперзвездой мирового масштаба.

Однако «Везет богачам» — это не просто типичный итальянский фарс в стиле «Школы воров» с тем же Вилладжио и не авантюрно-любовная история в духе фильмов с Челентано. Фильм с подтекстом. Полноценной сатирой его назвать трудно, но довольно ярко выраженный социальный подтекст занимает в фильме далеко не последнее место, наряду, разумеется, с типичными гэгами, шуточками разного уровня и т. п. Герои фильма — жулики. Сигаретный спекулянт, который тащит сигареты и сигареты через швейцарскую границу во время «антитабачного» закона и его шурин — мешковатый полицейский, который и предлагает своему родственнику пустяковое дело, в результате провала которого два мелких жулика становятся обладателями крупного капитала — по миллиарду на каждого. И тут у не слишком ладящих родственников начинаются неприятности, потому что деньги не так трудно заполучить, как удержать их наличие в тайне и вообще уберечь от массы охочих до них жуликов гораздо более крупного пошиба.

От сцены к сцене, от эпизода к эпизоду все мельче и мельче становится пустяковое «преступление» двух неудачников, все симпатичнее и симпатичнее становятся герои, и все шире открывается картина настоящих преступников, среди которых мэр города, крупный бизнесмен, местный священник, некая графиня, представляющая собой высший свет… Бендеровский характер Лино Тоффоло, играющего мелкого контрабандиста Джеремию начинает нравиться зрителю своей подкупающей простотой, искренней веселостью и ровным отношением к деньгам, не ставшим для него идолом. Лино Тоффоло, кстати, очень похож на молодого Романа Карцева, причем не только внешне, но и манерой игры — это энергичный, напористый, знающий себе цену человек, который готов пользоваться удачей, но и не впадает от нее в зависимость. В отличие от героя Вилладжио. Еще до своего звездного часа Паоло Вилладжио показывал себя актером неожиданного дарования. Он мог сочетать в себе добрую комичность, сентиментальную улыбку и злую насмешку. Его персонаж довольно жалок: мелочный, услужливый подхалим, который не делает больших гадостей только из-за своего шаткого общественного положения, и боится делать их. даже когда положение улучшается, потому как ни широты души, ни фантазии у него нету. Тюфяк с «фантоциевскими» элементами в характере, беспомощный и жалкий, меняется под воздействием денег, будит в себе забитые из-за вечного раболепия в дальние уголки души свои худшие качества и, оставаясь все таким же жалким и бесхарактерным, решается на подлость и предательство.

Задатки подобных характеров можно найти в биографии Вилладжио. Еще в 50—60-е он менял одну профессию на другую, перевидав массу подхалимов, лицемеров, трусов, карьеристов, подлецов и хронических неудачников, из которых потом рождались Фантоцци, Фраккья, синьор Робинзон, и, конечно, этот герой. Все это было подсказано жизнью. Поэтому за многими, впоследствии ставшими классическими гэгами Вилладжио, проглядывает нечто большее, чем желание просто смешить народ. Глаза и уши артиста, наделенного великим чувством юмора, видели и замечали все вокруг, чтоб потом, сделать из этого, как кто-то считает, фарс, или, как считают другие — злободневную социальную сатиру.

В любом случае, перед нами еще целый ряд гротескных, но вполне реалистичных персонажей, для которых подобные низкие качества составляют смысл существования. Например, священник, вор и лжец, вытягивающий деньги при помощи тайны исповеди. Мэр, распихивающий должности в управе направо и налево полезным ему людям, коррумпированный с ног до головы, да еще и торгующий женой в своих целях, «утонченная» графиня, готовая залезть в постель к любому олуху ради денег. А также «нейтральные» персонажи, которые, однако дополняют картину, вроде мамаши девушки, в которую влюблен Джеремия, которая всячески охраняет дочь от «порочащих связей» и этого жулика, но сама буквально толкает дочь к нему в постель, едва узнает о деньгах последнего, или сама девушка, вроде бы влюбленная в своего ухажера, но поступающая лишь так, как скажет мать.

Все они дополняют общую картину социального болота, из которого, в конце концов, уходит веселый Джеремия. Сальваторе Сампери рассказал в шутливой форме о том же, о чем говорили великие режиссеры часто с мрачным пессимизмом и тоской, рассказал по-своему, остроумно, смешно, легко, оптимистично. Кстати, Вилладжио, в 1977 году сыграл роль эмигранта, возвращающегося в Италию в фильме «Прекрасная страна», наполненном горькими разоблачениями итальянской действительности семидесятых годов, которые слегка прикрыты комичностью, который по духу очень близок ленте Сампери, правда, там социальный манифест уже стоит на первом месте. Это же, хотя всего лишь комедия, немного подумать она заставляет, да и комедия, признаться, чудесная.