Лисица с бархатным хвостом (1971)

Богатая женщина Рут подаёт на развод со своим мужем ради нового молодого любовника. Все идёт к новому счастливому союзу, тем более что муж не против расставания, а любовник не против объединения. Вот только идиллию портят специально подстроенные несчастные случаи, в которых Рут должна была погибнуть…

Когда садишься смотреть фильм, причисляемый к серии «джалло» (от слова «жёлтый», в цвете которого выходили дешёвые детективы в Италии), ты ожидаешь чего угодно — кровавого триллера, мистического детектива или крутого саспенса. Ты ожидаешь таинственного убийцу в черных перчатках, загадок в каждом кадре, путаных ходов, маниакальных хохотов в ночи, захватывающего действия и необыкновенной развязки, только после которой можно будет перевести дух. Но ты никак не ожидаешь от «джалло», что он окажется банальной «мыльной оперой», основную часть которой будут занимать не убийства и тайны, а скучнейшие любовные метания не молодой дивы. «Лисица с бархатным хвостом» оказался именно таким глупым мелодраматическим фильмом, неумело маскирующимся под модный в начале 70-х годов жанр.

Любители «джалло» не найдут для себя в этом фильме ничего интересного. Здесь не будет убийств (вернее, будет одно, но какое-то «не правильное» по законам этого жанра, сделанное стыдливо за кадром), не будет таинственного незнакомца (всех таинственных незнакомцев в фильме — по пальцам пересчитать — выбирать не из кого), не будет интриги (ее авторы вообще нещадно опустили, изящно заменив бесконечными оголениями главной героини). Не будет детектива, загадок, таинственных намёков (авторы расскажут о злодее ещё в первой половине фильма). Не будет неожиданного финала, которого трудно ожидать от насквозь прогнозируемого фильма с вяло текущим сюжетом. Не будет даже хороших актёрских работ, потому что все играют так плохо, как будто их случайно оторвали от купания на соседнем пляже и заставили импровизировать в пунктиром намётанных обстоятельствах.

Что же в остатке у этого «джалло»? Да ничего, кроме, наверное, красивых морских видов и изящных загородных домов.

Авторы пытаются доказать, что они снимали «джалло», иногда вдруг вспоминая о «кодексе» этого жанра — чёрной перчатке на руке одного из героев или таинственной девушке, наблюдающей со скалы за происходящим, но быстро сникают и переходят на любовную лирику, которую тоже лучше наблюдать в других, более талантливых киномелодрамах.

Прямой отсылкой авторов к «джалло» оказался лишь один фрагмент во всем фильме — томик жёлтого детективного романа, который читает героиня на ночь. Но этот самоироничный кадр продлился лишь несколько секунд и никак не отразился в дальнейшем развитии сюжета.

Не все фильмы этого жанра одинаково талантливы, но «Лисица с бархатным хвостом» поражает полным отсутствием оного. Вяло, скучно, неинтересно, а местами ещё и бездарно.

3 из 10

Итальянское прокатное название этого фильма «La volpe dalla coda di velluto» («Лисица с бархатным хвостом») недвусмысленно говорит о том, что зрителю будет предложено традиционное апеннинское блюдо под названием «джалло». Но поскольку снимала фильм интернациональная команда во главе с режиссером-испанцем, ориентировавшимся на более традиционные примеры кинотриллеров, то международное название фильм получил куда более прозаичное: «Глаз урагана». Впрочем, поскольку ни природных стихий ни диких животных в кадре замечено не было, можно счесть оба предложенных названия аллегориями и заняться разгадыванием их смысла. Что, возможно, окажется довольно забавным занятием, поскольку найти точки соприкосновения между лисьим хвостом и центром циклона — дело, мягко говоря, непростое. Зато оно способно немного развеять скуку от происходящего на экране заунывного действия по умерщвлению главной героини, растянувшегося на долгих полтора часа.

Конечно, можно еще гадать — ухайдакают-таки неизвестные злыдни анемичную героиню Аналии Гаде или нет. Равно как и строить догадки о личности таинственных негодяев. Но, во-первых, наличие имени актрисы на первом месте в начальных титрах недвусмысленно намекает, что с ее персонажем преступники вряд ли справятся (не принято в джалло убивать главную героиню в последней сцене), а во-вторых, список подозреваемых ограничивается ровно двумя лицами: нелюбимым супругом несчастной Рут Мишелем и ее новым любовником Полем. Да и то, вторую интригу сценарий торжественно похоронил в середине ленты, раскрыв перед зрителем все карты. Так что последнему только и осталось дожидаться — появится ли в этом фильме хоть какой-нибудь завалящий труп или нет. Но даже и в этом ожидании авторы умудрились всех обмануть, провернув нехитрый трюк с ложным обвинением, поддельным мертвецом и превращением любовного треугольника в ромб с острыми гранями.

Нельзя сказать, правда, что интрига в «Глазе урагана» отсутствует начисто. Все-таки о саспенсе Хосе Мария Форке старался не забывать, раз за разом помещая главную героиню в экстремальные ситуации, из которых та чудом выкарабкивалась, чтобы тут же угодить в очередную ловушку. Вот только если результат кувырканий потенциальной жертвы в капканах злодея известен заранее — какой уж тут саспенс! Помните? Зрителю ведь прекрасно известно, что до самого финала с Рут ничего случится не может. Остается, конечно, подозрение, что девушка сама организовывает себе все сложности в некой многоходовой комбинации (в джалло нередко бывает, что потенциальная жертва сама является преступником) — и оно хоть как-то поддерживает интригу на фоне срывания масок с убийц.

Так что, несмотря на крайне малое число действующих лиц и откровенные сюжетные ходы, интригу авторам фильма поддерживать худо-бедно удается, в отличие от саспенса. Другое дело, что вспоминая об этом фильме, именно об интриге и приходится говорить, поскольку актеры разыгрывают пьесу так обреченно и нудно, что начинаешь понимать, почему Жан Сорель так и не стал вторым Аленом Делоном, несмотря на невероятно фотогеничную внешность и совершенно демоническое обаяние. Да и его партнерша по съемочной площадке Аналия Гаде не запоминается ничем, кроме абсолютного отсутствия того, что американцы называют «sex appeal». А подобное в фильме, претендующем на эротизм, едва ли можно считать достоинством. Добавьте сюда крайне неспешное развитие действия и слабую достоверность психологических портретов очередных праздношатающихся по Лазурному Берегу миллионеров никак не поделящих неизвестно откуда взявшиеся состояния — и вы получите евротриллер второго (если не третьего) ряда. Всего-навсего.