Матало! (1970)

«Матало» — это не традиционный спагетти-вестерн, от оного тут только город-призрак, пистолеты и дилижанс. «Матало» сюрреалистичен немногим больше, чем полностью, он берёт дрель и просверливает черепную коробку неосторожно заглянувшего на огонёк наблюдателя. Это словно Хантер Томпсон, закинувшийся бумагой с «Макбетом» и ушедший в улётный трип, попутно пописывая сценарий для спагетти. Словно мальчики, поросшие бородой на груди, плюющие в небо в ожидании Тунгусского метеорита и первых в своей жизни влажных простыней, решили сварить адское пойло в пряничном домике ведьмы. Словно Корсар, раз в столетие отрывающийся от аниме и выдающий очередной мастерпис просвещённого пацанства, скромно тихушничая в ожидании набега толп фанаток настоящего искусства. Пьяный нигилист от мира спагетти, которого не то что к «антивестернам» не причислишь, а вообще с определением жанра в ступор впадёшь. Не стоит недооценивать непредсказуемость тупизны, а здешний сюр с нею граничит очень близко, порою впадая в откровенную шизофазию. Метания из стороны в сторону с каждой секундой становятся все припадочнее, персонажи появляются из ниоткуда, главный герой пропадает из фильма на час, отморозки одевают на голову старые женские панталоны, хихикая, как енот-полоскун, дорвавшийся до чизкейков, без всякой периодичности и обьявления войны в кадре появляется кровавый глаз, дополняя творящийся трэш и угар. А музыкальное эйсид сопровождение, заставляющее вспоминать о группе Iron Butterfly и их легендарном упарывании кислотой, с возникшими после безумными музыкальными импровизациями, давит на голову этими бесконечно длинными гитарными соляками так, что хочется крикнуть: «Я ненавижу юмор Лемра!» и смешно выпрыгнуть в окно.

Режиссёру Чезаре Канневари, фильмография которого как бы намекает на его недюжинную фантазию, в своём фильме наплевать на всё: на законченность и логичность сюжетных линий, связность языка, плавность съемки. Всё склоняется перед абсурдизмом, по-одесски отвечающим на неизбежно возникающие вопросы зрителя своими же вопросами, разудало кричащим жирным танцорам-хапугам: «Эх, прокачу по выцветшим пескам прерий!». Калейдоскопичность происходящего трудно понять, беспрерывно кружащаяся на 360 градусов камера даёт возможность ощутить себя на борту яхты в шторм, но что-то в этом определённо есть, как в тех любимых глазах с тихой усмешкой. Все эти фантасмагорические элементы, по отдельности кажущиеся чем-то курьезным и невнятным, вместе производят довольно странное впечатление… Законченность выдаваемых эмоций приходит на смену ожиданию откровенного левачества, и возникает ощущение, что хорошенько упоролся уже и ты. Перед воспалёнными глазами возникают отсылки к кэрроловской Алисе и белому кролику, Макбету, мистическим доктринам Бергсона, и неошаманам, черпающим мескалиновое вдохновение из кактусов. Это чертовски странно и это пугает. Финальный комичный баттл хоть немного разряжает обстановку, поединок нож vs пистолет можно было увидеть и не в одном фильме, а вот бумеранг против пистолета — это что-то новенькое. Хотел ли Чезаре Канневари проникнуть в глубины бессознательного, или просто прыгал на месте, обрядившись в клоунские одежды, но его фильм получился действительно неординарным, даже если отрешиться от заявленной жанровой принадлежности. Он не замкнут в застенках мрачных шаблонов и иллюзий, он свободно кружит, словно тот песчаный смерч на улицах вымершего городка, создавая вокруг себя пыльную завесу. Ирония в том, что за этой завесой кто-то увидит дорогу из желтого кирпича, а кто-то — раскинувшийся купол цирка-шапито, с горолопанами-зазывалами, приглашающими на клоунское представление. А что там скрывается на самом деле? Какая разница. Это пьюр сюр, ему простится всё.

Посвящается Корсару