Шафт (1971)

Гарлем под контролем, друзья. В самом черном районе Америки мастерски орудует частный детектив Шафт — запредельно наглый чернокожий парень, который раздражает в одинаковой мере и местных бандитов, и нью-йоркских полицейских. Но вот к Шафту за помощью обращается — кто бы вы подумали? — местный навороченный наркоторговец Бампи, у которого произошел зашквар с заезжей итальянской мафией. Почти белые подонки похитили его единственную дочурку, и в городе намечается большой замес. Спасти чернокожую дочь бандюгана, а также жестко наказать пришлых мерзавцев сможет только Шафт. А других вариантов никто и не рассматривает.

Специфический жанр blaxploitation появился точно не с «Шафта», но именно этот фильм профессионального фотографа-социальщика Гордона Паркса стал самым известным, удачным и кассово успешным в коротком «черном» периоде американского кинематографа. Да, чернокожие актеры, чернокожий мир и противостояние с «белыми засранцами» являются здесь основным фоном. Но успех «Шафта» не в черном колорите, а в брутально-криминальном напоре и наглости. «Шафт» — это такая себе переосмысленная версия «Детектива Буллитта» и одновременно прелюдия к появлению «Крестного отца». Именно криминальный сюжет с массовыми убийствами, динамичными разборками и в целом, популяризацией асоциального образа жизни, стали той первопричиной, почему «Шафт» вышел за границы узеньких штанишек эксплуатационного кино.

Впрочем, «Шафт» — это еще и яркий дебют 29-летнего Ричарда Раундтри, сумевшего создать очень смачного и колоритного персонажа. Да, во многом Раундтри косит под упомянутого уже Буллитта в исполнении Стива МакКуина. Но Буллитт все же был утомленный жизнью принципиально прямолинейный коп. А Шафт — это еще и аферюга с не сходящей ехидной улыбкой. Кроме того, Шафт не обременен моральными нормативами. Он активно юзает богатую чернокожую девушку, к которой через раз наведывается с проблемными персонажами, а между делом может легко трахнуть белую шлюшку из бара. Особые отношения в бандитском мире также прилагаются. Шафт, скорее, делит людей на друзей и «своих» и «чужих» бандитов, а также на черных и белых, нежели заморачивается нормами закона. Законы придумали белые, чтобы ограничивать свободу черных. Плюс/минус — это общий императив Шафта, и соответственно мир у него такой же, в котором его специфическая «чернокожая справедливость» выше писаных законов.

Хотя надо признать, что Ричарда Раундтри иногда заносило с показной бровадой. Но самое печальное для актера, что он так и не сумел перерасти своего персонажа в будущем. Актер снимется еще в двух фильмах-продолжениях о Шафте, каждый из которых будет слабее предыдущего. Затем побалуется в одноименном провальном сериале и еще больше провалится с абсолютно всеми главными ролями, которые ему будут давать средней руки режиссеры. В итоге Раундтри потеряется на ТВ. А ведь в 1971 году многим показалось, что в Голливуде наконец-то появилась вторая полноценная звезда после поднадоевшего и всегда стерильно правильного Сидни Пуатье. Но нет, актеры оказались несопоставимы. Пуатье умел выбирать удачно проекты, а Раундтри прожил актерскую жизнь в одной роли. Зато очень ярко прожил.

Не все здесь гладко, да и вряд ли непрофессиональный режиссер Гордон Паркс рассчитывал, что снимает шедевр. Он хотел поставить фильм-вызов — и ему это удалось. Но по наитию режиссер зашел в полицейско-бандитский жанр правильно, что и предопределило успех «Шафта», а также вынесло ленту за жанровые и временные рамки.

7 из 10

Если вы хотите посмотреть стильный детектив, где Нью-Йорк начала 70-х зримо предстаёт со всем своим шармом и грязью, фильм о том, как лихой и стильный чёрный частный детектив помогает пацанам из Гарлема разобраться с итальянской мафией — то «Шафт» не обманет ваших ожиданий. Погони-разборки-перестрелки происходят под позитивную диско-музыку Айзека Хейза (надо же, такого жанра ещё не было, а музыка уже была), персонажи фильма и их быт показаны режиссёром так, что зритель невольно начинает верить в их реальность. Вроде бы одни плюсы.

Однако «Шафта» можно смотреть по-разному. Можно просто следить за детективным сюжетом, не особо вникая в детали. Можно присмотреться внимательнее, и тогда впечатления будут не столь однозначными.

Да, Шафт — стильный персонаж в кожаном плаще, но это стильность людей с плохим вкусом. Образ Шафта скроен по лекалам героев книг Дэшила Хэммета (и экранизаций его романов). Оперативник агентства «Континенталь», действующий в сумеречной зоне между полицией и бандитами, только чёрный и перенесенный в начало 70-х.

Что за человек Шафт, почему он действует именно так, почему он стал частным детективом, почему ему так везёт и всё сходит ему с рук? Ответов в фильме вы не найдёте. Шафт — мифологический образ, а какие могут быть вопросы к герою урбанистического мифа? Другие персонажи фильма, их поведение, быт, одежда созданы с относительным соблюдением «правды характеров», и на их фоне образ лихого любимца дам и грозы (или приятеля?) гангстеров Шафта по этому параметру явно проигрывает.

При просмотре невольно вспоминается показ американской действительности и межрасовых отношений в голливудских полицейских боевиках 80-х-90-х годов. В этом аспекте «Шафт» — гораздо более честный и реалистичный фильм, где «лакировка» действительности сведена к минимуму. Неполиткорректный расистский юмор (прежде всего чёрный) здесь норма жизни, для белого оперативника Гарлем — это практически запретная зона, при этом и черный Шафт и его белый приятель-полицейский всерьёз опасаются, что бандитские разборки в Гарлеме перерастут в массовые межрасовые столкновения.

Авторы фильма как бы проговариваются и показывают не самые симпатичные стороны жизни и быта персонажей. Шафт и другие персонажи агрессивны (даже на уровне диалогов) и индивидуалистичны, и жизнь человека для них не стоит ничего, особенно если этот человек стоит на пути к заработку. Деньги не пахнут, и Шафт легко становится на довольствие к главе гарлемского гангстерского клана, которого он при этом ненавидит, поэтому практически никакой рефлексии по поводу гибели своих товарищей-подельников не испытывает. Гарлемский быт убог, и настолько же убоги местные бандиты, ненавидящие белых, но при этом травящие обитателей своего квартала наркотой.

Финал фильма оставляет в недоумении: вы думаете, что Шафт таким образом предотвратил войну между черными бандами и мафией? Вряд ли.

Общее впечатление — крепкий детектив, со своими слабыми и сильными сторонами, но не более того. Снятый в том же 1971 году в похожей манере «Французский связной» — конечно же работа гораздо более высокого уровня.

В году 1971 «Оскар» за лучший фильм получил «Французский связной» Уильяма Фридкина. Кино стильное, мощное и атмосферное. А вся ирония в том, что в том же году вышел очень стилистически сходный фильм про афро-американского полицейского. Как его имя, я полагаю Вы все уже наверное догадались. Так вот, если сравнить обе этих ленты, то при всей их схожести совсем не факт, что фильм Фридкина окажется лучше.

В каждом фильме мы встречаемся с серыми буднями копа, который сливается с окружающим миром и ведет себя далеко не по Уставу, зато добивается своего. Вот, к примеру Шафт позволяет себе на экране любовную сцену с белой женщиной, берет деньги у босса мафии и даже помогает спасти его похищенную дочь. При этом он оказывается настоящим героем во всех отношениях. И получается, что именно «Шафт», а вовсе не «Свит Свитбек» (формально снятый ранее) становится тем самым хедлайнером, который будучи полностью понятным и доступным для самой широкой зрительской аудитории дает жанру blaxploitation настоящий ход. Голливудская тусовка видимо осознала силу джина, выпущенного из бутылки. «Оскар» фильму «Шафт» за лучшую песню выглядит скорее как некое сглаживание вины и признание успеха. Значит, получилось настолько круто, что не премировать было уже невозможно.

А были ли варианты? Тот же «Французский связной», фильм безусловно стильный и мастеровитый достаточно сильно зависим от «Буллита». А вот откуда этот стильный кожаный плащ Ричарда Раундтри? Откуда эта стильная походка? Откуда замечательная прическа и саундтрек? Позволю себе предположить, что все эти находки были из жизни, реальной жизни. В этом и заключается сила «Шафта». Он искренний и честный. А самое важное — совершенно равный и ни в чем не уступающий «Связному». Значит, «Хижина дяди Тома» осталась где-то в озере истории. Новые времена.

9 из 10

Об этом детективной боевике мало, кто слышал. Фамилию Шафт, в основном, те, кто о ней слышал, знают по фильму 2000-го года с одноимённым названием, где главную роль сыграл Сэмюел Л. Джексон. Но, оказывается-то, была предыстория, написанная Эрнестом Тайдиманом.

И рассказывает эта предыстория о том, как в начале 70-х бродил по окрестностям нью-йоркского Гарлема некий частный детектив, которого все звали под именем Джон Шафт. Это был рыцарь без упрёка, творящий свою справедливость по своим законам. С его-то напором, целеустремлённостью и способностью к неправомерным действиям не служить ему в полиции, да и с расистскими устоями ему как-то не совладать. И вот борется наш герой с преступностью, берясь за частный сыск. В то время мафия афроамериканцев начинает занимать устойчивые позиции, Гарлем полностью под их властью и есть там главный мафиози по прозвищу Бампи. И этот самый Бампи обращается за помощью к Шафту, дабы тот помог ему разыскать похищенную дочь, которую, по его словам, похитили белокожие противники. У Шафта не в принципах помогать гангстерам, но помочь девочке — его долг. Знал бы Шафт, что это только начало всех его бед, но да всё равно он взялся бы за это дело.

Образ Шафта в прекрасном исполнении воплотил Ричард Раундтри, для которого эта роль стала бы звёздной, сложились бы звёзды, извините за тавтологию, верно. Но это 70-е прошлого столетия и даже несмотря на привлекательный своей сутью жанр детективного боевика, картина не была приласкана ни критиками, ни зрительской аудиторией. Почему? Как по мне, так ответ лежит на поверхности — в самой демократической стране мира царили расовые предрассудки. А тут в главной роли чернокожий актёр. Кроме этого он ещё и город очищает от криминалитета, а это же прерогатива только белой благородной расы.

Как по мне, так фильм «Шафт» 1971-го года выпуска довольно неплох, очень даже неплох. Режиссёр Гордон Паркс (кстати, тоже чернокожий) отлично справился с поставленной задачей, расставив в картине верные акценты. Даже само начало очень привлекательно: капиталистическая жизнь, где всё кипит, все куда-то спешат, а под приятную слуху («Оскар» за лучшую песню) мелодию появляется харизматичный чернокожий мужчина в кожаной куртке, не спеша он прогуливается, разговаривает с различными жителями района, и тут понимаешь, что этот мужчина имеет определённый вес, заработанный усилиями характера. А потом, пока идёт раскачка, мы всё больше и больше узнаём герой — он ещё и к тому же ловелас, но палец ему в рот не клади. И вот, когда он берётся за сложное и опасное дело, начинается скорострельный (в прямом и переносном смыслах) боевик. Только это не постоянная бойня с кучей трупов, это здраво в рамках жанра передаваемая динамика и экшн с действительно качественно поставленными сценами перестрелок и драк.

Этот фильм многие называют первым, когда на первый план вышел афроамериканский мотив. Таким образом, лента «Шафт» становится жанрообразующим фильмом, к тому же с помощью него рамки искусства кинематографа раздвигаются и он получает новое направление. Да, «Шафт» называют этаким кино для масс, где ставка делается на остросюжетность, боевой дух фильма. Ну а как же по-другому было поступать? Иначе бы «Шафта» не было бы, этого героя никто бы не узнал, а Ричард Раундтри не показал бы всем белым, что им вскоре придётся потесниться.

Лично мне боевик «Шафт» пришёлся по вкусу. В нём красочно выдержена стилистика времени благодаря операторской работе Урсу Фёрреру. Картина полигамно поддерживается приятным музыкальным сопровождением от Айзека Хэйеса. Режиссёр Гордон Паркс поставил заводной и резкий на поворотах боевик. Сценарист Джон Д. Ф. Блэк и написавший этот роман Эрнест Тайдиман создали хорошую детективную подоплёку к фильму. А Ричард Раундтри просто великолепен в этой роли.

8 из 10

Нет, всё началось не с него. Всё началось чуть раньше, когда дешёвый и откровенно авторский «Свит Свитбек» внезапно стал кассовым хитом. То было генезисом «блэксплотейшна». Однако первый истинно звёздный час (час и сорок минут, если быть точным) новорождённого жанра случился через пару месяцев: в июне 1971 года экраны больших и малых американских кинотеатров озарились лучами голливудского творения беспрецедентно негроидной направленности, и имя ему было — «Шафт».

Так зовут главного героя. Он чёрен и горяч. Он — обладатель модных кожаных курток и жены без лифа. Он ходит по городу машинам наперерез под пафосные закадровые песни о его немереной крутости. Он заразительно регочет в лицо бледнолицей смерти и не менее бледнолицему начальству. Он — нагуталиненная по самую макушку версия детектива Буллитта. А значит, преступникам придётся нелегко. Среди них уцелеют лишь немногие счастливые обладатели депигментированных ладоней, но и эти негодяи когда-нибудь получат своё — ведь Шафта и его чемодан с понтами не удержишь в рамках одного фильма.

Итальянская мафия собирается наказать обнаглевшего гарлемского нарковоротилу и крадёт его дочь. Воротила обращается за помощью в её поисках к тому, кто может если и не всё, то скажите, чего он не может, — и он это сделает. Полтора часа кучерявый детектив масштабно чудесит, гуляя, бегая и колеся по городу, будто заточенному специально под него. Комнаты с заниженной линией подоконника, чтобы удобнее было выкидывать ублюдков на проезжую часть. Журнальные столики на каждом шагу, чтобы было куда взгромоздить ноги (ибо если не взгромоздить, то никакого чуда не произойдёт). Губастые нарики и геи-бармены в нужных для сюжета точках Нью-Йорка, чтобы фоновый соул звучал чуть напряжённее. И — свобода, которой с каждой минутой всё больше.

Миновали те дни, когда нужно было кланяться напыщенным белым господам, — теперь их гнусные речи можно затолкать им обратно в глотку вместе с судебным иском и фотографией Мартина Лютера Кинга. Пусть таксисты ещё предпочитают темнокожим братьям белых пассажиров, пусть сахарная официантка пока не боится нагло смотреть куда-то мимо, принимая у потомка африканских аборигенов заказ, — всё вот-вот изменится. На улицы Соединённых Штатов придёт Долемайт, на Дикий Запад прискачет Босс Ниггер, на запах крови прилетит Блэкула… А потом река антирасизма потеряет берега, но это уже совсем другая история.

История же Джона Шафта — та самая, первая, не знающая о своих смехотворных будущих продолжениях, — останется добротной картиной с не шибко оригинальным и захватывающим сюжетом, но с шикарной музыкой (что признали даже оскаровские академики), отличной операторской работой и весьма качественной для этого жанра постановкой. Именно благодаря своим вполне объективным кинематографическим достоинствам детищу Гордона Паркса удаётся и через десятилетия получать не только дружеские подзатыльники от всяких Чёрных Динамитов, но и уважительные поклоны от ребят вроде Освобождённого Джанго. А эти парни знают толк в Кино.

Can you dig it?

В 70-х годах прошлого века снималось много боевиков про крутых полицейских. Но снимались такие фильмы не только белыми, но и черными. Причем фильмы черных ничем не уступали фильмам белых. И столько фильмов сняли черные про крутых черных полицейских, что эти фильмы возвели новый жанр в кинематографе по названием «Блэксплатейшн». «Шафт» отличный образец этих фильмов категории Б.

Сюжет этого фильма интересный и захватывает с самых первых минут. Не думайте, что детектив Шафт на протяжении всего фильма будет расхаживать по улицам и убивать всех направо и налево. Нет. Конечно, будут перестрелки и не одна. Но и сюжет неплохой. Детектива разыскивают люди одного гангстера… Хотя нет, ничего рассказывать о сюжете я не буду. Потому что интересней смотреть кино, когда про него меньше знаешь.

В фильмах такого жанра редко встретишь хорошую игру актеров. Этот фильм как раз то самое редко. Ричард Раундтри отлично исполнил роль крутого детектива. Благодаря ему у Шафта свой характер. Сценарий тут не причем. Взгляд, походка, поведение детектива, все это результаты трудов Раундтри. Остальные актеры тоже хорошо справились со своей задачей. Как минимум хорошо.

Режиссер тоже справился со своей задачей. Атмосфера просто великолепна. С самого начала фильм погружает с головой в атмосферу фильма. Хотя это боевик, в фильме много смешных шуток. С самого начала. В общем, отличная работа режиссера.

Почти на протяжении всего фильма играет музыка. Музыка играет когда идут перестрелки, когда Шафт просто идет по улице, только когда персонажи разговаривают музыка не звучит, чтобы зритель слышал разговор. Именно за музыку этот фильм удостоился премии «Оскар». И я скажу, что удостоился справедливо. Музыка в фильме великолепная. Если Вы когда нибудь смотрели подобные фильмы или смотрели фильмы того времени, Вы можете уже предугадать какая музыка будет звучать в этом фильме.

В общем, хорошее кино. Советую посмотреть этот фильм любителям боевиков 70-х годов. Хотя уверен, что любители подобных фильмов уже давно посмотрели это кино.

Фильм удался.

10 из 10

Чернокожий частный детектив Джон Шафт должен найти похищенную дочь короля гангстеров Гарлема. Это тот самый жанр о котором я уже писал — «blaxploitation». Секс и насилие в фильме профессионально и органично вписаны в сюжет. Айзэк Хейес получил «ОСКАРА» за безупречную музыку в фильме.

Я думаю, что этот фильм самый лучший в своём жанре. Роберт Раундтри сыграл неповторимо. Режиссёр фильма — Гордон Паркс, очень хорошо и профессионально снял фильм, что и доказывает особенность фильма.

После просмотра фильма прямо так и хочется стать чёрным, а особенно детективом Шафтом. Шафт — чёрный, сексуальный, крутой и запоминающиеся герой. Такой как фильм Шафт пропускать из виду нельзя.

10 из 10